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        朱琳 :用剪輯釋放電影的靈魂

        2022-12-07 17:44格林
        青年文摘 2022年23期
        關(guān)鍵詞:朱琳

        格林

        作為剪輯師,朱琳的名字總是和熱門電影捆綁在一起。今年夏天上映的電影《人生大事》,她是第一剪輯指導(dǎo),以清晰有層次的手法,賦予了故事流暢度和節(jié)奏感。

        2014 年,孔勁蕾、朱琳師徒憑借《推拿》獲得第51 屆金馬獎最佳剪輯獎。那一年,朱琳28 歲,成為獨(dú)立剪輯師僅僅兩年。之后,她參與了《我不是藥神》《刺殺小說家》《四?!贰段业慕憬恪贰端湍阋欢湫〖t花》等熱門作品的創(chuàng)作,每一部都收獲了很多觀眾的喜愛。

        勇敢的回響

        認(rèn)識剪輯,走上剪輯之路,在朱琳的人生軌跡里是非常清晰的一筆。

        小時(shí)候, 朱琳喜歡畫畫,而她的父親在鎮(zhèn)上開照相館。讀初中時(shí),朱琳會幫父親做一些沖印工作,在暗房里,父親教她怎么洗照片、定影。耳濡目染,朱琳有了對影像的認(rèn)知。到了大學(xué),她選擇了攝影專業(yè)。大學(xué)時(shí),班長集結(jié)了一些人去拍短片,朱琳也在其中。在這個(gè)過程中,朱琳發(fā)現(xiàn)自己最喜歡坐在機(jī)房里剪輯。于是畢業(yè)時(shí)她認(rèn)定,以后要做編導(dǎo)或剪輯師。

        那時(shí)候網(wǎng)絡(luò)媒體不發(fā)達(dá),朱琳也沒有什么人脈,只能默默投簡歷。過了一段時(shí)間,她終于獲得一家后期公司的面試機(jī)會。但面試時(shí)主管告訴她,他們只招男生,簡單幾句話就讓她離開了。但朱琳不甘心,她回去寫了一封長信,講自己的職業(yè)期望和對電影的熱愛,第二天她興沖沖跑到公司把信交給前臺說:“拜托把這個(gè)交給你們老板,我的未來就交給你了?!?/p>

        幸運(yùn)的是,朱琳的熱情有了回響。她如愿進(jìn)入這家公司,也從此進(jìn)入了這個(gè)行業(yè)。

        成為電影人

        最開始,朱琳做電視劇的剪輯助理,負(fù)責(zé)整理素材、校對字幕等。后來,她轉(zhuǎn)向做電影的剪輯助理。

        當(dāng)時(shí)做膠片電影,電影拍完之后,剪輯師把洗印出來的膠卷上的影像掃描到電腦里做剪輯,而膠卷也需要同步剪輯。朱琳的工作就是結(jié)合剪輯師剪完的每一個(gè)鏡頭,在膠卷里找到對應(yīng)的畫面,用手動的方式把所有鏡頭連起來。這份工作要保證樣片跟電腦里的畫面完全一致,一旦出錯(cuò),就會導(dǎo)致畫面和聲音不同步。每次電影定剪之后,都是朱琳最緊張、最焦慮的時(shí)候,因?yàn)榈诙祀娪耙ニ蛯?,她生怕出錯(cuò)。

        入行之后,朱琳在不斷學(xué)習(xí)。和著名剪輯師孔勁蕾合作文藝片《秘岸》時(shí),最初按照劇本剪了一個(gè)版本,但孔勁蕾覺得還有更多可能性,一直在嘗試。這讓朱琳意識到,素材不是必須按照劇本去做。當(dāng)剪輯師看完全部素材,也許會發(fā)現(xiàn)換一個(gè)視角可以讓故事更有魅力,這就是剪輯師的三度創(chuàng)作。

        2010 年,朱琳得到了給香港剪輯師林安兒工作的機(jī)會。香港剪輯師有一套極其嚴(yán)格的工作流程。有時(shí)半夜4 點(diǎn),朱琳會接到電話,問她某個(gè)鏡頭在哪里,馬上就找出來。那時(shí),她幾乎每天24 小時(shí)都在弦上。

        但當(dāng)朱琳開始獨(dú)立剪輯時(shí),她意識到了這種學(xué)習(xí)的必要:“我身上后來被賦予的這么多功力跟能量,其實(shí)都來源于兩位師傅平時(shí)那么嚴(yán)厲地教我。”

        用技術(shù)去做藝術(shù)品

        2012 年,朱琳有了第一部獨(dú)立剪輯作品——災(zāi)難片《冰雪11 天》。但直到2014 年,剪完電影《推拿》,她“才敢說自己是一名剪輯師”。

        一般情況下,一部電影的素材時(shí)長大概有130 ~ 150 個(gè)小時(shí),但《推拿》的時(shí)長有400多個(gè)小時(shí),朱琳用了一年零兩個(gè)月來剪輯。除了素材量大,《推拿》的難點(diǎn)在于劇本由小說改編,人物視角多,結(jié)構(gòu)不固定。當(dāng)時(shí)朱琳跟導(dǎo)演婁燁一組,孔勁蕾老師一組,大家各自按照自己的想法剪,同一場戲,常常會剪出不一樣的感覺。要確定怎樣是最好的,就需要不斷地比對、嘗試。比如,小馬復(fù)明的段落,導(dǎo)演拍了很多實(shí)驗(yàn)性的畫面。盲人復(fù)明的戲沒有先例,它的難點(diǎn)在于讓觀眾既相信影像上的邏輯,又要相信人物情感上的感受。朱琳嘗試了很久,才找到最合適的呈現(xiàn)方式。最終,憑借《推拿》,28歲的朱琳獲得了第51 屆金馬獎最佳剪輯獎。

        雖然剪輯屬于后期工作,但朱琳傾向于從拍攝階段甚至劇本階段就參與進(jìn)去。影片拍攝期間,她會去片場跟導(dǎo)演實(shí)時(shí)溝通拍攝出來的影像跟之前的設(shè)定有沒有出入、表演上哪里可以再提升,等等。這個(gè)階段,導(dǎo)演、編劇、攝影對影片通常已經(jīng)達(dá)成了一致的方向,剪輯師必須對這一點(diǎn)梳理清晰。比如,《我的姐姐》的敘述視角前半段和后半段不同,如何從姐姐的視角變?yōu)榈艿艿?,朱琳的任?wù)就是把這一轉(zhuǎn)變做得合理化。

        到了精剪階段,剪輯師溝通的對象除了導(dǎo)演,還有特效、音效團(tuán)隊(duì)。比如剪《四?!泛汀洞虤⑿≌f家》時(shí),朱琳就需要和特效師溝通哪場戲需要加特效。

        每部影片,朱琳都習(xí)慣先剪出前10 分鐘。因?yàn)榍?0 分鐘能定下一部影片的基調(diào),它相當(dāng)于一個(gè)方程式,可以告訴觀眾如何看這部影片以及故事怎么講述。比如,《送你一朵小紅花》就是頭尾呼應(yīng)的一個(gè)設(shè)計(jì),影片開頭,朱琳用了男主人公韋一航腦海里的聲音去講述。它既講述了一個(gè)人身上發(fā)生的事情,又用他腦海里關(guān)于記憶的影像去刺激觀眾。

        電影《人生大事》對朱琳來說很特別。在剪輯這部電影期間,她的外婆去世了?!皯?yīng)了片子的那句話,人生除死無大事。這也讓我對生活有了一些新的看法,我們活著的人就應(yīng)該努力活著,珍惜今天的油鹽醬醋?!?/p>

        朱琳覺得,剪輯不應(yīng)該被簡單地認(rèn)為是銜接畫面的工作,剪輯師是用技術(shù)去做藝術(shù)品的創(chuàng)作者,技術(shù)只是手段,藝術(shù)才是最高的追求。

        (資料來源:“博客天下”“電影導(dǎo)演中心”微信公眾號)

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