劉倩鈺

一、陜西箏曲《惙》的創(chuàng)作背景及其曲式結(jié)構(gòu)

古箏，是我國(guó)一種古老的彈撥樂(lè)器，早期時(shí)傳統(tǒng)的箏樂(lè)被分為南北兩派。而現(xiàn)在被分為九派，有陜西箏派，山東箏派，河南箏派，浙江箏派，潮州箏派，客家箏派，福建箏派，蒙古箏派和朝鮮箏派。而陜西地區(qū)是中國(guó)箏的發(fā)源地，因陜西又稱秦地，箏樂(lè)被譽(yù)為“真秦之聲”。但是隨著時(shí)間的發(fā)展，秦聲卻慢慢消失在了時(shí)間的洪流之中，在無(wú)數(shù)演奏家根據(jù)陜西地方戲曲、民歌進(jìn)行創(chuàng)作改編，才使得“秦箏歸秦”，而后發(fā)展成為現(xiàn)在的九大箏派之一，成為中國(guó)古箏的重要組成部分。

《惙》是近年來(lái)作品中少有的陜西傳統(tǒng)曲目，其整體大量模仿了戲曲音樂(lè)的曲調(diào)，給人以聽(tīng)覺(jué)上的無(wú)限享受。該曲的作者為優(yōu)秀琵琶教授——曲文軍創(chuàng)作而成，在樂(lè)曲中運(yùn)用戲曲曲調(diào)，使得其旋律凄苦，像人如泣如訴地講述悲傷的故事般。

該曲屬于傳統(tǒng)的中國(guó)曲式結(jié)構(gòu)，大致分為五段：引子、慢板、快板、華彩和尾聲構(gòu)成。先由形散而神不散的散板段落進(jìn)入，經(jīng)過(guò)38個(gè)小節(jié)后進(jìn)入慢板，之后經(jīng)過(guò)40個(gè)小節(jié)進(jìn)入快板，在165小節(jié)時(shí)到達(dá)華彩段落，最后變化再現(xiàn)慢板的內(nèi)容，進(jìn)入尾聲。首先來(lái)看散板，散板由D徴進(jìn)入，前兩小節(jié)的強(qiáng)拍上都有自由延長(zhǎng)記號(hào)，并且前9小節(jié)都在低音曲進(jìn)行演奏。一開(kāi)場(chǎng)就給人以緊張壓抑之感，第10小節(jié)由左手的長(zhǎng)刮奏引出高音曲音符，4小節(jié)中用大跳音程給人跌宕起伏之感。最后慢起漸快再漸慢，把音樂(lè)旋律感送給鋼琴的間奏。9小節(jié)后轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入慢板。其次來(lái)看慢板，慢板與引子的調(diào)式調(diào)性一樣，一樣是D徴七聲調(diào)式加入清角和變宮。在慢板中運(yùn)用了大量的長(zhǎng)音，給人無(wú)限的想象，并將延綿的情緒貫穿其中。并加以4和7，使得悲苦凄慘之情撲面而來(lái)。從50小節(jié)的最后一個(gè)音符，左手一個(gè)大強(qiáng)音刮奏引出抒情段落，在這里強(qiáng)弱分明，起伏跌宕，多處出現(xiàn)微升4微降7。緊接著59小節(jié)后與之前段落形成對(duì)比，由低音區(qū)開(kāi)始，仿佛低聲嗚咽，小聲訴說(shuō)，后敘述到動(dòng)情處情緒高漲！音調(diào)拔高！樂(lè)曲的旋律逐步走向高潮。緊接著8小節(jié)的鋼琴伴奏后，進(jìn)入快板段落，調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)锳徴七聲調(diào)式加入清角和變宮。節(jié)拍為1/4拍，右手短促有力，使人感受到作者內(nèi)心的急切心情，仿佛訴說(shuō)到了激動(dòng)人心的時(shí)刻。此后連綿不絕的搖指更是大大的宣泄情緒，如果說(shuō)前段慢板是低聲哭泣，哀婉動(dòng)人般訴說(shuō)，那么這里便是號(hào)啕大哭，感人肺腑般大聲宣泄！后進(jìn)入了華彩段落，此時(shí)音階的不斷來(lái)回游走，從高到低，從低到高，仿佛人的心情也隨之不斷忐忑。經(jīng)過(guò)號(hào)啕痛哭，好似再次陷入了回憶。最后進(jìn)入了再現(xiàn)的尾聲段落，箏曲在回憶和凄涼中落下帷幕。

二、陜西戲曲音樂(lè)元素在箏曲《惙》中的運(yùn)用

(一)“聲腔化”風(fēng)格的運(yùn)用

陜西是我國(guó)有著悠久文化和歷史的城市，獨(dú)特的地理位置使得當(dāng)?shù)厝说拿耧L(fēng)淳樸，而戲曲更是聞名于全國(guó)，在陜西一帶較為流行的共有三大聲腔：秦腔，碗碗腔，眉戶。

秦腔，又被稱為“亂彈”“梆子腔”對(duì)于秦腔的起源眾說(shuō)紛紜。有的說(shuō)，秦聲起源于秦朝的詩(shī)書(shū)歌舞中，形成于漢朝；也有的人說(shuō)秦聲最終的形成是在唐朝，與角抵戲、參軍戲、梨園戲以及當(dāng)時(shí)的民間歌舞融合發(fā)展后最終形成。但總結(jié)前人的研究來(lái)看，秦聲在明朝時(shí)代興旺，在清朝時(shí)期走向騰達(dá)。秦腔在箏曲中廣為應(yīng)用，代表作品有《姜女淚》《秦桑曲》《云裳訴》《秦土情》等。

碗碗腔，又被稱為“阮兒腔”“時(shí)腔”。大多流行于陜西渭南、洋縣、西鄉(xiāng)一帶，經(jīng)過(guò)與當(dāng)?shù)匚幕诤闲纬闪搜罂h碗碗腔，孝義碗碗腔等。從大體上來(lái)看老腔對(duì)碗碗腔有非常重大的影響。在碗碗腔的演唱中多是真假聲的結(jié)合，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)清麗并且延綿不絕，在婉轉(zhuǎn)中又不乏歡音，哭音在其中。所以箏曲中多采用碗碗腔的旋律，代表作品有《秦桑曲》《碗碗腔》等等。

眉戶，又稱為“迷糊”“眉鄠”。多流行于陜西華陰，眉縣，戶縣一帶。相傳，眉戶曲來(lái)源于陜西地方歌曲民謠，以民歌中的漁歌，小調(diào)為本身基調(diào)，并不斷繁衍豐富發(fā)展。給人的聽(tīng)覺(jué)感受是活潑，抒情的。與大秦腔不同，少了那種豪情壯志，多了一絲細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。更能將深情，悲苦，凄慘演繹得酣暢淋漓。

本文所要研究的箏曲《惙》，正是有著濃郁陜西地方戲曲特色的一首曲目。與上文所提到的秦腔戲曲的聲腔非常吻合，秦腔大多以五聲音階為主，并在其中加入“歡音”“苦音”[1]。而箏曲《惙》的調(diào)式調(diào)性，正是由D徴七聲調(diào)式轉(zhuǎn)A徴七聲調(diào)式并在其中加了清角和變宮而構(gòu)成。陜西作為一個(gè)有悠久文化歷史的古都，秦朝、漢朝等朝代都曾在這里建立自己的都城，并被大家廣泛地認(rèn)為是中華華夏文化重要的發(fā)祥地之一。陜西位于我國(guó)的北方地區(qū)，不僅有其獨(dú)特的地理位置，并且有山地、平原等多種地貌，陜西人民有著北方人所具有的豪放爽朗、淳厚、豁達(dá)和不拘小節(jié)的性格。正如詩(shī)句“八百里秦川塵土飛揚(yáng)，三千萬(wàn)人民齊吼秦腔”所說(shuō)的那樣，秦腔的氣勢(shì)磅礴浩大[2]。而也正是因?yàn)榈赜虻脑?，北方人的說(shuō)話常是比較“抑揚(yáng)頓挫”，語(yǔ)調(diào)相對(duì)而言比較“硬”，通常會(huì)強(qiáng)調(diào)重讀聲母而輕讀韻母，給人一種“吼”出來(lái)的感覺(jué)。不論是說(shuō)話還是唱歌或者唱戲，都仿佛是在與人進(jìn)行激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，打仗一般。在戲曲中方言運(yùn)用良多，以至于整體的曲調(diào)也會(huì)受之影響。如著名的秦腔戲曲《轅門(mén)斬子》中的唱詞“娘不記舉家在山后，兒爺爺舉義把宋投。我的父令公金刀手，封娘官誥佘太后?！敝芯偷湫瓦\(yùn)用了地方方言，“我”在演唱時(shí)與“餓”同音，“手”與“受”同音。正是因?yàn)檫@樣，在運(yùn)用秦腔曲調(diào)創(chuàng)作的箏曲都會(huì)有點(diǎn)音以及上下滑音等技巧，以體現(xiàn)陜西地方的特色。

除此點(diǎn)音和上下滑音外，《惙》中最能體現(xiàn)聲腔化的地方是在它有獨(dú)特的顫音和揉弦，以慢板為例，第一個(gè)音是re的大撮，總共兩拍，弱而不虛，此時(shí)將揉弦加入其中，使得濃郁的悲苦之情撲面而來(lái)。第二個(gè)音是作為強(qiáng)音出現(xiàn)的fa，并且是音階中的清角，是秦腔中最為精華的音之一，此時(shí)加以重顫，突出了情緒情感。語(yǔ)調(diào)的突然拔高，更能體現(xiàn)“風(fēng)雷激蕩吼秦腔，氣壯山河雨打窗”。經(jīng)過(guò)鋪墊，慢板進(jìn)入了最為抒懷的段落，連續(xù)的長(zhǎng)搖指無(wú)限烘托著氣氛。一句接著一句，由弱漸強(qiáng)，這里的揉弦和顫音更為突出和明顯。訴說(shuō)到了動(dòng)情的地方，對(duì)長(zhǎng)安城的不舍之情在這里迸發(fā)，在這里遞進(jìn)。

在這首樂(lè)曲中，值得一提的還有上下滑音。眾所周知，古箏曲中最能將情感表達(dá)出來(lái)的，就是左手的上下滑音。中國(guó)是一個(gè)地大物博的國(guó)家，古箏在不斷流傳不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，生出了許多的箏派，較為著名的有浙江箏派、潮州箏派、河南箏派、山東箏派等。與其余箏派不同，陜西箏派的上下滑音往往是速滑居多，并夾雜著少部分的慢滑。慢滑，要求左手抬手腕后慢慢地滑到位置上，在滑的過(guò)程中，有更多的游離之感。速滑，則要求左手在抬手腕時(shí)要快速抬起，并一下子將音滑到位置上，將游離感和不確定性摒除，給人以更加堅(jiān)定的感覺(jué)。以本曲快板的開(kāi)頭為例，開(kāi)頭鏗鏘有力的大撮加以雙托上滑音，這里的整段全部為快速上滑或快速下滑。氣氛愈發(fā)的高漲，情緒也到達(dá)了頂峰。更加的體現(xiàn)秦地人民的豪爽，灑脫。大起大落，跌宕起伏，扣人心弦，將“吼”再次體現(xiàn)。使得樂(lè)曲在聆聽(tīng)的過(guò)程當(dāng)中，仿佛是有人在你的耳邊歌唱般。也因秦腔是板式變化體結(jié)構(gòu)，所以大部分根據(jù)秦腔曲調(diào)而創(chuàng)作的樂(lè)曲大都會(huì)有聲腔化這樣的特點(diǎn)[3]。

(二)“歡音”和“苦音”的運(yùn)用

“長(zhǎng)歌當(dāng)哭悲秦腔”這是常智奇先生對(duì)秦腔的評(píng)價(jià)，認(rèn)為秦腔是一種悲劇的藝術(shù)。確實(shí)，縱觀歷史，秦地人民給人的印象都是淳樸忠厚。而提起陜西總能想起那“盤(pán)盤(pán)焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬(wàn)落”的阿房宮，總能想起那函谷關(guān)大戰(zhàn)時(shí)，秦地人民奮勇抵抗外敵保護(hù)家園的情景；總能想起，那一個(gè)個(gè)成年男子背起行囊，家人眼中飽含著淚水目送著他們孤獨(dú)落寞走西口的場(chǎng)景。也正是有著這種種的苦難，使得這里的人文顯得熠熠生光?？嚯y、悲憤、反抗、蒼涼、豪放融合雜糅，形成了陜西特有的藝術(shù)特色。人生如戲，我們也像那戲曲中的生旦凈丑。人生百味，也恰如戲曲中的唱念做打。藝術(shù)總是來(lái)源于生活卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于生活。在秦腔中的“苦音”音調(diào)正是秦地人民的內(nèi)心呼聲，從一聲聲的戲曲中，仿佛看到，先秦時(shí)期百姓為反抗剝削的統(tǒng)治者，不屈不撓的斗爭(zhēng)。仿佛看到，烈日炎炎下，勞動(dòng)人民面朝黃土背朝天，激情昂揚(yáng)的努力生活，對(duì)著黃土高坡大聲的歌唱，吼著秦腔。而正是有著反抗侵略者，反抗剝削者的歷史，除了豪情萬(wàn)丈外更給秦腔籠罩上了一種凄苦、悲壯、哀婉的色彩。正是由于這種苦音腔的存在，讓陜西梆子具有一種獨(dú)特的氣質(zhì)。而苦音也是秦腔最為重要的靈魂。

在陜西戲曲的旋律中有兩種常見(jiàn)的，一為“花音”又稱作“歡音”，二為“哭音”又稱為“苦音”。顧名思義：“歡音”常常表達(dá)歡快的旋律，抒發(fā)喜悅愉快的心情，往往給人以朝氣蓬勃，積極向上的感覺(jué)，相反“苦音”常常表達(dá)的是悲傷的旋律，抒發(fā)的是內(nèi)心凄苦，悲涼哀婉?！皻g音”的音階構(gòu)成為：sol，la，do，re，mi。而“苦音”的音階為：sol，si，do，re，fa。其中這里的si和fa均為微降si和微升fa，也就是大家時(shí)常提及的“二變音”。與“苦音”體系不同，在“歡音”體系中往往強(qiáng)調(diào)的音為la和mi，而“苦音”體系中強(qiáng)調(diào)的則是“si”和“fa”。這是區(qū)分歡音和苦音最為快捷的方式，但從其主音的上下方的三度和下方二度也是可以明顯區(qū)分出來(lái)，以《惙》的慢板為例，這里的調(diào)式調(diào)性為加入清角和變宮的A徴七聲調(diào)式。主音的上方大三度和下方大二度的音為微降si和微升fa，與本段所反復(fù)出現(xiàn)并強(qiáng)調(diào)的音一樣，并且這種變音往往是在強(qiáng)拍上，長(zhǎng)音居多。故為運(yùn)用了苦音體系的段落。在樂(lè)曲演奏過(guò)程中，除了準(zhǔn)確彈奏微降si和微升fa外，要在此基礎(chǔ)上加以顫音，尤其是微升fa時(shí)應(yīng)重顫琴弦，以突出此音。使得整體有層次，有彈性，并能飽含著感情。仔細(xì)觀察譜例還會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些二變音往往出現(xiàn)在強(qiáng)拍上，所占的時(shí)值也較長(zhǎng)。音樂(lè)給人的感覺(jué)是跌宕起伏，仿佛戚戚哀哀地哭訴著自己的故事，整體朦朧著悲慘、凄苦的情緒色彩。

(三)大跳音程和回滑音的運(yùn)用

在陜西一帶的戲曲中，為了貼合當(dāng)?shù)厝说恼Z(yǔ)言習(xí)慣，在創(chuàng)作中會(huì)上行跳進(jìn)，而下行則是音階式的級(jí)進(jìn)下行，音程是一個(gè)樂(lè)理上的常見(jiàn)術(shù)語(yǔ)，以兩個(gè)音之間的度數(shù)來(lái)辨別是級(jí)進(jìn)或是跳進(jìn)，一般來(lái)說(shuō)相鄰的兩個(gè)音之間為級(jí)進(jìn)，為二度關(guān)系。而若兩個(gè)音之間超過(guò)了二度關(guān)系，則此時(shí)為跳進(jìn)，一般來(lái)說(shuō)三度為小跳，四度及以上關(guān)系為大跳。因?yàn)榍氐厝嗣竦恼Z(yǔ)調(diào)往往是偏向于四聲和二聲，如在歌曲“華陰老腔一聲喊”的開(kāi)始就使用了當(dāng)?shù)氐姆窖裕喊税倮锴卮?，千萬(wàn)里江山。鄉(xiāng)情唱不盡，故事說(shuō)不完，扯開(kāi)了嗓子，華陰老腔要一聲喊。這里的川讀作串，山讀作善，鄉(xiāng)讀作想。聲調(diào)的上下游走，使得歌詞在演唱時(shí)也需要與曲調(diào)相貼合，這也與上文所述一致。所以陜西這一地域整體的音樂(lè)風(fēng)格也可見(jiàn)一斑，無(wú)論是民歌或是戲曲，整體曲調(diào)的起伏較大，能將此地的民風(fēng)演繹得惟妙惟肖。因此陜西箏曲在創(chuàng)作中為貼合當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言習(xí)慣，就時(shí)常使用跳進(jìn)音程，以此來(lái)體現(xiàn)“聲腔化”。在本文所討論的箏曲《惙》中大跳音程的使用就非常頻繁。

從本曲的快板段落來(lái)看，第一個(gè)音與第二個(gè)音就是四度跳進(jìn)進(jìn)行，而后進(jìn)行了級(jí)進(jìn)下行，并且由于速度的加快，給人心中以忐忑不安之感。此后出現(xiàn)了re到fa的小三度跳進(jìn)，此處在演奏時(shí)需要將re向下經(jīng)過(guò)mi速滑到fa上，通常箏曲若需要演奏fa，只需要將mi往下滑半音即可。而這里選擇用re上滑到fa，則更加與陜西人民語(yǔ)言風(fēng)格相似，類似于關(guān)中話中“餓”的感覺(jué)。采用這樣的技巧聽(tīng)覺(jué)上更加的突出陜西箏派的與眾不同，以及關(guān)中人民的潑辣與爽朗[4]。

除了跳進(jìn)音程外，還值得一提的是本曲中多次使用了回滑，而回滑的彈奏也十分考驗(yàn)演奏者的聽(tīng)力?；鼗枪殴~的一個(gè)傳統(tǒng)技巧，以mi為例，若要彈出回滑音，需要將左手先上滑至微升fa，再回到fa，最后再上滑到fa上。從而形成回滑音的聽(tīng)覺(jué)效果，使人感受到樂(lè)曲的聲腔化十分明顯?；鼗氖褂檬沟脴?lè)曲愈發(fā)的委婉曲折，以樂(lè)曲的再現(xiàn)段落為例，該曲再現(xiàn)的是慢板的內(nèi)容，但是不同的是調(diào)式調(diào)性發(fā)生了改變。這里的回滑力度相對(duì)而言較弱，與后面的強(qiáng)音形成鮮明的對(duì)比，仿佛泣不成聲，嗚咽低語(yǔ)，說(shuō)到動(dòng)情之處語(yǔ)調(diào)不禁高漲。一句比一句激動(dòng)，一句比一句昂揚(yáng)！給人的聽(tīng)覺(jué)以無(wú)限的滿足，層次感大大增強(qiáng)，更能使人深刻地體會(huì)到“人言落日是天涯，望極天涯不見(jiàn)家”的悲苦之情。最終樂(lè)曲在這悲壯蒼涼，凄愴孤寂的色彩之中，走向尾聲。

結(jié) 語(yǔ)

聲聲秦腔聲聲淚，陜西的箏曲之所以能真正走進(jìn)人們的心中，大抵也是因?yàn)檫@陜西戲曲音樂(lè)元素的運(yùn)用。也正是因?yàn)樵陉儽钡拇蟮厣?，有著這些飽含熱勇和不屈不撓的人們，才能為中華民族的文化留下一筆濃厚的色彩，為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。陜西箏派作為古箏流派中不可或缺的一部分，更要積極發(fā)揮出自己的活力和生機(jī)，能與其他藝術(shù)融合并創(chuàng)造出屬于自己的特色。

注釋:

[1]王倩婧.論戲曲音樂(lè)在陜西箏曲創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].西安音樂(lè)學(xué)院,2017.

[2]常智奇.長(zhǎng)歌當(dāng)哭悲秦腔——兼論秦腔的審美特征[J].當(dāng)代戲劇,2005(01):14—16.

[3]孫曉瑞.淺析陜西箏派藝術(shù)風(fēng)格及演奏技法[J].戲劇之家,2018(24):51.

[4]劉 蓉.本土地域風(fēng)格在陜西民族器樂(lè)作品中的呈現(xiàn)[J].交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2013(02):91—95.