趙開生，1936年1月出生，江蘇省常熟市人。第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目蘇州評(píng)彈（蘇州評(píng)話、蘇州彈詞）代表性傳承人，評(píng)彈表演藝術(shù)家，曾擔(dān)任中華藝術(shù)研究院中華說唱藝術(shù)研究中心理事、中國曲藝家協(xié)會(huì)上海分會(huì)理事。他為毛主席詩詞所譜曲的《蝶戀花·答李淑一》唱響了祖國大江南北，是蘇州評(píng)彈藝術(shù)創(chuàng)新的經(jīng)典代表，有力推動(dòng)了傳統(tǒng)彈詞音樂的創(chuàng)新和評(píng)彈藝術(shù)的推廣，曾得到周恩來總理和老首長(zhǎng)陳云同志的高度評(píng)價(jià)和親切指導(dǎo)；他參與創(chuàng)編的中篇彈詞《大腳皇后》獲得第十一屆文華獎(jiǎng)新節(jié)目獎(jiǎng)、創(chuàng)作獎(jiǎng)、集體表演獎(jiǎng)和第四屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)節(jié)目獎(jiǎng)。

趙開生13歲師從周云瑞習(xí)藝，15歲與饒一塵拼檔說唱《珍珠塔》《秦香蓮》《陳圓圓》等書目，19歲便立足上海碼頭。得先生真?zhèn)?，他說表細(xì)膩親切，語言精練輕松、幽默；角色到位、生動(dòng)；唱腔能取各種流派唱腔之長(zhǎng)，融會(huì)貫通地塑造人物；噱頭、俏言趣語簡(jiǎn)而不繁。尤其在傳承長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》的過程中，繼承了經(jīng)典書目的精髓及先生的流派唱腔（擅長(zhǎng)周云瑞調(diào)）。他遵循陳云同志的要求，對(duì)傳統(tǒng)長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》書目進(jìn)行了整理和修改，用了30年的時(shí)間邊演邊改，“老書新說、常說常新”，基本做到了“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”的要求。在觀眾眼里，“趙氏珠塔”有其特有的風(fēng)格。趙開生在書目中飾演的角色，如長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》中的3個(gè)老太-陳太太、方太太、畢太太，個(gè)性迥異，形象極其生動(dòng)。

1959年，趙開生加入上海長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)，在大力推廣新書的年代里，在陳云老首長(zhǎng)的鼓勵(lì)下，他把楊沫同志的《青春之歌》改成彈詞搬上書臺(tái)。在楊沫原創(chuàng)本的引領(lǐng)下，他進(jìn)一步懂得了如何塑造人物，如何體現(xiàn)性格，新書該如何說、如何演，在創(chuàng)作和表演的道路上邁進(jìn)了一大步。1960年，他加入上海市人民評(píng)彈團(tuán)（今上海評(píng)彈團(tuán)），曾擔(dān)任蘇州評(píng)彈學(xué)校、上海評(píng)彈團(tuán)學(xué)館教師。他說表細(xì)膩，彈唱工整，說法受楊振雄、姚蔭梅影響，并創(chuàng)新性地對(duì)彈詞唱腔進(jìn)行了探索。

趙開生長(zhǎng)期從事評(píng)彈的演出、創(chuàng)作和教育工作，先后參演了《雙按院》《西廂記》《戰(zhàn)地之花》《南京路上》《邢燕子》《如此親家》《海上明月》《金陵十二釵》等作品，并創(chuàng)作開篇《蝶戀花·答李淑一》《重上井岡山》《紅色娘子軍·常青指路》等、短篇《徐學(xué)惠》、長(zhǎng)篇《青春之歌》《文徵明》等作品，參與創(chuàng)編中篇《雨過天晴》《大腳皇后》《一念之差》等。他所譜的《蝶戀花·答李淑一》尤為成功，影響大，曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北。半個(gè)世紀(jì)以來，它不僅是評(píng)彈藝術(shù)創(chuàng)新的經(jīng)典代表，而且在新中國的音樂史上也有特殊的地位，還曾被配以大型交響樂隊(duì)伴奏及合唱隊(duì)伴唱，創(chuàng)曲藝演唱之先例。

1958年，全國各界掀起了“技術(shù)革新”的浪潮，文藝界也不例外。當(dāng)時(shí)，年僅23歲的青年評(píng)彈演員趙開生在心中醞釀：藝術(shù)要表現(xiàn)時(shí)代的精神，那么作為一名評(píng)彈演員，能否把毛主席的詩詞改編成評(píng)彈來演唱呢？評(píng)彈的格律為七字句，三字句，五字句，但這首詩是長(zhǎng)短句，要唱這首詩必須破了評(píng)彈格律，抱著試試看的心理，趙開生開始了創(chuàng)作。他想把毛主席詩詞《蝶戀花·答李淑一》唱上書臺(tái)，只是對(duì)詞意不太理解，嫦娥、吳剛是神話中的人物尚還熟悉，對(duì)楊開慧、柳直荀的事跡還不太了解，配曲先要懂詞，理解透了方能出感情。于是他去請(qǐng)人解釋指教，并以朗誦入手，反反復(fù)復(fù)，從朗誦中體會(huì)出感情，心領(lǐng)神會(huì)了，才開始配曲。初次涉足音樂創(chuàng)作，也走了一段彎路。先是用簡(jiǎn)單化的做法，將《蝶戀花》用評(píng)彈的曲調(diào)來配唱，一種種流派都生搬硬套過來，從慢腔唱到快腔，從大嗓唱到小嗓，從【薛調(diào)】唱到【蔣調(diào)】，都配不上，不倫不類，沒有《蝶戀花》的感情、氣派、內(nèi)涵，不知像什么東西，他自己也不滿意，覺得失敗了，一時(shí)無所適從。學(xué)習(xí)毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》以后，趙開生得到啟發(fā)，體會(huì)到文學(xué)藝術(shù)中的硬搬和模仿是最沒出息的，思想上豁然開朗。他想，各種流派唱腔都有其長(zhǎng)，也有其短，根據(jù)內(nèi)容取長(zhǎng)補(bǔ)短，可以來一個(gè)突破。于是，他廢寢忘食地開始琢磨起來：從第一句開始，用【蔣調(diào)】的基礎(chǔ)，【麗調(diào)】的唱法，唱到“直上重霄九”，沉痛而悠遠(yuǎn)，簡(jiǎn)練又樸素，含義深長(zhǎng)，尤其是“直上”兩字特別著力，使聽眾感覺到先烈的英靈凌霄而上，引起冉冉飛升的聯(lián)想。接下來，節(jié)奏需要加快，就選擇了【沈調(diào)】和【薛調(diào)】的旋律，當(dāng)吳剛一出現(xiàn)，選用【陳調(diào)】唱起來厚實(shí)一點(diǎn)。當(dāng)唱到“寂寞嫦娥舒廣袖”時(shí)，用【俞調(diào)】感到不舒服，太纏綿，用【祁調(diào)】也不合適，過于迂回，唱來唱去都不理想。睡覺想，走路想，早上哼到晚上，沒一個(gè)點(diǎn)子。當(dāng)時(shí)，社會(huì)上流傳一首歌《崖畔上開花崖畔上紅》，靈感上來，何不借鑒一下歌曲的開頭用于“寂寞嫦娥”，試唱下來很合適。當(dāng)唱到“舒廣袖”時(shí)，兩位忠魂上天，嫦娥非常激動(dòng)，接待兩位貴客，用了一個(gè)高八度的大跳，顯得熱情奔放。“寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長(zhǎng)空且為忠魂舞”，這兩句是當(dāng)中最形象的描寫，通過悠悠的疊句、重唱，好像真有個(gè)嫦娥舒卷著白云一樣的長(zhǎng)袖，在萬里長(zhǎng)空翩翩起舞，其意境和激情都淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。

“啊啊……”在評(píng)彈音樂中是不常用的，趙開生受了作曲家李劫夫譜唱的《蝶戀花》的影響，覺得用了這個(gè)“啊”字曲子可以厚實(shí)一點(diǎn)。經(jīng)過幾番試唱，長(zhǎng)短適中，抒情得體。最后兩句“忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”，是全篇的高潮，如果這兩句唱不好，前功盡棄。由于評(píng)彈的曲調(diào)，抒情有余激情不夠，趙開生吸收了京劇的倒板唱法，在唱到“忽報(bào)人間”時(shí)伴奏中出現(xiàn)了輕雷似的鼓聲，造成了弦索所難以表現(xiàn)的雷霆萬鈞的聲勢(shì)，金鼓齊鳴，萬民歡騰。接著一句“淚飛頓作傾盆雨”，曲調(diào)一轉(zhuǎn)，天上灑下了傾盆大雨，是烈士“喜極”之際的涕淚，將熱烈狂歡的氣氛推向高潮。一曲沉雄渾厚的評(píng)彈《蝶戀花》就這樣應(yīng)運(yùn)而生。

評(píng)彈《蝶戀花》的表演風(fēng)格，突破了彈詞音樂的框框，但熟悉評(píng)彈的聽眾聽了，也并不覺得它離彈詞過遠(yuǎn)，因?yàn)樗€是從評(píng)彈曲調(diào)的沃土里誕生的，仍然顯露出蘇州彈詞音樂的韻味。故而喜歡和熟悉評(píng)彈的聽眾，一聽到評(píng)彈《蝶戀花》都不否認(rèn)它是評(píng)彈，而不熟悉評(píng)彈的北方聽眾，一聽到它就點(diǎn)頭“這是蘇州評(píng)彈”！

趙開生還參加很多中篇評(píng)彈的演出，演了很多角色，如《青春之歌》中的余永譯，《河?xùn)|欽差》中的汲安，《紅梅贊》中的華為，以及《春草闖堂》中的胡知府等，都賦予了角色個(gè)性。不同特色的唱腔，亦受到了聽眾的歡迎和傳唱。此外，他還根據(jù)黃異庵老師的《換空箱》，改編出了長(zhǎng)篇彈詞《文徵明》，并錄制了音像資料，共32回書目。歷年來，他還創(chuàng)作了《雨過天晴》《大腳皇后》《一念之差》《淳安知縣》等許多膾炙人口的優(yōu)秀作品，得到了觀眾和專業(yè)人士的肯定，榮獲“文華獎(jiǎng)”“牡丹獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“蘆花獎(jiǎng)”“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”“創(chuàng)作金獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)，2022年9月被授予“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱號(hào)。

退休之后，他將自己的實(shí)踐積累整理成文，并錄制了前《珍珠塔》書臺(tái)上已經(jīng)絕跡的13回書，讓后人可見長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》的全貌，并為輔導(dǎo)上海、蘇州的青年演員投入大量的精力，先后受蘇州市吳中區(qū)、常熟市等評(píng)彈團(tuán)的邀請(qǐng)，擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，參與中篇彈詞的創(chuàng)作加工，積極發(fā)揮余熱，屢屢獲獎(jiǎng)。在從藝60周年之際，趙開生分別在江蘇、上海舉辦了“趙開生藝術(shù)展演”，為他鐘愛的評(píng)彈藝術(shù)和熱愛他的觀眾奉獻(xiàn)自己全部的藝術(shù)才華。

除此之外，趙開生還在評(píng)彈音樂的傳承創(chuàng)新上花了很大的精力，他追求“舊曲新唱”，強(qiáng)調(diào)特定情景、特定人物的特定情感，達(dá)到“如見其人，如聞其聲”，對(duì)評(píng)彈藝術(shù)在音樂性上的探索有著突出的貢獻(xiàn)。他所說的長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》是蘇州彈詞傳統(tǒng)書目中一部歷史悠久的骨子書，已風(fēng)行了二百余年，素有“唱不坍的《珍珠塔》”之譽(yù)。該書說者甚眾，全盛時(shí)江、浙、滬有90多檔藝人同時(shí)在彈唱該書，影響甚大。說唱此書馬如飛之后影響較大的有魏鈺卿、楊月槎、楊星槎、沈儉安、薛筱卿、魏含英、周云瑞、陳希安、朱雪琴、郭彬卿、尤惠秋、饒一塵和薛小飛、薛惠君等。

2016年，80多歲高齡的趙開生先生歷時(shí)3年時(shí)間，一字一句、一筆一劃寫下了他為之癡迷一生的、花了很大精力的《評(píng)彈珍珠塔——趙開生演出本》出版了，該書分為上下兩冊(cè)，字?jǐn)?shù)將近70萬字，分為62個(gè)章節(jié)，手寫稿長(zhǎng)達(dá)1110頁。趙開生老師說，把《珍珠塔》的演出本留下來，是他的心愿，也是另一位長(zhǎng)者——我們的“老聽客”老首長(zhǎng)陳云同志的囑托，同時(shí)也是將這部十分優(yōu)秀的長(zhǎng)篇彈詞更好地傳承下去的有效手段。

2021年的整個(gè)夏天，趙開生都在修訂整理《文徵明》的演出本，以待出版，前不久剛剛拿到第一版樣稿。他的眼睛怕光，常常一只眼睛看累了就換另一只眼睛，都累了就用水濕潤(rùn)一下，再繼續(xù)。上海評(píng)彈團(tuán)建團(tuán)70周年座談會(huì)上，趙開生還捐出了長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》的手稿，一字一句都是手寫完成，患有眼疾的他，心里想著一定要將《珍珠塔》繼續(xù)傳承下去，因而筆耕不輟，供后生查閱。趙開生感慨，自己的一點(diǎn)心意是為了表達(dá)對(duì)評(píng)彈團(tuán)多年栽培的感謝?，F(xiàn)在已經(jīng)快90歲的他，還想再帶幾個(gè)徒弟，還想多給學(xué)生們講講《珍珠塔》。

（責(zé)任編輯/鄧科）