李璐璐

1945年4月23日，中共七大在延安召開。

走進延安革命紀念館，不僅可以看到展臺里陳列的一張張黨的七大照片資料，還有七大紀錄片的影像留存。七大過去整整77年，我們依然可以看到當(dāng)年大會召開時的會場場景和黨中央領(lǐng)導(dǎo)人講話的風(fēng)采。這一切，離不開延安電影團的貢獻。

“為七大拍攝是父親一生的驕傲。”延安電影團負責(zé)人吳印咸的女兒吳筑清在接受《環(huán)球人物》記者采訪時說，“七大開幕后，父親帶領(lǐng)電影團攝制組拍出一套完整的照片、影像，包括七大會場全景、主席臺上人員活動、黨中央領(lǐng)導(dǎo)人講話等，都是非常珍貴的歷史資料。”

在物資匱乏、技術(shù)短缺的紅色歲月，延安電影團如何拍攝出一幀幀珍貴的畫面？電影團成員們又是如何將這些鏡頭制作成紀錄片，永久留存下來的？

中共中央到達陜北后，隨著革命根據(jù)地的發(fā)展，召開七大被提上了議事日程。1944年5月10日，中共中央書記處決定：立即著手籌備工作，準備召開七大。

八路軍總政治部副主任譚政和宣傳部長肖向榮負責(zé)大會的宣傳報道工作，他們將七大的攝影任務(wù)安排給了延安電影團。延安電影團成立于1938年9月，是中國共產(chǎn)黨第一個電影和圖片攝影的專業(yè)機構(gòu)，譚政擔(dān)任團長，李肅擔(dān)任政治指導(dǎo)員，袁牧之負責(zé)藝術(shù)指導(dǎo)，吳印咸和徐肖冰等擔(dān)任攝影。接到命令，吳印咸、徐肖冰等人組成攝影小組，負責(zé)七大的影像和照片的拍攝工作。

為了圓滿完成這次任務(wù)，吳印咸被批準提前進入尚在保密階段的七大會場，現(xiàn)場查看情況，了解拍攝條件。他深感責(zé)任重大，再三思考研究拍攝方案和技巧。

當(dāng)時，電影團的所有設(shè)備是“兩動三呆”——兩臺活動攝影機，三臺照相機，以及一些底片和洗印物品。由于國民黨反動派的經(jīng)濟封鎖，延安物資供應(yīng)很緊張，膠片早在幾年前就失去進貨渠道。電影團能使用的膠片，還是早期袁牧之在香港購置的，已經(jīng)所剩無幾。吳印咸等省吃儉用，只能以拍照為主，再拍攝一些重要活動的影片作為資料，讓這些珍貴的膠片在關(guān)鍵時候派上用場。

“七大的會場在楊家?guī)X中央大禮堂內(nèi)，沒有特大照明燈，光線不足，主席臺上尤其暗，現(xiàn)有的膠片感光度又低，在沒有閃光燈的條件下，拍攝難度很大?！眳侵逭f。再三思考之后，吳印咸積極和上級負責(zé)同志溝通，提出了一個大膽的請求，希望領(lǐng)導(dǎo)同志在講話時放慢語速，以便對焦。這一要求得到了中央領(lǐng)導(dǎo)的理解和支持?！盀楣?jié)約膠片，父親首先了解了大會的主要議程，精打細算膠片的數(shù)量，做了仔細而周密的拍攝安排。后來拍攝時，重要的瞬間他們都沒有漏掉。”吳筑清說。

1945年4月23日至6月11日，黨的七大在延安勝利召開，這是一次承前啟后的大會，這也是中國共產(chǎn)黨成立24年以來，第一次能夠用攝影機和照相機來直接記錄黨的歷史的大會。出席大會的共755人，其中正式代表547人，候補代表208人。七大開幕式上，全體正式代表表決通過大會主席團人選，并以毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來、任弼時5人組成主席團常委會。

第二天，毛澤東向大會作《論聯(lián)合政府》的書面政治報告，并就報告的內(nèi)容作了說明，著重講到了路線問題、政策問題和黨內(nèi)問題。吳印咸利用自己過硬的拍攝技術(shù)，豐富的拍攝經(jīng)驗，多角度、多方位拍下了毛澤東具有感染力的神情和手勢。

七大召開期間，為凸顯各位領(lǐng)導(dǎo)同志的特點，吳印咸采用了不同的拍攝手法：劉少奇作《關(guān)于修改黨的章程的報告》的時候，吳印咸從側(cè)面取景，將劉少奇身旁的一束鮮花納入照片中。在拍攝周恩來時，吳印咸大膽采用了仰拍的手法，畫面上部留出了大面積的空白，讓頂上一盞明亮的燈進入了照片的左上角……為七大拍全景圖與合影時，吳印咸手中只有幾部老式相機，沒有廣角鏡頭，最終他采用接片的方法來對照片進行處理。電影團克服種種困難為黨的七大進行拍攝，最終匯成紀錄片《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》。

經(jīng)過50天會期，七大在閉幕式上通過了新黨章，把毛澤東思想確立為黨的指導(dǎo)思想，并寫入黨章。這是黨的七大的歷史性貢獻。電影團將七大召開的全過程記錄下來，為黨的歷史留下了完整的影像資料。

吳印咸鏡頭下的中共七大場景。

“紀錄片的后期工作非常艱難。”吳筑清說，“延安當(dāng)時條件艱苦，洗印照片困難重重?！睕_洗膠片的暗室設(shè)在山崖下的石洞里，使用最原始的方式?jīng)_洗，電影團的同志從延河挑來水，把膠片分切成段進行顯影沖洗，洗片時水不流動，就靠人工不斷地晃動洗片的木架。沖洗底片時很多藥水已經(jīng)過期，難以達到很好的效果。為了節(jié)省藥水，一盆藥水要洗到實在不能用了才換掉。

延安當(dāng)時沒有電，電影團的同志就利用天光來替代。他們用層層黑布遮蓋住窯洞的窗戶，在窗戶上開一個僅能通過曬像夾子的小窗口；曬照片時，手持曬像夾子伸向小窗外，利用日光進行曝光?！半娪皥F也沒有印片機，紀錄片有近百個鏡頭，畫面光調(diào)都不同，攝影機上沒有調(diào)光設(shè)備，只能手工控制光亮?！眳侵逭f?？朔N種困難后，這次大會終于被清晰地記錄在電影膠片上。

同樣被定格在歷史長河中的還有攝影師吳印咸。吳印咸出生于江蘇沭陽，自幼喜歡書法、繪畫。因家境貧寒，小學(xué)畢業(yè)之后，他進入江蘇省第四工廠學(xué)校半工半讀，一邊讀書一邊織花毯。由于美術(shù)天賦出眾，吳印咸后來成了學(xué)校的美術(shù)老師。19歲時，他考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，接觸到了攝影，并產(chǎn)生了濃厚的興趣。

畢業(yè)后，吳印咸先后在照相館和上海一家影視公司從事攝影工作，積累了大量的攝影作品，并結(jié)識了田方、司徒慧敏等黨的電影工作者。他受左聯(lián)負責(zé)人夏衍的邀請，參加了電影《風(fēng)云兒女》的拍攝工作。《風(fēng)云兒女》以“九一八”事變?yōu)闅v史背景，表現(xiàn)了知識分子從苦悶彷徨到走向革命的過程?！斑@次拍攝是我父親思想轉(zhuǎn)變的重要過程，他意識到，一個具有正義感和民族意識的愛國青年只有投身到革命運動的洪流中，才能肩負起對民族、對社會應(yīng)有的責(zé)任?！眳侵逭f。此后，吳印咸與袁牧之合作，拍攝了《生死同心》《馬路天使》等革命題材進步電影?！恶R路天使》上映后在國內(nèi)引起巨大反響，吳印咸也因此名聲大噪。

1938年，周恩來等在武漢八路軍辦事處討論關(guān)于在延安建立電影機構(gòu)等問題。知名編劇陽翰笙同袁牧之會面，二人決定拍攝紀錄片《延安與八路軍》作為革命根據(jù)地電影事業(yè)的起點。袁牧之向陽翰笙推薦了自己的老搭檔吳印咸，陽翰笙立刻表示歡迎。

荷蘭著名紀錄片導(dǎo)演尹文思向中共贈送了一臺35毫米的手提攝影機和幾千英尺膠片。為保證這些設(shè)備能順利轉(zhuǎn)運到延安，周恩來決定由吳印咸和尹文思接頭，取回攝影器材。吳印咸乘坐周恩來的汽車來到漢口中山公園馬路邊，從尹文思手里接過攝影機和膠片，帶回了八路軍武漢辦事處。之后，吳印咸又傾囊購置了3臺照相機和一些膠片，一并帶往延安。

當(dāng)年8月，袁牧之和吳印咸從漢口火車站出發(fā)，途經(jīng)西安，換乘軍用卡車奔赴延安。譚政熱情接待了他們。9月，中國共產(chǎn)黨第一個電影和圖片攝影的專業(yè)機構(gòu)——電影團正式成立，駐地在鳳凰山大砭溝口南側(cè)半山腰上，與八路軍總政宣傳部在一個大院里，和中央軍委所在地王家坪隔河相望。“電影團是黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的，在革命根據(jù)地建立的第一個電影制片機構(gòu)?！眳侵逭f。從此，吳印咸在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，開啟了革命電影事業(yè)。

之后，吳印咸著手拍攝《延安與八路軍》。為了拍出共產(chǎn)黨人的靈魂，成員們深入到各個方面體驗生活?！拔腋赣H后來告訴我們，那時的延安城每天都充滿了抗日的歌聲，人們熱情洋溢、斗志昂揚，充滿激情地戰(zhàn)斗、生活。父親被延安的精神所打動，深深愛上了這里?！眳侵逭f，“延安的文化活動轟轟烈烈，被稱為‘文化城’，成為青年人的向往之地。我父親在延安各處拍攝，記錄下了一幅幅生動的畫面。”

吳印咸在為毛澤東拍照。

尹文思贈送給中國共產(chǎn)黨的第一臺攝影機——“埃姆”35毫米攝影機。

經(jīng)過詳細的準備后，10月，攝影隊來到黃陵縣黃帝陵，拍攝了《延安與八路軍》第一組鏡頭?！霸邳S帝陵拍攝第一組鏡頭有其深遠的意義，毛主席曾寫過一篇《祭黃帝陵文》，號召全民族抗戰(zhàn)。電影從這里開始，再次將中國共產(chǎn)黨抗日救亡的決心傳達出去。”吳筑清說。

1939年1月，毛澤東在居住的窯洞里接見了袁牧之、吳印咸等電影團成員。袁牧之向毛澤東匯報了《延安與八路軍》的拍攝工作，毛澤東對他們加以贊許，并留大家一起吃了飯。此后，電影團深入華北敵后抗日根據(jù)地一年多，繼續(xù)拍攝《延安與八路軍》。

1940年10月，袁牧之和冼星海一起赴蘇聯(lián)考察、學(xué)習(xí)。袁牧之將《延安與八路軍》底片送到蘇聯(lián)有關(guān)部門洗印。遺憾的是，1941年，蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)，在極大的混亂中，《延安與八路軍》底片全部丟失，成為我黨的一大損失。“慶幸的是，袁牧之離開延安之前，由上級決定，將一部分內(nèi)容相近的16毫米的底片暫時留在了延安。這個決定，使得反映八路軍戰(zhàn)斗生活的部分影像資料得以保存下來。”吳筑清說。

“延安的生活很艱苦，父親冬天只有一身過冬的棉衣，窯洞里沒有火爐，就生個炭盆。夏天則是在延河里洗澡，沒有肥皂，就用燒草灰代替。但父親絲毫不覺得苦，他早已融入這個革命大家庭，充滿了革命的熱情?！眳侵逭f，“父親所在的延安電影團用鏡頭記錄延安以及各敵后抗日根據(jù)地的歷史事件，向世界展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨堅持抗戰(zhàn)以及黨中央領(lǐng)導(dǎo)人的風(fēng)采，為新中國新聞紀錄電影事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！?/p>

原名吳蔭誠，祖籍安徽省，出生于江蘇省沭陽縣，攝影師、導(dǎo)演。曾為黨的七大拍攝影像、照片，后擔(dān)任北京電影學(xué)院副院長等職，著有《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》《吳印咸作品珍藏》等。