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        魚玄機(jī)與李清照詩歌的比較研究

        2022-12-17 14:25:17王玉霞
        今古文創(chuàng) 2022年43期

        ◎王玉霞

        (南寧師范大學(xué)文學(xué)院 廣西 南寧 530022)

        魚玄機(jī)是唐代的女詩人,傳下來的詩作約有50首,其詩歌作品聲調(diào)優(yōu)美,韻律雅致,明代鐘惺稱贊道“玄機(jī)蓋才媛中之詩圣也”[1]116;李清照作為宋代有名的詞人,在詩歌方面也頗有造詣,流傳下來的約有18首完整的詩作以及殘句15則。二人的詩歌作品,雖有相同點(diǎn),但其相異點(diǎn)也有很多,二人詩歌作品在意象的選擇、典故的運(yùn)用、感情的抒發(fā)等方面有著顯著的區(qū)別,究其原因,這與二人的出身以及所處的時(shí)代有著緊密的聯(lián)系。

        一、意象的選擇

        意象是詩歌必不可少的一個(gè)重要因素,透過意象往往能表達(dá)或暗示詩人某種時(shí)刻的某種情感,可以說意象的運(yùn)用在一定程度上可以反映詩人的詩歌風(fēng)格。縱觀魚玄機(jī)和李清照為數(shù)不多的詩歌作品,可以看出二人在意象的選擇方面有著顯著的區(qū)別。

        明亮、張揚(yáng)是魚玄機(jī)詩作意象的底色。魚玄機(jī)作為晚唐的女詩人,其開放的行事作風(fēng)尚保留著盛唐的余韻,其詩歌作品中意象的選用很能代表詩人的這種品質(zhì),夭桃、楊柳等帶有明顯開放意蘊(yùn)的意象經(jīng)常出現(xiàn)在詩人的作品中。如“曾睹夭桃想玉姿,帶風(fēng)楊柳認(rèn)蛾眉”(《代人悼亡》)代人悼亡,雖然并非悼念自己的親人,卻也表達(dá)了“不堪吟苦寂寥時(shí)”的無限悲傷,“夭桃”一詞的選擇,暗示了詩人此時(shí)寂寥的心情;“紅桃處處春色,碧柳家家月明”(《寓言》)以灼灼紅桃、搖搖碧柳傾訴了詩人“得作雙成”的愿望,“紅桃”一語的運(yùn)用,則表達(dá)了詩人內(nèi)心明亮感情的渲染;尤其是詩人幼年時(shí)期所作的“根老藏魚窟,枝低系客舟”(《賦得江邊柳(一作臨江樹)》)兩句,暗示性非常強(qiáng)烈:當(dāng)江邊柳樹已老,根部腐爛,附近的魚兒就來此避難;枝垂的柳枝就像詩人伸出的雙手,雙目企盼地牽扯著客人的角衣,結(jié)果依然無濟(jì)于事留不住將要遠(yuǎn)行之人的客舟。這樣的意蘊(yùn)讓魚玄機(jī)的父親隱約感到不安,傳言魚玄機(jī)的父親聽到她的這兩句詩便決定將她送入道觀修心養(yǎng)性,然而詩人依然沒能逃脫悲劇性的命運(yùn)。后來她與幾個(gè)男性的糾纏似乎還是印證了當(dāng)初的詩句:在別人的眼里,自己不再新鮮,已經(jīng)成了他們的暫寄處,她的一生仿佛一個(gè)旅店,過往的行客們匆匆來了又匆匆地離去,她曾像江邊柳枝一樣系住了客丹,然而那只是暫時(shí)的,客舟終將要遠(yuǎn)行,不帶一絲的留戀。可是,命運(yùn)給予的挫折打不倒詩人,詩人的生命依舊充滿著明亮、張揚(yáng)的個(gè)人色彩,“易求無價(jià)寶,難得有心郎”(《贈(zèng)鄰女(一作寄李億員外)》),“無價(jià)寶”與“有情郎”詩人選擇了后者,這是其對(duì)愛情的無比渴望;“曾陪雨夜同歡席,別后花時(shí)獨(dú)上樓”(《左名場(chǎng)自澤州至京,使人傳語》),雨夜的歡席,別后的登樓,這是其對(duì)情人的深深思念;“今日喜時(shí)聞喜鵲,昨宵燈下拜燈花”(《迎李近仁員外》),拜燈花后喜鵲歡叫,這是其聽聞情人到來時(shí)的歡悅。無價(jià)寶、雨夜、喜鵲、燈花等意象無不顯示著詩人對(duì)愛情、對(duì)愛人熱烈明媚的渴望。這樣的意象在詩人的詩歌作品中還有很多,可以說,無論是熱烈的桃花,還是凄冷的雨夜到了魚玄機(jī)的筆下都是那么的明亮那么的張揚(yáng),詩人以一以貫之的張揚(yáng)風(fēng)格彰顯了她熱情大膽的內(nèi)心世界,讓我們感受到了一個(gè)真實(shí)的世俗女子敢于追求愛情的決絕與勇氣。

        開闊、悲壯是李清照詩作意象的底色。李清照生于宋代,天資聰穎,勤奮好學(xué),擅詞工詩、通曉音律,能書善畫,是一位難得的全才,其詩作流傳下來的雖然不多、卻也可以窺見詩人的某些思想。與詞作婉約風(fēng)格相比,李清照作詩,喜歡選用一些悲壯的意象,在詩人看來,只有悲壯的意象方可表達(dá)其深沉的愛國思想。如詩人筆下的“千古風(fēng)流八詠樓”,有著“水通南國三千里,氣壓江城十四州”的開闊氣勢(shì),令人神往;筆下的釣臺(tái),隱含著“巨艦只緣因利往,扁舟亦是為名來”的唯利是圖之輩所無法體會(huì)的開闊情懷;《浯溪中興頌詩和張文潛二首》中詩人則通過勤政樓、中興碑等意象的運(yùn)用,以借古喻今的方式來對(duì)當(dāng)權(quán)者予以勸誡,表現(xiàn)了詩人對(duì)北宋末年朝政的擔(dān)憂。江城雄渾,是詩人關(guān)照現(xiàn)實(shí)后的擔(dān)憂;釣臺(tái)傲然,彰顯詩人追求不屈人格的執(zhí)著;勤政樓充滿王者之氣,展現(xiàn)詩人對(duì)理想國君的渴求之心。這些意象是開闊的,然而開闊的背后是悲壯。樓閣的千古、水國的闊大、釣臺(tái)的雅韻、扁舟的淡泊,等等,皆是詩人內(nèi)心情懷的照射,因?yàn)樵娙松硖巸伤沃唬柺軕?zhàn)爭(zhēng)之苦,所以詩作中也往往隱含著國破家亡的悲壯,也往往在開闊意象的渲染下透露著悲憫的情懷。可以說,李清照傳下來的詩歌作品雖然很少,但透過這些詩歌中選用的意象,人們好像看到了一個(gè)有別于婉約詞風(fēng)的李清照,在詩歌的世界中,她不再是委婉含蓄地吐露心聲,而是大膽豪放地暢想未來。

        二、典故的運(yùn)用

        詩歌語言具有高度的濃縮性,而典故因其字少意豐的特點(diǎn)而頗受詩人的喜愛。魚玄機(jī)和李清照在詩歌創(chuàng)作中也頗喜歡運(yùn)用典故,然而二者對(duì)典故的選擇卻截然不同。

        魚玄機(jī)用典多與愛情相關(guān)。魚玄機(jī)用典水平高超,在其現(xiàn)存的50首詩歌中,用典多達(dá)15處,李素萍評(píng)價(jià)魚玄機(jī)用典“如鹽溶水,渾化無跡,反意用典,彌見創(chuàng)新”[2]“自能窺宋玉,何必恨王昌”(《贈(zèng)鄰女(一作寄李億員外)》),連著用了戰(zhàn)國時(shí)期宋玉、魏晉時(shí)期王昌兩個(gè)典故。宋玉在其作品《登徒子好色賦》中描述了東家之女因愛慕而登墻窺視自己三年之事,魚玄機(jī)在此暗自比喻東家女,表達(dá)了自己對(duì)自由愛情的向往。王昌是魏晉時(shí)期的一位美男子,魚玄機(jī)在此暗喻拋棄自己的李億。詩人短短兩句詩表達(dá)了自己對(duì)愛情的鮮明態(tài)度:自己姻緣自有時(shí),不必去怨恨負(fù)義薄情之人?!霸瞥鰺o心肯再歸”(《送別》)一句,則是化用了陶淵明《歸去來兮辭》中的句子“云無心以出岫,鳥倦飛而知還”,鳥兒飛倦了還知道回來,魚玄機(jī)在此暗指李億薄情寡義一去不返,自己的愛情終究錯(cuò)付了人?!拔骺匆延械窃?,遠(yuǎn)望能無化石心?!保ā洞雾嵨鬣徯戮蛹嫫蚓啤罚┮彩墙舆B用的兩個(gè)典故,分別出自元稹《鶯鶯傳》和《列異傳》:“登垣意”化用《鶯鶯傳》中的“拂墻花影動(dòng),疑是玉人來”,意思是登上墻跳墻表達(dá)愛意;“望夫石”則是《列異傳》中“丈夫遠(yuǎn)征,妻子送行立望而形化為石”的故事。此首詩據(jù)說是魚玄機(jī)寫給左名場(chǎng)的,在此含蓄地訴說了自己對(duì)左名場(chǎng)的喜愛之情。這首詩中還運(yùn)用了瀟湘二妃、牛郎織女的典故,由此可見,魚玄機(jī)在用典時(shí),多選擇具有愛情意蘊(yùn)之典,這與詩人在詩中表達(dá)的感情是一脈相通。

        李清照用典則多與歷史相關(guān)。《詠史》中詩人連用了兩個(gè)典故:“兩漢本繼紹,新室如贅疣” 用王莽的新朝比喻當(dāng)時(shí)的偽齊、偽楚政權(quán);“所以嵇中散,至死薄殷周”用嵇康與山濤絕交之事來貶低那些茍且偷生之輩,借此隱含地表達(dá)了自己對(duì)國家前途命運(yùn)的擔(dān)憂以及深深的愛國之情。《夏日絕句》中“至今思項(xiàng)羽,不肯過江東”借用了“項(xiàng)羽兵敗自殺不肯過江東”的典故,表達(dá)了詩人對(duì)楚霸王項(xiàng)羽的精神和氣節(jié)的欽佩,同時(shí)也隱現(xiàn)了詩人對(duì)宋王朝當(dāng)權(quán)者茍且偷安的深切痛恨。殘句“南游尚怯吳江冷,北狩應(yīng)悲易水寒”中的“易水寒”使用了《史記·刺客列傳》中“荊軻刺秦”的典故,江南氣候溫暖尚且害怕江南的水冷,那么收復(fù)北方中原故地的時(shí)候還不知道會(huì)怎么害怕北方的寒冷氣候呢,該句創(chuàng)作年代大概在建炎二年到建炎三年之間,詩人在此諷刺了高宗等人茍安求活、畏敵如虎的惡劣行為。當(dāng)然,李清照用典時(shí),也并非都直接與歷史事件相關(guān),但仔細(xì)體會(huì),仍然與歷史有關(guān)系。如《釣臺(tái)》中的“往來有愧先生德,特地通宵過釣臺(tái)”引用嚴(yán)子陵過釣臺(tái)的典故,突出表現(xiàn)了嚴(yán)子陵淡泊不仕的情操,嚴(yán)子陵是歷史上的高雅名士,詩人透過嚴(yán)子陵的典故,突出的是對(duì)當(dāng)權(quán)者敗壞行徑的譴責(zé); 《上韓公樞密二首·其二》中“長亂何須在屢盟” 典故出自《詩經(jīng)·小雅·巧言》篇:“君子屢盟,亂是用長”,意思是說假如不圖恢復(fù),愈是一次又一次地會(huì)盟講和,愈是助長禍亂,這里雖未指出明確的朝代,但歷史上會(huì)盟講和的事件樁樁件件,這是詩人對(duì)茍安妥協(xié)的南宋朝廷的一次逆耳忠言的勸諫,勇氣的背后是詩人強(qiáng)烈的愛國情感。

        三、感情的抒發(fā)

        詩言志,不同的詩人筆下所傳達(dá)的“志”又是不同的。魚玄機(jī)和李清照,雖然同為女詩人,但二人在詩作中表達(dá)的感情卻是不同的。

        李清照詩作表達(dá)的感情多為國家層面的大愛,是深沉的愛國之情??v觀其傳下來的18首詩歌作品以及15則殘句,或明或暗的表現(xiàn)愛國之情的占了大半?!渡享n公樞密二首》以逆耳的忠言冒險(xiǎn)向當(dāng)權(quán)者進(jìn)言,背后是強(qiáng)烈愛國情感的驅(qū)遣;《題八詠樓》寫盡此樓的風(fēng)流倜儻,言外之意是譏諷割地求和的當(dāng)權(quán)者的卑鄙行為,骨子里是對(duì)國家命運(yùn)的深深關(guān)心;即便是《偶成》這類格調(diào)輕緩的作品,追敘十五年前的賞花樂事之際,抒發(fā)的是“今看花月渾相似,安得情懷似往時(shí)”物是人非的幻滅感,而造成這種幻滅的則是戰(zhàn)爭(zhēng),因此詩人痛恨戰(zhàn)爭(zhēng),字里行間流動(dòng)的是詩人反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),向往和平的愛國之情。李清照是婉約詞派的代表人物之一,然而她的詩歌卻是豪放的,她以大氣的文字傾訴對(duì)國家的擔(dān)憂、對(duì)當(dāng)權(quán)者的鞭笞以及對(duì)百姓的同情,其代表性的《夏日絕句》最能體現(xiàn)她這樣的情懷:“至今思項(xiàng)羽,不肯過江東”,短短十個(gè)字深刻地表達(dá)了詩人對(duì)當(dāng)權(quán)者投降逃跑的惡劣行徑的鞭笞。愛國主義是每個(gè)時(shí)代不可或缺的主題,詩人愛國主義的珍貴之處在于她以女子之身勇敢地向統(tǒng)治者發(fā)起挑戰(zhàn),振聾發(fā)聵,發(fā)人深省。

        魚玄機(jī)詩作傳達(dá)的更多的是個(gè)人層面的小愛,是細(xì)膩的個(gè)人情懷。她的詩歌純情率真,大膽潑辣,敢于直接表達(dá)自己的愛情世界,從她的詩作中我們明顯可以感受到世俗女性渴望愛與被愛的強(qiáng)烈欲望。魚玄機(jī)悲劇的一生與溫庭筠、李億、酷似李億的左名場(chǎng)、富商李近仁等幾個(gè)男人脫不了干系,她在詩作中酣暢淋漓地訴說了她對(duì)情人的小女兒心思。《寄飛卿》《冬夜寄溫飛卿》等作品是詩人對(duì)溫庭筠的心聲,尤其是后者此詩人向溫庭筠吐露心聲,表明自身“幽棲莫定梧桐處,暮雀啾啾空繞林”的無歸宿感。《春情寄子安》 《寄子安》 《情書(一作書情寄李子安)》《江陵愁望寄子安》等傳達(dá)了詩人對(duì)李億的思念,《江陵愁望寄子安》尤其吐露了女詩人因孤獨(dú)寂寞而對(duì)遠(yuǎn)方情郎李億的思念之情,后兩句更是直白地寫出了詩人“憶君心似西江水,日夜東流無歇時(shí)”的相思情?!蹲竺麍?chǎng)自澤州至京,使人傳語》中“曾陪雨夜同歡席,別后花時(shí)獨(dú)上樓”則寄托了詩人對(duì)左名場(chǎng)的持久懷念?!队罱蕟T外》中“焚香出戶迎潘岳,不羨牽??椗摇眱删鋵⒗罱时扔鞒晌鲿x美男子潘岳,詩人對(duì)情人到來的欣喜之情躍然紙上。魚玄機(jī)詩作中如此大膽地表現(xiàn)自己內(nèi)心強(qiáng)烈的愛情觀 ,這在中國古代詩壇上是極為罕見的,因此也受到了一些封建衛(wèi)道士的仇視,宋代陳振孫怒斥魚玄機(jī)“有司不禁,亂禮法敗風(fēng)俗之尤者”[1]114;明代胡震亨批“魚最淫蕩”[1]117;清代黃周星則說魚玄機(jī)“誘人犯法”[1]117。詩人有情,心中無畏,魚玄機(jī)之所以能在詩人輩出的唐代占有一席之地,或許與她對(duì)自由愛情的追求與歌頌有關(guān)。

        四、二者不同之原因

        魚玄機(jī)和李清照作為中國歷史上有名的女詩人,詩作卻如此不同,這和二人的身世、社會(huì)環(huán)境等因素有著千絲萬縷的聯(lián)系。

        魚玄機(jī)出身于落拓家庭,其父雖飽讀詩書卻未得功名,便將心血寄托在魚玄機(jī)身上,對(duì)其進(jìn)行栽培。魚玄機(jī)五歲能誦詩數(shù)百首,七歲作詩文,十一二歲在長安文人中傳送開來,唐代的皇甫枚對(duì)其詩作評(píng)價(jià)極高:“色既傾國,思乃入神,喜讀書屬文,尤致意于一吟一詠”[3],可見其才學(xué)名聲之大。其父死后,與母親居于娼妓密集的平康里,后又進(jìn)入到道觀,期間與溫庭筠、李億、左名場(chǎng)、李近仁等多有感情糾葛,最終因?yàn)闋?zhēng)風(fēng)吃醋殺了自己的婢女而走向了生命的終點(diǎn)。她短暫的一生以父親的死亡為分水嶺,前期的詩作還帶有青春少女的純真,如“春花秋月入詩篇,白日清宵是散仙”(《題隱霧亭》)二句,尚保留著年少的爛漫;后定居于混亂的平康里,所處的環(huán)境以及所交往的人士對(duì)其創(chuàng)作以及人生觀造成了巨大的影響,因此她后期的詩作,無論是送別詩如《送別》、閨怨詩如《閨怨》還是贈(zèng)答詩如《贈(zèng)鄰女》,都明顯展現(xiàn)了詩人沖破封建枷鎖追求自由愛情的強(qiáng)烈愿望。當(dāng)然,魚玄機(jī)身處唐王朝晚期,受唐王朝開放風(fēng)氣的沖擊,社會(huì)的愛情觀、婚姻觀對(duì)其人生觀的形成也有著深刻的影響,詩人的人生觀反映于作品,促使詩人寫下了如此開放熱烈的詩篇。

        李清照,號(hào)易安居士,婉約詞派代表。出生于北宋濟(jì)南歷城(今山東濟(jì)南)的一個(gè)書香之家。其父李格非藏書甚富,母親王氏也知書能文,使其在良好的家庭環(huán)境中打下良好文學(xué)基礎(chǔ)。后又嫁給門當(dāng)戶對(duì)的趙明誠,夫妻二人喜好相似,觀念切合,過了一段幸福的婚姻生活。書香門第的熏陶,美滿愛情的浸染,使得詩人的作品呈現(xiàn)出清麗的風(fēng)格,如殘句“水晶山枕象牙床”“行人舞袖拂梨花”等;后來丈夫出外赴任,金兵入據(jù)中原,詩人被迫南渡,開始了顛沛流離的生活。后趙明誠病故,詩人境遇更加困頓孤苦。國家戰(zhàn)亂,詩人一路南行,親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,親眼看見了當(dāng)權(quán)者不戰(zhàn)而逃的卑劣行徑,女子之身心有抱負(fù)無法上陣殺敵,便只得將深沉的愛國情思灌注于詩中,借以表達(dá)詩人噴薄的內(nèi)心世界?!断娜战^句》雄健、《題八詠樓》壯闊、《浯溪中興頌詩和張文潛二首》高亢,李清照以文字的形式傳達(dá)了深藏于心的悲憫,書寫了不可遏制的情感。正因?yàn)槲淖直澈蟛幌⒌膼蹏?,她被稱為“女作家中唯一一位卓然杰立于男作家群中而毫不遜色的女作家”[4]。

        五、結(jié)語

        詩是詩人內(nèi)心的真實(shí)寫照,通過二人詩作不同的分析,人們看到魚玄機(jī)與李清照因出身和時(shí)代環(huán)境所限,在詩作中選擇了不同的意象、運(yùn)用了不同的典故,抒發(fā)了不同的感情。意象方面魚玄機(jī)以張揚(yáng)為底色,李清照用悲壯來高歌;用典層面魚玄機(jī)傾向于愛情內(nèi)涵的典故,李清照更偏愛歷史內(nèi)涵的典故;感情方面魚玄機(jī)著眼于世俗女子的情愛世界,李清照立足于國家興亡的愛國情懷。雖有不同,但她們均以詩為武器,用滿腔的熱忱為人們高唱了一曲女性追求自由愛情、關(guān)心國家前途的贊歌。

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