◎王玉霞

（南寧師范大學(xué)文學(xué)院 廣西 南寧 530022）

魚玄機(jī)是唐代的女詩人，傳下來的詩作約有50首，其詩歌作品聲調(diào)優(yōu)美，韻律雅致，明代鐘惺稱贊道“玄機(jī)蓋才媛中之詩圣也”[1]116；李清照作為宋代有名的詞人，在詩歌方面也頗有造詣，流傳下來的約有18首完整的詩作以及殘句15則。二人的詩歌作品，雖有相同點(diǎn)，但其相異點(diǎn)也有很多，二人詩歌作品在意象的選擇、典故的運(yùn)用、感情的抒發(fā)等方面有著顯著的區(qū)別，究其原因，這與二人的出身以及所處的時(shí)代有著緊密的聯(lián)系。

一、意象的選擇

意象是詩歌必不可少的一個(gè)重要因素，透過意象往往能表達(dá)或暗示詩人某種時(shí)刻的某種情感，可以說意象的運(yùn)用在一定程度上可以反映詩人的詩歌風(fēng)格。縱觀魚玄機(jī)和李清照為數(shù)不多的詩歌作品，可以看出二人在意象的選擇方面有著顯著的區(qū)別。

明亮、張揚(yáng)是魚玄機(jī)詩作意象的底色。魚玄機(jī)作為晚唐的女詩人，其開放的行事作風(fēng)尚保留著盛唐的余韻，其詩歌作品中意象的選用很能代表詩人的這種品質(zhì)，夭桃、楊柳等帶有明顯開放意蘊(yùn)的意象經(jīng)常出現(xiàn)在詩人的作品中。如“曾睹夭桃想玉姿，帶風(fēng)楊柳認(rèn)蛾眉”（《代人悼亡》）代人悼亡，雖然并非悼念自己的親人，卻也表達(dá)了“不堪吟苦寂寥時(shí)”的無限悲傷，“夭桃”一詞的選擇，暗示了詩人此時(shí)寂寥的心情；“紅桃處處春色，碧柳家家月明”（《寓言》）以灼灼紅桃、搖搖碧柳傾訴了詩人“得作雙成”的愿望，“紅桃”一語的運(yùn)用，則表達(dá)了詩人內(nèi)心明亮感情的渲染；尤其是詩人幼年時(shí)期所作的“根老藏魚窟，枝低系客舟”（《賦得江邊柳（一作臨江樹）》）兩句，暗示性非常強(qiáng)烈：當(dāng)江邊柳樹已老，根部腐爛，附近的魚兒就來此避難；枝垂的柳枝就像詩人伸出的雙手，雙目企盼地牽扯著客人的角衣，結(jié)果依然無濟(jì)于事留不住將要遠(yuǎn)行之人的客舟。這樣的意蘊(yùn)讓魚玄機(jī)的父親隱約感到不安，傳言魚玄機(jī)的父親聽到她的這兩句詩便決定將她送入道觀修心養(yǎng)性，然而詩人依然沒能逃脫悲劇性的命運(yùn)。后來她與幾個(gè)男性的糾纏似乎還是印證了當(dāng)初的詩句：在別人的眼里，自己不再新鮮，已經(jīng)成了他們的暫寄處，她的一生仿佛一個(gè)旅店，過往的行客們匆匆來了又匆匆地離去，她曾像江邊柳枝一樣系住了客丹，然而那只是暫時(shí)的，客舟終將要遠(yuǎn)行，不帶一絲的留戀。可是，命運(yùn)給予的挫折打不倒詩人，詩人的生命依舊充滿著明亮、張揚(yáng)的個(gè)人色彩，“易求無價(jià)寶，難得有心郎”（《贈(zèng)鄰女（一作寄李億員外）》），“無價(jià)寶”與“有情郎”詩人選擇了后者，這是其對(duì)愛情的無比渴望；“曾陪雨夜同歡席，別后花時(shí)獨(dú)上樓”（《左名場(chǎng)自澤州至京，使人傳語》），雨夜的歡席，別后的登樓，這是其對(duì)情人的深深思念；“今日喜時(shí)聞喜鵲，昨宵燈下拜燈花”（《迎李近仁員外》），拜燈花后喜鵲歡叫，這是其聽聞情人到來時(shí)的歡悅。無價(jià)寶、雨夜、喜鵲、燈花等意象無不顯示著詩人對(duì)愛情、對(duì)愛人熱烈明媚的渴望。這樣的意象在詩人的詩歌作品中還有很多，可以說，無論是熱烈的桃花，還是凄冷的雨夜到了魚玄機(jī)的筆下都是那么的明亮那么的張揚(yáng)，詩人以一以貫之的張揚(yáng)風(fēng)格彰顯了她熱情大膽的內(nèi)心世界，讓我們感受到了一個(gè)真實(shí)的世俗女子敢于追求愛情的決絕與勇氣。

開闊、悲壯是李清照詩作意象的底色。李清照生于宋代，天資聰穎，勤奮好學(xué)，擅詞工詩、通曉音律，能書善畫，是一位難得的全才，其詩作流傳下來的雖然不多、卻也可以窺見詩人的某些思想。與詞作婉約風(fēng)格相比，李清照作詩，喜歡選用一些悲壯的意象，在詩人看來，只有悲壯的意象方可表達(dá)其深沉的愛國思想。如詩人筆下的“千古風(fēng)流八詠樓”，有著“水通南國三千里，氣壓江城十四州”的開闊氣勢(shì)，令人神往；筆下的釣臺(tái)，隱含著“巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來”的唯利是圖之輩所無法體會(huì)的開闊情懷；《浯溪中興頌詩和張文潛二首》中詩人則通過勤政樓、中興碑等意象的運(yùn)用，以借古喻今的方式來對(duì)當(dāng)權(quán)者予以勸誡，表現(xiàn)了詩人對(duì)北宋末年朝政的擔(dān)憂。江城雄渾，是詩人關(guān)照現(xiàn)實(shí)后的擔(dān)憂；釣臺(tái)傲然，彰顯詩人追求不屈人格的執(zhí)著；勤政樓充滿王者之氣，展現(xiàn)詩人對(duì)理想國君的渴求之心。這些意象是開闊的，然而開闊的背后是悲壯。樓閣的千古、水國的闊大、釣臺(tái)的雅韻、扁舟的淡泊，等等，皆是詩人內(nèi)心情懷的照射，因?yàn)樵娙松硖巸伤沃唬柺軕?zhàn)爭(zhēng)之苦，所以詩作中也往往隱含著國破家亡的悲壯，也往往在開闊意象的渲染下透露著悲憫的情懷。可以說，李清照傳下來的詩歌作品雖然很少，但透過這些詩歌中選用的意象，人們好像看到了一個(gè)有別于婉約詞風(fēng)的李清照，在詩歌的世界中，她不再是委婉含蓄地吐露心聲，而是大膽豪放地暢想未來。

二、典故的運(yùn)用

詩歌語言具有高度的濃縮性，而典故因其字少意豐的特點(diǎn)而頗受詩人的喜愛。魚玄機(jī)和李清照在詩歌創(chuàng)作中也頗喜歡運(yùn)用典故，然而二者對(duì)典故的選擇卻截然不同。

魚玄機(jī)用典多與愛情相關(guān)。魚玄機(jī)用典水平高超，在其現(xiàn)存的50首詩歌中，用典多達(dá)15處，李素萍評(píng)價(jià)魚玄機(jī)用典“如鹽溶水，渾化無跡，反意用典，彌見創(chuàng)新”[2]“自能窺宋玉，何必恨王昌”（《贈(zèng)鄰女（一作寄李億員外）》），連著用了戰(zhàn)國時(shí)期宋玉、魏晉時(shí)期王昌兩個(gè)典故。宋玉在其作品《登徒子好色賦》中描述了東家之女因愛慕而登墻窺視自己三年之事，魚玄機(jī)在此暗自比喻東家女，表達(dá)了自己對(duì)自由愛情的向往。王昌是魏晉時(shí)期的一位美男子，魚玄機(jī)在此暗喻拋棄自己的李億。詩人短短兩句詩表達(dá)了自己對(duì)愛情的鮮明態(tài)度：自己姻緣自有時(shí)，不必去怨恨負(fù)義薄情之人?！霸瞥鰺o心肯再歸”（《送別》）一句，則是化用了陶淵明《歸去來兮辭》中的句子“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”，鳥兒飛倦了還知道回來，魚玄機(jī)在此暗指李億薄情寡義一去不返，自己的愛情終究錯(cuò)付了人?！拔骺匆延械窃?，遠(yuǎn)望能無化石心?！保ā洞雾嵨鬣徯戮蛹嫫蚓啤罚┮彩墙舆B用的兩個(gè)典故，分別出自元稹《鶯鶯傳》和《列異傳》：“登垣意”化用《鶯鶯傳》中的“拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來”，意思是登上墻跳墻表達(dá)愛意；“望夫石”則是《列異傳》中“丈夫遠(yuǎn)征，妻子送行立望而形化為石”的故事。此首詩據(jù)說是魚玄機(jī)寫給左名場(chǎng)的，在此含蓄地訴說了自己對(duì)左名場(chǎng)的喜愛之情。這首詩中還運(yùn)用了瀟湘二妃、牛郎織女的典故，由此可見，魚玄機(jī)在用典時(shí)，多選擇具有愛情意蘊(yùn)之典，這與詩人在詩中表達(dá)的感情是一脈相通。

李清照用典則多與歷史相關(guān)。《詠史》中詩人連用了兩個(gè)典故：“兩漢本繼紹，新室如贅疣” 用王莽的新朝比喻當(dāng)時(shí)的偽齊、偽楚政權(quán)；“所以嵇中散，至死薄殷周”用嵇康與山濤絕交之事來貶低那些茍且偷生之輩，借此隱含地表達(dá)了自己對(duì)國家前途命運(yùn)的擔(dān)憂以及深深的愛國之情。《夏日絕句》中“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”借用了“項(xiàng)羽兵敗自殺不肯過江東”的典故，表達(dá)了詩人對(duì)楚霸王項(xiàng)羽的精神和氣節(jié)的欽佩，同時(shí)也隱現(xiàn)了詩人對(duì)宋王朝當(dāng)權(quán)者茍且偷安的深切痛恨。殘句“南游尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”中的“易水寒”使用了《史記·刺客列傳》中“荊軻刺秦”的典故，江南氣候溫暖尚且害怕江南的水冷，那么收復(fù)北方中原故地的時(shí)候還不知道會(huì)怎么害怕北方的寒冷氣候呢，該句創(chuàng)作年代大概在建炎二年到建炎三年之間，詩人在此諷刺了高宗等人茍安求活、畏敵如虎的惡劣行為。當(dāng)然，李清照用典時(shí)，也并非都直接與歷史事件相關(guān)，但仔細(xì)體會(huì)，仍然與歷史有關(guān)系。如《釣臺(tái)》中的“往來有愧先生德，特地通宵過釣臺(tái)”引用嚴(yán)子陵過釣臺(tái)的典故，突出表現(xiàn)了嚴(yán)子陵淡泊不仕的情操，嚴(yán)子陵是歷史上的高雅名士，詩人透過嚴(yán)子陵的典故，突出的是對(duì)當(dāng)權(quán)者敗壞行徑的譴責(zé)； 《上韓公樞密二首·其二》中“長亂何須在屢盟” 典故出自《詩經(jīng)·小雅·巧言》篇：“君子屢盟，亂是用長”，意思是說假如不圖恢復(fù)，愈是一次又一次地會(huì)盟講和，愈是助長禍亂，這里雖未指出明確的朝代，但歷史上會(huì)盟講和的事件樁樁件件，這是詩人對(duì)茍安妥協(xié)的南宋朝廷的一次逆耳忠言的勸諫，勇氣的背后是詩人強(qiáng)烈的愛國情感。

三、感情的抒發(fā)

詩言志，不同的詩人筆下所傳達(dá)的“志”又是不同的。魚玄機(jī)和李清照，雖然同為女詩人，但二人在詩作中表達(dá)的感情卻是不同的。

李清照詩作表達(dá)的感情多為國家層面的大愛，是深沉的愛國之情?？v觀其傳下來的18首詩歌作品以及15則殘句，或明或暗的表現(xiàn)愛國之情的占了大半?！渡享n公樞密二首》以逆耳的忠言冒險(xiǎn)向當(dāng)權(quán)者進(jìn)言，背后是強(qiáng)烈愛國情感的驅(qū)遣；《題八詠樓》寫盡此樓的風(fēng)流倜儻，言外之意是譏諷割地求和的當(dāng)權(quán)者的卑鄙行為，骨子里是對(duì)國家命運(yùn)的深深關(guān)心；即便是《偶成》這類格調(diào)輕緩的作品，追敘十五年前的賞花樂事之際，抒發(fā)的是“今看花月渾相似，安得情懷似往時(shí)”物是人非的幻滅感，而造成這種幻滅的則是戰(zhàn)爭(zhēng)，因此詩人痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，字里行間流動(dòng)的是詩人反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，向往和平的愛國之情。李清照是婉約詞派的代表人物之一，然而她的詩歌卻是豪放的，她以大氣的文字傾訴對(duì)國家的擔(dān)憂、對(duì)當(dāng)權(quán)者的鞭笞以及對(duì)百姓的同情，其代表性的《夏日絕句》最能體現(xiàn)她這樣的情懷：“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”，短短十個(gè)字深刻地表達(dá)了詩人對(duì)當(dāng)權(quán)者投降逃跑的惡劣行徑的鞭笞。愛國主義是每個(gè)時(shí)代不可或缺的主題，詩人愛國主義的珍貴之處在于她以女子之身勇敢地向統(tǒng)治者發(fā)起挑戰(zhàn)，振聾發(fā)聵，發(fā)人深省。

魚玄機(jī)詩作傳達(dá)的更多的是個(gè)人層面的小愛，是細(xì)膩的個(gè)人情懷。她的詩歌純情率真，大膽潑辣，敢于直接表達(dá)自己的愛情世界，從她的詩作中我們明顯可以感受到世俗女性渴望愛與被愛的強(qiáng)烈欲望。魚玄機(jī)悲劇的一生與溫庭筠、李億、酷似李億的左名場(chǎng)、富商李近仁等幾個(gè)男人脫不了干系，她在詩作中酣暢淋漓地訴說了她對(duì)情人的小女兒心思。《寄飛卿》《冬夜寄溫飛卿》等作品是詩人對(duì)溫庭筠的心聲，尤其是后者此詩人向溫庭筠吐露心聲，表明自身“幽棲莫定梧桐處，暮雀啾啾空繞林”的無歸宿感。《春情寄子安》 《寄子安》 《情書（一作書情寄李子安）》《江陵愁望寄子安》等傳達(dá)了詩人對(duì)李億的思念，《江陵愁望寄子安》尤其吐露了女詩人因孤獨(dú)寂寞而對(duì)遠(yuǎn)方情郎李億的思念之情，后兩句更是直白地寫出了詩人“憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)”的相思情?！蹲竺麍?chǎng)自澤州至京，使人傳語》中“曾陪雨夜同歡席，別后花時(shí)獨(dú)上樓”則寄托了詩人對(duì)左名場(chǎng)的持久懷念?！队罱蕟T外》中“焚香出戶迎潘岳，不羨牽?？椗摇眱删鋵⒗罱时扔鞒晌鲿x美男子潘岳，詩人對(duì)情人到來的欣喜之情躍然紙上。魚玄機(jī)詩作中如此大膽地表現(xiàn)自己內(nèi)心強(qiáng)烈的愛情觀 ，這在中國古代詩壇上是極為罕見的，因此也受到了一些封建衛(wèi)道士的仇視，宋代陳振孫怒斥魚玄機(jī)“有司不禁，亂禮法敗風(fēng)俗之尤者”[1]114；明代胡震亨批“魚最淫蕩”[1]117；清代黃周星則說魚玄機(jī)“誘人犯法”[1]117。詩人有情，心中無畏，魚玄機(jī)之所以能在詩人輩出的唐代占有一席之地，或許與她對(duì)自由愛情的追求與歌頌有關(guān)。

四、二者不同之原因

魚玄機(jī)和李清照作為中國歷史上有名的女詩人，詩作卻如此不同，這和二人的身世、社會(huì)環(huán)境等因素有著千絲萬縷的聯(lián)系。

魚玄機(jī)出身于落拓家庭，其父雖飽讀詩書卻未得功名，便將心血寄托在魚玄機(jī)身上，對(duì)其進(jìn)行栽培。魚玄機(jī)五歲能誦詩數(shù)百首，七歲作詩文，十一二歲在長安文人中傳送開來，唐代的皇甫枚對(duì)其詩作評(píng)價(jià)極高：“色既傾國，思乃入神，喜讀書屬文，尤致意于一吟一詠”[3]，可見其才學(xué)名聲之大。其父死后，與母親居于娼妓密集的平康里，后又進(jìn)入到道觀，期間與溫庭筠、李億、左名場(chǎng)、李近仁等多有感情糾葛，最終因?yàn)闋?zhēng)風(fēng)吃醋殺了自己的婢女而走向了生命的終點(diǎn)。她短暫的一生以父親的死亡為分水嶺，前期的詩作還帶有青春少女的純真，如“春花秋月入詩篇，白日清宵是散仙”（《題隱霧亭》）二句，尚保留著年少的爛漫；后定居于混亂的平康里，所處的環(huán)境以及所交往的人士對(duì)其創(chuàng)作以及人生觀造成了巨大的影響，因此她后期的詩作，無論是送別詩如《送別》、閨怨詩如《閨怨》還是贈(zèng)答詩如《贈(zèng)鄰女》，都明顯展現(xiàn)了詩人沖破封建枷鎖追求自由愛情的強(qiáng)烈愿望。當(dāng)然，魚玄機(jī)身處唐王朝晚期，受唐王朝開放風(fēng)氣的沖擊，社會(huì)的愛情觀、婚姻觀對(duì)其人生觀的形成也有著深刻的影響，詩人的人生觀反映于作品，促使詩人寫下了如此開放熱烈的詩篇。

李清照，號(hào)易安居士，婉約詞派代表。出生于北宋濟(jì)南歷城（今山東濟(jì)南）的一個(gè)書香之家。其父李格非藏書甚富，母親王氏也知書能文，使其在良好的家庭環(huán)境中打下良好文學(xué)基礎(chǔ)。后又嫁給門當(dāng)戶對(duì)的趙明誠，夫妻二人喜好相似，觀念切合，過了一段幸福的婚姻生活。書香門第的熏陶，美滿愛情的浸染，使得詩人的作品呈現(xiàn)出清麗的風(fēng)格，如殘句“水晶山枕象牙床”“行人舞袖拂梨花”等；后來丈夫出外赴任，金兵入據(jù)中原，詩人被迫南渡，開始了顛沛流離的生活。后趙明誠病故，詩人境遇更加困頓孤苦。國家戰(zhàn)亂，詩人一路南行，親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，親眼看見了當(dāng)權(quán)者不戰(zhàn)而逃的卑劣行徑，女子之身心有抱負(fù)無法上陣殺敵，便只得將深沉的愛國情思灌注于詩中，借以表達(dá)詩人噴薄的內(nèi)心世界?！断娜战^句》雄健、《題八詠樓》壯闊、《浯溪中興頌詩和張文潛二首》高亢，李清照以文字的形式傳達(dá)了深藏于心的悲憫，書寫了不可遏制的情感。正因?yàn)槲淖直澈蟛幌⒌膼蹏?，她被稱為“女作家中唯一一位卓然杰立于男作家群中而毫不遜色的女作家”[4]。

五、結(jié)語

詩是詩人內(nèi)心的真實(shí)寫照，通過二人詩作不同的分析，人們看到魚玄機(jī)與李清照因出身和時(shí)代環(huán)境所限，在詩作中選擇了不同的意象、運(yùn)用了不同的典故，抒發(fā)了不同的感情。意象方面魚玄機(jī)以張揚(yáng)為底色，李清照用悲壯來高歌；用典層面魚玄機(jī)傾向于愛情內(nèi)涵的典故，李清照更偏愛歷史內(nèi)涵的典故；感情方面魚玄機(jī)著眼于世俗女子的情愛世界，李清照立足于國家興亡的愛國情懷。雖有不同，但她們均以詩為武器，用滿腔的熱忱為人們高唱了一曲女性追求自由愛情、關(guān)心國家前途的贊歌。