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1930 年，荷蘭藝術(shù)家皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安反復(fù)嘗試紅、黃、藍、白、灰在被黑色直線分割后所產(chǎn)生的心理感覺，畫面越來越走向簡化的極限。他把繪畫語言限制在最基本的因素:直線、直角、三原色 (紅、黃、藍)和三非原色(白、灰、黑)上。

對蒙德里安來說，自然界的一切物象，無論是山水、樹木，還是房屋建筑，都可化為純粹的線條和色塊。他曾說道“看著大海、天空和星星，我通過大量的十字形來表現(xiàn)它們。自然的偉大深深打動我，我試圖表達那種浩瀚遼闊、寧靜和諧、協(xié)調(diào)統(tǒng)一?！彼J(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對境界。

蒙德里安努力尋找形狀長短、面積大小的構(gòu)成規(guī)律，運用黃金分割和等比數(shù)列將畫面或圖形按照一定比例進行分割排列，形成富有節(jié)奏的秩序美和均衡美。他只采用水平和垂直兩種線條，構(gòu)成各種不同的矩形；拋棄了現(xiàn)實世界的復(fù)雜表象，回歸到原始的顏色和直線。這些“格子”作品遵循著統(tǒng)一的幾何抽象原則，給人的感覺單純而有力，平面抽象成為了一個動感的畫面。他的繪畫旨在追求內(nèi)在精神的和諧，在規(guī)矩與自由之間探索平衡，在平衡狀態(tài)中表現(xiàn)對立。其“在藝術(shù)中賦以精神力量”的觀點，發(fā)展成為一種不可抑制的風(fēng)潮，“格子”翻開了繪畫界的全新篇章。