李樹霞, 張春明

(青島大學 紡織服裝學院,青島 266071)

明代四合如意云紋是中國云紋體系中最具構圖美感和設計感的紋樣之一,凝結著勞動人民的智慧與價值觀念,體現(xiàn)了明人的審美情趣和高水準的設計理念。進入21世紀以來,一些學者從不同角度對其開展了研究工作,薛雁[1]介紹并總結了四合如意云紋的構成、布局及與其他紋樣的組合方式。蘇淼等[2]對明清暗花絲織物的品種類型與紋樣題材進行了系統(tǒng)分類梳理與總結,并舉例介紹了四合如意云紋的三種使用形式。在傳統(tǒng)云紋的研究方面,練春海[3]、張玉杰等[4]、趙敏婷等[5]分別以漢代壁畫云氣紋、云紋,漢代織物云氣紋和剔犀漆器云紋為研究對象,分析總結了云紋或云氣紋的由來、藝術特征,以及其深刻內(nèi)涵,張玉杰和趙敏婷還探討了傳統(tǒng)云紋紋樣的提取方法與現(xiàn)代應用思路,并以實例進行了驗證。在對紋樣藝術特征與影響因素的研究方面,崔藝[6]、雷廣文[7]分別以無錫七房橋明墓出土紡織品紋樣、明清時期帝王服飾中的“十二章”紋樣為研究對象,整理了紋樣的題材構成和造型特征或比較排列布局、造型特征等存在的差異性與關聯(lián)性,并從不同角度對其成因展開深入分析。王憶雯等[8]分析闡明了如意紋眉勒的造型特點和紋樣特征,并認為如意云紋眉勒吉祥紋樣表達了制作者的理想化境界與審美意識。劉淑強[9]、華強[10]、張春佳等[11]分別對明代潞綢織物上的紋樣、常州明代王洛家族墓出土裙襕紋樣、莫高窟壁畫中忍冬紋的名稱、來歷、含義、藝術特征和發(fā)展脈絡等方面進行了考證與解讀。

綜上,目前學者大多以出土或傳世織物上出現(xiàn)的各種紋樣、如意云紋、傳統(tǒng)云紋,特別是漢代云紋為研究對象,集中于對紋樣的造型特征、文化內(nèi)涵及現(xiàn)代應用方面進行研究,而專門針對明代四合如意云紋的研究卻鮮有文獻報道,缺乏對該紋樣發(fā)展脈絡的系統(tǒng)整理,在明代的特征對比及其發(fā)展演變過程不夠深入。四合如意云紋雖屬于明代團云紋的一種,但具有獨特的藝術特征,并且其發(fā)展變化反映了明代社會的變遷和審美意識的轉變。鑒于此,本文主要依據(jù)墓葬出土及傳世織物、畫像及歷史文獻進行互證,來梳理總結明代四合如意云紋的文化內(nèi)涵和傳承演變,從單元造型、組織形式、色彩表現(xiàn)及面料工藝四方面比較分析其在明代的形制演變,對后續(xù)四合如意云紋的年代判斷和研究提供理論參考。

1 明代四合如意云紋概述

云紋最早可追溯到新石器時代的彩陶旋紋,象征吉祥高遠,源于人們對自然的崇拜和敬畏之情(圖1);商周時期發(fā)展為回旋往復螺旋狀的云雷紋,嚴謹古樸;春秋戰(zhàn)國時期發(fā)展為卷云紋,其中內(nèi)斂式卷云紋被認為是如意云紋的基形與雛形[12]56;漢代發(fā)展成為云氣紋,茱萸云紋出現(xiàn)了新的構形元素“云尾”;到魏晉南北朝時期,云氣紋發(fā)展為流云紋;唐宋時期,將吉祥器物如意和靈芝與云紋結合,形成了如意云紋和靈芝云紋;元代的勾卷朵云紋,輕松自由具有組合性、規(guī)律性和對稱性;明代承襲元代游牧民族粗獷豪放、自由散漫的風格和唐宋藝術傳統(tǒng),融合漢族人民含蓄內(nèi)斂的審美特征,借鑒寫意畫、工筆畫等傳統(tǒng)繪畫中雙勾填色的繪畫手法和散點式構圖的布局方式繼續(xù)發(fā)展成團云紋,僅從外在形制來看,云紋由幾何抽象化的寫意形式發(fā)展成精致細膩的寫實樣式,最終成為團云紋的典型代表。年鑒派大師費爾南·布羅代爾曾指出:服飾史包含面料、工藝、成本、文化性格,社會風尚與社會階級制度等各個層面,當社會劇烈變動時,服飾才會進行相應變革。紋樣作為服飾的重要組成部分,其發(fā)展演變是歷史變遷、經(jīng)濟發(fā)展和文化審美意識嬗變的映射。

圖1 歷代云紋演變Fig.1 Evolution of cloud patterns in past dynasties

四合如意云紋,因其完整造型像花蕾也稱“骨朵云紋”,其以一個單體如意形為基本元素,分別從上下左右四個方向向內(nèi)聚合,形成一個完整均衡的四合如意形,然后在其四周向外裝飾不同形態(tài)的云紋[1]。四合如意云紋中的“四合”見于唐代詩人李白《擬恨賦》中“楚歌四合”一詞,形容一種四面被圍的危機困境,“四合”寓意四面八方,四方合一,代指天下,亦指天合、地合、人合、己合?！叭缫狻痹且环N抓癢的工具,象征吉祥,出自《漢書·京房傳》:“臣疑陛下雖行此道,猶不得如意?！盵13]此處“如意”指符合心意,滿足愿望。在古人看來,云具有吉祥高升的吉祥寓意,其本源是古人在農(nóng)耕時期對云、雨的期盼和敬畏。四合如意云紋,意蘊四方合一,天下太平,吉祥如意,是人們賦予或訴諸四合如意云紋的文化觀念和審美認識,是人們內(nèi)心情感的物化表現(xiàn),寄托著人們對美好生活的希冀和祝愿。

2 明代四合如意云紋發(fā)展脈絡

根據(jù)社會風氣的變化,可將明代劃分為三個時期:明代初期為洪武至宣德(1368—1435年),明代中期為正統(tǒng)至正德(1436—1521年),明代晚期為嘉靖至崇禎(1522—1644年)。社會風氣變化大致為明代初期淳厚儉樸、尊卑有序的嚴謹社會;明代中期渾厚之風漸衰,社會漸趨奢侈;明代末期競相奢華、違禮逾制[14]。如表1所示,四合如意云紋是逐漸演變而成的,元代朵云紋結構松散,由三朵云頭組成,無云尾,明代延承元末風格發(fā)展創(chuàng)新,明代初期洪武永樂年間由三朵云頭逐漸演變?yōu)樗膫€渦卷四面斗合而成的云頭,上、下云尾相連,一側有小飛云,云尾較粗;至明代中期天順年間逐漸出現(xiàn)三條云尾、四面斗合的套云,云紋排列規(guī)整;弘治年間逐漸形成四面斗合、上下兩側四條云尾的形式,但云尾不固定;到正德以后四條云尾的四合如意云紋形成定制;明代末期四條云尾的四合如意云紋逐漸程式化和定型化。明代各時期的四合如意云紋在繼承中有所創(chuàng)新發(fā)展,具有階段性特點,這與當時的商品經(jīng)濟、織繡水平、政治思想文化、對外交流等社會文化背景息息相關。

表1 明代云紋的發(fā)展演變Tab.1 Development and evolution of cloud patterns in the Ming Dynasty

續(xù)表1

3 明代四合如意云紋形制演變

通過對明代墓葬出土紡織品、博物館傳世織物及明代肖像畫進行實物分析,將明代各時期的四合如意云紋進行比較,分析明代各時期四合如意云紋在單元造型、組織形式、色彩搭配、面料工藝方面的共同點與差異性,探討其發(fā)展演變過程。

3.1 四合如意云紋單元造型演變

四合如意云紋是自然物象圖案化的結果,即概括提取如意形與云紋的特征精髓,注入人們的主觀意念進行適當組合排列,創(chuàng)造出新的具有形式美的紋樣。明代的四合如意云紋由四合如意形與云紋組合排列形成。從形式上看,四合如意形以單體如意為基本元素,再添加一個如意頭,通過均衡的構成形式向心聚合,使之成為一個形似如意形的對稱云頭,具有穩(wěn)定和諧之感,四周聯(lián)結云尾作對稱式展開,給人以俯視感,線條優(yōu)美,造型靈動,結構疏朗。明代各時期的四合如意云紋具有傳承性的同時,各時期又具有一定的創(chuàng)新發(fā)展和時代特點。

從骨骼結構來看(圖2),四合如意形由四個互逆對旋的渦卷曲線四面斗合而成。以每個渦卷曲線起點為運動起點,明代初期短渦卷曲線通常約為300°～360°;長渦卷曲線運動角度通常約為495°～660°,在約495°～660°時出現(xiàn)第一次轉折,之后每約30°～90°出現(xiàn)一次轉折,最終曲線交匯構成四合如意形。明代中期短渦卷曲線運動角度通常約為180°～270°;長渦卷曲線運動角度約為400°～500°,并在400°～500°時出現(xiàn)第一次轉折,間隔約60°出現(xiàn)第二次轉折,之后每約30～60°出現(xiàn)一次轉折,最終匯合形成四合如意形。明代晚期短渦卷曲線運動角度通常約為270°～370°;長渦卷曲線運動角度約為340°～495°,在340°～495°時出現(xiàn)第一次轉折,間隔約60°出現(xiàn)第二次轉折,之后每約30°～45°出現(xiàn)一次轉折,最終匯合形成四合如意形。分析發(fā)現(xiàn),從明代初期到明代晚期,四合如意形的渦卷曲線運動角度和轉折角度范圍呈現(xiàn)變小趨勢,說明渦卷曲線轉折角度規(guī)律性和對稱感逐漸變強,渦卷曲線逐漸平滑圓順。

圖2 四合如意形骨骼結構Fig.2 Sihe Ruyi-shaped bone structure

從造型來看(表2),明代初期四合如意形自由松散,外部廓形近似圓潤的不規(guī)則三角形,線條簡潔,單云,較為具象;造型相對瘦小,地部空隙較大。明代中期是四合如意形的過渡期,由早期的松散簡潔逐漸向豐滿圓潤過渡,上下稍尖,兩側較緩,有了更強的對稱美感和穩(wěn)定性;單云、套云皆有;外部輪廓近似瘦長圓潤的菱形,線條較早期更圓順平緩;四合如意形尺寸也增加,地部空隙漸小。明代晚期較早中期四合如意形更加穩(wěn)定,充滿秩序感;造型最為豐滿繁復,形式美感更強,逐漸形成定制;外部廓形近似圓形或橢圓形,線條更加圓潤順滑;形態(tài)更加豐富多樣,多以雙重套云或三重套云最為常見;地部空隙更小,四合如意形尺寸更大。

表2 明代各時期四合如意形對比Tab.2 Comparison of Sihe Ruyi shapes in different periods of the Ming Dynasty

與四合如意形聯(lián)結的云尾線條彎卷曲折,尾部收緊呈細長形,具有流動感,有長小飛云、短小飛云、帶狀流云幾種形式。各時期四合如意云紋如表3所示,明代早期四合如意形聯(lián)結三條云尾,上下兩條云尾相連,一側飾短小飛云;單線云尾呈不規(guī)則狀,自由靈動。明代中期逐漸由三條云尾發(fā)展成上下左右四條雙線云尾,云尾造型逐漸形成定制。明代晚期四條雙線云尾的四合如意云紋盛行,規(guī)則端莊,有卐字形、壬字形、X形等;云紋線條較之前明顯圓順流暢,造型更加穩(wěn)定,趨向程式化;聯(lián)結云尾根數(shù)逐漸增多,出現(xiàn)了四條以上云尾長短粗細組合搭配的形式,豐富靈活。

表3 明代各時期四合如意云紋比較Tab.3 Comparison of Sihe Ruyi cloud patterns in different periods of the Ming Dynasty

研究發(fā)現(xiàn),從明代初期到明代晚期,四合如意云紋渦卷曲線逐漸平滑圓順,造型漸趨豐厚繁復,結構漸趨復雜、程式化,外部廓形逐漸圓順豐滿,形象日趨精致,活力與動感逐漸變?nèi)?。四合如意云紋在明代演變和應用過程中,所形成的造型變化,多體現(xiàn)于四合如意形向內(nèi)彎曲聚合形態(tài)的變化及聯(lián)結四合如意形的云紋形態(tài)的變化,即四合如意形與不同形態(tài)云紋的組合形式的變化。四合如意云紋相較于其他紋樣,具有鮮明的平面組合性,其突出特征在于諸多構形單位向心聚合形成富有對稱性和秩序感的平面化結構,造就“俯視”的形象[13]70。其平中見曲、穩(wěn)中寓動、動靜結合的造型特征,充分詮釋了中國古典美學中以“意”為美與天人合一的美學思想,高度體現(xiàn)和適應了明代人民特定的審美心理與審美需求。

3.2 四合如意云紋基本組織形式演變

四合如意云紋作為一種單獨紋樣,既可以單獨用于裝飾,也可以作為單位紋樣用于適合紋樣和連續(xù)紋樣,或與其他紋樣組合使用,因而其構圖形式豐富多樣。單獨形式根據(jù)其應用方法和布局特點可劃分為單獨紋樣、適合紋樣、邊飾紋樣、角隅紋樣,一般作為補子的輔助紋樣在明代比較常見。連續(xù)形式有二方連續(xù)和四方連續(xù)兩種形式。二方連續(xù)多見于緣邊、斜襟、袖襕、膝襕、下擺等部位。四方連續(xù)又分為散點式、連綴式和重疊式,多見于衣身面料圖案,如表4所示。散點式和重疊式將四合如意云紋作為一個獨立單元,錯落有致,連綴式是云尾相連的四合如意連云紋,其中雙向連綴式在明代比較常見。明代中期開始出現(xiàn)了三向連綴和重疊式的連續(xù)方式,明代晚期增加了四向連綴的形式。

表4 明代各時期四合如意云紋四方連續(xù)構圖Tab.4 Tetrahedral continuous composition of Sihe cloud patterns in different periods of the Ming Dynasty

組合式設計構圖是指將四合如意云紋與其他題材紋樣巧妙地組合使用,遵循形式美原則,以表達吉祥如意的主題思想為核心形成新紋樣。明代四合如意云紋在繼承前代的基礎上,在明代中后期與更多不同類型的吉祥紋樣組合,如表5所示,主要有四種形式:一是與龍、鳳、仙鶴、麒麟、獅子、蝙蝠等動物紋樣組合;二是與雜寶紋、八寶紋等人文紋樣組合;三是與“卐”字、“壽”字等文字符號組合;四是與靈芝、壽桃等植物紋樣組合。四合如意云紋根據(jù)不同主體與場合的不同需求,以表達吉祥寓意為核心,結合當時的織造工藝,采用不同的組織形式和組合方式,靈活多變,進一步增強了吉祥寓意,孕育著豐富的文化內(nèi)涵。值得注意的是,不管四合如意云紋組織形式的日趨豐富,還是組合式構圖的逐漸多樣,其排列布局依然遵循規(guī)整、嚴謹?shù)脑瓌t,充滿規(guī)律性和秩序感,且有逐漸加強的趨勢。

表5 明代中晚期常見四合如意云紋組合連續(xù)式構圖Tab.5 Continuous composition of common Sihe Ruyi cloud patterns in the middle and late Ming Dynasty

3.3 四合如意云紋色彩表現(xiàn)演變

四合如意云紋作為服飾或織物上的裝飾紋樣,其色彩由地色、紋色兩部分構成。本文基于對色彩保存較好的出土文物、傳世和館藏四合如意云紋資料,結合相關史料,將四合如意云紋分為同色地、紋和異色地、紋兩類。明代初期崇尚勤儉樸素,多以素色(本色)和單一淺淡的同色地、紋為主?！睹魇贰酚涊d:“五年,民間婦人禮服惟紫絁,不用金繡,袍衫止紫、綠、桃紅及諸淺淡顏色,不許用大紅、鴉青、黃色、帶用藍絹布?！盵20]而明代中期以后,隨著織造工藝的進步,對色彩的運用更加普遍和講究,色彩轉向紛繁艷麗,異色地、紋織物逐漸豐富?！赌久拮V》記載:“染工有藍坊,染天青、淡青、月下白;紅坊,染大紅、露桃紅;漂坊,染黃糙為白;雜色坊,染黃、綠、黑、紫、古銅、水墨、血牙、駝絨、蝦青、佛面金等。”[21]明代四合如意云紋地色以赤、青、黃、綠四大色系為主,如圖3[17,19,22]所示。其中,同色地、紋最為常見,通常以暗紋提花形式呈現(xiàn)。

異色地、紋常見搭配規(guī)律有以下幾種:1) 地、紋對比色搭配,通常以冷暖兩色搭配、高純度色相對比來凸顯紋樣,對比強烈,增加面料層次感和視覺沖擊力;2) 地色為單色,紋色為多色,常伴隨著有違自然規(guī)律的色彩搭配,帶有很強的主觀成分;3) 在地組織織物上用金銀飾以花紋,地、紋呈現(xiàn)金光閃閃的效果;4) 紋樣輪廓色和紋色交錯互換搭配或用五彩色系勾邊,突出紋樣主體和結構,增加立體感和層次感,同時起到調(diào)和與豐富圖案畫面的作用。常見搭配有赤色系地搭配黃色系紋,黃色系地搭配紅色系紋,綠色系地搭配黃色系紋,青色系地搭配紅色系、黃色系紋。四合如意云紋色彩由明初的單調(diào)淺淡逐漸紛繁艷麗,明朗生動,具有深厚的歷史積淀和鮮明獨特的文化內(nèi)涵,形成了具有明代特色的色彩特征。

圖3 四合如意云紋色彩搭配Fig.3 Color matching of Sihe Ruyi cloud patterns

3.4 四合如意云紋面料工藝演變

從出土和現(xiàn)存的四合如意云紋織物來看,明代常見面料有絲綢和棉麻等。本文對四合如意云紋所用面料種類進行了粗略統(tǒng)計,如表6所示。由表6可見,明代有著嚴格的服飾質料等級區(qū)分,上層貴族服飾用料主要為絲織類,士庶階層主要以棉布、粗綢為主,商人階層只能用素絹與布。明代初期以棉麻織品為主,少見絲織品,緞織物是上層貴族應用非常廣泛的服用品,四合如意云紋常以暗紋提花呈現(xiàn)在緞類織物上。明代中后期隨著織造工藝的提高,面料逐漸豐富有緞類、綢類、紗類、羅類和綾類織物等。明代《經(jīng)世文編》記載明初“衣皆布素”,而中后期“往時市肆綢緞紗羅絕少,今則蘇緞、潞綢、杭貨、福機行市,無所不有者”[23]。表7[19,22,24]為明代常見四合如意云紋所用面料分析。由表7可見,服用面料根據(jù)季節(jié)和面料性能有所差異,夏季以涼爽透氣的紗、羅面料為主,而春秋季則以質地緊密厚實的綢、緞面料為主。

表6 明代各時期四合如意云紋所用面料統(tǒng)計Tab.6 Statistics of fabrics used in Sihe Ruyi cloud patterns in different periods of the Ming Dynasty

表7 明代常見四合如意云紋面料分析Tab.7 Analysis of common Sihe Ruyi cloud patternfabrics in the Ming Dynasty

面料表面通過織、繡、繪、印等工藝方法加工而成各種紋樣。明代中晚期的四合如意云紋織造工藝多種多樣,別出心裁,常見工藝有提花、妝花、織金、織成等。組織結構以緞紋組織、斜紋組織和平紋組織最為常見。每種面料因品質與工藝的不同又區(qū)分為不同的種類,綾類織物通常2/1斜紋地以1/5斜紋組織或片金線顯花,有暗花綾、緞花綾等;羅類織物通常由經(jīng)線與地緯以四經(jīng)絞組織交織而成為地,以平紋組織或片金線顯花,有暗花羅、織金羅、妝花羅等;綢類織物通常以平紋或經(jīng)斜紋地上緯斜紋組織顯花,有暗花綢、妝花綢等;緞類織物通常在五枚經(jīng)緞地上以五枚緯緞或片金線顯花,有暗花緞、織金緞、妝花緞等;紗類織物通常在平紋組織地上以二經(jīng)絞組織顯花,有暗花紗、織金紗、妝花紗等?？棾晒に嚦Ｓ糜诠俜a子的制作。因緞類織物較好的光澤感,易顯奢華,明代中后期妝花緞和提花緞廣受歡迎。明代四合如意云紋織物品種類型的豐富和應用的平民化,反映出明代中晚期高超的織造技術和時代特征。

4 結 語

明代四合如意云紋是吉祥文化內(nèi)涵與形式美的統(tǒng)一,寓意四方合一,天下太平,吉祥如意。其在元代朵云紋的基礎上發(fā)展演變而來,洪武年間逐漸形成四面斗合、三條云尾的形式,至弘治年間形成四條云尾,正德以后形成定制,裝飾性逐漸增強。從明代初期到明代末期,單元造型由結構松散、自由簡潔逐漸豐滿圓潤、結構穩(wěn)定,渦卷曲線運動角度和轉折角度范圍逐漸變小,規(guī)律性、圓順度和對稱感逐漸變強,四合如意形外部廓形由自由簡潔的不規(guī)則三角形逐漸演變?yōu)閳A順平緩、靈活多變的菱形,線條更加順滑流暢,尺寸逐漸增加,連接云尾根數(shù)逐漸增多;組織形式由單一嚴謹逐漸豐富多樣,有單獨紋樣、二方連續(xù)和散點式、重疊式、連綴式四方連續(xù)等,組合式構圖增強了吉祥寓意;色彩由素色淺淡、貴賤有等到紛繁艷麗、違禮逾制,有同色地、紋和異色地、紋兩種,地色以赤、青、黃、綠色系為主,異色地、紋有四種搭配規(guī)律;面料工藝由用料有等、技法單一到競相奢侈、精巧別致,由以棉麻為主、絲織物少見逐漸豐富多樣,有綾羅綢緞和紗類等,常見工藝有提花、妝花、織金、織成等。四合如意云紋的產(chǎn)生與演變發(fā)展,是明代生產(chǎn)生活方式及審美意識在服飾紋樣上的體現(xiàn)。

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