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        陜西箏曲《惙》中戲曲音樂(lè)元素的運(yùn)用

        2022-12-29 08:14:10劉倩鈺
        輕音樂(lè) 2022年7期
        關(guān)鍵詞:慢板滑音秦腔

        劉倩鈺

        一、陜西箏曲《惙》的創(chuàng)作背景及其曲式結(jié)構(gòu)

        古箏,是我國(guó)一種古老的彈撥樂(lè)器,早期時(shí)傳統(tǒng)的箏樂(lè)被分為南北兩派。而現(xiàn)在被分為九派,有陜西箏派,山東箏派,河南箏派,浙江箏派,潮州箏派,客家箏派,福建箏派,蒙古箏派和朝鮮箏派。而陜西地區(qū)是中國(guó)箏的發(fā)源地,因陜西又稱秦地,箏樂(lè)被譽(yù)為“真秦之聲”。但是隨著時(shí)間的發(fā)展,秦聲卻慢慢消失在了時(shí)間的洪流之中,在無(wú)數(shù)演奏家根據(jù)陜西地方戲曲、民歌進(jìn)行創(chuàng)作改編,才使得“秦箏歸秦”,而后發(fā)展成為現(xiàn)在的九大箏派之一,成為中國(guó)古箏的重要組成部分。

        《惙》是近年來(lái)作品中少有的陜西傳統(tǒng)曲目,其整體大量模仿了戲曲音樂(lè)的曲調(diào),給人以聽(tīng)覺(jué)上的無(wú)限享受。該曲的作者為優(yōu)秀琵琶教授——曲文軍創(chuàng)作而成,在樂(lè)曲中運(yùn)用戲曲曲調(diào),使得其旋律凄苦,像人如泣如訴地講述悲傷的故事般。

        該曲屬于傳統(tǒng)的中國(guó)曲式結(jié)構(gòu),大致分為五段:引子、慢板、快板、華彩和尾聲構(gòu)成。先由形散而神不散的散板段落進(jìn)入,經(jīng)過(guò)38個(gè)小節(jié)后進(jìn)入慢板,之后經(jīng)過(guò)40個(gè)小節(jié)進(jìn)入快板,在165小節(jié)時(shí)到達(dá)華彩段落,最后變化再現(xiàn)慢板的內(nèi)容,進(jìn)入尾聲。首先來(lái)看散板,散板由D徴進(jìn)入,前兩小節(jié)的強(qiáng)拍上都有自由延長(zhǎng)記號(hào),并且前9小節(jié)都在低音曲進(jìn)行演奏。一開(kāi)場(chǎng)就給人以緊張壓抑之感,第10小節(jié)由左手的長(zhǎng)刮奏引出高音曲音符,4小節(jié)中用大跳音程給人跌宕起伏之感。最后慢起漸快再漸慢,把音樂(lè)旋律感送給鋼琴的間奏。9小節(jié)后轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入慢板。其次來(lái)看慢板,慢板與引子的調(diào)式調(diào)性一樣,一樣是D徴七聲調(diào)式加入清角和變宮。在慢板中運(yùn)用了大量的長(zhǎng)音,給人無(wú)限的想象,并將延綿的情緒貫穿其中。并加以4和7,使得悲苦凄慘之情撲面而來(lái)。從50小節(jié)的最后一個(gè)音符,左手一個(gè)大強(qiáng)音刮奏引出抒情段落,在這里強(qiáng)弱分明,起伏跌宕,多處出現(xiàn)微升4微降7。緊接著59小節(jié)后與之前段落形成對(duì)比,由低音區(qū)開(kāi)始,仿佛低聲嗚咽,小聲訴說(shuō),后敘述到動(dòng)情處情緒高漲!音調(diào)拔高!樂(lè)曲的旋律逐步走向高潮。緊接著8小節(jié)的鋼琴伴奏后,進(jìn)入快板段落,調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)锳徴七聲調(diào)式加入清角和變宮。節(jié)拍為1/4拍,右手短促有力,使人感受到作者內(nèi)心的急切心情,仿佛訴說(shuō)到了激動(dòng)人心的時(shí)刻。此后連綿不絕的搖指更是大大的宣泄情緒,如果說(shuō)前段慢板是低聲哭泣,哀婉動(dòng)人般訴說(shuō),那么這里便是號(hào)啕大哭,感人肺腑般大聲宣泄!后進(jìn)入了華彩段落,此時(shí)音階的不斷來(lái)回游走,從高到低,從低到高,仿佛人的心情也隨之不斷忐忑。經(jīng)過(guò)號(hào)啕痛哭,好似再次陷入了回憶。最后進(jìn)入了再現(xiàn)的尾聲段落,箏曲在回憶和凄涼中落下帷幕。

        二、陜西戲曲音樂(lè)元素在箏曲《惙》中的運(yùn)用

        (一)“聲腔化”風(fēng)格的運(yùn)用

        陜西是我國(guó)有著悠久文化和歷史的城市,獨(dú)特的地理位置使得當(dāng)?shù)厝说拿耧L(fēng)淳樸,而戲曲更是聞名于全國(guó),在陜西一帶較為流行的共有三大聲腔:秦腔,碗碗腔,眉戶。

        秦腔,又被稱為“亂彈”“梆子腔”對(duì)于秦腔的起源眾說(shuō)紛紜。有的說(shuō),秦聲起源于秦朝的詩(shī)書(shū)歌舞中,形成于漢朝;也有的人說(shuō)秦聲最終的形成是在唐朝,與角抵戲、參軍戲、梨園戲以及當(dāng)時(shí)的民間歌舞融合發(fā)展后最終形成。但總結(jié)前人的研究來(lái)看,秦聲在明朝時(shí)代興旺,在清朝時(shí)期走向騰達(dá)。秦腔在箏曲中廣為應(yīng)用,代表作品有《姜女淚》《秦桑曲》《云裳訴》《秦土情》等。

        碗碗腔,又被稱為“阮兒腔”“時(shí)腔”。大多流行于陜西渭南、洋縣、西鄉(xiāng)一帶,經(jīng)過(guò)與當(dāng)?shù)匚幕诤闲纬闪搜罂h碗碗腔,孝義碗碗腔等。從大體上來(lái)看老腔對(duì)碗碗腔有非常重大的影響。在碗碗腔的演唱中多是真假聲的結(jié)合,聲調(diào)婉轉(zhuǎn)清麗并且延綿不絕,在婉轉(zhuǎn)中又不乏歡音,哭音在其中。所以箏曲中多采用碗碗腔的旋律,代表作品有《秦桑曲》《碗碗腔》等等。

        眉戶,又稱為“迷糊”“眉鄠”。多流行于陜西華陰,眉縣,戶縣一帶。相傳,眉戶曲來(lái)源于陜西地方歌曲民謠,以民歌中的漁歌,小調(diào)為本身基調(diào),并不斷繁衍豐富發(fā)展。給人的聽(tīng)覺(jué)感受是活潑,抒情的。與大秦腔不同,少了那種豪情壯志,多了一絲細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。更能將深情,悲苦,凄慘演繹得酣暢淋漓。

        本文所要研究的箏曲《惙》,正是有著濃郁陜西地方戲曲特色的一首曲目。與上文所提到的秦腔戲曲的聲腔非常吻合,秦腔大多以五聲音階為主,并在其中加入“歡音”“苦音”[1]。而箏曲《惙》的調(diào)式調(diào)性,正是由D徴七聲調(diào)式轉(zhuǎn)A徴七聲調(diào)式并在其中加了清角和變宮而構(gòu)成。陜西作為一個(gè)有悠久文化歷史的古都,秦朝、漢朝等朝代都曾在這里建立自己的都城,并被大家廣泛地認(rèn)為是中華華夏文化重要的發(fā)祥地之一。陜西位于我國(guó)的北方地區(qū),不僅有其獨(dú)特的地理位置,并且有山地、平原等多種地貌,陜西人民有著北方人所具有的豪放爽朗、淳厚、豁達(dá)和不拘小節(jié)的性格。正如詩(shī)句“八百里秦川塵土飛揚(yáng),三千萬(wàn)人民齊吼秦腔”所說(shuō)的那樣,秦腔的氣勢(shì)磅礴浩大[2]。而也正是因?yàn)榈赜虻脑?,北方人的說(shuō)話常是比較“抑揚(yáng)頓挫”,語(yǔ)調(diào)相對(duì)而言比較“硬”,通常會(huì)強(qiáng)調(diào)重讀聲母而輕讀韻母,給人一種“吼”出來(lái)的感覺(jué)。不論是說(shuō)話還是唱歌或者唱戲,都仿佛是在與人進(jìn)行激烈的戰(zhàn)爭(zhēng),打仗一般。在戲曲中方言運(yùn)用良多,以至于整體的曲調(diào)也會(huì)受之影響。如著名的秦腔戲曲《轅門(mén)斬子》中的唱詞“娘不記舉家在山后,兒爺爺舉義把宋投。我的父令公金刀手,封娘官誥佘太后?!敝芯偷湫瓦\(yùn)用了地方方言,“我”在演唱時(shí)與“餓”同音,“手”與“受”同音。正是因?yàn)檫@樣,在運(yùn)用秦腔曲調(diào)創(chuàng)作的箏曲都會(huì)有點(diǎn)音以及上下滑音等技巧,以體現(xiàn)陜西地方的特色。

        除此點(diǎn)音和上下滑音外,《惙》中最能體現(xiàn)聲腔化的地方是在它有獨(dú)特的顫音和揉弦,以慢板為例,第一個(gè)音是re的大撮,總共兩拍,弱而不虛,此時(shí)將揉弦加入其中,使得濃郁的悲苦之情撲面而來(lái)。第二個(gè)音是作為強(qiáng)音出現(xiàn)的fa,并且是音階中的清角,是秦腔中最為精華的音之一,此時(shí)加以重顫,突出了情緒情感。語(yǔ)調(diào)的突然拔高,更能體現(xiàn)“風(fēng)雷激蕩吼秦腔,氣壯山河雨打窗”。經(jīng)過(guò)鋪墊,慢板進(jìn)入了最為抒懷的段落,連續(xù)的長(zhǎng)搖指無(wú)限烘托著氣氛。一句接著一句,由弱漸強(qiáng),這里的揉弦和顫音更為突出和明顯。訴說(shuō)到了動(dòng)情的地方,對(duì)長(zhǎng)安城的不舍之情在這里迸發(fā),在這里遞進(jìn)。

        在這首樂(lè)曲中,值得一提的還有上下滑音。眾所周知,古箏曲中最能將情感表達(dá)出來(lái)的,就是左手的上下滑音。中國(guó)是一個(gè)地大物博的國(guó)家,古箏在不斷流傳不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中,生出了許多的箏派,較為著名的有浙江箏派、潮州箏派、河南箏派、山東箏派等。與其余箏派不同,陜西箏派的上下滑音往往是速滑居多,并夾雜著少部分的慢滑。慢滑,要求左手抬手腕后慢慢地滑到位置上,在滑的過(guò)程中,有更多的游離之感。速滑,則要求左手在抬手腕時(shí)要快速抬起,并一下子將音滑到位置上,將游離感和不確定性摒除,給人以更加堅(jiān)定的感覺(jué)。以本曲快板的開(kāi)頭為例,開(kāi)頭鏗鏘有力的大撮加以雙托上滑音,這里的整段全部為快速上滑或快速下滑。氣氛愈發(fā)的高漲,情緒也到達(dá)了頂峰。更加的體現(xiàn)秦地人民的豪爽,灑脫。大起大落,跌宕起伏,扣人心弦,將“吼”再次體現(xiàn)。使得樂(lè)曲在聆聽(tīng)的過(guò)程當(dāng)中,仿佛是有人在你的耳邊歌唱般。也因秦腔是板式變化體結(jié)構(gòu),所以大部分根據(jù)秦腔曲調(diào)而創(chuàng)作的樂(lè)曲大都會(huì)有聲腔化這樣的特點(diǎn)[3]。

        (二)“歡音”和“苦音”的運(yùn)用

        “長(zhǎng)歌當(dāng)哭悲秦腔”這是常智奇先生對(duì)秦腔的評(píng)價(jià),認(rèn)為秦腔是一種悲劇的藝術(shù)。確實(shí),縱觀歷史,秦地人民給人的印象都是淳樸忠厚。而提起陜西總能想起那“盤(pán)盤(pán)焉,囷囷焉,蜂房水渦,矗不知其幾千萬(wàn)落”的阿房宮,總能想起那函谷關(guān)大戰(zhàn)時(shí),秦地人民奮勇抵抗外敵保護(hù)家園的情景;總能想起,那一個(gè)個(gè)成年男子背起行囊,家人眼中飽含著淚水目送著他們孤獨(dú)落寞走西口的場(chǎng)景。也正是有著這種種的苦難,使得這里的人文顯得熠熠生光??嚯y、悲憤、反抗、蒼涼、豪放融合雜糅,形成了陜西特有的藝術(shù)特色。人生如戲,我們也像那戲曲中的生旦凈丑。人生百味,也恰如戲曲中的唱念做打。藝術(shù)總是來(lái)源于生活卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于生活。在秦腔中的“苦音”音調(diào)正是秦地人民的內(nèi)心呼聲,從一聲聲的戲曲中,仿佛看到,先秦時(shí)期百姓為反抗剝削的統(tǒng)治者,不屈不撓的斗爭(zhēng)。仿佛看到,烈日炎炎下,勞動(dòng)人民面朝黃土背朝天,激情昂揚(yáng)的努力生活,對(duì)著黃土高坡大聲的歌唱,吼著秦腔。而正是有著反抗侵略者,反抗剝削者的歷史,除了豪情萬(wàn)丈外更給秦腔籠罩上了一種凄苦、悲壯、哀婉的色彩。正是由于這種苦音腔的存在,讓陜西梆子具有一種獨(dú)特的氣質(zhì)。而苦音也是秦腔最為重要的靈魂。

        在陜西戲曲的旋律中有兩種常見(jiàn)的,一為“花音”又稱作“歡音”,二為“哭音”又稱為“苦音”。顧名思義:“歡音”常常表達(dá)歡快的旋律,抒發(fā)喜悅愉快的心情,往往給人以朝氣蓬勃,積極向上的感覺(jué),相反“苦音”常常表達(dá)的是悲傷的旋律,抒發(fā)的是內(nèi)心凄苦,悲涼哀婉?!皻g音”的音階構(gòu)成為:sol,la,do,re,mi。而“苦音”的音階為:sol,si,do,re,fa。其中這里的si和fa均為微降si和微升fa,也就是大家時(shí)常提及的“二變音”。與“苦音”體系不同,在“歡音”體系中往往強(qiáng)調(diào)的音為la和mi,而“苦音”體系中強(qiáng)調(diào)的則是“si”和“fa”。這是區(qū)分歡音和苦音最為快捷的方式,但從其主音的上下方的三度和下方二度也是可以明顯區(qū)分出來(lái),以《惙》的慢板為例,這里的調(diào)式調(diào)性為加入清角和變宮的A徴七聲調(diào)式。主音的上方大三度和下方大二度的音為微降si和微升fa,與本段所反復(fù)出現(xiàn)并強(qiáng)調(diào)的音一樣,并且這種變音往往是在強(qiáng)拍上,長(zhǎng)音居多。故為運(yùn)用了苦音體系的段落。在樂(lè)曲演奏過(guò)程中,除了準(zhǔn)確彈奏微降si和微升fa外,要在此基礎(chǔ)上加以顫音,尤其是微升fa時(shí)應(yīng)重顫琴弦,以突出此音。使得整體有層次,有彈性,并能飽含著感情。仔細(xì)觀察譜例還會(huì)發(fā)現(xiàn),這些二變音往往出現(xiàn)在強(qiáng)拍上,所占的時(shí)值也較長(zhǎng)。音樂(lè)給人的感覺(jué)是跌宕起伏,仿佛戚戚哀哀地哭訴著自己的故事,整體朦朧著悲慘、凄苦的情緒色彩。

        (三)大跳音程和回滑音的運(yùn)用

        在陜西一帶的戲曲中,為了貼合當(dāng)?shù)厝说恼Z(yǔ)言習(xí)慣,在創(chuàng)作中會(huì)上行跳進(jìn),而下行則是音階式的級(jí)進(jìn)下行,音程是一個(gè)樂(lè)理上的常見(jiàn)術(shù)語(yǔ),以兩個(gè)音之間的度數(shù)來(lái)辨別是級(jí)進(jìn)或是跳進(jìn),一般來(lái)說(shuō)相鄰的兩個(gè)音之間為級(jí)進(jìn),為二度關(guān)系。而若兩個(gè)音之間超過(guò)了二度關(guān)系,則此時(shí)為跳進(jìn),一般來(lái)說(shuō)三度為小跳,四度及以上關(guān)系為大跳。因?yàn)榍氐厝嗣竦恼Z(yǔ)調(diào)往往是偏向于四聲和二聲,如在歌曲“華陰老腔一聲喊”的開(kāi)始就使用了當(dāng)?shù)氐姆窖裕喊税倮锴卮?,千萬(wàn)里江山。鄉(xiāng)情唱不盡,故事說(shuō)不完,扯開(kāi)了嗓子,華陰老腔要一聲喊。這里的川讀作串,山讀作善,鄉(xiāng)讀作想。聲調(diào)的上下游走,使得歌詞在演唱時(shí)也需要與曲調(diào)相貼合,這也與上文所述一致。所以陜西這一地域整體的音樂(lè)風(fēng)格也可見(jiàn)一斑,無(wú)論是民歌或是戲曲,整體曲調(diào)的起伏較大,能將此地的民風(fēng)演繹得惟妙惟肖。因此陜西箏曲在創(chuàng)作中為貼合當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言習(xí)慣,就時(shí)常使用跳進(jìn)音程,以此來(lái)體現(xiàn)“聲腔化”。在本文所討論的箏曲《惙》中大跳音程的使用就非常頻繁。

        從本曲的快板段落來(lái)看,第一個(gè)音與第二個(gè)音就是四度跳進(jìn)進(jìn)行,而后進(jìn)行了級(jí)進(jìn)下行,并且由于速度的加快,給人心中以忐忑不安之感。此后出現(xiàn)了re到fa的小三度跳進(jìn),此處在演奏時(shí)需要將re向下經(jīng)過(guò)mi速滑到fa上,通常箏曲若需要演奏fa,只需要將mi往下滑半音即可。而這里選擇用re上滑到fa,則更加與陜西人民語(yǔ)言風(fēng)格相似,類似于關(guān)中話中“餓”的感覺(jué)。采用這樣的技巧聽(tīng)覺(jué)上更加的突出陜西箏派的與眾不同,以及關(guān)中人民的潑辣與爽朗[4]。

        除了跳進(jìn)音程外,還值得一提的是本曲中多次使用了回滑,而回滑的彈奏也十分考驗(yàn)演奏者的聽(tīng)力?;鼗枪殴~的一個(gè)傳統(tǒng)技巧,以mi為例,若要彈出回滑音,需要將左手先上滑至微升fa,再回到fa,最后再上滑到fa上。從而形成回滑音的聽(tīng)覺(jué)效果,使人感受到樂(lè)曲的聲腔化十分明顯?;鼗氖褂檬沟脴?lè)曲愈發(fā)的委婉曲折,以樂(lè)曲的再現(xiàn)段落為例,該曲再現(xiàn)的是慢板的內(nèi)容,但是不同的是調(diào)式調(diào)性發(fā)生了改變。這里的回滑力度相對(duì)而言較弱,與后面的強(qiáng)音形成鮮明的對(duì)比,仿佛泣不成聲,嗚咽低語(yǔ),說(shuō)到動(dòng)情之處語(yǔ)調(diào)不禁高漲。一句比一句激動(dòng),一句比一句昂揚(yáng)!給人的聽(tīng)覺(jué)以無(wú)限的滿足,層次感大大增強(qiáng),更能使人深刻地體會(huì)到“人言落日是天涯,望極天涯不見(jiàn)家”的悲苦之情。最終樂(lè)曲在這悲壯蒼涼,凄愴孤寂的色彩之中,走向尾聲。

        結(jié) 語(yǔ)

        聲聲秦腔聲聲淚,陜西的箏曲之所以能真正走進(jìn)人們的心中,大抵也是因?yàn)檫@陜西戲曲音樂(lè)元素的運(yùn)用。也正是因?yàn)樵陉儽钡拇蟮厣?,有著這些飽含熱勇和不屈不撓的人們,才能為中華民族的文化留下一筆濃厚的色彩,為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。陜西箏派作為古箏流派中不可或缺的一部分,更要積極發(fā)揮出自己的活力和生機(jī),能與其他藝術(shù)融合并創(chuàng)造出屬于自己的特色。

        注釋:

        [1]王倩婧.論戲曲音樂(lè)在陜西箏曲創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].西安音樂(lè)學(xué)院,2017.

        [2]常智奇.長(zhǎng)歌當(dāng)哭悲秦腔——兼論秦腔的審美特征[J].當(dāng)代戲劇,2005(01):14—16.

        [3]孫曉瑞.淺析陜西箏派藝術(shù)風(fēng)格及演奏技法[J].戲劇之家,2018(24):51.

        [4]劉 蓉.本土地域風(fēng)格在陜西民族器樂(lè)作品中的呈現(xiàn)[J].交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2013(02):91—95.

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