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        越是爆款劇,越不能懸浮

        2022-12-11 15:48:32劉瀟
        環(huán)球人物 2022年23期
        關(guān)鍵詞:周梅森小說(shuō)

        劉瀟

        周梅森工作照。

        從青年時(shí)代起,周梅森就視法國(guó)文豪巴爾 扎克為偶像,“社會(huì)百科全書式的” 《人間喜劇》被他奉為經(jīng)典中的經(jīng)典。 他也一直力求在自己的作品中,創(chuàng)作出 一幅屬于當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)長(zhǎng)卷。

        近期,由周梅森編劇、改編自他同名小說(shuō)的新劇《大 博弈》播出。在被問(wèn)到《大博弈》的題目意義時(shí),周梅森對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō) :“這個(gè)博弈并不是說(shuō)一定要 ‘你死我活’,而是均衡博弈。在這部戲里,各個(gè)角色都

        曾經(jīng)強(qiáng)盛過(guò),但是也都先后遇到了挫折,劇中,表面上 是產(chǎn)業(yè)資本與金融資本的博弈,歸根到底,是財(cái)富欲望與道德堅(jiān)守的博弈。”

        這幾年,周梅森就像一部“爆款生產(chǎn)機(jī)”,在銀屏 上不斷產(chǎn)出爆款。5年前,《人民的名義》成為現(xiàn)象級(jí)作品,在他筆下寫活了政治生態(tài)中的人物群像 ;一年前 的《突圍》雖口碑分化,但其中直面國(guó)企改革的尖銳性、復(fù)雜性,顯示出了作者非同一般的勇氣。

        《大博弈》劇照。秦昊飾演的孫和平擔(dān)起了挽救北機(jī)廠的重任。

        《大博弈》劇照。萬(wàn)茜飾演的錢萍是一位女強(qiáng)人,也是孫和平的得力助手。

        《大博弈》寫的依然是改革。聚焦了以北方機(jī)械廠、 漢重集團(tuán)、宏遠(yuǎn)集團(tuán)為代表的幾家國(guó)企、私企,描畫出中國(guó)重型裝備制造業(yè)在變革浪潮中奮斗求生存的宏大長(zhǎng)卷?!啊洞蟛┺摹肥轻j釀了12年的‘中國(guó)制造’故事?!敝苊飞偨Y(jié)道。

        劇中,北機(jī)董事長(zhǎng)孫和平、漢重集團(tuán)董事長(zhǎng)楊柳和宏遠(yuǎn)集團(tuán)董事長(zhǎng)劉必定是漢江大學(xué)的校友,人稱“漢大三杰”。三人之間的關(guān)系代表了產(chǎn)業(yè)資本和金融資本的融合與博弈。“在改革開放、中國(guó)制造業(yè)歷史變革中出現(xiàn)的典型人物和典型故事,在《大博弈》中都能找到影子,比如說(shuō)三一重工、中聯(lián)重科、徐州重工等,他們的故事我都研究過(guò),他們的代表人物我也都研究過(guò)?!敝苊飞f(shuō) :“這部作品是為重卡裝備行業(yè)的精英們所做的歷史畫卷?!?/p>

        在這幅歷史畫卷中,周梅森讓故事圍繞股改展開。2005年前后,中國(guó)不少企業(yè)面臨著股權(quán)分置改革,某著名制造業(yè)企業(yè),從資本市場(chǎng)上收購(gòu)了一家汽車制造企業(yè),最終在香港和內(nèi)地上市。在這一過(guò)程中,產(chǎn)業(yè)資本與金融資本的特質(zhì)在幾場(chǎng)博弈中展現(xiàn)得淋漓盡致?!拔液茉缇完P(guān)注這一領(lǐng)域,后來(lái)我在與一些企業(yè)家交談過(guò)程中,聽到了不少這方面的故事?!币源藶楸尘?,周梅森塑造出孫和平與他帶領(lǐng)的北方機(jī)械廠。故事中,代表了中國(guó)制造業(yè)的北方機(jī)械廠從艱難起步,到直面 挑戰(zhàn),并逐漸走向輝煌。

        周梅森感嘆:“這類宏大敘事的作品,一定要接地氣,一定要生活化,一定要真實(shí),用博弈寫出一個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?!痹谒磥?lái),越是主題宏大的題材,越不能端著架子教育觀眾和讀者,更不能“狗血”,不能懸浮。

        在這部劇的創(chuàng)作之初,周梅森就考慮到如何吸引廣大觀眾,尤其是年輕觀眾。原本,劇集開場(chǎng)的7分鐘是一場(chǎng)國(guó)際股東大會(huì),會(huì)上,孫和平和全球各地投資商討論北機(jī)上市后的情況,接著,整部劇以倒敘形式展開。戲拍完后,編劇兼藝術(shù)總監(jiān)的周梅森在審看過(guò)程中覺得 不對(duì),“如果這么拍的話,觀劇的門檻太高,把大部分觀眾擋在戲外了”。

        他與出品方商量,把這場(chǎng)全球股東大會(huì)的戲全部拿掉,整部劇集則由倒序改為正序,“調(diào)整后的故事從孫和平在東南亞賣老鼠藥開始講起,展現(xiàn)處于逆境的他如何不斷學(xué)習(xí)、逆風(fēng)飛揚(yáng)。這樣一來(lái),看劇的門檻就完全降低了”,這就把孫和平與觀眾拉近了。

        《大博弈》播出后,被不少觀眾評(píng)價(jià)為“不按常理出牌”——它并非一部草根逆襲的爽劇,周梅森借這部劇,想要表達(dá)的是資本帶給人們的反思,“孫和平雖說(shuō)笑到了最后,但是,他還會(huì)面臨新的挑戰(zhàn)與博弈。只要金錢永不眠,博弈就永不落幕”。

        1956年,周梅森出生于徐州一個(gè)煤礦工人家庭。小學(xué)三年級(jí)時(shí)學(xué)校停課,周梅森不得不在采石場(chǎng)、建筑隊(duì)做小工,14歲起在煤礦半工半讀,鉆遍了家鄉(xiāng)大大小小的礦井。

        常年在礦井中的勞作,加上兒時(shí)生病,周梅森的聽力不太好。但早年的坎坷經(jīng)歷與礦井下的幽暗,未曾將他心頭的希望抹去,他一邊勞動(dòng)、一邊閱讀寫作。彼時(shí),雖然認(rèn)識(shí)的漢字不到3000個(gè),但他已開始創(chuàng)作第一部小說(shuō),一口氣寫了20萬(wàn)字。在煤礦弄不到紙,他便將包炸藥包的紙切成紙條來(lái)寫。

        一次,周梅森在廢品收購(gòu)站找到一本寫巴爾扎克的舊書,書很破,前面少了十幾頁(yè),后面又少了十幾頁(yè),但他如獲至寶,讀得如癡如醉。書中提到巴爾扎克在拿破侖像下寫了一句話,“你用劍征服世界,我將用筆征服世界”,這句話對(duì)周梅森來(lái)說(shuō),如同黑暗中的一抹光,激勵(lì)著他,至今難忘。

        1974年,周梅森高中畢業(yè),成了徐州礦務(wù)局韓橋煤礦的一名煤礦機(jī)修廠工人。在那里,周梅森認(rèn)識(shí)了不少年齡相仿的工友,他們都因礦難成了孤兒,政府撫養(yǎng)他們成長(zhǎng),送他們到車間學(xué)習(xí)一技之長(zhǎng)。長(zhǎng)大后,這些孤兒走上了不同的人生道路,有的成了勞動(dòng)模范,有的走上領(lǐng)導(dǎo)崗位,有的則犯了錯(cuò),被捕入獄?!皬哪菚r(shí)起,我就想把他們的故事寫出來(lái)?!边@就是《突圍》中齊本 安、石紅杏、林滿江三人從一起長(zhǎng)大,再到博弈、決裂的故事原型。

        1978年,22歲的周梅森在《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表了處女作《家庭新話》。1979年,南京《青春》雜志社看中了周梅森,破格招收他為編輯。這年11月,周梅森離開徐州煤礦,登上了駛往南京的火車。坐進(jìn)《青春》編輯部的周梅森有些恍惚,與在礦井下的工作相比,他的人生有了翻天覆地的變化。從此,周梅森更加發(fā)奮閱讀、寫作。1983年,他的第一部中篇小說(shuō)《沉淪的土地》發(fā)表,小說(shuō)以黃河故道上幾個(gè)煤礦的興衰榮辱為主線,譜寫了清末民初悲壯而苦難的歷史。小說(shuō)發(fā)表后,周梅森一舉成名,從此成為一名職業(yè)作家。

        上世紀(jì)90年代初,社會(huì)上出現(xiàn)了全民經(jīng)商熱,文學(xué)陷入低潮,沒什么人讀小說(shuō),“我不認(rèn)為作家天生就該過(guò)苦日子”。1994年,周梅森和幾個(gè)作家朋友在南京開了第一個(gè)股票投資大戶,是江蘇省最早的10個(gè)大戶之一,他也成為最早一批涉足股市的人?!澳嵌紊顚?duì)我認(rèn)識(shí)財(cái)經(jīng)世界和資本市場(chǎng)起了很大的作用?!?/p>

        “那幾年,我做生意也算長(zhǎng)了見識(shí),和江湖上各色人等,各路英雄、騙子打交道,生意做得不大,體會(huì)卻不少?!被仡欁约旱慕?jīng)商生涯,周梅森感到除了讓自己口袋里多了一點(diǎn)錢之外,心里反倒空蕩蕩的。

        在《突圍》中,閆妮扮演的石紅杏人物形象立體,讓人既糾結(jié)又心疼。

        2017年12月16日,《人民的名義》達(dá)康書記扮演者吳剛獲年度新銳人物獎(jiǎng),編劇周梅森(右三)同臺(tái)亮相。

        周梅森第一部當(dāng)代題材小說(shuō)《人間正道》。

        1996年,周梅森回到徐州市政府工作。他詳細(xì)了解了政府組織的運(yùn)作方式——各級(jí)會(huì)議是怎么開的,具體的政府決策又是如何落實(shí)到基層中去的,他都一一研究。從那以后,周梅森開始了當(dāng)代題材的小說(shuō)創(chuàng)作,這個(gè)題材下的第一部小說(shuō)便是《人間正道》,這部作品為他贏得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說(shuō)全景式地反映了上世紀(jì)90年代的社會(huì)生活,在上至省委下至基層的廣闊視野里,為讀者展現(xiàn)了一幕幕氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)面壯觀的改革圖景。在當(dāng)年,由于內(nèi)容太過(guò)真實(shí),還曾受到當(dāng)?shù)毓賳T的阻撓。

        1997年,積累了豐富人生經(jīng)驗(yàn)的周梅森寫了一部名為《天下財(cái)富》的小說(shuō),以中國(guó)證券業(yè)的發(fā)展和股份制企業(yè)改造的進(jìn)程為壯闊舞臺(tái),謳歌勞動(dòng)與創(chuàng)造、奮斗與拼搏、公道與正義,對(duì)變革時(shí)期特有的瘋狂投機(jī)現(xiàn)象進(jìn)行反思。

        2005年,在親身經(jīng)歷了一次企業(yè)股改風(fēng)波后,周梅森對(duì)資本市場(chǎng)有了新的認(rèn)識(shí),彼時(shí),作為中國(guó)著名散戶的他“跨界”參與了與金融資本的博弈,為了維護(hù)中小股民利益,一連寫了三封公開信,他也由此被眾多中小股民稱為“劍客”,獲得了財(cái)經(jīng)界的尊重。正是通過(guò)多年的觀察和實(shí)踐,周梅森發(fā)現(xiàn)了一批優(yōu)秀的制造企業(yè),在與資本博弈的過(guò)程中頑強(qiáng)崛起,于是就有了《大博弈》這部小說(shuō)。

        周梅森感嘆 :“正是過(guò)去那些年的經(jīng)歷,讓我既有了觀察社會(huì)的機(jī)會(huì),也為寫作積累了大量素材??梢哉f(shuō),我的書桌就放在社會(huì)上、放在大地上?!?/p>

        從早期《沉淪的土地》《大捷》《軍歌》,到之后《人民的名義》《人民的財(cái)產(chǎn)》《大博弈》,周梅森的作品從新歷史小說(shuō)大踏步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義,跨度不小,“因?yàn)槲艺J(rèn)識(shí)到,我們所處的時(shí)代,正在發(fā)生巨大變化”。

        通過(guò)這些年的記錄,周梅森發(fā)現(xiàn)盡管國(guó)家發(fā)展和民族崛起過(guò)程中必然會(huì)遇到一些問(wèn)題,“就像我在《中國(guó)制造》里說(shuō)的,高樓后面有陰影,霓虹燈下有血淚”,但中國(guó)確確實(shí)實(shí)在進(jìn)步,中華民族在一步一個(gè)腳印中崛起?!霸谶@么一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代,各種社會(huì)矛盾都會(huì)暴露出來(lái),這很正常。我們要有勇氣正視這些矛盾,不能在這些矛盾面前閉上眼睛,我想這就是真實(shí),真實(shí)是作品的生命?!?/p>

        為此,周梅森投入了大量心血和精力研究中國(guó)企業(yè)與企業(yè)家,而從優(yōu)秀企業(yè)家身上,周梅森感受到了堅(jiān)強(qiáng)毅力和敏銳的商業(yè)嗅覺。更重要的是,從一個(gè)個(gè)鮮活的人物身上,周梅森看到了黨員干部在改革開放過(guò)程中的奮斗與犧牲?!拔沂歉母镩_放的受益者,也是參與者,我把黨員干部的崇高精神與事跡,都借著作品寫出來(lái)了?!?/p>

        這些年,周梅森的多部小說(shuō)被改編為影視作品,他也同樣將真實(shí)這一創(chuàng)作原則帶到了銀屏之上。

        《突圍》是周梅森在《大博弈》之前的一部熱播 劇,一經(jīng)播出就牽動(dòng)了不少觀眾的心,首日便上了21個(gè)熱搜。

        在《突圍》中,閆妮扮演的石紅杏人物形象非常立體,善惡兼?zhèn)?,是“最讓人糾結(jié)和心疼的”,在劇中,她跳江時(shí),觀眾急得要命,一些朋友打電話來(lái)“責(zé)問(wèn)”周梅森為什么讓這個(gè)角色去跳江,這讓他既覺得無(wú)奈又感到欣慰,“這就是石紅杏真實(shí)的命運(yùn)”。

        在拍攝《人民的名義》和《突圍》時(shí),他經(jīng)常趕往拍攝現(xiàn)場(chǎng)?!霸诂F(xiàn)場(chǎng)有個(gè)好處,如果演員對(duì)有些臺(tái)詞把握不準(zhǔn),可以及時(shí)糾正?!蓖瑫r(shí),通過(guò)與演員交流,周梅森發(fā)現(xiàn)影視人物的形象往往能夠被塑造得更加立體。

        《大博弈》中,萬(wàn)茜扮演的錢萍是個(gè)女強(qiáng)人,不僅是北機(jī)廠的董事會(huì)秘書,更是孫和平的得力助手。有一場(chǎng)戲是錢萍與孫和平通電話,坦言自己要放棄事業(yè),做一個(gè)賢妻良母。但萬(wàn)茜覺得不對(duì)頭,認(rèn)為根據(jù)錢萍這種事業(yè)型性格,不會(huì)說(shuō)出這種話。周梅森覺得有道理,便重新調(diào)整劇本。萬(wàn)茜等了一個(gè)星期,這期間,她也在反復(fù)琢磨、重新體會(huì)錢萍這個(gè)角色。

        周梅森語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō) :“拍出一部好劇,很多時(shí)候需要出品方有眼光、膽量和氣魄,需要演員有一種精神。如果說(shuō)出品方有了這種意識(shí)、這種擔(dān)當(dāng),那么,我的劇本再做不好,就是我的責(zé)任了?!?/p>

        近些年,國(guó)產(chǎn)劇中,扣人心弦的現(xiàn)實(shí)主義題材作品可謂稀缺。無(wú)論古裝劇、都市劇,還是職場(chǎng)劇,似乎都在忙著談戀愛。周梅森的這幾部劇則異軍突起,無(wú)論是《人民的名義》,還是《大博弈》,無(wú)一不是重大主題、宏大敘事。他寫活了歷史洪流下一個(gè)個(gè)充滿矛盾的、活生生的人。

        有觀眾說(shuō),看周梅森的劇,就像在看這個(gè)時(shí)代,看著這個(gè)時(shí)代中的人。

        在回顧自己的創(chuàng)作道路時(shí),周梅森總結(jié)了一句話 :“創(chuàng)作者必須要在場(chǎng),要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有認(rèn)識(shí)、有思索、 有反映?!?/p>

        1956年出生于江蘇省徐州市,中國(guó)當(dāng)代作家、編劇,現(xiàn)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十屆全國(guó)委員會(huì)主席團(tuán)委員、江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席。2017年,長(zhǎng)篇小說(shuō)《人民的名義》出版,同年,同名電視劇熱播。2022年11月,由其擔(dān)任編劇的電視劇《大博弈》播出。

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