湖南/袁龍

第二十屆中國微型小說年度獎（2021）評選揭曉，共9篇作品獲獎，其中一等獎1篇、二等獎3篇、三等獎5篇。中國微型小說年度獎是中國微型小說學會對過去一年國內微型小說創(chuàng)作的一次巡禮，從年度獲獎作品可以看出當前國內微型小說創(chuàng)作的大致水準，也有助于我們總結反思當下的微型小說創(chuàng)作。

從題材和內容而言，本次獲獎作品大多是寫當下的凡人凡事。聶鑫森的《花草之眼》借女大學生楊帆之眼看修車師傅車百里與盲人妻子藍姑的溫情日常。徐全慶的《母親走失》通過年老迷糊的母親走失，眾兒女都沒有母親的照片一件小事，反映出母親心里有兒女，眾多兒女心里沒有母親的現實。吳嫡的《啥都沒看見》通過清潔工老張在警察的幫助下設計抓酒駕肇事逃逸者的故事，反映出普通人的義利觀。楊靜龍的《前夫》通過阿奇嫂為被電死者哭靈，表現出她對前夫的思念與深情。王德新的《跳閘》通過一次跳閘導致的觸電身亡事件，牽扯出當年老畢因為孫子出生未安排人剪掉外線的陳年往事，突出安全生產無小事這一主題的同時，折射出鋼鐵廠因環(huán)保搬遷，觸電身亡的孩子因貧窮偷電線的社會現實。陳振林的《小叔木江》通過《源氏物語》引出小叔和妻子因《源氏物語》結緣的愛情故事。此外，還有3篇歷史題材的獲獎作品。周東明的《畫蟋蟀》通過民國畫匠畫蟋蟀的奇事，表現出藏而不露的藝術追求。蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》通過康熙年間江南上貢鰣魚的軼事，表現出封建統(tǒng)治者為了奢侈生活勞民傷財、草菅人命。張建春的《葉明之的遺書》通過革命時期地下黨員葉明之的故事，表現出革命者寧死不屈與前仆后繼的精神。故從獲獎作品的題材內容而言，當前國內微型小說創(chuàng)作符合楊曉敏微型小說是“平民藝術”的論斷。其題材內容大多緊跟時代脈搏，反映出現實主義創(chuàng)作傾向。這也提醒我們，微型小說作為一種體量較小的文體，在講好中國故事，講中國好故事的新時代語境下，具有舟小好調頭，快馬輕騎的天然優(yōu)勢。

從敘事藝術而言，本次獲獎作品呈現出兩種迥異的風格。第一種風格追求曲折完整的故事情節(jié)。比如吳嫡的《啥都沒看見》、蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》和王德新的《跳閘》，三者都在短小的篇幅內營構了一個完整的故事，在敘事過程中巧設細節(jié)伏筆，通過偶然性的因素推動故事情節(jié)的發(fā)展或反轉。第二種風格則追求一種抒情敘事，有意淡化故事情節(jié)，注重在小說中抒寫情感，體悟人生，刻畫人物形象。聶鑫森《花草之眼》以花瓶中每日一換的花草寫人，寫出了平淡的日子里修車師傅對盲人妻子藍姑的體貼與深情，也寫出了藍姑雙目雖盲，但心眼明亮。周東明的《畫蟋蟀》寫畫匠畫蟋蟀，表現藝術的藏而不露，令人回味。徐全慶的《母親走失》通過母親走失這一件小事，反思兒女們對母親的情感態(tài)度，令人感慨。楊靜龍的《前夫》題為前夫，但沒有直接寫前夫，卻反復寫阿奇嫂哭靈時的哭訴之詞、動作表情、聽眾的反應、阿奇的態(tài)度等細節(jié)，刻劃出阿奇嫂對前夫深沉的思念，從而激發(fā)出讀者對前夫這一形象的想象。小說以秋天月夜里的嗩吶聲結尾，呼應阿奇嫂對前夫的情感鋪墊，意味悠長。張建春的《葉明之的遺書》以散淡的語氣講述了葉明之通過其言行感化黃三參加革命的故事。小說沒有過多的情節(jié)鋪墊，通過人物的片段特寫以及象征手法升華了革命者寧死不屈、前仆后繼的革命精神，讓人動容。陳振林的《小叔木江》沒有曲折的故事，而是圍繞小叔對《源氏物語》的癡迷和見解展開，最后引出小叔和小嬸因《源氏物語》結緣的愛情故事。通過這兩種不同敘事風格的微型小說，我們可以看出，當下國內微型小說創(chuàng)作既有注重故事情節(jié)的一面，也有跳出注重具有因果邏輯關系的故事情節(jié)的窠臼，注重通過抒寫情感或觀念來塑造人物的一面。這種一體兩面，情事婉轉，各得其所的敘事風格可追溯到唐人傳奇“小小情事，凄婉欲絕”“莫不宛轉有思致”（洪邁《容齋隨筆》）的審美傳統(tǒng)。

從篇幅上而言，本次獲獎作品的篇幅并不受限于1500字以內，如蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》就超過了1800字，吳嫡的《啥都沒看見》更是超過了2500字。這說明微型小說作家們并不認可從篇幅字數上來定義微型小說，而是更加注重在相對短篇小說而言更為精短的文字中實現微型小說應有的審美內涵。

簡而言之，本次獲獎作品體現了當前國內微型小說創(chuàng)作的實績，從題材內容、敘事風格和篇幅字數三個方面反映出作家們對微型小說這一體裁的認知與實踐，也為我們重新思考微型小說與中國傳統(tǒng)小說藝術形態(tài)、審美內涵之間的關系提供了生動鮮活的資料。