周璇 西安財經(jīng)大學(xué)文學(xué)院

一、概念界定

“非虛構(gòu)寫作”的概念最開始是在二十世紀(jì)五六十年代的美國出現(xiàn)的，在當(dāng)時這種文體被人們認(rèn)為是新聞主義和文學(xué)的雜糅，其特征是用文學(xué)藝術(shù)的手法來進(jìn)行真人真事的新聞報道，注重運用文學(xué)技巧和細(xì)節(jié)描寫。非虛構(gòu)寫作發(fā)展到現(xiàn)在一直沒有一個統(tǒng)一的定義，在非虛構(gòu)寫作界被譽為“先驅(qū)人物”的作家杜魯門·卡波特，他在1966年完成了巔峰之作《冷血》的創(chuàng)作，他認(rèn)為非虛構(gòu)寫作就是使用創(chuàng)作小說的方法和技巧來寫作一個真實發(fā)生的事件，但是在閱讀者看來更像是一篇小說。在我國張文東學(xué)者提出從兩個方面界定非虛構(gòu)寫作概念的原則，一是關(guān)于寫作材料的真實性，非虛構(gòu)寫作就是將真實發(fā)生的事實作為寫作材料；二是關(guān)于事實的表達(dá)應(yīng)是客觀真實的，不對事實進(jìn)行主觀的扭曲和加工。

盡管在學(xué)術(shù)界對“非虛構(gòu)寫作”沒有一個標(biāo)準(zhǔn)的定義，但是隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，文學(xué)界和新聞界紛紛聚焦在這一領(lǐng)域，進(jìn)行了很多的內(nèi)容生產(chǎn)實踐，就在這時，中國的社會環(huán)境隨著改革的發(fā)展也在不斷發(fā)生著深刻的變化，在社會的各個領(lǐng)域都發(fā)生著意義深刻的小人物的真實事件，一些記者和創(chuàng)作者抓住了在“熱點”之下的“冰點”，通過深入的挖掘和細(xì)致的寫作，在尊重事實的基礎(chǔ)上又能滿足受眾需求，創(chuàng)作出了既具備小說情節(jié)又具備客觀實際的事實基礎(chǔ)的非虛構(gòu)作品，使得非虛構(gòu)作品進(jìn)入了一個全新的時代。在新媒體語境下，傳統(tǒng)媒體的非虛構(gòu)寫作傳播模式等發(fā)生了巨大變化，本文對非虛構(gòu)寫作現(xiàn)存的問題及原因進(jìn)行剖析，思考新媒體時代非虛構(gòu)寫作的未來之路。

二、新媒體時代非虛構(gòu)寫作的問題

（一）素材選取和報道視角的狹隘

眾所周知主流媒體往往關(guān)注的焦點是民眾想要了解和關(guān)心的事，所報道的事件也通常以正面宣傳為主，而這種報道方式也在一定程度上削弱了對社會客觀全方位立體化的展現(xiàn)，與主流媒體不同，在現(xiàn)在的新媒體非虛構(gòu)文章中所敘述和描寫的對象大多為“邊緣的人”、社會的“小角落”，從多種全新側(cè)面來立體化地反映和深挖社會現(xiàn)象，對于這些鮮有人知的“角落”，這些人群和行業(yè)也被非虛構(gòu)寫作記者呈現(xiàn)出來。如在網(wǎng)易平臺的非虛構(gòu)寫作欄目的內(nèi)容很多都是《緩刑已滿的少年犯，怎么也走不出懲戒期》和講述同樣存在于不受社會關(guān)注的群體故事的《女監(jiān)荒地里，閃爍著秘密的熒光罐》還有“真實故事計劃”平臺的一篇爆款文章《飛越瘋?cè)嗽海好苤\17年的逃亡》，同樣描述了存在于不被大眾關(guān)注關(guān)心的患有精神病的群體的故事。這種以“邊緣化”“非主流”的形象作為寫作對象和題材更容易激起人們尋求刺激的心理，進(jìn)而成為追求流量和商業(yè)化的首選。雖然對社會邊緣人群進(jìn)行挖掘和呈現(xiàn)是人文關(guān)懷意識在新聞傳播領(lǐng)域的外顯，但是非虛構(gòu)寫作平臺如果一味地將社會陰暗面作為非虛構(gòu)作品的首選題材則會致使非虛構(gòu)作品素材選擇范圍的自由度減小，使得報道視角更加狹隘，這對于呈現(xiàn)社會多種面貌是非常不利的。

（二）事實真實性邊界模糊

真實作為非虛構(gòu)最大的特點，一直以來都受到非虛構(gòu)作家的重視，在非虛構(gòu)文學(xué)領(lǐng)域被大家所熟知作家梁鴻認(rèn)為她的作品是基于個人的客觀真實，將真實發(fā)生的事以個體視角的客觀敘述。非虛構(gòu)寫作要求作者嚴(yán)格恪守真實性原則，但在非虛構(gòu)寫作實際創(chuàng)作實踐中作者呈現(xiàn)的只是他眼中的真實，依據(jù)本人的個人經(jīng)歷和主觀經(jīng)驗所創(chuàng)作出來的主觀的真實，而每個人對同一事物的認(rèn)知都是不同的，作者只會盡可能地、最大限度地將真實面貌還原給讀者，無法保證其作品的絕對真實。另外，在當(dāng)前的自媒體環(huán)境下非虛構(gòu)作者的專業(yè)素質(zhì)良莠不齊，在大多數(shù)非虛構(gòu)寫作平臺中存在一部分作者沒有受過專業(yè)訓(xùn)練也不具備從事新聞報道的能力和資格，但是為了追逐流量，為了迎合商業(yè)需求，用“非虛構(gòu)”名義進(jìn)行虛構(gòu)創(chuàng)作，完全違背真實性原則。

在非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作實踐中，作者為了獲得一手資料，往往會與寫作對象進(jìn)行深入交流，甚至?xí)ズ蛯懽鞑稍L對象共同生活，拉近關(guān)系體會相同心境，這雖然會使非虛構(gòu)作品更有可讀性，但是作者在介入采訪對象生活時，采訪對象的反映和生活則會在不同程度受到干擾，使得得到的資料可能會有真實性削弱的表現(xiàn)。

（三）對傳播效果的過度追求

在新媒體語境下，進(jìn)行非虛構(gòu)寫作的主體大多為商業(yè)類媒體以及自媒體，而這些媒體進(jìn)行新聞作品生產(chǎn)的創(chuàng)作初衷是為了獲得更多的商業(yè)利益，將市場價值導(dǎo)向放在了首位，并沒有遵守在新聞傳播領(lǐng)域關(guān)于價值導(dǎo)向的原則：將新聞價值作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，同時也會根據(jù)實際情況將價值導(dǎo)向與市場導(dǎo)向兼顧作為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)邏輯，而現(xiàn)存的商業(yè)類媒體及自媒體卻違背這一邏輯，因此出現(xiàn)了以市場導(dǎo)向為主導(dǎo)的追求獵奇、刺激、流量至上的非虛構(gòu)作品出現(xiàn)。在這種過度商業(yè)化邏輯之下，在非虛構(gòu)作品中使用真假事實混用、過度渲染悲觀敘事、放大矛盾沖突等手段完成非虛構(gòu)作品的創(chuàng)作，為追逐流量而濫用非虛構(gòu)新聞作品寫作，但其作品質(zhì)量也影響了新聞作品整體水平，使非虛構(gòu)作品常常被當(dāng)作商業(yè)“軟廣”出現(xiàn)，不僅影響創(chuàng)作和閱讀的質(zhì)量，同時也會影響非虛構(gòu)內(nèi)容的真實性。在這種目的的驅(qū)使下，使得非虛構(gòu)作品寫作者一味地想要提高知名度，達(dá)到更高的經(jīng)濟(jì)收益，可能會追求文學(xué)性的圓滿而忽視真實性。另外，商業(yè)化也可能促使采訪對象故意講述失實的體驗和更獵奇的內(nèi)容。

三、原因探析

（一）社會環(huán)境影響

在當(dāng)前社會，隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的不斷發(fā)展，社會中一些不正之風(fēng)也有所抬頭，自改革開放以來，始終堅持將經(jīng)濟(jì)建設(shè)放在社會發(fā)展的首要位置，一切都圍繞促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展而進(jìn)行，政策的制定本身沒有問題，但是政策落實到每一個公民上就似乎已經(jīng)被扭曲，使得經(jīng)濟(jì)價值成為唯一目的，而社會成本、環(huán)境成本以及其他精神性的價值，都被無意中遮蔽和貶低了。由于政府的價值傾向和行為指導(dǎo)上始終偏向于只要經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，其他都可以讓步的思想，自然使得人人心中都以金錢為首位，賺錢成了全社會公認(rèn)的最終目標(biāo)，由此一些社會不良風(fēng)氣諸如虛榮、浮躁、貪圖享樂等開始橫行，作為公民的新聞傳播者，自然有一部分人也被社會不良風(fēng)氣影響，導(dǎo)致自身價值觀的扭曲，體現(xiàn)在新聞生產(chǎn)過程中，就形成流量至上、以商業(yè)價值為導(dǎo)向的新聞作品生產(chǎn)邏輯。

媒體在發(fā)展過程中，受市場導(dǎo)向的影響往往會走向商業(yè)化競爭的道路。其中有一部分媒體為了競爭優(yōu)勢地位，不惜違背我國媒體的社會屬性，過于注重經(jīng)濟(jì)效益，忽視了媒體的社會效益，這種媒體越來越多的出現(xiàn)導(dǎo)致我國媒體行業(yè)出現(xiàn)新聞采編與媒介經(jīng)營產(chǎn)生不可調(diào)和的隔閡。在如今的非虛構(gòu)寫作領(lǐng)域，這種現(xiàn)象尤為明顯，大多數(shù)非虛構(gòu)寫作平臺都是以與媒體相關(guān)的公司和企業(yè)作為依附，只有一小部分是媒體將經(jīng)營管理權(quán)握在自己手中，長此以往，導(dǎo)致非虛構(gòu)記者商業(yè)化壓力過大，在作品生產(chǎn)過程中這樣帶來的最大的后果就是商業(yè)化壓力大，長此以往媒體過度重視經(jīng)濟(jì)效益必然過度追求經(jīng)濟(jì)效益、忽略社會效益，表現(xiàn)在作品中就是非虛構(gòu)作品在選擇寫作材料和內(nèi)容創(chuàng)作中的真實性原則缺失，致使記者的職業(yè)道德素養(yǎng)薄弱，媒體和非虛構(gòu)作者將更多的目光集中在商業(yè)價值和影視化改編上，對文本的研究變得越來越少，最后出現(xiàn)記者的責(zé)任意識缺位，面對市場經(jīng)濟(jì)的誘惑，無法堅守記者職業(yè)道德操守的倫理問題。

（二）媒介素養(yǎng)缺失

由于媒介技術(shù)的發(fā)展，人人都能在公共社交平臺上發(fā)表自己的觀點看法，在這種情況下，新媒體作品的創(chuàng)作者準(zhǔn)入門檻降低，熱愛寫作的非專業(yè)作者和接受專業(yè)培訓(xùn)的作者充斥在新聞生產(chǎn)的大環(huán)境下，因此這些新聞專業(yè)水平參差不齊的創(chuàng)作者生產(chǎn)的非虛構(gòu)新聞作品質(zhì)量良莠不齊。國內(nèi)著名的非虛構(gòu)作家南香紅、李海鵬等人，都是從社會記者向非虛構(gòu)作家轉(zhuǎn)變的，他們的非虛構(gòu)創(chuàng)作成名之路讓其他優(yōu)秀的新聞工作者對于職業(yè)生涯有了全新的定位，使得非虛構(gòu)作品的創(chuàng)作成為指向“成名之路”的風(fēng)向標(biāo)，過去通過非虛構(gòu)寫作評判寫作水平高低的標(biāo)準(zhǔn)已被遮蔽。非虛構(gòu)寫作記者在擁有自己的代表作品之后，不僅會獲得一定的關(guān)注，而且十分有利于記者打造個人品牌，作為記者的職業(yè)榮譽感也會得到很大程度的提升。在這種以“成名”為目的的思想驅(qū)使下，創(chuàng)作者的新聞職業(yè)道德素養(yǎng)下降，致使有些記者在寫作非虛構(gòu)作品時不惜虛構(gòu)情節(jié)和故事來達(dá)到目的，這使得非虛構(gòu)作品傳遞真實信息、反映社會現(xiàn)實的功能失靈。

（三）技術(shù)賦權(quán)的影響

進(jìn)入新媒體時代后，新聞傳播生產(chǎn)技術(shù)及社會政治經(jīng)濟(jì)條件以往的傳統(tǒng)方式都進(jìn)行了改變和創(chuàng)新，話語權(quán)的下沉使得傳統(tǒng)媒體的主導(dǎo)地位得到很大程度的削弱。由于新媒體碎片化、去中心化等特點，使得現(xiàn)在的信息生產(chǎn)進(jìn)入后真相時代，后真相時代最大的特征就是事實成為次要方面而觀點受到情感驅(qū)使成為主要方面，感性大于理性。新媒體環(huán)境下信息海量、碎片化的特征與受眾話語權(quán)擴(kuò)大的雙重影響下，對受眾接受信息理解信息提出了更高要求，在面對熱點題材性的非虛構(gòu)作品時，網(wǎng)民容易在“學(xué)習(xí)判斷媒介信息的意義和價值”方面情感先行于事實，加入自己的主觀想法與感受，進(jìn)而引發(fā)層出不窮的網(wǎng)絡(luò)謠言并廣泛傳播，使得輿論朝著反方向發(fā)展，產(chǎn)生不良影響，這也是“后真相時代”的影響之一。

另外，這種媒介形態(tài)下使得碎片化、非線性的敘事模式成為主流敘事方式，過去傳統(tǒng)新聞敘事方式已經(jīng)不再與現(xiàn)代媒介環(huán)境相適應(yīng)，但非虛構(gòu)作品文學(xué)性與新聞性相結(jié)合的特性使得其仍然受到讀者和新聞創(chuàng)作的青睞，但是傳統(tǒng)媒體非虛構(gòu)寫作的單一媒介形態(tài)表現(xiàn)與當(dāng)下數(shù)字化傳播技術(shù)下的個性化生產(chǎn)模式之間出現(xiàn)不相匹配的情況，于是非虛構(gòu)寫作在新媒體新聞生產(chǎn)過程中出現(xiàn)話語表達(dá)模式不匹配的現(xiàn)象。

四、新媒體語境下關(guān)于非虛構(gòu)寫作的思考

對于新媒體環(huán)境下的非虛構(gòu)寫作中凸顯出來的問題和危機，有必要引起政府、媒介平臺以及廣大受眾的重視與思考。

首先，政府作為確定媒介發(fā)展方向的主導(dǎo)者，在媒介監(jiān)管系統(tǒng)中起到宏觀管理作用，在新技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的不斷快速發(fā)展的環(huán)境下，新聞媒體也隨之迅速發(fā)展，在這個時候，作為政府和人民發(fā)聲器的新聞媒體的行業(yè)監(jiān)管條例也應(yīng)隨著時代的進(jìn)步而完善，政府作為宏觀調(diào)控者在其中有義務(wù)有責(zé)任對新聞媒體行業(yè)提出更高要求和更嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，以此促進(jìn)新聞媒體行業(yè)向更高水平發(fā)展，媒介行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不僅對新聞媒體工作者的專業(yè)能力提出高要求，還要加強對媒體工作者的個人素質(zhì)和品質(zhì)的提升和規(guī)范。

其次，新聞媒體由于其特殊的社會角色，使其同時承擔(dān)社會責(zé)任與行業(yè)責(zé)任，作為擁有廣大傳播力的機構(gòu)承擔(dān)著向受眾傳遞真實信息，反映社會現(xiàn)實的責(zé)任，受眾借助媒體發(fā)布的信息來了解世界，完善生活，而媒體有著自己的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和追求，為了使得媒體機構(gòu)能夠更長久的發(fā)展，媒體在一定程度上追求經(jīng)濟(jì)效益，但是最重要的一點是媒體要始終將社會效益放在首位，再兼顧經(jīng)濟(jì)效益，必須理性對待市場主導(dǎo)的商業(yè)化邏輯，不斷強化媒體的責(zé)任意識，堅守媒介發(fā)展原則的底線，這樣才能更好地為人民提供更好的媒介體驗。

最后，新媒體時代的受眾享受海量便捷信息的同時，辨別真假信息能力以及批判能力得到了更大挑戰(zhàn)，但是在新媒體非虛構(gòu)寫作行業(yè)中，讀者的媒介素養(yǎng)整體偏低，導(dǎo)致信息被動接受和虛假信息的快速傳播。非虛構(gòu)作品因其極強的故事性和文學(xué)性受到讀者的廣泛喜愛，但是受眾單純追求非虛構(gòu)作品的文本可讀性而忽視對文本真實性的質(zhì)疑和批判，則會讓受眾失去真假辨別能力以及對現(xiàn)實社會的把握，另一方面也會致使文本創(chuàng)作者為追求讀者關(guān)注而創(chuàng)造出更多虛構(gòu)的非虛構(gòu)作品。因此非虛構(gòu)寫作文本的文學(xué)審美性只是作為閱讀性強的一種外在形式，受眾應(yīng)該將關(guān)注的重點放在作品是否在源頭、細(xì)節(jié)等方面做到了尊重事實以及規(guī)避了“合理想象”的可能性。