紫 茵

中央歌劇院，終于擁有了自家專屬的演出劇場。這個(gè)夢，美麗而漫長，它承載著一代又一代藝術(shù)家的希冀與神往。在該院迎來七十華誕之際，一朝美夢終成真，一夜翻開新華章。2022年7月6日，中央歌劇院劇場開幕音樂會(huì)上演，這個(gè)日子、這場演出，引人矚目，令人難忘。

奇異的譜號(hào)：一條求索的長路

中央歌劇院劇場，這座美麗壯觀的大型劇場，好似鑲嵌在北京東二環(huán)濃蔭華蓋上的一顆璀璨明珠。那晚，沿白色大理石階梯拾級(jí)而上，大堂挑高空間舒展，窗格形狀精巧別致。人群三兩結(jié)伴步入觀眾席落座，但見頭頂懸掛巨型水晶吊燈，池座周圍呈U型的貴賓包廂錯(cuò)落交疊。高貴典雅華麗舒適，無愧于目前國內(nèi)最具國際化、現(xiàn)代化、藝術(shù)化風(fēng)范的歌劇藝術(shù)圣殿。

從2015年正式破土動(dòng)工，原計(jì)劃本應(yīng)在2018年10月開幕，但在新冠疫情等重重困難阻礙下，2022年春天方竣工落成。中央歌劇院劇場，總建筑面積超過四萬平方米，以中華傳統(tǒng)文化中代表吉祥美意的瑞鳥——“鳳凰”作為總體設(shè)計(jì)核心立意，提升詮釋了建筑內(nèi)涵的藝術(shù)主題。金黃色調(diào)與正紅色塊疊拼交織，橢圓形觀眾廳呈螺旋放射狀布局，如同鳳凰騰飛光艷四射，超大樂池可實(shí)現(xiàn)120人大型編制樂團(tuán)的演奏。將來這里不單可以大量演出中國經(jīng)典與新創(chuàng)歌劇，又可以演出普契尼、比才、威爾第的作品，還可以綻放瓦格納鴻篇巨制的超大體量超強(qiáng)能量。重點(diǎn)是建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)，十分講究非常高端，演員可以讓歌聲輕松穿透每個(gè)角落，觀眾可以在任何一層一座聆聽舞臺(tái)上真實(shí)動(dòng)人的歌唱。因?yàn)?，這里是目前國內(nèi)自然聲場專業(yè)聲效最為理想的單體歌劇院。

一項(xiàng)國家重大文化工程，它的新張開業(yè)，為歌劇藝術(shù)工作者提供了高端廣闊的舞臺(tái)，為市民觀眾提供了高水平藝術(shù)的欣賞殿堂，為首都北京增添了新時(shí)代文化地標(biāo)。中央歌劇院劇場甫一亮相，也迅速引起國際社會(huì)高度關(guān)注，開幕之際，意大利、俄羅斯等多個(gè)國家的歌劇院、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以及蒂奇亞納、阿曼多、米拉·維洛蒂耶維奇等知名國際歌唱家，紛紛表示祝賀并期待未來有合作的機(jī)會(huì)。

在開幕音樂會(huì)上，國家文化和旅游部黨組書記、部長胡和平致辭，祝賀中央歌劇院成立七十周年，始終貫徹黨的文藝方針政策，秉承延安紅色基因和光榮傳統(tǒng)，創(chuàng)作出一大批膾炙人口的精品力作，培養(yǎng)了一大批德藝雙馨的歌劇藝術(shù)家，為繁榮發(fā)展共和國歌劇事業(yè)發(fā)揮了重要作用；希望中央歌劇院以創(chuàng)作為核心任務(wù)、以演出為中心環(huán)節(jié)，努力創(chuàng)作演出更多無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品，打造高品質(zhì)服務(wù)、高效益運(yùn)營的專業(yè)化、現(xiàn)代化劇場，為繁榮發(fā)展歌劇事業(yè)、豐富人民精神文化生活作出新的更大貢獻(xiàn)。

大幕徐徐開啟，舞臺(tái)中央以環(huán)形設(shè)計(jì)深蘊(yùn)美意，“圓”為中國文化中的審美理念，從而引申到中西文化和諧圓融、美美與共的愿景。舞臺(tái)上方一個(gè)螺旋式上升的異形高音譜號(hào)的“飄帶”與之交相呼應(yīng)，環(huán)繞著熠熠生輝的“中央歌劇院”五個(gè)大字；這一頭起始“1952”，那一端延至“2022”，中央歌劇院七十年光榮院史藝術(shù)歷程，一目了然意味深遠(yuǎn)。青年女導(dǎo)演沈亮團(tuán)隊(duì)的精心設(shè)計(jì)匠心獨(dú)運(yùn)，在視覺效果上，突出了這場音樂會(huì)應(yīng)有的濃重而華美的慶典儀式感。

這種儀式感引人深思發(fā)人深省：中央歌劇院成立七十年，無愧于國家級(jí)歌劇藝術(shù)的標(biāo)桿，在藝術(shù)上發(fā)揮著引領(lǐng)示范的強(qiáng)大力量。從早年的《茶花女》，到中期的《卡門》《圖蘭朵》，再到后來的《唐豪瑟》《尼伯龍根指環(huán)》等，毫無疑問，世界經(jīng)典歌劇逐步進(jìn)入中國觀眾視野，這是“專業(yè)戶”。從《兄妹開荒》《劉胡蘭》《草原之歌》到《阿依古麗》《第一個(gè)百個(gè)新娘》《馬可·波羅》，從《霸王別姬》《山林之夢》《蕭紅》到《瑪納斯》《紅色娘子軍》《命運(yùn)》《道路》等，中國歌劇創(chuàng)新積累優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)，這是“示范田”。

朱海，國內(nèi)有造詣、有成果、有影響的策劃人，同時(shí)作為中央歌劇院排演的“奮斗”三部曲的編劇，欣然為這場開幕音樂會(huì)擔(dān)任策劃與撰稿，從總體結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)設(shè)置匠心獨(dú)運(yùn)，頌贊七十年輝煌歷史，詠嘆七十年風(fēng)雨兼程。

閃光的弧線：一種精神的傳承

鄭小瑛，一個(gè)閃光的名字，她的身影剛剛出現(xiàn)在舞臺(tái)上，全場頓時(shí)一片歡騰。作為新中國第一代女指揮家，一位開創(chuàng)紀(jì)錄、堪稱“世界音樂和歌劇舞臺(tái)上的奇跡”的傳奇藝術(shù)家，她曾親自登場指揮《護(hù)花神》《第一百個(gè)新娘》《茶花女》《夕鶴》《卡門》《費(fèi)加羅婚禮》《蝴蝶夫人》《魔笛》《藝術(shù)家生涯》《塞維利亞理發(fā)師》等中外歌劇的國內(nèi)首演。她曾親手培養(yǎng)了中央歌劇院前院長、現(xiàn)中央音樂學(xué)院院長、指揮家俞峰和國家大劇院現(xiàn)任音樂總監(jiān)、首席指揮家呂嘉等一大批杰出人才。所以，鄭小瑛，最有資歷也最有能力成為開幕音樂會(huì)的“第一棒”。

這個(gè)夏夜，女指揮家以93歲高齡領(lǐng)銜第一單元的演出：交響序曲《紅旗頌》開篇贏得碰頭彩，音樂雄健恢宏氣勢磅礴，迅速點(diǎn)燃現(xiàn)場熱度；同于1965年中央歌劇院創(chuàng)排新作《阿依古麗》，鄭小瑛挑起大梁建構(gòu)音樂主體，自這部歌劇成功首演，留蘇歸來的青年教師從此在歌劇舞臺(tái)聲名鵲起。光陰荏苒，半個(gè)多世紀(jì)后滿頭銀絲的鄭小瑛仍然激情滿懷手勢有力，這首歌劇序曲奏起揮灑出天山紅花如火般濃烈的歡騰。

在鄭小瑛轉(zhuǎn)身將手中的指揮棒遞交給高偉春的剎那間，很多觀眾忍不住百感交集。高偉春，中央歌劇院第二代指揮家，鄭老師的親傳弟子，實(shí)際年齡相差大約20歲？看學(xué)生輩也是兩鬢斑白華發(fā)叢生，真是令人感慨不已！第二單元包括中國經(jīng)典歌劇《白毛女》之“扎紅頭繩”，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《黨的女兒》的重要選段，還有中央歌劇院老院長王世光譜寫的《長江之歌》，“人民音樂家”冼星海的名作《黃河大合唱》選曲。高指一如既往表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)豐富修養(yǎng)深厚穩(wěn)健持重的藝術(shù)風(fēng)格。

中央歌劇院現(xiàn)任音樂總監(jiān)楊洋，在同輩同儕中堪稱精英翹楚。他2006年11月參加在希臘舉辦的國際頂級(jí)的迪米特里·米特羅普洛斯指揮大賽中，以無可爭議的優(yōu)勢榮獲桂冠，一舉成為首位獲此殊榮的中國指揮。但他那閃光的風(fēng)采，大部分國人未能在現(xiàn)場領(lǐng)略。筆者對(duì)他最初的良佳印象更早。2003年因受SARS影響，北京國際音樂節(jié)原定項(xiàng)目無以實(shí)施，楊洋臨危受命披掛上陣指揮郭文景的歌劇《狂人日記》《夜宴》，那晚年輕甚至青澀的指揮家以其過硬的專業(yè)功力與超凡的表現(xiàn)讓所有現(xiàn)場觀眾心悅誠服，感覺他將成為中國指揮界一顆冉冉升騰的新星。果然，楊洋后來獲大獎(jiǎng)?chuàng)厝巍?9年后的今天，面對(duì)新冠疫情陰云密布，從歌劇《威廉·退爾》序曲開始，指揮《卡門》《圖蘭朵》等七部世界經(jīng)典歌劇選段、“貝九”之合唱《歡樂頌》，在數(shù)量、分量、質(zhì)量上獨(dú)領(lǐng)潮頭，在有限的空間里，他充分展示出音樂總監(jiān)的能力與能量，從這些相對(duì)熟悉的作品中，聽眾也得到了美好而豐富的審美體驗(yàn)。

袁丁現(xiàn)任劇院首席常任指揮，系在職在崗的新一代指揮家，在舞臺(tái)上與樂隊(duì)、歌隊(duì)和演員的配合也更默契。袁丁指揮《瑪納斯》等三部本院原創(chuàng)歌劇選段，現(xiàn)場多數(shù)觀眾可能是第一次聽到這些劇、聽到這些劇中的角色與詠嘆調(diào)、重唱、合唱，他們的熱烈反應(yīng)與真切共鳴，無疑是對(duì)青年指揮家最大的肯定與激勵(lì)。終場一曲《領(lǐng)航》，更將中央歌劇院擁有歌唱家、演奏家、指揮家三支高水平隊(duì)伍的綜合優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。

小小一支指揮棒別具象征意味，這支“接力棒”在一代又一代指揮家手中揮舞，畫出閃光的“亮點(diǎn)”與流利的“弧線”，這些錯(cuò)落交織的“點(diǎn)”與“線”引領(lǐng)牽動(dòng)著音樂與歌聲匯聚的洪流，將中央歌劇院深厚、優(yōu)良的傳統(tǒng)不斷傳承賡續(xù)，這是在堅(jiān)持探索實(shí)踐中不斷發(fā)展、發(fā)揚(yáng)的一種藝術(shù)精神。

我們期盼著，因各種不可抗因素而未能加盟開幕演出的一任院長指揮家陳燮陽、俞峰，曾經(jīng)的駐院常任指揮家許知俊，曾經(jīng)與該院成功合作的湯沐海、余隆等杰出指揮家，走進(jìn)劇場再現(xiàn)風(fēng)采！

深情的詠嘆：一群藝術(shù)的精靈

2022新春悄然而至，中央歌劇院劇場拔地而起，如春筍破土般生機(jī)盎然。4月2日，袁丁執(zhí)棒該院交響樂團(tuán)、院長劉云志親自擔(dān)任小提琴獨(dú)奏，“柴科夫斯基專場音樂會(huì)”在嶄新的劇場預(yù)演試音響亮初啼。中國第一，也是目前唯一曾成功演出過瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》的歌劇院，用里程碑式的壯舉讓金光閃耀的“指環(huán)”成為其鎮(zhèn)院之寶。藝術(shù)皇冠上的明珠的奇異光彩，豈能或缺美妙動(dòng)人的靈魂詠嘆？

“北風(fēng)（那個(gè)）吹，雪花（那個(gè)）飄……”清甜圓潤的歌聲，將聽眾瞬間帶回最初孕育和誕生中國新歌劇的那片黃土地。從意大利深造回來的女高音歌唱家尤泓斐，在歌劇《白毛女》中喜兒的演唱中，依舊散發(fā)出純正而醇厚的神采風(fēng)韻；她和青年男中音歌唱家耿哲表演的“扎紅頭繩”片段，浸潤著親切、樸實(shí)的父女之情?！暗谖宕n英”王慶爽曾領(lǐng)銜主演全本《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，這次獨(dú)唱“浪打浪”同樣將一首優(yōu)美的小曲唱出應(yīng)有的味道。

歌唱家尤泓斐 （前）、耿哲表演歌劇 《白毛女》 片段

2021年為慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年，女高音歌唱家雷佳首度領(lǐng)銜主演民族歌劇《黨的女兒》，引動(dòng)公眾媒體一片喝彩。2022年“七一”前后，面對(duì)女一號(hào)B角缺位，她一人擔(dān)當(dāng)重任，本輪《黨的女兒》演出竟然一人唱了四場“田玉梅”。7月6日晚接著舒喉開嗓，獻(xiàn)唱全劇最為繁難的一首詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》，女高音滿宮滿調(diào)演唱盡顯超強(qiáng)實(shí)力與角色魅力，全場觀眾為這個(gè)身著一襲白裙的“田玉梅”獻(xiàn)上激情的掌聲。

還記得2001年6月世界“三大男高”在紫禁城獻(xiàn)歌，中央歌劇院交響樂團(tuán)與合唱團(tuán)組陣助演，該院三位女高音歌唱家應(yīng)邀同臺(tái)放歌。今夜，曾經(jīng)的“三大女高”有兩位現(xiàn)身！中央歌劇院于1995年在國內(nèi)首演《圖蘭朵》，首版“柳兒”AB角么紅和馬梅，手牽手肩搭肩引吭高歌《長江之歌》，這是深受全院上下敬重的王世光老院長聲名遠(yuǎn)播的力作。兩位杰出的女高音歌唱家多么希望老院長能親臨現(xiàn)場聽到她們的深情歌唱！可是觀眾席間尋覓不見老院長的身影和容顏……在這個(gè)特殊時(shí)期，健康狀況令人擔(dān)憂的大作曲家足不出戶。此刻，他，那顆熾熱如初的心，一定在為曾經(jīng)工作的劇院、深情期望的劇場，怦然躍動(dòng)……

前一首“長江”引人感喟，后一曲“沉思”教人遐想。曾任中國交響樂團(tuán)首席之位，履現(xiàn)任中央歌劇院院長之職，小提琴家劉云志在音樂道路上的華麗轉(zhuǎn)身，需要具備多大勇氣與膽識(shí)？在開幕音樂會(huì)上，他不僅是劇院領(lǐng)導(dǎo)身份，更要出演重要“角色”。好巧不巧，《沉思》，我們?cè)谝魳窌?huì)上聽過無數(shù)次的小提琴獨(dú)奏曲，偏偏是馬斯涅為歌劇《泰伊思》中女主角譜寫的內(nèi)心獨(dú)白。它是自成一格非同凡響的“詠嘆調(diào)”，今夜，劉云志，一只琴、滿腔情，將“角色化”的獨(dú)白心聲，“詠嘆”出了別樣內(nèi)涵深意。

從歌劇演員到聲樂教授，著名男中音歌唱家袁晨野，雖轉(zhuǎn)換角色身份多年，但卻從未離開過歌劇舞臺(tái)。這次“回家”獻(xiàn)聲，艾斯卡米洛的詠嘆調(diào)《斗牛士之歌》，歌聲依舊雄渾寬厚中氣十足，形態(tài)扮相聲音造型，英武剛健瀟灑從容。青年男中音歌唱家於敬人、耿哲、趙一巒、王藝清等，已為劇院撐起一片天。他們可在威爾第、瓦格納、普契尼之經(jīng)典與王世光、郝維亞、撈仔的力作之間，穿游往返自由馳騁。

劉云志院長登臺(tái)獨(dú)奏

五位男高音歌唱家同唱 《今夜無人入睡》，左起韓鈞宇、徐森、丁毅、李爽、李想

改革開放初期即在《卡門》中嶄露頭角的女中音歌唱家劉珊，此次與同聲部更年輕的牛莎莎，青年女高音歌唱家李晶晶、秦侃如，青年男高音歌唱家劉怡然等聯(lián)袂演繹《卡門》《弄臣》等名劇中的三重唱、四重唱。丁毅則應(yīng)邀和李爽、李想、徐森、韓鈞宇五位男高音同唱《圖蘭朵》名段《今夜無人入睡》，阮余群、徐春雨、夏羽等十一位女高音齊聲領(lǐng)唱《命運(yùn)》選曲《大地繡娘》。女高音歌唱家尤泓斐曾在《白毛女》和《茶花女》之間自由切換聲音造型風(fēng)格流派，今夜，她以威爾第歌劇《西西里晚禱》中埃萊娜的詠嘆調(diào)《謝謝朋友們》向觀眾展示自己在歌劇故鄉(xiāng)意大利深造的成果。

享有國內(nèi)“第一柳兒”美譽(yù)的女高音歌唱家么紅，現(xiàn)身居中央歌劇院副院長職位，同時(shí)她也是多年穩(wěn)居歌劇舞臺(tái)C位。因接下來將領(lǐng)銜主演全本《茶花女》《圖蘭朵》，她便以《蝙蝠》中阿黛麗的詠嘆調(diào)《笑之歌》預(yù)熱，那一串串華麗妙曼的花腔輕巧靈動(dòng)，笑得熱情奔放，歌得充滿自信?！盁o論多久你都在我們身旁，相依相戀情深意長……”尾聲“大軸”，由么紅、郭橙橙和李爽、王藝清與合唱隊(duì)一起豪邁高歌《領(lǐng)航》。

一臺(tái)溫暖入心的開幕音樂會(huì)，猶如一幅濃墨重彩的畫卷，優(yōu)秀的歌劇人用高超的技巧、深沉的情感共同點(diǎn)染描繪著歌劇藝術(shù)的“清明上河圖”。因其本身帶有強(qiáng)烈而明確的GALA性質(zhì)，我們不應(yīng)用演出季商演的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)要求衡量。人們沉浸在朝圣歡悅的心情中，“上帝”都可以寬容忽略的小瑕疵，絲毫不影響觀眾的審美體驗(yàn)。某些小瑕疵也確非指揮家、演奏家、歌唱家在專業(yè)技術(shù)上出現(xiàn)了問題，而是因大樂隊(duì)集中圍坐于環(huán)形舞臺(tái)中央，四位指揮家背對(duì)舞臺(tái)前部表演區(qū)的歌唱家，同時(shí)歌唱家也是背對(duì)指揮家和演奏家。有無影像背投或音效返送？答案：無。新劇場雖建筑聲學(xué)條件優(yōu)越，但新近入駐的“各軍兵種”尚需時(shí)間適應(yīng)磨合。

這座嶄新的藝術(shù)殿堂，未來將誕生更多符合時(shí)代精神、世界藝術(shù)水準(zhǔn)同時(shí)為人民大眾喜聞樂見的歌劇精品。既定的五月開幕演出月，雖由于眾所周知的原因延遲了兩個(gè)月，但我們相信《茶花女》《圖蘭朵》等中外歌劇經(jīng)典，永遠(yuǎn)會(huì)為熱愛歌劇的人們帶來美好的藝術(shù)盛宴。高規(guī)格高品質(zhì)的歌劇現(xiàn)場表演的藝術(shù)之美，將隨著經(jīng)典曲目與新創(chuàng)佳作的不斷上演，越來越散射奇異獨(dú)特之美。美麗家園鳳鳴歸棲，中央歌劇院從新的起點(diǎn)開始新的征程，立足“人民的舞臺(tái)、世界的窗口、高雅藝術(shù)的重鎮(zhèn)”，向著“世界一流歌劇院、國家最高歌劇殿堂、歌劇藝術(shù)普及傳播的引領(lǐng)者、中外歌劇交流平臺(tái)以及歌劇人才聚集高地”的發(fā)展目標(biāo)砥礪前行。