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        唯中國有潛力與好萊塢競爭

        2017-07-25 13:02:06張雪婷
        環(huán)球時報 2017-07-25
        關(guān)鍵詞:春刀武俠片國產(chǎn)電影

        本報記者 張雪婷

        不少觀眾在觀看完本月19日上映的國產(chǎn)電影《繡春刀·修羅戰(zhàn)場》后,都不禁感嘆這是武俠電影的一股“接地氣”新風。而對于該電影能否把武俠片帶出“瓶頸期”,也存在不少爭議。《繡春刀》系列電影導演路陽日前接受《環(huán)球時報》記者采訪時,談及幾十年來武俠片的演變,也對導演行業(yè)和電影工業(yè)之間的關(guān)系發(fā)表感慨。

        主角沒有上帝視角

        環(huán)球時報:《繡春刀》和很多武俠片不一樣的一點,就是主角非萬能,更加貼近普通人,這是否是您在拍這兩部電影時一個創(chuàng)新的嘗試?

        路陽:我們在拍《繡春刀》時,并沒有太多想要創(chuàng)新的意識,只是想從喜歡的角度來拍。這個電影中的人物沒有一下跳三五米的輕功,也沒有一刀能砍斷大橋的能力。很多人物的故事來自于我們自己和身邊朋友的親身經(jīng)歷,我們會考慮普通人在那個時代會怎樣選擇。

        現(xiàn)在許多電影,包括好萊塢的超級英雄電影,都試圖讓角色有普通人的情感和訴求。在世界范圍內(nèi),這是屬于這個時代的審美趨向,他們?nèi)鄙倭恕吧系垡暯恰??!独C春刀》中主角們不及時砍橋,因為他們不知道后面有多少追兵;也如《薩利機長》中,機長迫降而不開回機場,因為他需要對狀況的反應時間。這些人物的想法和目標是我們也能達成的,故事才能更打動人心。

        環(huán)球時報:人物從“高大”到“渺小”,是不是幾十年來武俠片的一個演變過程?

        路陽:以前的老武俠片,觀眾更喜歡看到遠離生活的部分,主人公不為生活瑣事所困擾。拯救蒼生也好,為黎明百姓也好,這些人物是十分浪漫化、理想化的設計。而到我們這一代人,我們平時看的東西就已經(jīng)不一樣,更多是改革開放后各國的流行漫畫、動畫、游戲等。這里面很多作者在創(chuàng)作時,也完全是從自身的生活出發(fā),讓觀眾更有代入感。

        電影要見人心

        環(huán)球時報:聽說您在創(chuàng)作時,受到一些日本武士漫畫的啟迪。如今日本漫畫在世界上很有影響,中國武俠片要如何才能走向世界?

        路陽:無論是漫畫還是武俠片,創(chuàng)作時看起來是作者個人化的,但從深層考慮是需要有普世意義的。如《臥虎藏龍》《一代宗師》等武俠電影,題材是傳統(tǒng)的,但價值觀和角度是新的?!杜P虎藏龍》中雖然也有江湖正義、鏟惡揚善的概念,但它的核心是討論人對自我的認知和覺醒?!兑淮趲煛酚懻摿巳撕褪澜绲年P(guān)系,人在世界中如何感知自我。這兩部電影背后的意義是非?,F(xiàn)代的,打破了文化壁壘,東西方人都能看懂。對于普通觀眾來說,可能無法在第一時間完全領(lǐng)會到兩位導演的意圖,但這些電影是值得反復琢磨的。

        馮小剛導演曾說過,“電影要見人心”。對于“人心”,我理解為兩個概念:一是電影里的人,觀眾要能看到他們的心;一是創(chuàng)作者的心,創(chuàng)作者用心拍電影的話,觀眾一定可以感受到。

        用好電影帶動多維度發(fā)展

        環(huán)球時報:國產(chǎn)電影在去年普遍表現(xiàn)欠佳,今年質(zhì)量又有所提升。您怎么看未來國產(chǎn)電影的趨勢?

        路陽:我們可以看到,《神偷奶爸3》上映以來,迄今票房依然很高;另一方面《變形金剛5》也一直在映,而評價卻一般。無論國產(chǎn)還是進口,觀眾最想要的還是質(zhì)量過硬的電影。

        電影市場要百花齊放。我認為許多進口片沒那么好,而觀眾面對國產(chǎn)電影和進口電影有時是兩套標準。這也是我很不服氣的一點。我們不能跟好萊塢去拼他們最強的東西,但我們有自己的特色。我相信,只有中國人的電影才最能打動中國觀眾。

        基于電影的生產(chǎn)規(guī)律,上映數(shù)量在周期上有大小年,國產(chǎn)電影不一定能完全響應市場的需求。目前我們可能和好萊塢沒法正面抗衡,因為他們是有一套超過百年的完美工業(yè)體系。但我認為,只有中國有潛力與好萊塢競爭,因為我們有足夠的市場,供求關(guān)系激發(fā)著中國電影人拍更多更好的電影。

        環(huán)球時報:您認為,中國電影與好萊塢相比,在哪些方面還能更加進步?

        路陽:每部電影不是一個人就能做好的,對于行業(yè)來說需要創(chuàng)作團隊。好萊塢也分多種狀況,很多電影是導演中心式,而這些電影也往往是好萊塢最強力的,如諾蘭、斯科特、斯皮爾伯格,這實際上是很可怕的實力。

        中國一直以來都是創(chuàng)作者中心制,這樣可以保持我們的電影產(chǎn)業(yè)有活力。我不希望看到電影逐漸被“流水線化”。的確,我們需要在制作流程上靠近好萊塢工業(yè)體系,能讓我們拍電影時更科學更精確,更好回避風險,更好利用預算。但是中國電影人不能殺雞取卵,只用高科技的制作流程來保證市場,這只能讓一兩部電影賣得不錯,但不能使之持久。我們可以看到,《摔跤吧!爸爸》靠的就是用好電影延長戰(zhàn)線。

        美國電影有一個特性,就是賣衍生產(chǎn)品?!懂愋巍废盗星皫撞吭u價不錯,后面爭議較大,但還是可以源源不斷賺錢,靠的就是賣周邊產(chǎn)品。好萊塢英雄電影雖然起源已久,但現(xiàn)在人氣火爆也是從零幾年開始重新拍攝創(chuàng)造的,因為拍了好電影,帶起了原作的IP,進入了一個良性循環(huán)。IP的好處是有群眾基礎,但不是有IP就能拍出好電影。這也是中國電影市場的一大潛力。我們在拍攝《繡春刀》時,也在注重周邊玩具、手游、網(wǎng)劇等多維度發(fā)展。這是保障電影和“創(chuàng)造”本身,我們應更努力做中國原創(chuàng)的大IP。▲

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