劉暢

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；專題片；差異；拍攝技術(shù)

專題片是當(dāng)前影視藝術(shù)當(dāng)中一種常見的藝術(shù)形式，從20世紀(jì)80年代開始得到了人們的廣泛關(guān)注，包括自然風(fēng)光類專題片、政治專題片、新聞專題片和人物專題片等。而紀(jì)錄片作為一種常見的藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)產(chǎn)生了很長的時間，無論是在技術(shù)層次還是在表現(xiàn)形式上都能夠滿足現(xiàn)代觀眾的需求，以一種客觀的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)出紀(jì)錄片的魅力所在，兩者都是我國電視領(lǐng)域的核心產(chǎn)物。

電視紀(jì)錄片和專題片的差異

創(chuàng)作差異

從創(chuàng)作的角度來看，電視專題片的特征在于不過分追求時效性，而是追求歷史和文化價值，能夠兼容某些新聞特性和新聞元素，并且在追求新聞內(nèi)涵的同時，還可以對事實和真實存在的人、事物進(jìn)行特征揭示。所以專題片并不會和其他電視藝術(shù)之間存在矛盾，也不會完全被其他電視藝術(shù)類型所取代。而電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程當(dāng)中會對人和事物進(jìn)行跟蹤拍攝，真實記錄這些鏡頭，以此為基礎(chǔ)構(gòu)建非虛構(gòu)的真實場景，以原始內(nèi)容作為生活素材，打造更加具有客觀性和真實性的新聞電視節(jié)目，且這些節(jié)目具有典型的紀(jì)實特征。

經(jīng)過對大量專題片和電視紀(jì)錄片作品的比較和研究之后，不難看出兩者在創(chuàng)作方面有著典型的區(qū)別，因為任何創(chuàng)作都是從創(chuàng)作主體開始，對創(chuàng)作對象和媒介材料進(jìn)行深度分析，并且讓創(chuàng)作對象和媒介之間產(chǎn)生相互作用。創(chuàng)作的基本構(gòu)成因素是研究創(chuàng)作特點的主要條件，而電視紀(jì)錄片和電視專題片在創(chuàng)作媒介上保持相同，在創(chuàng)作主體和創(chuàng)作對象上也基本一致，兩者的典型差異在于構(gòu)成元素之間的動態(tài)關(guān)系。

具體來看，電視專題片和電視紀(jì)錄片在美學(xué)思想和敘事形態(tài)方面均存在著顯著的差異。專題片中的蒙太奇鏡頭語言方式充分體現(xiàn)出節(jié)目的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，能夠突出節(jié)目理念的表述，從而形成更加自然而科學(xué)的邏輯結(jié)構(gòu)，表達(dá)節(jié)目情感，闡述藝術(shù)風(fēng)格。而紀(jì)錄片所采用的方式，通常以一鏡到底的長鏡頭為主，客觀上保持了時間和空間的完整流程，同時又從畫面角度，以一種旁觀者的身份去讓觀眾了解事件的本身，最終在不同的社會特征和不同的文化語境下呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力。

共性和個性

紀(jì)錄片和專題片的共性都在于題材取決于現(xiàn)實生活，并且以真人真事作為典型拍攝對象，因此具有非常明確的社會現(xiàn)實意義，非常強調(diào)生活元素的合理創(chuàng)作，尤其是在提煉素材時保持原生態(tài)特征，不會做出過多的藝術(shù)處理。

但紀(jì)錄片和專題片在反映生活的方式上存在一些差異性，因為電視紀(jì)錄片記錄的是社會生活的客觀事實，重視長鏡頭和同期聲的使用，不允許過多的主觀意識存在于其中。但專題片在反映生活狀態(tài)時，卻會有一定的主體意識存在，允許某些合理藝術(shù)手段的應(yīng)用和加工，在情感方面進(jìn)行渲染。此外，紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法相對單一，主要以新聞鏡頭為主，借助聲音或光線等元素來挖掘主題；而專題片則使用一些象征和聯(lián)想等藝術(shù)表現(xiàn)手法，或是利用過去的鏡頭進(jìn)行擺拍和補拍。從這一點可以看出，專題片以空間變化作為結(jié)構(gòu)參考依據(jù)，電視紀(jì)錄片則以時間變化為依據(jù)，呈現(xiàn)出縱向結(jié)構(gòu)，兩者在基本思維方式上具有非常明顯的差異，其中紀(jì)錄片滲透了對生活的思考和感悟，而電視專題片則揭示了生活的本質(zhì)。電視紀(jì)錄片注重發(fā)現(xiàn)真實，發(fā)現(xiàn)那些不為人知的冰山之下所隱藏的真相，從而尋找現(xiàn)實和理念之間的差異；電視專題片則注重對原有關(guān)系的重構(gòu)和認(rèn)知，突破思想形式和理性形式。

專題片的拍攝與技術(shù)應(yīng)用

造型與結(jié)構(gòu)

從造型和結(jié)構(gòu)的角度來看，在很多影視作品的表現(xiàn)手法當(dāng)中都涉及到畫面的組成部分，創(chuàng)作者需要將他們想要表達(dá)的內(nèi)容以真實的畫面來展現(xiàn)給受眾。一部經(jīng)典的專題片，畫面造型的構(gòu)建要利用鏡頭語言進(jìn)行配合，除去常見的一些合理的藝術(shù)手法之外，還會涉及到構(gòu)圖、長鏡頭等情感抒發(fā)元素，從而達(dá)到預(yù)期的影片效果。

以構(gòu)圖為例，構(gòu)圖是確定畫面特征和拍攝角度的關(guān)鍵點，是主體和客體關(guān)系的一種呈現(xiàn)，能夠突出主體思想和創(chuàng)作者本身的意圖，讓藝術(shù)以一種可視化的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。值得一提的是，創(chuàng)作者在完成拍攝工作之前，需要先思考如何進(jìn)行構(gòu)圖，才能從畫面上體現(xiàn)出影片要表達(dá)的主旨和內(nèi)涵。以人物專題片為例，人物專題片在進(jìn)行構(gòu)圖時，要考慮到主體對象在畫面當(dāng)中的中心地位，人物所處的環(huán)境要和人物之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性，再經(jīng)過構(gòu)圖畫面渲染出情感特征，讓觀眾能夠了解到主角和主角背后的文化故事，讓專題片進(jìn)入觀眾的心靈。

從色彩層面分析，人們在認(rèn)識事物和了解事物的過程當(dāng)中，可以通過色彩來完成情感層面的渲染和變換，所以在色彩基調(diào)的選擇上要基于普通大眾的日常生活體驗來選擇對應(yīng)的色彩。值得一提的是，專題片的色彩效果往往需要數(shù)字技術(shù)的有效配合，并且在確立色彩之后，可以將某些歷史人物或真實事件進(jìn)行調(diào)色處理，這一點在某些經(jīng)典的案件專題片中得到充分體現(xiàn)。很多案件在進(jìn)行敘述時都采用偏黃的色調(diào)，并且在發(fā)生案件時都會進(jìn)行模糊處理，目的在于讓觀眾了解案件的發(fā)生過程。

在專題片的拍攝當(dāng)中，長鏡頭和場面調(diào)度是最為關(guān)鍵的組成部分，因為場面調(diào)度可以體現(xiàn)出空間思維感和鏡頭語言特征，導(dǎo)演在安排被拍攝人物的空間位置時，會對影像畫面的內(nèi)容進(jìn)行重新調(diào)整，尤其是對人物的行為運動做出提前預(yù)判，給下一個事件的產(chǎn)生留出一定的余量。經(jīng)常使用長鏡頭具有經(jīng)典的即時性功能，在諸多類型的藝術(shù)實踐當(dāng)中，更加貼近人們在生活中的主觀體驗。對于觀看專題片的觀眾來說，他們在觀看時會產(chǎn)生相應(yīng)的情感和思維，大量跟隨拍攝的長鏡頭，會直觀地體現(xiàn)出某個事物的狀態(tài)特征，讓人們的視覺能夠跟隨攝像機的運動保持參與感。在某些特殊情況下，專題片內(nèi)部還會出現(xiàn)空鏡頭和景物鏡頭，即畫面當(dāng)中沒有主要人物。這種表現(xiàn)形式能夠創(chuàng)造出特殊的情感意蘊，并不影響整個敘事過程，但卻能夠?qū)ｎ}片的情感抒發(fā)起到關(guān)鍵的促進(jìn)作用。例如，在進(jìn)行某些老年人群的專題片拍攝時，通過對空蕩蕩的城市和場景拍攝．人們很容易聯(lián)想到老年人群的孤獨感，諸如此類的表現(xiàn)方法在一定程度上提升了專題片的審美價值。

拍攝聲音元素

在專題片當(dāng)中會存在旁白解說，這種解說是一種視覺影像之外的語言特征，一般以旁白的形式呈現(xiàn)出來，是一種理性思維的直觀外化，能夠表現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀情感。需注意的是，這些旁白解說并非單獨存在，而是和畫面內(nèi)容高度契合，帶有創(chuàng)作者的主觀情感特征，然后在敘事空間中增加聲音線索以提升影片的觀賞性，從而提升觀眾對專題片的感知能力。例如，在進(jìn)行生活環(huán)境和景物環(huán)境的描繪時，經(jīng)常會加入同期聲來追求真實感，配合旁白解說之后可以營造出符合時代背景和生活環(huán)境的社會元素。在某些人物專題片當(dāng)中還會加入音樂部分，不僅能體現(xiàn)出情感元素，還能讓影片畫面巧妙地與觀眾的審美進(jìn)行融合。制作團隊會在進(jìn)行描述時巧妙地對背景音樂進(jìn)行變換，在保障事件真實性的前提下，以故事化敘述的方式增強影視作品的可閱讀性。例如，專題片《大唐帝陵》就以時間為線索分別介紹了不同皇帝的陵墓，以一種時間線性結(jié)構(gòu)和板塊式結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)出內(nèi)容的合理性，并配合不同風(fēng)格的音樂再次重現(xiàn)了那個年代的社會文化，并且在對素材進(jìn)行編排時，會根據(jù)創(chuàng)作者表達(dá)的中心主旨圍繞多條線索同時展開，給觀眾留出更多的思考空間。

專題片與數(shù)字媒體技術(shù)

現(xiàn)代社會的發(fā)展使得人們的生活方式和審美價值觀發(fā)生了顯著改變，新媒體逐漸取代傳統(tǒng)媒體，成為人們生活中不可或缺的組成部分。專題片要想滿足不同層面觀眾的需求，就需要突破原有的數(shù)字技術(shù)局限，利用數(shù)字化拍攝設(shè)備來感受影片的價值。經(jīng)典的《航拍中國》就是專題片和數(shù)字媒體技術(shù)融合的優(yōu)秀作品，通篇采用了航拍與高清畫面的形式，將各個城市的美麗景象呈現(xiàn)在觀眾面前，專業(yè)影視團隊和數(shù)字拍攝器材的廣泛普及，也解決了原有拍攝過程中的某些缺陷，在拓展思路開放藝術(shù)創(chuàng)作空間的同時，不斷提升作品質(zhì)量和作品的文化價值。目前在電視領(lǐng)域還開始嘗試使用電腦來模擬虛擬場景與新的數(shù)字影像內(nèi)容。例如，在《圓明園》當(dāng)中就對已經(jīng)消失的皇家園林進(jìn)行了重新模擬，通過調(diào)取早期圓明園模型而進(jìn)行比例規(guī)劃，大規(guī)模利用電腦技術(shù)來縮短拍攝周期，保障畫面的完整度，進(jìn)行了藝術(shù)手法和拍攝技術(shù)的有效配合。這樣一來不僅整個畫面當(dāng)中保留了更多的細(xì)節(jié)，同時可以滿足影片在不同播放設(shè)備和不同人群之間的觀看要求。

紀(jì)錄片的拍攝與技術(shù)應(yīng)用

紀(jì)錄片與環(huán)境元素的融合

紀(jì)錄片在拍攝過程當(dāng)中會充分突出環(huán)境特性，因為真實的環(huán)境往往能強化作品本身的真實感，并且在原生態(tài)的紀(jì)錄片當(dāng)中，任何拍攝過程都只是腳本，沒有人能夠預(yù)測下一分鐘會發(fā)生怎樣的變化，所有的拍攝環(huán)節(jié)都應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)場情況進(jìn)行有效調(diào)整，這也是在很多紀(jì)錄片當(dāng)中出現(xiàn)抓拍鏡頭的主要原因，抓拍鏡頭往往能夠讓拍攝者關(guān)注更多有價值的事件。當(dāng)紀(jì)錄片以一種平易近人的姿態(tài)呈現(xiàn)在受眾面前時，創(chuàng)作者就會希望自己的情感能夠融入紀(jì)錄片當(dāng)中，從而引發(fā)觀眾的感同身受。以經(jīng)典的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》為例，這部紀(jì)錄片的拍攝耗時13個月，8位導(dǎo)演與攝制組人員共同走訪了全國幾十個拍攝地點才收集到珍貴的素材完成拍攝，后期經(jīng)過三位剪輯人員的剪輯和專業(yè)音樂人員的配樂共同完成了這部經(jīng)典的紀(jì)錄片。雖然這部紀(jì)錄片的資金投入和人員投入較大，但不難看出紀(jì)錄片從本質(zhì)上仍然離不開和環(huán)境元素之間的融合，通過一個相對簡單的事物來體現(xiàn)出本質(zhì)特征和思想深度——每個地區(qū)的食物和飲食文化能夠?qū)?yīng)每個地區(qū)的社會特征，人們在接收信息時，能夠通過這些信息尋找到紀(jì)錄片和環(huán)境背后的深層次內(nèi)涵。

客觀性和主觀性的統(tǒng)一

客觀性內(nèi)容指的是紀(jì)錄片當(dāng)中的客觀事物，而主觀內(nèi)容則指的是紀(jì)錄片當(dāng)中的某些特殊場景或是人物語言。在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝時，場景的構(gòu)成相對簡單，只需要對被拍攝對象進(jìn)行一段時間的跟蹤拍攝，就會產(chǎn)生不同的故事，但這些場景本身比較松散，如何將這些場景組合為段落，就需要更長時間的加工，從而完成客觀元素和主觀元素的有機統(tǒng)一。對于拍攝者而言，他們需要和被拍攝對象進(jìn)行深入的交流和溝通，并且從語言層面展開一定的主觀引導(dǎo)，才能充分挖掘這些人物背后的心理狀態(tài)和情感元素，這種方式也是增強紀(jì)錄片戲劇性的主要方式。對于大部分創(chuàng)作者而言，他們并不關(guān)注紀(jì)錄片所花費的時間周期，因為他們要在有效的時間內(nèi)完成與影片有關(guān)的備類準(zhǔn)備。以人物紀(jì)錄片為例，人作為立體的事物而存在，需要通過多個層次的拍攝來呈現(xiàn)出入的不同特性，紀(jì)錄片強調(diào)的是時間、地點和周邊環(huán)境的融合，重點突出某人或某事在發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中所呈現(xiàn)出的變化，且這些變化是難以提前知曉的。因此，需要將客觀的人物或事件與主觀的追蹤式拍攝進(jìn)行融合，從結(jié)構(gòu)和情節(jié)角度創(chuàng)設(shè)出更加具有戲劇性的拍攝手法，基于理論和實踐要求展開新的創(chuàng)作嘗試。總而言之，紀(jì)錄片的拍攝手法和融合元素會根據(jù)紀(jì)錄片題材的不同進(jìn)行選擇，且拍攝手法也會直接影響到被拍攝客體的情感表達(dá)。我國紀(jì)錄片的創(chuàng)作應(yīng)用模式較多，但大多數(shù)紀(jì)錄片的拍攝都會對主題進(jìn)行深度挖掘，表現(xiàn)出人物的具體形象，讓人物更加立體化地呈現(xiàn)在觀眾面前，這是紀(jì)錄片在生活層面所具有的基本態(tài)度。

電視紀(jì)錄片和專題片雖然存在一定的差異和拍攝技術(shù)的不同，但兩者都具有非常重要的價值引導(dǎo)功能，對社會領(lǐng)域的某一方面給予集中深入報道，將紀(jì)實性的內(nèi)容和專題性的內(nèi)容融入客體元素之內(nèi)。紀(jì)錄片承載著文化傳承和價值建構(gòu)的功能，而專題片承載著紀(jì)實元素和客觀元素的宣傳功能，共同配合才能彰顯出中國的文化特質(zhì)，兩者融合發(fā)展才能實現(xiàn)中國的社會特性。