文韓浩月

《萬(wàn)里歸途》是一部根據(jù)2011年利比亞撤僑事件改編的電影，講述了外交官宗大偉與成朗成功將受困中國(guó)人帶出戰(zhàn)亂險(xiǎn)境的故事，同時(shí)借助對(duì)兩人不同做事風(fēng)格的描述，講述撤僑工作的復(fù)雜與困難。當(dāng)然，影片的濃墨重彩用在了張譯飾演的宗大偉身上，同時(shí)用了諸多的細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)這一角色的真實(shí)可信。

以小人物視角講述大事件與大時(shí)代，是近些年新主流電影的主要?jiǎng)?chuàng)作手段?！度f(wàn)里歸途》的主創(chuàng)對(duì)于宗大偉的塑造是大膽的，影片多次展示出宗大偉外交官光環(huán)之外的普通人的一面，比如：面對(duì)撤僑重任，也曾有退縮情緒；把個(gè)人現(xiàn)金拿給索賄的邊境人員，以便更快地幫助受困者通關(guān)；被逼與叛軍首領(lǐng)玩手槍輪盤(pán)賭游戲，害怕到嘔吐；安全回國(guó)后聽(tīng)到煙花爆炸聲，還會(huì)產(chǎn)生應(yīng)激反應(yīng)……

類(lèi)似這種表現(xiàn)宗大偉普通人一面的細(xì)節(jié)還有許多，這些細(xì)節(jié)足以撐起這一角色的豐富性，也足以襯托他成功帶領(lǐng)隊(duì)伍到達(dá)安全撤離地點(diǎn)的英雄壯舉。雖然影片在對(duì)小人物內(nèi)在情感與情緒的挖掘方面，不像韓國(guó)電影那樣狠和用力，但導(dǎo)演饒曉志已經(jīng)帶《萬(wàn)里歸途》在新主流電影創(chuàng)作方面，前行了珍貴的一步，使得這一類(lèi)型影片的“進(jìn)化”，可以被觀眾敏銳地捕捉到。

張譯出色的演繹，讓宗大偉這一角色的戲，看著很過(guò)癮。不過(guò)，關(guān)于他在家待產(chǎn)的妻子這一角色設(shè)定，反倒有了模式化的嫌疑，如果去掉這一設(shè)定，把更多的表現(xiàn)空間留給宗大偉發(fā)揮，或許會(huì)使影片更具沖擊力。另外，《星星點(diǎn)燈》作為影片插曲出現(xiàn)，“讓迷失的孩子找到來(lái)時(shí)的路”這樣的歌詞很扣題，但由于年代感太強(qiáng)，與影片開(kāi)頭給人留下深刻印象的配樂(lè)并不搭。

《萬(wàn)里歸途》的拍攝場(chǎng)地是在中國(guó)搭建的，但呈現(xiàn)出來(lái)的影像效果非常真實(shí)，像是在非洲實(shí)景拍攝。影片的大部分場(chǎng)景、美術(shù)、配樂(lè)等也都在展現(xiàn)異域風(fēng)格，這使得《萬(wàn)里歸途》擁有諸多帶有“世界電影”元素的特征，對(duì)于看多了中國(guó)新主流電影的觀眾來(lái)說(shuō)，是非常有新鮮感的。

與此同時(shí)，電影對(duì)《出埃及記》《一千零一夜》這兩個(gè)經(jīng)典IP的使用，也為影片添彩不少，尤其是荒漠撤離過(guò)程中不時(shí)將《航海家辛巴達(dá)》的語(yǔ)句作為旁白，為電影故事帶來(lái)文學(xué)色彩的同時(shí)，也因?qū)?zhàn)爭(zhēng)與人類(lèi)命運(yùn)進(jìn)行了隱喻，而頗具人文關(guān)懷。

作為今年國(guó)慶檔口碑與票房居首的作品，《萬(wàn)里歸途》瑕不掩瑜。它的幕后創(chuàng)作故事也頗有意思—— 該片導(dǎo)演饒曉志是從忙于拍《流浪地球2》的導(dǎo)演郭帆手里接過(guò)這個(gè)電影的，《刺殺小說(shuō)家》導(dǎo)演路陽(yáng)參與了影片前期采訪外交官的拍攝，作為該片監(jiān)制的郭帆更是幫助饒曉志拍攝了影片的彩蛋。

可以說(shuō)，《萬(wàn)里歸途》融合了當(dāng)下最受歡迎的商業(yè)主流電影導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的風(fēng)格，也意味著這一類(lèi)型影片的創(chuàng)作在“進(jìn)化”的同時(shí)，也有可能開(kāi)辟出一條新的前行路徑。