劉倩鈺

一、陜西箏曲《惙》的創(chuàng)作背景及其曲式結(jié)構(gòu)

古箏，是我國一種古老的彈撥樂器，早期時傳統(tǒng)的箏樂被分為南北兩派。而現(xiàn)在被分為九派，有陜西箏派，山東箏派，河南箏派，浙江箏派，潮州箏派，客家箏派，福建箏派，蒙古箏派和朝鮮箏派。而陜西地區(qū)是中國箏的發(fā)源地，因陜西又稱秦地，箏樂被譽為“真秦之聲”。但是隨著時間的發(fā)展，秦聲卻慢慢消失在了時間的洪流之中，在無數(shù)演奏家根據(jù)陜西地方戲曲、民歌進行創(chuàng)作改編，才使得“秦箏歸秦”，而后發(fā)展成為現(xiàn)在的九大箏派之一，成為中國古箏的重要組成部分。

《惙》是近年來作品中少有的陜西傳統(tǒng)曲目，其整體大量模仿了戲曲音樂的曲調(diào)，給人以聽覺上的無限享受。該曲的作者為優(yōu)秀琵琶教授——曲文軍創(chuàng)作而成，在樂曲中運用戲曲曲調(diào)，使得其旋律凄苦，像人如泣如訴地講述悲傷的故事般。

該曲屬于傳統(tǒng)的中國曲式結(jié)構(gòu)，大致分為五段：引子、慢板、快板、華彩和尾聲構(gòu)成。先由形散而神不散的散板段落進入，經(jīng)過38個小節(jié)后進入慢板，之后經(jīng)過40個小節(jié)進入快板，在165小節(jié)時到達華彩段落，最后變化再現(xiàn)慢板的內(nèi)容，進入尾聲。首先來看散板，散板由D徴進入，前兩小節(jié)的強拍上都有自由延長記號，并且前9小節(jié)都在低音曲進行演奏。一開場就給人以緊張壓抑之感，第10小節(jié)由左手的長刮奏引出高音曲音符，4小節(jié)中用大跳音程給人跌宕起伏之感。最后慢起漸快再漸慢，把音樂旋律感送給鋼琴的間奏。9小節(jié)后轉(zhuǎn)調(diào)進入慢板。其次來看慢板，慢板與引子的調(diào)式調(diào)性一樣，一樣是D徴七聲調(diào)式加入清角和變宮。在慢板中運用了大量的長音，給人無限的想象，并將延綿的情緒貫穿其中。并加以4和7，使得悲苦凄慘之情撲面而來。從50小節(jié)的最后一個音符，左手一個大強音刮奏引出抒情段落，在這里強弱分明，起伏跌宕，多處出現(xiàn)微升4微降7。緊接著59小節(jié)后與之前段落形成對比，由低音區(qū)開始，仿佛低聲嗚咽，小聲訴說，后敘述到動情處情緒高漲！音調(diào)拔高！樂曲的旋律逐步走向高潮。緊接著8小節(jié)的鋼琴伴奏后，進入快板段落，調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)锳徴七聲調(diào)式加入清角和變宮。節(jié)拍為1/4拍，右手短促有力，使人感受到作者內(nèi)心的急切心情，仿佛訴說到了激動人心的時刻。此后連綿不絕的搖指更是大大的宣泄情緒，如果說前段慢板是低聲哭泣，哀婉動人般訴說，那么這里便是號啕大哭，感人肺腑般大聲宣泄！后進入了華彩段落，此時音階的不斷來回游走，從高到低，從低到高，仿佛人的心情也隨之不斷忐忑。經(jīng)過號啕痛哭，好似再次陷入了回憶。最后進入了再現(xiàn)的尾聲段落，箏曲在回憶和凄涼中落下帷幕。

二、陜西戲曲音樂元素在箏曲《惙》中的運用

(一)“聲腔化”風格的運用

陜西是我國有著悠久文化和歷史的城市，獨特的地理位置使得當?shù)厝说拿耧L淳樸，而戲曲更是聞名于全國，在陜西一帶較為流行的共有三大聲腔：秦腔，碗碗腔，眉戶。

秦腔，又被稱為“亂彈”“梆子腔”對于秦腔的起源眾說紛紜。有的說，秦聲起源于秦朝的詩書歌舞中，形成于漢朝；也有的人說秦聲最終的形成是在唐朝，與角抵戲、參軍戲、梨園戲以及當時的民間歌舞融合發(fā)展后最終形成。但總結(jié)前人的研究來看，秦聲在明朝時代興旺，在清朝時期走向騰達。秦腔在箏曲中廣為應(yīng)用，代表作品有《姜女淚》《秦桑曲》《云裳訴》《秦土情》等。

碗碗腔，又被稱為“阮兒腔”“時腔”。大多流行于陜西渭南、洋縣、西鄉(xiāng)一帶，經(jīng)過與當?shù)匚幕诤闲纬闪搜罂h碗碗腔，孝義碗碗腔等。從大體上來看老腔對碗碗腔有非常重大的影響。在碗碗腔的演唱中多是真假聲的結(jié)合，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)清麗并且延綿不絕，在婉轉(zhuǎn)中又不乏歡音，哭音在其中。所以箏曲中多采用碗碗腔的旋律，代表作品有《秦桑曲》《碗碗腔》等等。

眉戶，又稱為“迷糊”“眉鄠”。多流行于陜西華陰，眉縣，戶縣一帶。相傳，眉戶曲來源于陜西地方歌曲民謠，以民歌中的漁歌，小調(diào)為本身基調(diào)，并不斷繁衍豐富發(fā)展。給人的聽覺感受是活潑，抒情的。與大秦腔不同，少了那種豪情壯志，多了一絲細膩婉轉(zhuǎn)。更能將深情，悲苦，凄慘演繹得酣暢淋漓。

本文所要研究的箏曲《惙》，正是有著濃郁陜西地方戲曲特色的一首曲目。與上文所提到的秦腔戲曲的聲腔非常吻合，秦腔大多以五聲音階為主，并在其中加入“歡音”“苦音”[1]。而箏曲《惙》的調(diào)式調(diào)性，正是由D徴七聲調(diào)式轉(zhuǎn)A徴七聲調(diào)式并在其中加了清角和變宮而構(gòu)成。陜西作為一個有悠久文化歷史的古都，秦朝、漢朝等朝代都曾在這里建立自己的都城，并被大家廣泛地認為是中華華夏文化重要的發(fā)祥地之一。陜西位于我國的北方地區(qū)，不僅有其獨特的地理位置，并且有山地、平原等多種地貌，陜西人民有著北方人所具有的豪放爽朗、淳厚、豁達和不拘小節(jié)的性格。正如詩句“八百里秦川塵土飛揚，三千萬人民齊吼秦腔”所說的那樣，秦腔的氣勢磅礴浩大[2]。而也正是因為地域的原因，北方人的說話常是比較“抑揚頓挫”，語調(diào)相對而言比較“硬”，通常會強調(diào)重讀聲母而輕讀韻母，給人一種“吼”出來的感覺。不論是說話還是唱歌或者唱戲，都仿佛是在與人進行激烈的戰(zhàn)爭，打仗一般。在戲曲中方言運用良多，以至于整體的曲調(diào)也會受之影響。如著名的秦腔戲曲《轅門斬子》中的唱詞“娘不記舉家在山后，兒爺爺舉義把宋投。我的父令公金刀手，封娘官誥佘太后。”中就典型運用了地方方言，“我”在演唱時與“餓”同音，“手”與“受”同音。正是因為這樣，在運用秦腔曲調(diào)創(chuàng)作的箏曲都會有點音以及上下滑音等技巧，以體現(xiàn)陜西地方的特色。

除此點音和上下滑音外，《惙》中最能體現(xiàn)聲腔化的地方是在它有獨特的顫音和揉弦，以慢板為例，第一個音是re的大撮，總共兩拍，弱而不虛，此時將揉弦加入其中，使得濃郁的悲苦之情撲面而來。第二個音是作為強音出現(xiàn)的fa，并且是音階中的清角，是秦腔中最為精華的音之一，此時加以重顫，突出了情緒情感。語調(diào)的突然拔高，更能體現(xiàn)“風雷激蕩吼秦腔，氣壯山河雨打窗”。經(jīng)過鋪墊，慢板進入了最為抒懷的段落，連續(xù)的長搖指無限烘托著氣氛。一句接著一句，由弱漸強，這里的揉弦和顫音更為突出和明顯。訴說到了動情的地方，對長安城的不舍之情在這里迸發(fā)，在這里遞進。

在這首樂曲中，值得一提的還有上下滑音。眾所周知，古箏曲中最能將情感表達出來的，就是左手的上下滑音。中國是一個地大物博的國家，古箏在不斷流傳不斷成長的過程中，生出了許多的箏派，較為著名的有浙江箏派、潮州箏派、河南箏派、山東箏派等。與其余箏派不同，陜西箏派的上下滑音往往是速滑居多，并夾雜著少部分的慢滑。慢滑，要求左手抬手腕后慢慢地滑到位置上，在滑的過程中，有更多的游離之感。速滑，則要求左手在抬手腕時要快速抬起，并一下子將音滑到位置上，將游離感和不確定性摒除，給人以更加堅定的感覺。以本曲快板的開頭為例，開頭鏗鏘有力的大撮加以雙托上滑音，這里的整段全部為快速上滑或快速下滑。氣氛愈發(fā)的高漲，情緒也到達了頂峰。更加的體現(xiàn)秦地人民的豪爽，灑脫。大起大落，跌宕起伏，扣人心弦，將“吼”再次體現(xiàn)。使得樂曲在聆聽的過程當中，仿佛是有人在你的耳邊歌唱般。也因秦腔是板式變化體結(jié)構(gòu)，所以大部分根據(jù)秦腔曲調(diào)而創(chuàng)作的樂曲大都會有聲腔化這樣的特點[3]。

(二)“歡音”和“苦音”的運用

“長歌當哭悲秦腔”這是常智奇先生對秦腔的評價，認為秦腔是一種悲劇的藝術(shù)。確實，縱觀歷史，秦地人民給人的印象都是淳樸忠厚。而提起陜西總能想起那“盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落”的阿房宮，總能想起那函谷關(guān)大戰(zhàn)時，秦地人民奮勇抵抗外敵保護家園的情景；總能想起，那一個個成年男子背起行囊，家人眼中飽含著淚水目送著他們孤獨落寞走西口的場景。也正是有著這種種的苦難，使得這里的人文顯得熠熠生光。苦難、悲憤、反抗、蒼涼、豪放融合雜糅，形成了陜西特有的藝術(shù)特色。人生如戲，我們也像那戲曲中的生旦凈丑。人生百味，也恰如戲曲中的唱念做打。藝術(shù)總是來源于生活卻又遠遠高于生活。在秦腔中的“苦音”音調(diào)正是秦地人民的內(nèi)心呼聲，從一聲聲的戲曲中，仿佛看到，先秦時期百姓為反抗剝削的統(tǒng)治者，不屈不撓的斗爭。仿佛看到，烈日炎炎下，勞動人民面朝黃土背朝天，激情昂揚的努力生活，對著黃土高坡大聲的歌唱，吼著秦腔。而正是有著反抗侵略者，反抗剝削者的歷史，除了豪情萬丈外更給秦腔籠罩上了一種凄苦、悲壯、哀婉的色彩。正是由于這種苦音腔的存在，讓陜西梆子具有一種獨特的氣質(zhì)。而苦音也是秦腔最為重要的靈魂。

在陜西戲曲的旋律中有兩種常見的，一為“花音”又稱作“歡音”，二為“哭音”又稱為“苦音”。顧名思義：“歡音”常常表達歡快的旋律，抒發(fā)喜悅愉快的心情，往往給人以朝氣蓬勃，積極向上的感覺，相反“苦音”常常表達的是悲傷的旋律，抒發(fā)的是內(nèi)心凄苦，悲涼哀婉?！皻g音”的音階構(gòu)成為：sol，la，do，re，mi。而“苦音”的音階為：sol，si，do，re，fa。其中這里的si和fa均為微降si和微升fa，也就是大家時常提及的“二變音”。與“苦音”體系不同，在“歡音”體系中往往強調(diào)的音為la和mi，而“苦音”體系中強調(diào)的則是“si”和“fa”。這是區(qū)分歡音和苦音最為快捷的方式，但從其主音的上下方的三度和下方二度也是可以明顯區(qū)分出來，以《惙》的慢板為例，這里的調(diào)式調(diào)性為加入清角和變宮的A徴七聲調(diào)式。主音的上方大三度和下方大二度的音為微降si和微升fa，與本段所反復(fù)出現(xiàn)并強調(diào)的音一樣，并且這種變音往往是在強拍上，長音居多。故為運用了苦音體系的段落。在樂曲演奏過程中，除了準確彈奏微降si和微升fa外，要在此基礎(chǔ)上加以顫音，尤其是微升fa時應(yīng)重顫琴弦，以突出此音。使得整體有層次，有彈性，并能飽含著感情。仔細觀察譜例還會發(fā)現(xiàn)，這些二變音往往出現(xiàn)在強拍上，所占的時值也較長。音樂給人的感覺是跌宕起伏，仿佛戚戚哀哀地哭訴著自己的故事，整體朦朧著悲慘、凄苦的情緒色彩。

(三)大跳音程和回滑音的運用

在陜西一帶的戲曲中，為了貼合當?shù)厝说恼Z言習慣，在創(chuàng)作中會上行跳進，而下行則是音階式的級進下行，音程是一個樂理上的常見術(shù)語，以兩個音之間的度數(shù)來辨別是級進或是跳進，一般來說相鄰的兩個音之間為級進，為二度關(guān)系。而若兩個音之間超過了二度關(guān)系，則此時為跳進，一般來說三度為小跳，四度及以上關(guān)系為大跳。因為秦地人民的語調(diào)往往是偏向于四聲和二聲，如在歌曲“華陰老腔一聲喊”的開始就使用了當?shù)氐姆窖裕喊税倮锴卮?，千萬里江山。鄉(xiāng)情唱不盡，故事說不完，扯開了嗓子，華陰老腔要一聲喊。這里的川讀作串，山讀作善，鄉(xiāng)讀作想。聲調(diào)的上下游走，使得歌詞在演唱時也需要與曲調(diào)相貼合，這也與上文所述一致。所以陜西這一地域整體的音樂風格也可見一斑，無論是民歌或是戲曲，整體曲調(diào)的起伏較大，能將此地的民風演繹得惟妙惟肖。因此陜西箏曲在創(chuàng)作中為貼合當?shù)氐恼Z言習慣，就時常使用跳進音程，以此來體現(xiàn)“聲腔化”。在本文所討論的箏曲《惙》中大跳音程的使用就非常頻繁。

從本曲的快板段落來看，第一個音與第二個音就是四度跳進進行，而后進行了級進下行，并且由于速度的加快，給人心中以忐忑不安之感。此后出現(xiàn)了re到fa的小三度跳進，此處在演奏時需要將re向下經(jīng)過mi速滑到fa上，通常箏曲若需要演奏fa，只需要將mi往下滑半音即可。而這里選擇用re上滑到fa，則更加與陜西人民語言風格相似，類似于關(guān)中話中“餓”的感覺。采用這樣的技巧聽覺上更加的突出陜西箏派的與眾不同，以及關(guān)中人民的潑辣與爽朗[4]。

除了跳進音程外，還值得一提的是本曲中多次使用了回滑，而回滑的彈奏也十分考驗演奏者的聽力?；鼗枪殴~的一個傳統(tǒng)技巧，以mi為例，若要彈出回滑音，需要將左手先上滑至微升fa，再回到fa，最后再上滑到fa上。從而形成回滑音的聽覺效果，使人感受到樂曲的聲腔化十分明顯?；鼗氖褂檬沟脴非l(fā)的委婉曲折，以樂曲的再現(xiàn)段落為例，該曲再現(xiàn)的是慢板的內(nèi)容，但是不同的是調(diào)式調(diào)性發(fā)生了改變。這里的回滑力度相對而言較弱，與后面的強音形成鮮明的對比，仿佛泣不成聲，嗚咽低語，說到動情之處語調(diào)不禁高漲。一句比一句激動，一句比一句昂揚！給人的聽覺以無限的滿足，層次感大大增強，更能使人深刻地體會到“人言落日是天涯，望極天涯不見家”的悲苦之情。最終樂曲在這悲壯蒼涼，凄愴孤寂的色彩之中，走向尾聲。

結(jié) 語

聲聲秦腔聲聲淚，陜西的箏曲之所以能真正走進人們的心中，大抵也是因為這陜西戲曲音樂元素的運用。也正是因為在陜北的大地上，有著這些飽含熱勇和不屈不撓的人們，才能為中華民族的文化留下一筆濃厚的色彩，為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展貢獻自己的力量。陜西箏派作為古箏流派中不可或缺的一部分，更要積極發(fā)揮出自己的活力和生機，能與其他藝術(shù)融合并創(chuàng)造出屬于自己的特色。

注釋:

[1]王倩婧.論戲曲音樂在陜西箏曲創(chuàng)作中的運用[D].西安音樂學院,2017.

[2]常智奇.長歌當哭悲秦腔——兼論秦腔的審美特征[J].當代戲劇,2005(01):14—16.

[3]孫曉瑞.淺析陜西箏派藝術(shù)風格及演奏技法[J].戲劇之家,2018(24):51.

[4]劉 蓉.本土地域風格在陜西民族器樂作品中的呈現(xiàn)[J].交響(西安音樂學院學報),2013(02):91—95.