//畫廊

唐音婷上海獅語(yǔ)畫廊主管

唐音婷：剛起步的年輕市場(chǎng)切忌心浮氣躁

《收藏·拍賣》：獅語(yǔ)畫廊站在一級(jí)市場(chǎng)，如何看待粵港澳大灣區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)？

唐音婷：大灣區(qū)是中國(guó)改革開(kāi)放的領(lǐng)軍之地，是第一梯隊(duì)先行經(jīng)濟(jì)示范區(qū)，有著得天獨(dú)厚的區(qū)位及政策優(yōu)勢(shì)。以深圳為例，高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)、物流業(yè)、金融業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)四大支柱產(chǎn)業(yè)不僅奠定了其堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，更提高了大眾對(duì)生活品質(zhì)的要求，產(chǎn)生了新的精神文化消費(fèi)需求，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)與消費(fèi)結(jié)構(gòu)升級(jí)。我們認(rèn)為，分析粵港澳大灣區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)，要從以香港為代表的“粵港澳”地區(qū)與處于內(nèi)陸的小“珠三角”（廣佛肇、深莞惠、珠中江）去分別著眼。

自2000年起，香港憑借自身世界級(jí)金融中心的地標(biāo)身份，自然促生出藝術(shù)品交易需求。2008年香港本土的香港國(guó)際藝術(shù)展的順利開(kāi)展為國(guó)際藝?yán)热腭v香港奠定了信心，2010年前后，由Ben Brown 打頭，引領(lǐng)高古軒、貝浩登、白立方等10 多家國(guó)際知名畫廊入駐香港，不斷帶熱作為亞洲金融中心的香港的藝術(shù)交易市場(chǎng)。2013年，巴塞爾藝術(shù)展正式收購(gòu)Art HK，更名為香港巴塞爾藝術(shù)展則可謂徹底引爆了香港的藝術(shù)交易，使其成為全球當(dāng)代藝術(shù)交易市場(chǎng)上一個(gè)毋庸置疑的重地。

與香港相比，小珠三角區(qū)域則確實(shí)存在著藝術(shù)消費(fèi)與其經(jīng)濟(jì)體量不匹配的狀況，這與中國(guó)嶺南地域的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、文化氛圍、思維方式都是息息相關(guān)的。首先，小珠三角區(qū)域自20世紀(jì)末以來(lái)的經(jīng)濟(jì)騰飛更多依托的是輕型產(chǎn)品的加工制造業(yè)。21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展以來(lái)，逐漸又成為全國(guó)科技創(chuàng)新與技術(shù)研發(fā)的重要基地。雖然嶺南素有自己獨(dú)特的傳統(tǒng)文化積淀，但自20世紀(jì)末這一帶的經(jīng)濟(jì)實(shí)業(yè)的發(fā)展，為深圳、廣州等城市帶來(lái)了“務(wù)實(shí)”的城市精神。注重實(shí)業(yè)、創(chuàng)新技術(shù)的氛圍，使得在日常意義上被人們視作較“虛”的藝術(shù)行業(yè)并不在珠三角綜合城市發(fā)展考量的主力點(diǎn)上，因此，民眾層面上并沒(méi)有形成對(duì)于藝術(shù)品欣賞與消費(fèi)的突出意識(shí)。其次，雖然全國(guó)八大美院中的廣美位于大灣區(qū)，由于嶺南地區(qū)文化中講求閑適、松散的生活方式的特性，使得聚居在該地的藝術(shù)家較之藝術(shù)家圈落更成體系的北京、上海，顯得更為獨(dú)立與松散。以廣美為核心定居廣粵一地的藝術(shù)家，創(chuàng)作更為自發(fā)，綜合來(lái)看整體的市場(chǎng)意識(shí)也并不強(qiáng)烈。鑒于藝術(shù)品的消費(fèi)并非是生活的剛需，它的交易需要藝術(shù)品創(chuàng)作者與銷售商對(duì)潛在目標(biāo)客群的推動(dòng)。一定程度上，藝術(shù)品交易的市場(chǎng)意識(shí)薄弱，是珠三角藝術(shù)品交易市場(chǎng)不完備的部分原因，也造成了大灣區(qū)藝術(shù)品供給與消費(fèi)之間的一定斷層。

大灣區(qū)雖然在產(chǎn)業(yè)體系建構(gòu)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面占有領(lǐng)先之位，但顯然藝術(shù)氛圍的養(yǎng)成、藝術(shù)市場(chǎng)的起步是比較晚的。所幸的是，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，富足的物質(zhì)引向精神文化的追求與消費(fèi)是自然而然的事，2020年年末大灣區(qū)全球藝術(shù)品交易中心在廣州保稅區(qū)竣工、近年中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇上對(duì)發(fā)展大灣區(qū)新消費(fèi)業(yè)態(tài)的不斷強(qiáng)調(diào)都是這一點(diǎn)極佳的佐證。眼下的大灣區(qū)針對(duì)發(fā)展藝術(shù)市場(chǎng)，已具備了不錯(cuò)的時(shí)機(jī)、高度的意識(shí)、極好的政策與經(jīng)濟(jì)土壤，不必過(guò)于著急。

《收藏·拍賣》：獅語(yǔ)畫廊在香港、上海都有空間，在你看來(lái)，大灣區(qū)與其他區(qū)域市場(chǎng)（北京、上?；蚱渌┯泻尾町愋?？

唐音婷：北京、上海分別是中國(guó)的政治文化與經(jīng)濟(jì)中心，在藝術(shù)市場(chǎng)上作為先驅(qū)和先行者是他們的城市屬性所決定的。大灣區(qū)的香港又有包括稅費(fèi)在內(nèi)的政策上的極佳優(yōu)勢(shì)，因此能夠吸引重量級(jí)國(guó)際藝術(shù)資源的入駐。所以，藝術(shù)市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)不同區(qū)域的發(fā)展是基于各地城市屬性，也緊密關(guān)系著各地的經(jīng)濟(jì)文化方針。

從客群上來(lái)說(shuō)，大灣區(qū)的收藏群體呈年輕化，也因此對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的作品接受度很高。在藝術(shù)品市場(chǎng)上，我們可以顯然看到藝術(shù)風(fēng)格從具象、超寫實(shí)到意象和抽象的轉(zhuǎn)變；藝術(shù)品類方面，風(fēng)向也從起初的架上作品、雕塑，演變至后來(lái)的裝置藝術(shù)、新媒體影像，直至現(xiàn)在的NFT、元宇宙創(chuàng)作。藝術(shù)品受眾需要一個(gè)轉(zhuǎn)變和適應(yīng)的過(guò)程去逐漸建立起對(duì)風(fēng)格和品類的接受度。但大灣區(qū)的藏家對(duì)于市場(chǎng)上出現(xiàn)的藝術(shù)門類都能迅速接納，這也與其城市屬性有著密不可分的聯(lián)系。以深圳為例，其年輕、包容、多元的城市文化基調(diào)，使得其藝術(shù)市場(chǎng)也可以海納百川。

大灣區(qū)作為后起之秀，可以更多地總結(jié)北京、上海區(qū)域市場(chǎng)的成功經(jīng)驗(yàn)，也吸取一些錯(cuò)誤的教訓(xùn)。剛起步的年輕市場(chǎng)需要特別注意的是，藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)十分容易心浮氣躁的地方，一定要有長(zhǎng)期的規(guī)劃與非常清晰的市場(chǎng)定位，否則只會(huì)如龍卷風(fēng)一樣來(lái)得快去得也快。這是所有人都不希望看到的。

《收藏·拍賣》：站在畫廊的角度，你覺(jué)得大灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)應(yīng)該如何構(gòu)建，才能活躍這個(gè)市場(chǎng)？如何實(shí)現(xiàn)匹配大灣區(qū)戰(zhàn)略的“世界級(jí)”目標(biāo)？

唐音婷：因?yàn)榇鬄硡^(qū)的市場(chǎng)起步比較晚，所以它的藝術(shù)市場(chǎng)是需要培養(yǎng)的，北京、上海也是歷經(jīng)了幾十年沉淀才形成了目前相對(duì)比較成熟的藝術(shù)品交易市場(chǎng)。我們可以看到深圳在疫情之后，畫廊迅速地發(fā)展起來(lái)，形成包括以當(dāng)代藝術(shù)為主的美術(shù)館在內(nèi)的幾十家專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。這些機(jī)構(gòu)對(duì)于展覽的輸出，加上駐扎大灣區(qū)的藝術(shù)媒體的輸出，都在助力大灣區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)形成一個(gè)比較完善的生態(tài)。但是大灣區(qū)也一定要戒驕戒躁，總結(jié)上海、北京的經(jīng)驗(yàn)，規(guī)避如部分藝術(shù)家一級(jí)二級(jí)市場(chǎng)的嚴(yán)重倒掛、市場(chǎng)的不規(guī)范等問(wèn)題。

如深圳這樣在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展領(lǐng)域仍較為年輕的小珠三角城市，也可以借鑒大灣區(qū)版圖中藝術(shù)市場(chǎng)體系已較為成熟的城市，如香港，進(jìn)行資源共通與市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)，利用好大灣區(qū)地理位置帶來(lái)的便利。香港作為亞洲藝術(shù)品交易的重要中心之一，在藝術(shù)品拍賣、國(guó)際藝博會(huì)舉辦與國(guó)際藝?yán)热腭v等多個(gè)層面都有領(lǐng)先的地位。如能將大灣區(qū)先行城市的優(yōu)秀機(jī)構(gòu)與博覽會(huì)資源進(jìn)入內(nèi)陸，進(jìn)行一定程度的聯(lián)動(dòng)合作，將兩邊有著收藏需求的客源對(duì)接流動(dòng)起來(lái)，則能更好地加速大灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的活躍度。第三，每個(gè)區(qū)域的藏家都有自己獨(dú)特的習(xí)性與傾向。大灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的總體發(fā)展，離不開(kāi)藝術(shù)供給者們對(duì)大灣區(qū)藏家喜好的進(jìn)一步深耕。各藝術(shù)品銷售商要認(rèn)真扎根本土客群與細(xì)分市場(chǎng)，做充足的調(diào)研，為大灣區(qū)的藏家提供符合其自身屬性的細(xì)化品類，帶動(dòng)切實(shí)的藝術(shù)品交易與流通。

總體來(lái)說(shuō)，大灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)者們要給大灣區(qū)藏家予以收藏的信心，要有等待的耐心和與他們一起成長(zhǎng)的決心。這樣才能建構(gòu)一個(gè)正常的、和諧的共贏的藝術(shù)品市場(chǎng)。

//拍賣行

駱菁雯（Jenny Lok）保利香港拍賣有限公司業(yè)務(wù)拓展及營(yíng)運(yùn)總監(jiān)

駱菁雯：善用香港優(yōu)勢(shì)，聯(lián)動(dòng)灣區(qū)各個(gè)地區(qū)資源

《收藏·拍賣》：作為深耕香港市場(chǎng)的拍賣企業(yè)，你們?nèi)绾慰创鬄硡^(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展？

駱菁雯：大灣區(qū)除了是一個(gè)概念，亦是一個(gè)現(xiàn)在進(jìn)行式的規(guī)劃。香港作為大灣區(qū)的其中一員，隨著本地藝術(shù)文化基建的陸續(xù)竣工，M+視覺(jué)文化博物館開(kāi)幕一周年、香港故宮文化博物館正式開(kāi)館，西九文化區(qū)成功引起國(guó)際性關(guān)注，這些都是階段性的成果，確立了大灣區(qū)的文化藝術(shù)未來(lái)藍(lán)圖，為此打下一劑強(qiáng)心針。我們相信大灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)朝向正確的發(fā)展道路，相信未來(lái)精準(zhǔn)防疫、政策逐步放寬下，三地政府進(jìn)行的全方位交流與合作，將能進(jìn)一步加強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，期望攜手發(fā)掘新機(jī)遇，一同大放異彩。

《收藏·拍賣》：在你看來(lái)，目前香港藝術(shù)市場(chǎng)的影響力應(yīng)該如何輻射到大灣區(qū)其他城市？

駱菁雯：香港是連接亞洲文化以及國(guó)際藝術(shù)的重要樞紐，匯聚世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)及人才，并扮演著不可或缺的重要角色，而大灣區(qū)其他城市的踴躍參與尤為關(guān)鍵，多個(gè)地區(qū)政府積極投入、常規(guī)化交流是形成內(nèi)外聯(lián)動(dòng)的最佳渠道。香港作為全球第三大藝術(shù)品貿(mào)易中心，全年的拍賣和藝術(shù)活動(dòng)亦吸引多地收藏家及買家參與，透過(guò)分享營(yíng)運(yùn)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，善用香港擁有的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)，聯(lián)動(dòng)大灣區(qū)內(nèi)的藝術(shù)企業(yè)及機(jī)構(gòu)，將能有效地將影響力帶到各個(gè)地區(qū)。

《收藏·拍賣》：保利香港如何發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步內(nèi)外聯(lián)動(dòng)粵港澳大灣區(qū)的文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)？

駱菁雯：保利香港心系中國(guó)藏家及藝術(shù)愛(ài)好者，業(yè)務(wù)成立當(dāng)初便重視廣東省一帶的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展與機(jī)遇，例如在2015年與何超盈合作成立保利澳門，成功舉行數(shù)場(chǎng)聯(lián)合拍賣，深圳更是保利香港每季拍賣巡展的備受重視一站（受疫情影響暫停舉辦）。站在拍賣行的角度而言，大灣區(qū)的藝術(shù)收藏體系早有雛形，至于如何將其市場(chǎng)潛力發(fā)揮，便就要視乎日后的規(guī)劃發(fā)展。其實(shí)近年來(lái)很多藏家對(duì)藝術(shù)展、博覽會(huì)等活動(dòng)都很有興趣，大灣區(qū)也可以在這方面給予支持，整體而言，我們會(huì)采取偏為樂(lè)觀的態(tài)度，亦期待明年大灣區(qū)藝術(shù)圈的動(dòng)態(tài)。

就以中國(guó)書畫“嶺南派”的藝術(shù)作品為例，粵港澳大灣區(qū)擁有相近的歷史文化背景，藝術(shù)品與藝術(shù)家本身便與大灣區(qū)的文化底蘊(yùn)息息相關(guān)，亦會(huì)較易產(chǎn)生共鳴，我們希望以此作為一個(gè)切入點(diǎn)，持續(xù)透過(guò)與藏家緊密的交流，提供創(chuàng)新視野，呈獻(xiàn)多元化的拍品，開(kāi)拓大灣區(qū)收藏體系，激活藝術(shù)市場(chǎng)活動(dòng)，同時(shí)注入新風(fēng)潮。

王力華藝國(guó)際高級(jí)副總裁兼廣州公司總經(jīng)理

王力：緊抓區(qū)域特性，梳理與培育灣區(qū)市場(chǎng)

《收藏·拍賣》：近年來(lái)，大灣區(qū)的概念一直被反復(fù)提及，在你看來(lái)，目前已經(jīng)形成大灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)雛形了嗎？還是仍然停留在概念的范疇？

王力：廣州的文脈與底韻，深圳的潮流與創(chuàng)新，港澳的國(guó)際化連接……多年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)在這個(gè)區(qū)域以各自城市形態(tài)持續(xù)發(fā)展，它不是從零起步需要建構(gòu)一個(gè)雛形再慢慢壯大的。然而，當(dāng)推進(jìn)粵港澳大灣區(qū)建設(shè)成為一項(xiàng)重大決策，文化藝術(shù)作為其底色與抓手之一的情況下，那么大灣區(qū)在發(fā)展文化藝術(shù)過(guò)程中，需要根據(jù)發(fā)展策略對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行一定程度的重構(gòu)。近些年，從政府到民間機(jī)構(gòu)都在不斷地以“大灣區(qū)藝術(shù)”名義舉辦各類文藝活動(dòng)，華藝國(guó)際亦在大灣區(qū)文化藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理、市場(chǎng)培育、資源整合等方面不遺余力，以切實(shí)行動(dòng)推進(jìn)人文灣區(qū)的共構(gòu)。

2022年保利香港中國(guó)書畫展覽現(xiàn)場(chǎng)

華藝國(guó)際（廣州）2022 秋季拍賣會(huì) 拍賣現(xiàn)場(chǎng)

《收藏·拍賣》：與其他地區(qū)相比，大灣區(qū)尤其是廣東的藝術(shù)生態(tài)和市場(chǎng)活躍度似乎總是差點(diǎn)火候？

王力：我們要做的不是縮小與北京、上海之間的差距，而是尋找差異化定位并將之發(fā)揮到極致。盡管藝術(shù)市場(chǎng)及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展，是一個(gè)小眾的市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)，但它所依托的大灣區(qū)市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)規(guī)模是十分可觀的，有著非常堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，潛在需求巨大，藝術(shù)市場(chǎng)將成為推動(dòng)大灣區(qū)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不斷走向時(shí)尚化、品位化和內(nèi)涵化發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵因素。

緊抓這個(gè)特性，在藝術(shù)品收藏拍賣市場(chǎng)中，面對(duì)逐步細(xì)分的市場(chǎng)及藏家不盡相同的藏品偏好，廣州華藝國(guó)際針對(duì)區(qū)域特色對(duì)本土市場(chǎng)進(jìn)行重新梳理與培育，一方面令極具地域特色的嶺南地區(qū)文化藝術(shù)煥發(fā)新彩，另一方面與國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)品跨時(shí)空對(duì)話、同臺(tái)競(jìng)技。這是我們?cè)趨^(qū)域差異化定位發(fā)展中的核心抓點(diǎn)。

《收藏·拍賣》：站在拍賣行的角度，請(qǐng)你談?wù)劥鬄硡^(qū)藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建的看法。

王力：概括地講，藝術(shù)生態(tài)由藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)市場(chǎng)等板塊構(gòu)成。藝術(shù)生產(chǎn)是否豐富，以藝術(shù)家及藝術(shù)創(chuàng)造者為核心；藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是否繁榮，以藝術(shù)推手、機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人為支點(diǎn)；而藝術(shù)市場(chǎng)是否興旺，則需要拍賣行、藝博會(huì)等共同推動(dòng)。在整個(gè)生態(tài)中，拍賣行隨時(shí)代發(fā)展，已不僅僅停留在藝術(shù)市場(chǎng)推動(dòng)者的角色上，從挖掘優(yōu)質(zhì)藝術(shù)生產(chǎn)者，到梳理學(xué)術(shù)與策劃藝術(shù)展，再到開(kāi)拓豐富的藝術(shù)業(yè)態(tài)，以及為收藏家與藝術(shù)愛(ài)好者提供專業(yè)的拍賣服務(wù)等，拍賣行承擔(dān)的“要?jiǎng)?wù)”越來(lái)越豐富。

《收藏·拍賣》：作為一家立足于廣州大本營(yíng)的拍賣行，粵港澳大灣區(qū)的文物藝術(shù)品拍賣怎樣因地制宜，才能盤活大灣區(qū)協(xié)同發(fā)展的共同藝術(shù)品市場(chǎng)？

王力：作為一家始發(fā)于廣州的拍賣行，華藝國(guó)際串連起北京、上海、香港等核心城市的收藏拍賣市場(chǎng)，近年均作出了不同程度的實(shí)踐與嘗試。面向珠三角乃至粵港澳大灣區(qū)的區(qū)域特點(diǎn)，我們首先遵循及緊跟灣區(qū)發(fā)展優(yōu)勢(shì)與政策，同時(shí)加大力度強(qiáng)化自身核心競(jìng)爭(zhēng)力。除了舉辦線下拍賣會(huì)，華藝國(guó)際還利用大灣區(qū)科技與創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)，積極發(fā)展藝術(shù)品電商業(yè)務(wù)。同時(shí)，自2022年起華藝國(guó)際與雅昌藝術(shù)網(wǎng)聯(lián)合推出“南風(fēng)藝術(shù)計(jì)劃”，試圖持續(xù)性、有溫度地探討南方藝術(shù)生態(tài)；此外，華藝國(guó)際同步啟動(dòng)地推項(xiàng)目——先后發(fā)起“尋藝·佛山”“尋藝·順德”“尋藝·汕頭”等特展暨交流活動(dòng)，既以定制化、豐富性項(xiàng)目培育大灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)，更為廣州華藝國(guó)際立足粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)發(fā)展，提供持續(xù)與正向的聲量。

//藝博會(huì)

艾海廣州當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)

艾海：開(kāi)啟全灣區(qū)的巡展模式，不斷跟市場(chǎng)交換意見(jiàn)

《收藏·拍賣》：“廣州當(dāng)代”從第一屆的小試牛刀，到第二屆的持續(xù)耕耘，今年已經(jīng)是第三屆，在你看來(lái)，這個(gè)地方的市場(chǎng)活躍度有沒(méi)有發(fā)生變化?

艾海：說(shuō)實(shí)話，變化還是有的，但沒(méi)有很強(qiáng)烈。此前，廣州只有“藝術(shù)廣東”“廣東國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”兩類藝術(shù)博覽會(huì)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解及收藏較為有限?！皬V州當(dāng)代”的出現(xiàn)，進(jìn)一步培養(yǎng)了大眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知和感知能力。

相比前兩年，我對(duì)灣區(qū)的認(rèn)知發(fā)生了變化，心態(tài)也平靜了許多。從灣區(qū)的人口數(shù)量、消費(fèi)體量來(lái)看，灣區(qū)應(yīng)該是目前國(guó)內(nèi)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)或者藝術(shù)品消費(fèi)里，一個(gè)可以等待起飛的地方。經(jīng)過(guò)我們前幾年的調(diào)研摸查，很多企業(yè)經(jīng)營(yíng)者都有收藏藝術(shù)品的意向或者動(dòng)作，只是時(shí)機(jī)未到，所以我們也不用著急。

《收藏·拍賣》：從前兩屆“廣州當(dāng)代”的表現(xiàn)來(lái)看，大家最關(guān)注的問(wèn)題是購(gòu)買力不足，站在藝博會(huì)的角度，灣區(qū)藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)應(yīng)該如何培育？

艾海：吸取前兩屆的經(jīng)驗(yàn)，第三屆會(huì)和以往兩屆有些不同。因?yàn)橐咔榈脑?，我們調(diào)整了布局，未來(lái)將會(huì)把博覽會(huì)的時(shí)間更改為每年的4月，而12月則作為次年的預(yù)熱展來(lái)呈現(xiàn)，預(yù)熱展覽結(jié)束以后，將在整個(gè)南方灣區(qū)開(kāi)啟“廣州當(dāng)代巡展計(jì)劃”，將帶著畫廊品牌與展覽深入走到灣區(qū)各個(gè)城市，第一站將從深圳出發(fā)，陸續(xù)巡展到東莞、珠海、順德、佛山、江門、潮汕等地，為當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化生態(tài)帶來(lái)豐富的展覽和影響力。

開(kāi)啟全灣區(qū)的巡展模式，挨個(gè)城市走一圈，以藝術(shù)激活灣區(qū)各個(gè)城市的力量和資源，持續(xù)做下去，一定能夠?yàn)橄乱粚玫膹V州當(dāng)代和整個(gè)灣區(qū)的未來(lái)積攢藏家力量和人氣。

《收藏·拍賣》：藝博會(huì)不僅是交易平臺(tái)，也是非常重要的藝術(shù)宣傳平臺(tái)和培養(yǎng)平臺(tái)，但是為什么藝博會(huì)、機(jī)構(gòu)在廣州一直做得很吃力？

艾海：近段時(shí)間我在思考，廣州當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的功能是什么？這個(gè)博覽會(huì)在廣州，不僅僅要承擔(dān)博覽會(huì)本身的功能，還要承擔(dān)美術(shù)館的導(dǎo)覽和教育功能，甚至承擔(dān)起畫廊消費(fèi)市場(chǎng)的培育以及發(fā)現(xiàn)好的藝術(shù)家的功能，這才能真正激活一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)?！皬V州當(dāng)代”是將美術(shù)館、畫廊和博覽會(huì)的功能合為一體的角色。在南方灣區(qū)做這么一個(gè)專業(yè)的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的呈現(xiàn)是很有必要的，因?yàn)槲矣X(jué)得每個(gè)家庭的美育是很重要的，這個(gè)地方有嶺南畫派傳統(tǒng)根基的同時(shí)，我們是否也要去做一些推陳出新的東西以適應(yīng)年輕一代的審美需求呢？這個(gè)時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)的介入一定是必不可少的。

為什么做得那么吃力？因?yàn)樾枰骖櫟臇|西太多了，培養(yǎng)專業(yè)藏家、專業(yè)機(jī)構(gòu)、專業(yè)觀眾，培育一個(gè)有學(xué)術(shù)支撐的專業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)……而廣州乃至灣區(qū)到底需要什么？還是一個(gè)摸索的過(guò)程，我們需要不斷地跟市場(chǎng)去交換意見(jiàn)。

《收藏·拍賣》：對(duì)于大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建，藝博會(huì)這類平臺(tái)還能做哪些努力？

艾海：從廣州出發(fā)，帶動(dòng)各個(gè)灣區(qū)城市的藝術(shù)生態(tài)發(fā)展，是我們想做的事情，也是需要大家共同努力的一件事情。我所理解的藝術(shù)生態(tài)，像熱帶雨林或植物園一樣，有草叢、野花，也有大樹，各種類別都有。我們一直認(rèn)為，做博覽會(huì)得有一定調(diào)性、高規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)，并且在藝術(shù)生態(tài)當(dāng)中，它能夠長(zhǎng)成參天大樹，每年不斷地往高處生長(zhǎng)，同時(shí)也要對(duì)樹樁旁邊的雜草、藤蔓保持一定的警惕性，堅(jiān)定自身的生長(zhǎng)方向。要促進(jìn)形成大灣區(qū)各城市協(xié)同發(fā)展的藝術(shù)品市場(chǎng)，構(gòu)建良好的藝術(shù)生態(tài)是需要我們?nèi)ス餐瑺I(yíng)造的，不只是某個(gè)人某個(gè)機(jī)構(gòu)的責(zé)任。

所以我們第三屆也嘗試抱團(tuán)與其他機(jī)構(gòu)合作，資源整合，互相借力。今年選擇了與未來(lái)社合作，最重要的原因還是“年輕態(tài)”，未來(lái)社本就屬于青年群體的樂(lè)園，將一種積極的能量傳遞到每一位接觸藝術(shù)的人，同時(shí)，未來(lái)社還主辦過(guò)廣州藝術(shù)書展，也是廣州灣區(qū)重要的藝術(shù)力量。如今，南方灣區(qū)也越來(lái)越熱鬧，廣州當(dāng)代與未來(lái)社將共同發(fā)起“城市藝術(shù)俱樂(lè)部”，共同來(lái)玩趣藝術(shù)，交流藝術(shù)。

2021年廣州當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

//美術(shù)館&藝術(shù)家

王紹強(qiáng)廣東美術(shù)館館長(zhǎng)

王紹強(qiáng)：機(jī)構(gòu)各正其位，聯(lián)合激活不同圈層

《收藏· 拍賣》：經(jīng)常有人會(huì)拿廣州（珠三角）和北京、上海來(lái)做比較，在你看來(lái)，目前珠三角或大灣區(qū)是一種怎樣的藝術(shù)生態(tài)？

王紹強(qiáng)：從當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展來(lái)看，廣州和北京、上海三個(gè)城市有著各自不同的特點(diǎn)與發(fā)展方式，而這些不同的藝術(shù)特點(diǎn)也與城市本身的調(diào)性息息相關(guān)。自1979年的“星星美展”與之后其他重要當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起，北京都是中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)的主要陣地。近些年，北京依托798、草場(chǎng)地等眾多藝術(shù)園區(qū)與獨(dú)立機(jī)構(gòu)，完成了以文化為導(dǎo)向的城市更新，在當(dāng)代藝術(shù)上的綜合性較強(qiáng)。作為中國(guó)最早推進(jìn)發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的城市，上海的當(dāng)代藝術(shù)也脫離不了其獨(dú)特的海派文化特征，在當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)上更與國(guó)際市場(chǎng)接軌，市場(chǎng)活躍度較高，是當(dāng)代藝術(shù)收藏、交易的重鎮(zhèn)。

而廣州，或者說(shuō)大灣區(qū)城市群，是廣府文化的典型代表。地理上的特殊性使廣府文化處于一個(gè)遠(yuǎn)離中央文化中心的位置，形成了相對(duì)北京、上海較為邊緣且獨(dú)特的價(jià)值取向與文化趣味。即便改革開(kāi)放后，廣東當(dāng)代藝術(shù)看似是在新的中西交流文化情境下成長(zhǎng)的，但從藝術(shù)生態(tài)現(xiàn)象來(lái)看，廣府文化獨(dú)特的價(jià)值取向與文化趣味是無(wú)法繞開(kāi)的環(huán)節(jié)。

大灣區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)具備了廣府文化中務(wù)實(shí)、開(kāi)拓的特性，所以相對(duì)較少著眼于宏大敘事，而更關(guān)注周邊尋常巷陌中的煙火氣和市井氣。正如廣東美術(shù)館的歷屆品牌展覽“廣州三年展”所呈現(xiàn)的——以國(guó)際化、全球化的形式進(jìn)行大灣區(qū)的“本土社會(huì)史敘事”。當(dāng)然，也因?yàn)檫@種獨(dú)特的本土性，珠三角至今還沒(méi)出現(xiàn)像北京798、上海M50 等富有影響力的藝術(shù)聚集區(qū)。在相對(duì)務(wù)實(shí)、重商的文化氛圍內(nèi)，許多獨(dú)立藝術(shù)空間和機(jī)構(gòu)都顯得更為“親民”，甚至有一些隱匿于居民樓和寫字樓中，與周圍充滿生活氣息的環(huán)境相融。因此，大灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)相比上海、北京來(lái)說(shuō)，從分布形式上更為獨(dú)立、更親近民眾、更具有“社區(qū)性”。

7 號(hào)空間 | 廣東美術(shù)館青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展·第二十三回 “繆斯的面紗——葉帆、汪紫菱、莫芷作品展”2022年

《收藏·拍賣》：在很多業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，目前灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)是不健全的，作為一名館長(zhǎng)同時(shí)也是一名藝術(shù)家，應(yīng)該如何客觀看待這些問(wèn)題？

王紹強(qiáng)：大家所說(shuō)的這些問(wèn)題確實(shí)存在，但我們要用歷史的眼光、發(fā)展的眼光去看待。大灣區(qū)當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)存在的問(wèn)題是這一區(qū)域向現(xiàn)代性進(jìn)程轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中，所產(chǎn)生的內(nèi)部問(wèn)題。同時(shí)也是這一區(qū)域長(zhǎng)久以來(lái)的文化特性所折射出來(lái)的問(wèn)題。每個(gè)地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)都會(huì)有自身的問(wèn)題，我們的眼光不能只停留在“問(wèn)題”上，而是要清楚地知道我們?cè)诋?dāng)前的格局之下，應(yīng)該去做什么以及能做什么。

就廣東美術(shù)館而言，對(duì)廣東美術(shù)的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行梳理、研究一直是我們的學(xué)術(shù)核心。這一方面是以展品收藏、展示與陳列為物資基礎(chǔ)；另一方面，關(guān)鍵在于從展品與文獻(xiàn)中梳理學(xué)術(shù)史實(shí)，從而豐富當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作資源，為新一代廣東美術(shù)家提供文化互動(dòng)的可靠文獻(xiàn)與平臺(tái)。另外，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，也是廣東美術(shù)館一貫的工作。我們自建館起就開(kāi)始構(gòu)建自己的當(dāng)代藝術(shù)研究及收藏模式，從本土語(yǔ)境出發(fā)進(jìn)行收藏、展示和研究，構(gòu)建中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的史學(xué)框架。落實(shí)到展覽中，我們持續(xù)推進(jìn)“廣州三年展”“廣州影像三年展”，同時(shí)也進(jìn)行當(dāng)代青年藝術(shù)家、青年策展人的扶持，包括7 號(hào)空間——青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展、廣東省美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃等。與此同時(shí)，我們也注重大灣區(qū)內(nèi)各藝術(shù)機(jī)構(gòu)的聯(lián)動(dòng)以及與地方美術(shù)館的交流，比如“第六屆廣州三年展”期間，我們?cè)趶V州及周邊城市的民營(yíng)美術(shù)館和學(xué)院美術(shù)館等設(shè)立分展場(chǎng)和平行展，此舉正是旨在交流、合作與聯(lián)動(dòng)，共同帶動(dòng)整個(gè)區(qū)域的藝術(shù)氛圍與發(fā)展。

《收藏·拍賣》：在你看來(lái)，大灣區(qū)各個(gè)城市跨區(qū)聯(lián)合發(fā)展將會(huì)面臨何種問(wèn)題？

王紹強(qiáng)：目前大灣區(qū)內(nèi)各個(gè)城市的藝術(shù)發(fā)展面貌呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，港澳地區(qū)在國(guó)際交流方面更具有優(yōu)勢(shì)；而深圳在藝術(shù)創(chuàng)新、藏家、市場(chǎng)方面更活躍；廣州更著重藝術(shù)研究和人才培養(yǎng)；佛山作為后起之秀逐漸在當(dāng)代性、社區(qū)性方面走出了一條可行的路徑；大灣區(qū)內(nèi)的地方城市，在資源有限的情況下，仍然依傍地區(qū)文化，腳踏實(shí)地進(jìn)行著各自方向的實(shí)踐。

廣東美術(shù)館近年來(lái)與港澳、深圳、佛山等地方的美術(shù)館，以不同的方式進(jìn)行了聯(lián)合的探索，今年我們籌劃的“臆象──粵港澳當(dāng)代水墨藝術(shù)譜系（2000–2022）”走進(jìn)了澳門；而在藏品、學(xué)術(shù)資源等方面更是與深圳和佛山等地的美術(shù)館，有長(zhǎng)期的交流合作；我們也在積極推送廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)的運(yùn)作，帶動(dòng)各個(gè)地方美術(shù)館的力量共同發(fā)展。

在這個(gè)跨區(qū)域聯(lián)合的過(guò)程中，由于各地政策、資源、工作方式等有所不同，確實(shí)需要進(jìn)行合作模式的探索與溝通。但也要看到，正是由于差異，造就了實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的契機(jī)。同時(shí)，聯(lián)合發(fā)展還需要強(qiáng)有力的參與者進(jìn)行引領(lǐng)，才能更好地針對(duì)粵港澳大灣區(qū)的藝術(shù)生態(tài)特點(diǎn)，整合松散的地區(qū)資源，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)和扶持發(fā)展。

《收藏·拍賣》：在你看來(lái)，藝術(shù)家或者機(jī)構(gòu)如何利用本土資源和地域政策優(yōu)勢(shì)，把握好粵港澳大灣區(qū)的文化機(jī)遇，繼而帶動(dòng)藝術(shù)文化與商貿(mào)、科技、金融圈相匯？

王紹強(qiáng)：在今天的語(yǔ)境下，在文化藝術(shù)、哲學(xué)、人類學(xué)、科學(xué)，甚至經(jīng)濟(jì)、商貿(mào)、金融等學(xué)科更緊密地聯(lián)系成一個(gè)整體的今天，藝術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其對(duì)自身的定義和范疇，而一個(gè)良好、完整的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，確實(shí)需要這些不同領(lǐng)域的共同構(gòu)建?；浉郯拇鬄硡^(qū)擁有相對(duì)開(kāi)放的氛圍，不缺藝術(shù)資源，而各地亦有不同程度的政策扶持，重要的是，不管是藝術(shù)家、管理者，還是畫廊、美術(shù)館、博覽會(huì)、拍賣機(jī)構(gòu)等各類型的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，都需要進(jìn)一步在當(dāng)前復(fù)雜的鏈條中，各正其位、各謀其職，方能帶動(dòng)和激活不同的圈層。

從藝術(shù)家的角度而言，立身之本是需要更純粹地專注于創(chuàng)作，讓自己的作品能夠引領(lǐng)時(shí)代、構(gòu)建廣東的當(dāng)代藝術(shù)甚至代表中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，讓我們的藝術(shù)無(wú)論是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)際都更加具有話語(yǔ)權(quán)。對(duì)于畫廊、美術(shù)館、博覽會(huì)、拍賣機(jī)構(gòu)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，應(yīng)該進(jìn)一步探索和完善專業(yè)化的服務(wù)體系，包括藝術(shù)的研究展示、藏家的培養(yǎng)、藝術(shù)品的鑒賞，構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)生態(tài)體系并維持其中的平衡。我相信在不久的將來(lái)大灣區(qū)會(huì)迎來(lái)文化藝術(shù)的“春天”。

《收藏·拍賣》：隨著“白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心”的封頂，廣東美術(shù)館新館的建設(shè)進(jìn)入嶄新階段，未來(lái)廣東美術(shù)館將在大灣區(qū)文化版圖或大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)中發(fā)揮何種作用？

王紹強(qiáng)：根據(jù)省委省政府的部署，作為文化強(qiáng)省重點(diǎn)工程“白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心”的廣東美術(shù)館新館預(yù)計(jì)將于2023年建成，力求打造全科的、面向未來(lái)和國(guó)際的藝術(shù)場(chǎng)館，以固定陳列、自主策劃與全球多個(gè)機(jī)構(gòu)合作聯(lián)動(dòng)的方式，推出豐富多彩的展覽項(xiàng)目，力爭(zhēng)將廣東美術(shù)館打造成展示大灣區(qū)文化形象的一張“新時(shí)代文化名片”。

白鵝潭新館效果圖

白鵝潭新館以“國(guó)際知名、亞洲一流、國(guó)內(nèi)領(lǐng)先”為目標(biāo)，努力構(gòu)建成彰顯廣東特色的重大標(biāo)志性公共文化設(shè)施。在學(xué)術(shù)定位上，新館將以廣東近現(xiàn)代美術(shù)史研究為基礎(chǔ)深化館藏經(jīng)典研究，以聚焦國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展生態(tài)為視野加強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)研究，逐漸形成粵港澳大灣區(qū)具有國(guó)際影響力的現(xiàn)代化美術(shù)館。值得一提的是，新館將在原有的功能基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)揮區(qū)域性美術(shù)館的本體功能，以文化立命，傳承和激活灣區(qū)文化之根本，打造體現(xiàn)嶺南傳統(tǒng)文化特色的固定陳列展示，深化當(dāng)前美術(shù)館體系在固定陳列方面的探索。二沙島老館主要以“中國(guó)近現(xiàn)代沿海美術(shù)，海外華人美術(shù)，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)”作為學(xué)術(shù)研究方向?yàn)槭忻裉峁┱褂[服務(wù)，并建成立足廣東、面向海外、服務(wù)全國(guó)的華南藝術(shù)品修復(fù)中心，同時(shí)加強(qiáng)公共教育和少兒培訓(xùn)事業(yè)，在功能上完善和補(bǔ)充大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)的鏈條。

未來(lái)廣東美術(shù)館“一區(qū)兩館”的格局規(guī)劃，將實(shí)現(xiàn)“一區(qū)兩館”互補(bǔ)互動(dòng)，向國(guó)內(nèi)和國(guó)際社會(huì)展示廣東當(dāng)代美術(shù)建設(shè)的豐碩成果，為推動(dòng)廣東文化高質(zhì)量發(fā)展，推進(jìn)廣東文化強(qiáng)省戰(zhàn)略建設(shè)貢獻(xiàn)力量。

//藏家

杜杰收藏家、投資人廣東時(shí)代美術(shù)館董事北京木木美術(shù)館理事

杜杰：灣區(qū)藏家低調(diào)務(wù)實(shí)，但品位包容

《收藏·拍賣》：你之前在大灣區(qū)市場(chǎng)上收藏過(guò)作品嗎？大灣區(qū)藏家是個(gè)怎樣的群體？似乎這邊的藏家活躍度不是特別高？

杜杰：我從2017年開(kāi)始在香港、深圳、廣州多地畫廊都有收藏過(guò)作品，比如從維他命畫廊收藏香港藝術(shù)家白雙全的作品，從廣州本來(lái)畫廊收藏了閆冰的作品，2020年起在深圳萬(wàn)一空間收藏了一些年輕藝術(shù)家的作品。

大灣區(qū)在資本這個(gè)層面上有很多藏龍臥虎的藏家，但在當(dāng)代藝術(shù)收藏方面良莠不齊，他們不會(huì)像北京、上海藏家那樣那么明顯的圈子化，他們參與過(guò)很多古代藝術(shù)的收藏，比如古代瓷器、書畫、家具、佛造像等，當(dāng)然，他們當(dāng)中不少人現(xiàn)在也開(kāi)始對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣。時(shí)代美術(shù)館轄下的一個(gè)機(jī)構(gòu)——南方收藏家聯(lián)合會(huì)，這里很多藏家會(huì)在北京、上海的畫廊購(gòu)藏作品，有部分還會(huì)參加一些公益活動(dòng)和慈善拍賣。去年9月下旬深圳做了首個(gè)收藏家展覽《另一種注視——深藏者們》，這個(gè)展覽幾乎囊括了深圳大部分的藏家，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注有深有淺，有的人還是處于積累的階段，有的已經(jīng)研究得非常專業(yè)和深入，有的考慮藝術(shù)作品的金融投資屬性更強(qiáng)一些，但有的更關(guān)注作品與精神的交互感。這群收藏者雖然低調(diào)且務(wù)實(shí)，但他們的收藏品位就像這座城市一樣，包容、自主、奉獻(xiàn)、愿意探索。

《收藏·拍賣》：據(jù)你觀察，這幾年珠三角或者大灣區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)有了哪些成長(zhǎng)？

杜杰：從2016年我第一次參加藝術(shù)深圳到今天，整個(gè)大灣區(qū)或者說(shuō)深圳已經(jīng)從當(dāng)代藝術(shù)沙漠逐步走向藝術(shù)綠洲，當(dāng)中可能有些曲折，2016—2017年比較活躍一些，2018—2019年又沉寂下來(lái)，2020年疫情之后再次開(kāi)始活躍。以藝術(shù)深圳為例，今年已經(jīng)是第十屆，我從第四屆就開(kāi)始關(guān)注，當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)線下博覽會(huì)并不是特別多的情況下，藝術(shù)深圳還是邀請(qǐng)了很多北京、上海的一線畫廊來(lái)參加。經(jīng)多年積累和沉淀，參展的專業(yè)畫廊和深圳當(dāng)?shù)厮囆g(shù)機(jī)構(gòu)越來(lái)越多，特別是近三年，市場(chǎng)的活躍度比疫情之前更活躍一些，消費(fèi)氛圍也濃厚了很多。這兩年有外來(lái)博覽會(huì)的加入，競(jìng)爭(zhēng)性更促進(jìn)了博覽會(huì)服務(wù)專業(yè)性的成長(zhǎng)，這大概是6年來(lái)我所觀察到的灣區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的變化。

《收藏·拍賣》：本次采訪中，策展人馮博一提出“大灣區(qū)不需要復(fù)制另一個(gè)上?；蛘弑本┦袌?chǎng)”，作為藏家，你對(duì)一個(gè)新興的市場(chǎng)會(huì)有怎樣的期待？大灣區(qū)有沒(méi)有可能成為中國(guó)又一個(gè)藝術(shù)中心？

杜杰：從客觀條件上看，大灣區(qū)沒(méi)辦法也不需要復(fù)制另一個(gè)北京和上海，北京和上海有著各自的文化基調(diào)，而大灣區(qū)有著大量?jī)?yōu)秀的設(shè)計(jì)師，包含工業(yè)類設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)師、建筑設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師等各個(gè)領(lǐng)域，這么多設(shè)計(jì)師的沉淀與上海、北京有著很大的區(qū)別，我們看到深圳正在逐漸形成當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)結(jié)合特點(diǎn)的藝術(shù)氛圍。

至于未來(lái)能不能成為中國(guó)又一個(gè)藝術(shù)中心，我覺(jué)得是有希望的，但還需要時(shí)間沉淀，有可能10年、20年，深圳現(xiàn)在走的方向讓我們看到了曙光。我希望深圳或者大灣區(qū)能有更多的藝術(shù)類院校，它們將成為未來(lái)藝術(shù)核心的成長(zhǎng)力量。伴隨著時(shí)間的沉淀，再加上有大量民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)出現(xiàn)，會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)大灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)和市場(chǎng)的發(fā)展。

《收藏·拍賣》：你以前接受媒體采訪時(shí)有提出“良好的藝術(shù)生態(tài)一定是靠藏家、藝術(shù)家和畫廊共同建立的”，你一直有支持美術(shù)館與非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)，在你看來(lái)，藏家應(yīng)該如何積極參與到大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建中來(lái)？

杜杰：藏家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)力量一定是舉足輕重的，藏家做出的任何一次購(gòu)買行為都會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)產(chǎn)生積極的影響，如果有更多的藏家關(guān)注當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)活動(dòng)、展覽，能夠積極購(gòu)買藝術(shù)家作品尤其是年輕藝術(shù)家作品，這是對(duì)藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建最大的支持，因?yàn)槟贻p人才是這座城市和灣區(qū)的未來(lái)。

其實(shí)構(gòu)建大灣區(qū)藝術(shù)生態(tài)，最困難的是改變大灣區(qū)很多人的消費(fèi)價(jià)值觀。在珠三角地區(qū)很多人愿意花幾百萬(wàn)元買車買酒，卻不愿意為藝術(shù)品買單。如何讓大家喜歡和將收藏當(dāng)代藝術(shù)作為一種生活方式，潛移默化地將物質(zhì)擁有轉(zhuǎn)化為精神擁有、文化消費(fèi)，這需要藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊、藏家等一同努力去轉(zhuǎn)變大家對(duì)生活方式、消費(fèi)價(jià)值觀的認(rèn)知，而這是一個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程。

//策展人

馮博一知名策展人、評(píng)論家

馮博一:大灣區(qū)毋需復(fù)制另一個(gè)北京上海

《收藏·拍賣》：談一下你對(duì)大灣區(qū)藝術(shù)文化建設(shè)的看法。

馮博一：在大灣區(qū)城市化建設(shè)進(jìn)程中，除了經(jīng)濟(jì)發(fā)展以外，文化藝術(shù)是不可或缺的一部分。既然是一個(gè)重新打造的灣區(qū)概念，就不能照搬以往的認(rèn)知和方式，在公共區(qū)域建立一些藝術(shù)建筑中心，或者放一些雕塑、裝置作品等都是老一派城市文化建設(shè)的做法，都還停留在城市美化的層面。城市文化建設(shè)要真正地深入人心，這就涉及如何認(rèn)知公共藝術(shù)。公共藝術(shù)不是冷冰冰地放一些作品在公共空間，也不是起多少座城市地標(biāo)建筑，而是結(jié)合城市微細(xì)胞，讓藝術(shù)與公眾（居民、社區(qū)）更直接發(fā)生共情關(guān)系。這意味著城市要跟更多的藝術(shù)家、藝術(shù)從業(yè)者來(lái)共同發(fā)聲，結(jié)合本土文化，形成一套自己的審美系統(tǒng)，形成自己的城市調(diào)性，既要有全球化的視野，也要有在地性，才能呈現(xiàn)出一種新的面貌，否則千遍一律，跟以往沒(méi)有什么區(qū)別。

《收藏·拍賣》：似乎在珠三角做藝術(shù)都需要很謹(jǐn)慎？深圳這幾年的成長(zhǎng)變化，會(huì)不會(huì)帶給我們一些新的思考和方向？

馮博一：文化積累、藝術(shù)生態(tài)和市場(chǎng)培育一直是長(zhǎng)跑，不是今年生產(chǎn)明年就能賣后臺(tái)就能掙錢的事，深圳這兩年為什么活躍了，那也是多年文化沉淀帶來(lái)的變化，上海藝術(shù)生態(tài)有今日面貌也不是一蹴而就的。

深圳與北京、上海最大的區(qū)別就是收藏群體、藝術(shù)機(jī)構(gòu)都非常的年輕，這與這座城市的特質(zhì)有很大的關(guān)系：深圳是新興的移民城市，所以他們對(duì)文化藝術(shù)的包容度和接受度很高，或許這與深圳自改革開(kāi)放以來(lái)便形成的“下?！蔽幕嚓P(guān)，城市文化中也有著很強(qiáng)的商業(yè)基因。這兩年我們覺(jué)得深圳活躍的原因是，深圳涌現(xiàn)了不錯(cuò)的畫廊和博覽會(huì)，但其實(shí)延續(xù)的還是北京、上海的模式，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。利用現(xiàn)有資源養(yǎng)成自己的文化特質(zhì)是深圳的正在進(jìn)行時(shí)，第一，深圳有很多移民藝術(shù)家，新型移民文化能不能形成深圳本土的特色？第二，深圳挨著香港、澳門，這個(gè)地域優(yōu)勢(shì)和港澳文化元素是其他城市所不具備的。深圳的變化可以帶給我們一些思考，粵港澳大灣區(qū)如何養(yǎng)成自身特有的文化藝術(shù)體系？要形成一個(gè)具有自己審美特性、個(gè)性的市場(chǎng)，各個(gè)領(lǐng)域的從業(yè)者應(yīng)該建立一個(gè)直接溝通合作的關(guān)系，決策者要多聽(tīng)取館長(zhǎng)、研究者、策展人、評(píng)論家等專業(yè)人士的意見(jiàn)，比如深圳坪山美術(shù)館的崛起就是一個(gè)可借鑒的案例。

大灣區(qū)年輕藝術(shù)家 彭立彪作品 （杜杰藏）

大灣區(qū)年輕藝術(shù)家陳露露作品 （杜杰藏）