湖南/袁龍

第二十屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)（2021）評(píng)選揭曉，共9篇作品獲獎(jiǎng)，其中一等獎(jiǎng)1篇、二等獎(jiǎng)3篇、三等獎(jiǎng)5篇。中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)是中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)對(duì)過(guò)去一年國(guó)內(nèi)微型小說(shuō)創(chuàng)作的一次巡禮，從年度獲獎(jiǎng)作品可以看出當(dāng)前國(guó)內(nèi)微型小說(shuō)創(chuàng)作的大致水準(zhǔn)，也有助于我們總結(jié)反思當(dāng)下的微型小說(shuō)創(chuàng)作。

從題材和內(nèi)容而言，本次獲獎(jiǎng)作品大多是寫當(dāng)下的凡人凡事。聶鑫森的《花草之眼》借女大學(xué)生楊帆之眼看修車師傅車百里與盲人妻子藍(lán)姑的溫情日常。徐全慶的《母親走失》通過(guò)年老迷糊的母親走失，眾兒女都沒(méi)有母親的照片一件小事，反映出母親心里有兒女，眾多兒女心里沒(méi)有母親的現(xiàn)實(shí)。吳嫡的《啥都沒(méi)看見(jiàn)》通過(guò)清潔工老張?jiān)诰斓膸椭略O(shè)計(jì)抓酒駕肇事逃逸者的故事，反映出普通人的義利觀。楊靜龍的《前夫》通過(guò)阿奇嫂為被電死者哭靈，表現(xiàn)出她對(duì)前夫的思念與深情。王德新的《跳閘》通過(guò)一次跳閘導(dǎo)致的觸電身亡事件，牽扯出當(dāng)年老畢因?yàn)閷O子出生未安排人剪掉外線的陳年往事，突出安全生產(chǎn)無(wú)小事這一主題的同時(shí)，折射出鋼鐵廠因環(huán)保搬遷，觸電身亡的孩子因貧窮偷電線的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。陳振林的《小叔木江》通過(guò)《源氏物語(yǔ)》引出小叔和妻子因《源氏物語(yǔ)》結(jié)緣的愛(ài)情故事。此外，還有3篇?dú)v史題材的獲獎(jiǎng)作品。周東明的《畫蟋蟀》通過(guò)民國(guó)畫匠畫蟋蟀的奇事，表現(xiàn)出藏而不露的藝術(shù)追求。蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》通過(guò)康熙年間江南上貢鰣魚的軼事，表現(xiàn)出封建統(tǒng)治者為了奢侈生活勞民傷財(cái)、草菅人命。張建春的《葉明之的遺書》通過(guò)革命時(shí)期地下黨員葉明之的故事，表現(xiàn)出革命者寧死不屈與前仆后繼的精神。故從獲獎(jiǎng)作品的題材內(nèi)容而言，當(dāng)前國(guó)內(nèi)微型小說(shuō)創(chuàng)作符合楊曉敏微型小說(shuō)是“平民藝術(shù)”的論斷。其題材內(nèi)容大多緊跟時(shí)代脈搏，反映出現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。這也提醒我們，微型小說(shuō)作為一種體量較小的文體，在講好中國(guó)故事，講中國(guó)好故事的新時(shí)代語(yǔ)境下，具有舟小好調(diào)頭，快馬輕騎的天然優(yōu)勢(shì)。

從敘事藝術(shù)而言，本次獲獎(jiǎng)作品呈現(xiàn)出兩種迥異的風(fēng)格。第一種風(fēng)格追求曲折完整的故事情節(jié)。比如吳嫡的《啥都沒(méi)看見(jiàn)》、蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》和王德新的《跳閘》，三者都在短小的篇幅內(nèi)營(yíng)構(gòu)了一個(gè)完整的故事，在敘事過(guò)程中巧設(shè)細(xì)節(jié)伏筆，通過(guò)偶然性的因素推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展或反轉(zhuǎn)。第二種風(fēng)格則追求一種抒情敘事，有意淡化故事情節(jié)，注重在小說(shuō)中抒寫情感，體悟人生，刻畫人物形象。聶鑫森《花草之眼》以花瓶中每日一換的花草寫人，寫出了平淡的日子里修車師傅對(duì)盲人妻子藍(lán)姑的體貼與深情，也寫出了藍(lán)姑雙目雖盲，但心眼明亮。周東明的《畫蟋蟀》寫畫匠畫蟋蟀，表現(xiàn)藝術(shù)的藏而不露，令人回味。徐全慶的《母親走失》通過(guò)母親走失這一件小事，反思兒女們對(duì)母親的情感態(tài)度，令人感慨。楊靜龍的《前夫》題為前夫，但沒(méi)有直接寫前夫，卻反復(fù)寫阿奇嫂哭靈時(shí)的哭訴之詞、動(dòng)作表情、聽眾的反應(yīng)、阿奇的態(tài)度等細(xì)節(jié)，刻劃出阿奇嫂對(duì)前夫深沉的思念，從而激發(fā)出讀者對(duì)前夫這一形象的想象。小說(shuō)以秋天月夜里的嗩吶聲結(jié)尾，呼應(yīng)阿奇嫂對(duì)前夫的情感鋪墊，意味悠長(zhǎng)。張建春的《葉明之的遺書》以散淡的語(yǔ)氣講述了葉明之通過(guò)其言行感化黃三參加革命的故事。小說(shuō)沒(méi)有過(guò)多的情節(jié)鋪墊，通過(guò)人物的片段特寫以及象征手法升華了革命者寧死不屈、前仆后繼的革命精神，讓人動(dòng)容。陳振林的《小叔木江》沒(méi)有曲折的故事，而是圍繞小叔對(duì)《源氏物語(yǔ)》的癡迷和見(jiàn)解展開，最后引出小叔和小嬸因《源氏物語(yǔ)》結(jié)緣的愛(ài)情故事。通過(guò)這兩種不同敘事風(fēng)格的微型小說(shuō)，我們可以看出，當(dāng)下國(guó)內(nèi)微型小說(shuō)創(chuàng)作既有注重故事情節(jié)的一面，也有跳出注重具有因果邏輯關(guān)系的故事情節(jié)的窠臼，注重通過(guò)抒寫情感或觀念來(lái)塑造人物的一面。這種一體兩面，情事婉轉(zhuǎn)，各得其所的敘事風(fēng)格可追溯到唐人傳奇“小小情事，凄婉欲絕”“莫不宛轉(zhuǎn)有思致”（洪邁《容齋隨筆》）的審美傳統(tǒng)。

從篇幅上而言，本次獲獎(jiǎng)作品的篇幅并不受限于1500字以內(nèi)，如蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》就超過(guò)了1800字，吳嫡的《啥都沒(méi)看見(jiàn)》更是超過(guò)了2500字。這說(shuō)明微型小說(shuō)作家們并不認(rèn)可從篇幅字?jǐn)?shù)上來(lái)定義微型小說(shuō)，而是更加注重在相對(duì)短篇小說(shuō)而言更為精短的文字中實(shí)現(xiàn)微型小說(shuō)應(yīng)有的審美內(nèi)涵。

簡(jiǎn)而言之，本次獲獎(jiǎng)作品體現(xiàn)了當(dāng)前國(guó)內(nèi)微型小說(shuō)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，從題材內(nèi)容、敘事風(fēng)格和篇幅字?jǐn)?shù)三個(gè)方面反映出作家們對(duì)微型小說(shuō)這一體裁的認(rèn)知與實(shí)踐，也為我們重新思考微型小說(shuō)與中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)形態(tài)、審美內(nèi)涵之間的關(guān)系提供了生動(dòng)鮮活的資料。