李亞寧

隱喻是指一種特殊的語言過程，它使人們能夠?qū)⒉煌氖挛锫?lián)系在一起。在兩千多年前，古希臘哲學(xué)家亞里士多德已經(jīng)開始對隱喻展開研究?！半S后，大量語言學(xué)家如昆體良、理查茲等人也對隱喻的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，但這些傳統(tǒng)的研究一直關(guān)注于修辭學(xué)領(lǐng)域，認(rèn)為隱喻只是一種純語言現(xiàn)象。”（趙艷芳《認(rèn)知語言學(xué)概論》）隨著研究的深入，在20世紀(jì)80年代初期，約翰遜、萊考夫提出了概念隱喻這一術(shù)語，由此打開了一個全新的研究視角。概念隱喻是指從具體的始源域到抽象的目標(biāo)域的一種跨域映射。認(rèn)知語言學(xué)家認(rèn)為隱喻是人類感知世界的基礎(chǔ)，是人腦對新事物和新現(xiàn)象進(jìn)行理解、推理和概念化的結(jié)果。

每一種文化都涵蓋無數(shù)的隱喻現(xiàn)象，而小說正是文化縮影的一種重要形式。托馬斯·哈代是英國最偉大的作家之一，其將生命的三分之一全部奉獻(xiàn)給了小說藝術(shù)，在世界文學(xué)版圖中處于大師級地位，所以其作品值得我們深入剖析。其代表作包括《遠(yuǎn)離塵囂》《德伯家的苔絲》《列王》等。其中，《德伯家的苔絲》不但語言優(yōu)美、情節(jié)跌宕，而且含有豐富的隱喻，這些隱喻表達(dá)既推動了故事的走向，又預(yù)示著人物的命運。本文以概念隱喻理論為基礎(chǔ)，通過分析《德伯家的苔絲》，來探究小說中關(guān)于季節(jié)隱喻和顏色隱喻的表達(dá)，從而突出主人公苔絲的命途多舛，以加深對其作品的理解。

一、《德伯家的苔絲》的創(chuàng)作背景及故事簡介

《德伯家的苔絲》寫于19世紀(jì)末，1891年出版。這是哈代最重要的作品之一，也是一部經(jīng)典的哈代悲劇。19世紀(jì)末，工業(yè)革命迅速發(fā)展，英國成為世界上最大的工業(yè)國。農(nóng)民自給自足的生活方式和習(xí)慣被工業(yè)的發(fā)展打亂，被迫轉(zhuǎn)變?yōu)楸粍兿鞯霓r(nóng)業(yè)工人。哈代目睹了這一時期的變化，充滿了矛盾。一方面，他深切懷念鄉(xiāng)村的樸素生活和田園風(fēng)景，痛恨延伸到鄉(xiāng)村的鐵路破壞了這里的寧靜。而另一方面，他又享受著工業(yè)革命帶來的便利和發(fā)展。在這種情況下，哈代寫了《德伯家的苔絲》來表達(dá)他矛盾的感情。

《德伯家的苔絲》被認(rèn)為是19世紀(jì)英國文學(xué)的瑰寶。雖然，該小說在問世之初受到的評價褒貶不一，但隨著時間的流逝，小說的魅力愈加顯著。在1979年，該小說被翻拍成電影，2008年再度被翻拍成電視劇，多年來這部小說始終熱度不減。該小說主要講述了一位貧苦鄉(xiāng)村家庭的女兒苔絲，在嗜酒的父親和虛榮的母親的催促下，無奈去一個闊氣的老太婆家攀親戚，但純真的苔絲卻被老太婆的兒子亞歷克玷污。村莊里流言四起，苔絲被人厭惡嘲笑，決定離開這里。當(dāng)她在南部的牛奶廠打工時，遇見了克萊爾?？巳R爾出身富貴的牧師之家，正直善良、具有新思想，他和苔絲彼此吸引，墜入愛河并準(zhǔn)備結(jié)婚。苔絲在新婚之夜說出了昔日的不幸，但克萊爾沒有同情她，而是選擇逃避。為了生計，苔絲無奈與亞歷克同居。最后，她憤怒地殺死了亞歷克，并因此被處決。

二、《德伯家的苔絲》的概念隱喻分析

（一）季節(jié)隱喻

四季在小說中扮演了相當(dāng)重要的角色。季節(jié)變化雖然是自然現(xiàn)象，但與小說中女主人公苔絲的命運變化密切相關(guān)。在小說中，季節(jié)的變化不僅指時間流逝、溫度變化等自然現(xiàn)象，也隱喻著苔絲的身心狀態(tài)、經(jīng)歷以及遭遇。哈代使用一年四季變化的自然現(xiàn)象，講述了女主人公命運隨時間變化的抽象概念。

春天氣候溫和，陽光明媚，代表著活力、希望、青春、成長等。在小說的開始，悲劇人物苔絲的命運在這段時光里很美好。比如，小說中描述苔絲十二歲參加春天的游行會時，哈代寫道：“她們每一個人心里都有一個小太陽曬著她們的靈魂；一種夢想、一種愛情、至少一種渺茫的希望?！彪m然苔絲家境貧寒，但她依然擁有無憂無慮的童年，她和其他女孩兒一樣活潑自由。所以，春天隱喻著快樂。除此之外，春天是新年的開始，萬物復(fù)蘇。在這部小說中，春天也是女主人公生命中的另一個起點：她獲得了重生。例如，在小說的第二部分，苔絲經(jīng)歷了生活的各種困難，變得沉默孤立，她的唯一想法是離開馬勒村。她一直在等待，卻始終沒有找到合適的時機(jī)，正是在春天，她幸運地得到了一個機(jī)會：轉(zhuǎn)眼又是一番特別明媚的春光，草木的嫩芽幼蕾里，滋長發(fā)育的活動差不多都可以聽得出聲音來。這種情況感動了苔絲，使她急欲離家遠(yuǎn)去。于是，五月初的一天，她收到了一封來自母親老友的信，奶牛場需要一個熟練的擠奶女工，苔絲去了之后才有機(jī)會遇見愛人克萊爾，開啟自己的新生活。

夏天是炎熱的季節(jié)，也是一個會發(fā)生浪漫愛情的季節(jié)。在夏天，人們變得熱情奔放，表達(dá)他們對異性的崇拜和喜歡。在小說中，女主人公苔絲也有屬于自己的浪漫愛情。正是在夏天，苔絲和克萊爾在美麗的牧場上相遇，小說中寫到他們相會的時候，“總是每天那奇異莊嚴(yán)的一刻，那朦朧的晨光，那紫羅蘭色或粉紅色的黎明。他們那時正在一種不能抵抗的力量下，漸漸往一塊兒相湊，那種勢必合流的情況，恰和一條山谷里的兩道溪水一樣”。在夏天的幾個月里，苔絲和克萊爾對彼此的感情隨著季節(jié)的升溫而增強(qiáng)。在這里，哈代用夏天隱喻激情，始源域是夏天，是一年中有明確時間邊界的季節(jié)，它有獨特的標(biāo)志，如一天中的高溫，而目標(biāo)域激情是一個抽象概念，我們無法觸摸感受。作者用我們熟悉的季節(jié)來理解抽象的情感。所以，我們能夠看出苔絲在夏天過得很開心。正如作者所寫：苔絲在她最近的生活中從來沒有像現(xiàn)在這樣快樂過，可能再也不會像現(xiàn)在這樣快樂。

秋天是萬木蕭瑟的季節(jié)，代表的是歲月的輪回。在西方文化中，秋天也常常與憂郁聯(lián)系在一起。小說中的秋天是苔絲悲劇命運的開始。在秋天的一個漆黑夜晚，苔絲被亞歷克誘騙，失去了一個女人最寶貴的東西—貞操。當(dāng)又一個秋天來臨時，新的悲哀又落在了苔絲身上?！斑@是八月朦朧的日出”，女主人公再次為嬰兒突然生病而悲傷，最后孩子不幸夭折。任何一位母親都無法忍受自己孩子的死亡，苔絲的臉上總是帶著沉思深念，語言里也露出凄楚傷感的腔調(diào)。在本該收獲的季節(jié)，她什么都沒有得到，相反，她失去了兩件最重要的東西：貞潔和孩子。另一方面，年輕的苔絲成了當(dāng)?shù)鼐涞摹胺疵娼滩摹?，成了村里茶余飯后的談資，此刻的她只想離開這個地方。因此，在這個秋季，她變得憂郁。

冬天天氣寒冷，無數(shù)的東西失去活力。這部小說的悲劇主題也在這個季節(jié)達(dá)到了最高點。

在經(jīng)歷了陰郁的秋天后，苔絲似乎被上帝無情地拋棄，命運又跟她開起了玩笑。苔絲答應(yīng)了克萊爾的求婚，并決定在除夕之夜舉行婚禮。在婚禮前幾天，苔絲認(rèn)為應(yīng)該向未來的丈夫坦白自己的過去?；蛟S是命運的捉弄，好幾次都沒有成功，她還曾鼓起勇氣，“在四頁紙上寫下三四年前發(fā)生的事件的簡潔敘述，把紙條塞到他門下”。然而，遺憾的是克萊爾并沒有看到，于是苔絲只好在新婚之夜向他坦白。得知真相的克萊爾沒有同情苔絲的不幸，而是選擇了離開。這對苔絲來說是一種毀滅性的打擊，這也是導(dǎo)致苔絲殺死亞歷克的原因之一。女主人公的悲劇在冬天達(dá)到了頂峰，她的不幸與這個季節(jié)的極端條件，包括天氣、風(fēng)景和其他事情都一一對應(yīng)。

（二）顏色隱喻

顏色與我們的日常生活息息相關(guān)，“顏色不僅刺激人的視覺神經(jīng)，而且會觸發(fā)人的不同情趣，給人以冷暖、興奮或壓抑等不同感受”（范佳程《英漢顏色詞的語義對比研究》）。當(dāng)人們嘗試用顏色的相關(guān)概念去理解其他事物時，便會產(chǎn)生顏色隱喻。為了描述苔絲的悲慘人生，哈代在小說中運用了大量的顏色隱喻。

故事的開始寫到一場婦女游行會，所有參加游行會的姑娘都穿著白色的長衫?！半m然她們?nèi)w穿的都是白色的衣服，但是沒有兩件衣服白得一樣。有些近乎純粹的漂白；有些是發(fā)藍(lán)的灰白；有些年長的會員們所穿的，近于死人一般的灰色和喬治時代的樣式，那可能是疊在箱子里，放了好些年了?！痹谟⒄Z中，白色往往有兩個隱喻意義：一是純潔美好，比如西方的天使有白色的翅膀，修女身穿白色的衣服以表圣潔；二是指恐懼害怕，這個場景，苔絲身穿白色連衣裙，暗示苔絲如白紙般天真純潔。在苔絲的眼中，世界充滿美好，馬勒村的每個村民都淳樸善良。她會因為自己在外面貪戀玩耍，沒能早點兒回家?guī)椭赣H照料家務(wù)而感到愧疚。正是因為苔絲這么單純，才會輕易被亞歷克迷惑，進(jìn)而導(dǎo)致悲劇命運的到來。所以，在故事的開頭，小說用白色隱喻苔絲是圣潔的化身，給后面苔絲的悲慘命運走向埋下伏筆。

紅色是血的顏色，在西方文化中，紅色歷來與犧牲、危險聯(lián)系在一起。在小說的第一節(jié)，家里唯一的勞動力—老馬不幸發(fā)生車禍，與一輛郵車相撞，“苔絲絕望之下，跳上前去，用手捂住傷口，結(jié)果她從頭到腳都叫鮮紅的血點灑了個遍”。馬的死是一個不祥的征兆，因為馬的名字—王子。眾所周知，在童話故事中，王子是一個溫柔的人，他的吻喚醒了沉睡多年的白雪公主。女主人公苔絲像白雪公主一樣樸素、高貴、美麗，而“王子”的早逝使她不得不去老太婆家攀親戚。當(dāng)苔絲到達(dá)那里時，“最先看見的是那所紅磚房……它的顏色是深紅色……”所以，哈代用顏色詞“鮮紅”“深紅”來暗示女主人公苔絲即將面臨的危險，這也是她命運轉(zhuǎn)折的起點。

綠色是西方人非常鐘愛的顏色，比如美元是綠色鈔票。西方人通常認(rèn)為綠色是與生命、健康、青春、希望等美好的事物聯(lián)系在一起的。于是，在英語中，一些基于綠色隱喻意義的新詞應(yīng)運而生，如“綠色生活”“綠色晚年”等。在小說中，哈代偶爾會使用顏色詞“綠色”來暗示女主人公的命運。例如，在小說的第三階段開始時，也就是嬰兒夭折后的一個春天，當(dāng)苔絲來到她母親朋友推薦的奶牛場時，首先映入眼簾的是“發(fā)爾河或芙侖河澆灌滋潤的一片綠野……綠色的草地上布滿了奶?！L長的茅草棚環(huán)繞著圍墻，山坡上覆蓋著鮮艷的綠色苔蘚”。牧場周圍的一切都是綠色的、充滿活力的。所以，讀者在這里可以明顯地感受到，在廣闊的牧場上，女主人公的命運將會有一個轉(zhuǎn)折點，因為這里生動活潑的環(huán)境不僅準(zhǔn)確地展現(xiàn)了女主人公那一刻的內(nèi)心感受，還預(yù)示著女主人公在這里會有新的人生—遇見愛人克萊爾。所以，對苔絲來說，綠色是希望。

在《德伯家的苔絲》中，哈代以豐富的概念隱喻和細(xì)膩的語言描寫了單純的苔絲被玷污、掙扎反抗、最終遭受絞刑的悲慘命運。白、紅、綠等顏色的使用與四季的輪回，都暗示了苔絲內(nèi)心的變化以及其戲劇人生。哈代對人物命運的刻畫使作品獲得了經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，也使《德伯家的苔絲》成為永恒的經(jīng)典。