文：余一（部分文字由拍賣行提供） 圖：佳士得、蘇富比

提起頂級(jí)藏家的家，第一個(gè)讓人想起的是古董商兼收藏家安思遠(yuǎn)。他用自己超絕的文化品位與審美，打造出了一座跨越東西文化、冠絕古今的華美大宅。

類似于安思遠(yuǎn)的藏家還有許多，他們的藏品之豪華，撐起一座博物館綽綽有余。但他們卻將這些藏品合理融入居住的空間，使人看到的不再是冰冷呆板的器物堆積。無(wú)論是一幅畫(huà)還是一件雕塑，或者一件復(fù)古的家具……它們與空間彼此協(xié)調(diào)，氣場(chǎng)契合，儼然已經(jīng)超越單件藏品本身。

收藏品位與家居審美結(jié)合，只是純粹地置身其中，都是一種無(wú)上的享受。

何鴻卿爵士的家是西式別墅，樓梯上掛著齊白石的四條屏作品，更顯溫馨雅致。

提起頂級(jí)藏家的家，第一個(gè)讓人想起的是古董商兼收藏家安思遠(yuǎn)。他用自己超絕的文化品位與審美，打造出了一座跨越東西文化、冠絕古今的華美大宅。

類似于安思遠(yuǎn)的藏家還有許多，他們的藏品之豪華，撐起一座博物館綽綽有余。但他們卻將這些藏品合理融入居住的空間，使人看到的不再是冰冷呆板的器物堆積。無(wú)論是一幅畫(huà)還是一件雕塑，或者一件復(fù)古的家具……它們與空間彼此協(xié)調(diào)，氣場(chǎng)契合，儼然已經(jīng)超越單件藏品本身。

收藏品位與家居審美結(jié)合，只是純粹地置身其中，都是一種無(wú)上的享受。

何鴻卿爵士倫敦宅邸一隅

糅合中國(guó)文人氣度與英倫紳士的審美 何鴻卿爵士

何鴻卿爵士的私人珍藏?zé)o疑是拍賣界今年的焦點(diǎn)所在，一把明末黃花梨圓后背交椅在香港蘇富比秋拍高價(jià)成交，成為拍賣史上成交價(jià)第二高的中式古典家具，更刷新了中式椅的世界拍賣紀(jì)錄。

何爵士熱心收藏，而他的個(gè)人品位和獨(dú)到眼光，從其美輪美奐的倫敦宅邸亦可領(lǐng)略一番。現(xiàn)任蘇富比歐洲、美洲及倫敦亞洲藝術(shù)主席司徒河偉回憶起拜訪何爵士家的經(jīng)歷時(shí)，美言曰：“幾乎沒(méi)有任何一件物品顯得突兀，一切都經(jīng)過(guò)深思熟慮，但卻絲毫不顯得牽強(qiáng)附會(huì)或矯揉造作，整個(gè)空間宛如天成?！?/p>

陳放于宅內(nèi)的藏品全經(jīng)主人精心挑選和悉心布置，在其中出入起居的何爵士?jī)叭鐝母共┝_的油畫(huà)中緩步而出的英國(guó)紳士，又像談笑有鴻儒、往來(lái)無(wú)白丁的中國(guó)士大夫。他把藏品混合擺放在不同的房間里或懸掛在墻壁上，令中、英兩大美學(xué)體系碰撞出璀璨火花。比如將18世紀(jì)英式家具放置在16－17世紀(jì)的明式黃花梨家具旁，前者與大宅環(huán)境自然融合，后者流露出中國(guó)文人雅趣。這兩種木制家具來(lái)自完全不同的文化，卻同時(shí)因年久日深產(chǎn)生相近的柔美光澤，共置一室竟和諧協(xié)調(diào)。再如，將中國(guó)青花瓷和古代書(shū)畫(huà)器物陳列于家具之間，與維亞爾、德加、馬蒂斯的抽象畫(huà)作并列一堂，這番室內(nèi)景致糅合了中國(guó)文人氣度與英倫紳士的審美。

別開(kāi)生面的趣致擺設(shè)，使每件藏品都毫無(wú)保留地散發(fā)出各自的魅力，它們并列共存，卻無(wú)損室內(nèi)的融和氣氛。

何鴻卿爵士曾說(shuō)：“有些人一生都沒(méi)有感受過(guò)藝術(shù)，我也差點(diǎn)是這樣。這些人的生活也許會(huì)缺乏豐富的維度和色彩。”他的收藏沒(méi)有任何一件置放于閣樓或地下室，所有陳設(shè)都以和諧優(yōu)雅的方式組合展示，一器一物，交織出他英倫生活的布景。這對(duì)藏家來(lái)說(shuō)也是一種創(chuàng)造、一種文化對(duì)話，將不同的品類、類型的藝術(shù)品共置一室，那種快樂(lè)別人體驗(yàn)不到。

曾憲芬用自己收藏的古典家具構(gòu)建出仿若古畫(huà)的文人書(shū)房

連接古代文人與現(xiàn)代生活的脈絡(luò) 中國(guó)古董家具收藏家 曾憲芬

家是展現(xiàn)主人品位與雅趣的空間，佳士得香港于今秋推出的“卓木沁香：曾氏收藏中國(guó)古典家具”專場(chǎng)，讓我們得以一窺中國(guó)古董家具收藏家曾氏的出塵品位。

曾憲芬（Piper Tseng）在中式家具收藏界一直享負(fù)盛名，她雅蓄的藏品均源自各地知名家具藏家和專家，例如嘉木堂、黎志江、王就穩(wěn)及尼古拉斯·格林利（Nicholas Grindley）等。她對(duì)古董家具的熱愛(ài)與成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)，“從小到大，家中一直有古代家具和傳統(tǒng)字畫(huà)。1994年時(shí)搬到新居，需要購(gòu)買家具，自然而然就想看一看古董市場(chǎng)”。研究一番后，Piper發(fā)現(xiàn)黃花梨家具的質(zhì)素最為頂級(jí)，價(jià)格也比較昂貴，遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)的預(yù)算。若要投資明代黃花梨家具，就要認(rèn)真做好研究，她也自此開(kāi)始了自己近30年的收藏之旅。

“我是學(xué)歷史出身，幾乎任何古代器物都很難留存到現(xiàn)在，今人看不見(jiàn)摸不著。但中式家具是當(dāng)中的例外，是中國(guó)古代文人所留下最具體的遺產(chǎn)，因此承載厚重的歷史并傳承至今。我對(duì)明代文人的品位風(fēng)格和審美意境十分欣賞，而古董家具就是讓我將古代與現(xiàn)代連接起來(lái)的脈絡(luò)?！盤iper 在接受媒體采訪時(shí)感慨道。

從開(kāi)始收藏那天起，Piper 的目的就很明確——藝術(shù)品是要與自己每天生活在一起的?！懊恳患氩氐恼淦范冀?jīng)過(guò)深思熟慮，不但考慮到其實(shí)用功能，也希望收藏罕見(jiàn)的珍品，可以和志同道合的賓客一同分享心頭所好。”對(duì)于Piper 來(lái)說(shuō)，與這些藝術(shù)品朝夕相對(duì)，生活其中，并怡然處之：椅子是用來(lái)坐的，桌子是用來(lái)放東西的，儲(chǔ)藏柜是用來(lái)收納各種物品的……Piper 將她的家具珍藏作為連接文人世界的橋梁，構(gòu)建出仿若古畫(huà)中的文人書(shū)房。

“我沒(méi)有特別喜歡哪一件東西，每一件都是我的寶?！痹谒闹?，這些古典家具并不只是家中的陳設(shè)，更是一直陪伴著她生活在家中的“摯友”，向她述說(shuō)著古代社會(huì)的故事，帶領(lǐng)她踏入詩(shī)書(shū)水墨之間的文人之境。

提到為何主力收藏明式黃花梨家具時(shí)，她表示：“對(duì)我而言，家具最大的吸引力來(lái)自其結(jié)構(gòu)和形狀。明末的家具、瓷器和字畫(huà)等，都體現(xiàn)當(dāng)時(shí)理想化的簡(jiǎn)潔、精美及大氣的審美觀念。清代的設(shè)計(jì)審美更加繁復(fù)，我卻偏愛(ài)明代簡(jiǎn)約古樸的設(shè)計(jì)，不帶太多裝飾性元素，大方而純粹地表現(xiàn)出木材的花紋、樣式和皮面。古典黃花梨家具的外形大多簡(jiǎn)單雅致，陳年表面有著如同蜂蜜一般閃亮的光澤，和簡(jiǎn)潔雅致的線條?！?/p>

生活在這樣一座生活藝術(shù)博物館，或許正如安思遠(yuǎn)所說(shuō)：“如果你無(wú)意與這件作品朝夕相對(duì)，那就千萬(wàn)不要收藏它。”過(guò)去到現(xiàn)在都有很多成功企業(yè)家把收藏視為興趣，并與生活息息相關(guān)，隨著品位水平的提高，藏品也會(huì)越來(lái)越好。我們從這些家具的美也能聯(lián)想到Piper 的家居之美，洞見(jiàn)其內(nèi)心之美。

曾憲芬與自己的藏品每天生活在一起

左：巴斯夫人紐約寓所里臥室的作品 艾德加·德加 《系鞋帶的舞者》 1887年作 圖片：? 2022 Visko Hatfield

右：巴斯夫人紐約寓所玄關(guān)處的作品 巴爾蒂斯《窗邊的女孩》 1955年作

家就是一件完整的藝術(shù)品 安妮·巴斯(Anne Hendricks Bass)

今年佳士得紐約春拍中，一場(chǎng)匯聚艾德加·德加、克勞德·莫奈和馬克·羅斯科等藝術(shù)大師經(jīng)典之作的“安妮·巴斯珍藏”拍賣專場(chǎng)，備受矚目。這些作品均出自巴斯夫人的紐約寓所。

安妮·巴斯(Anne Hendricks Bass)不但以高雅品位和永恒格調(diào)見(jiàn)稱，畢生更致力于慈善。她的寓所位于第五大道，由馬克· 漢普頓(Mark Hampton)設(shè)計(jì)，令人嘆為觀止，前面拍賣專場(chǎng)提及的作品均陳列在內(nèi)，從玄關(guān)到餐廳，從客廳到臥室，每一幅作品的布局與擺放，都經(jīng)過(guò)了反復(fù)考量。

踏入寓所玄關(guān)，便會(huì)置身于巴爾蒂斯的《窗邊的女孩》與哈莫修依的夢(mèng)幻窗戶《客廳（室內(nèi)與橢圓鏡）》，以及19世紀(jì)最偉大雕塑作品之一——德加的《十四歲的小舞者》之間。布置簡(jiǎn)樸的室內(nèi)空間與外面的繁華世界形成強(qiáng)烈對(duì)比，在前兩幅作品中，窗戶將私密的家居與廣闊的大自然巧妙聯(lián)系起來(lái)。

繼續(xù)前行至客廳，即可見(jiàn)羅斯科的兩幅奪目紅色作品。巴斯夫人完全領(lǐng)會(huì)了藝術(shù)家羅斯科的精神，用成組、成系列的方式創(chuàng)造更多想象空間。莫奈《夕陽(yáng)下的議會(huì)大樓》則被安置在壁爐的正上方，從客廳向屋內(nèi)看去，兩幅羅斯科的紅色大尺寸畫(huà)作如哨兵一般，列隊(duì)簇?fù)碇蔚摹断﹃?yáng)下的國(guó)會(huì)大樓》，儀式感十足。

寓所的其他角落，也彰顯著巴斯夫人對(duì)藝術(shù)生活的熱忱。舞蹈，一直是巴斯夫人生平狂熱的愛(ài)好，從青春期開(kāi)始，她就醉心于這種動(dòng)靜結(jié)合的浪漫，收藏了三件來(lái)自德加的舞者主題作品。除了置于玄關(guān)的德加雕塑作品《十四歲的小舞者》和位于客廳的《穿藍(lán)長(zhǎng)袍的女人》，還有來(lái)自巴斯夫人臥室的《系鞋帶的舞者》。這件作品被巴斯夫人放在臥室，墻面的用色和這幅粉彩畫(huà)的主色調(diào)統(tǒng)一。

巴斯夫人紐約寓所客廳處的作品 左：馬克·羅斯科 (1903-1970) 《1 號(hào)》 1962年作；右：馬克·羅斯科 《無(wú)題（深淺紅色）》 1961年作；中：克勞德·莫奈 《夕陽(yáng)下的國(guó)會(huì)大樓》1903年作 圖片：? 2022 Visko Hatfield

巴斯夫人紐約寓所玄關(guān)處的作品艾德加·德加《十四歲的小舞者》 1927年鑄造

室內(nèi)各處巧妙的展示，讓來(lái)自不同藝術(shù)時(shí)期的作品得以相互映襯，作品之間彼此呼應(yīng)對(duì)話，整個(gè)家宛然一件完整的藝術(shù)品。一步一景，更反映巴斯夫人的內(nèi)心知性與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徝馈?/p>

不是人人都能擁有博物館一般的家，何鴻卿爵士、古董家具收藏家曾憲芬、巴斯夫人等對(duì)家的精心構(gòu)建，以及他們極致細(xì)膩的品位與追求，給人很多美的靈感和啟發(fā)。這些藏品對(duì)他們而言并非只是財(cái)產(chǎn)，更是其居所和日常生活的一部分。

藝術(shù)是人類的精神食糧，生活與藝術(shù)交織出的空間語(yǔ)言，可以讓你仔細(xì)觀察，體會(huì)到作品內(nèi)在的意境，然后更好地享受生命本身的美好。