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        日本文人對南京秦淮河的文化想象

        2022-12-01 23:37:15李碧
        中華瑰寶 2022年12期
        關(guān)鍵詞:文化

        『十里秦淮今猶在,六朝春夢了無痕』,明清時(shí)期的秦淮地區(qū)繁華似錦,盛況非凡。它不僅在中國歷史上留下了濃墨重彩的一筆,也在日本人心中構(gòu)建了一方可供想象的文化地域。

        南京的十里秦淮抒寫了千年的金陵文脈。從南朝謝眺眼中的“江南佳麗地,金陵帝王州”(《入朝曲》)到北宋王安石筆下的“至今商女,時(shí)時(shí)猶唱,后庭遺曲”(《桂枝香·金陵懷古》),吟詠秦淮的詩詞多達(dá)數(shù)萬首。這些文學(xué)作品在寄托了文人浪漫想象的同時(shí),也勾勒出一幅幅“秦淮勝跡圖”。這些“勝跡圖”也給日本文人留下了深刻的印象。

        日本文學(xué)中的秦淮

        明末清初文人余懷曾作《板橋雜記》,記述了晚明時(shí)期的秦淮盛況。這本書流傳至日本,在日本的江戶時(shí)代便已深入人心,使得我國秦淮地區(qū)成為許多日本人的向往之地。日本文人到訪中國,多會(huì)選擇到秦淮一帶游覽參觀并進(jìn)行創(chuàng)作,永井禾原的《來青閣集》、成島柳北的《柳橋新志》等都是受此影響所作。

        到了近代,日本作家谷崎潤一郎在1918年和1926年先后兩次游歷中國后,寫作了多篇日記、游記和散文,匯集為《秦淮之夜》一書。其中《中國觀劇記》《中國的菜肴》《中國趣味》等文,都從日本人的視角來理解和評論中國文化,觀點(diǎn)獨(dú)特,構(gòu)思新穎,對日本文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

        日本另一名作家佐藤春夫于1927年在田漢的引導(dǎo)下游覽秦淮并乘坐畫舫后,寫下《秦淮畫舫納涼記》一文。這一時(shí)期到訪秦淮并留下文學(xué)作品的還有那波利貞(《秦淮畫舫》)、中河與一(《南京懷古·秦淮情緒》)、后藤朝太郎(《秦淮的畫舫》)、西晴云(《秦淮湖畔》)和橋本關(guān)雪(《南京(秦淮)》)等。

        日本現(xiàn)代作家對秦淮文化的描寫,最具影響力的當(dāng)數(shù)芥川龍之介筆下的《南京的基督》。小說講述了日本作家岡川龍一郎在中國游學(xué)時(shí)邂逅了秦淮河畔的少女金花,二人相識(shí)相愛,岡川回到日本后,金花苦等無果,唯有將精神寄托在基督教的虛幻中,日夜祈禱,借此補(bǔ)償迷失自我的痛苦。這部作品于1995年被我國香港某電影公司以同名電影搬上大熒幕,一舉榮獲第15屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)和最佳服裝造型提名,以及第8屆東京國際電影節(jié)最佳影片提名、最佳女演員和最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)大獎(jiǎng)。

        上述日本作家的作品以不同的文體和視角展示了秦淮的風(fēng)景和文化,不僅對日本文學(xué)產(chǎn)生了重要影響,對日本人認(rèn)識(shí)中國文化也起到了一定的推動(dòng)作用。

        日本繪畫中的秦淮靈感

        在日本江戶時(shí)代,因《板橋雜記》及其刻本在日本的廣泛流傳,中國秦淮幾乎成為日本人家喻戶曉的地方。浮世繪畫家山東京傳在其《傾城買四十八手》的扉頁插圖上題寫了“欲界之仙都,升平之樂國”字樣,這兩句話正是出自《板橋雜記》。

        在許多浮世繪畫家的眼中,秦淮河畔的娛樂文化與日本柳橋的游里文化有許多共通之處。成島柳北曾直言:“余曼翁列金陵珠市名妓,作小傳,佳人之跡百世不朽。余今欲記柳橋紅裙,以淮擬之,而未詳有一個(gè)行實(shí)可記者?!贝_如成島柳北所言,繁盛時(shí)期的秦淮河畔才子云集,留下許多吟詠佳人的名作。有些作品以肖像畫配題畫詩的形式出現(xiàn),給人以更直觀的感受,如墨憨齋主人馮夢龍參與出版的《吳姬百媚》《金陵百媚》等作品皆屬此類。

        其中,《金陵百媚》由德川幕府經(jīng)長崎口岸購入,自此在日本流傳,以類似畫譜的范式功能為浮世繪的創(chuàng)作提供了重要的參考。日本這一時(shí)期的浮世繪作品有的在形式上仿照《金陵百媚》,以花榜冊頁的形式呈現(xiàn),如鈴木春信所繪《青樓美人合》等;有的參照《金陵百媚》中的品花標(biāo)準(zhǔn),如其中的“狀元”為回眸姿態(tài)的美人。浮世繪名家菱川師宣、奧村政信、北尾重政、喜多川歌麿等都曾繪制過回眸美人圖。

        秦淮河畔的佳人兼具美貌與才情,多有詩、畫流傳于世。“秦淮八艷”之一的馬湘蘭,因聰慧靈秀、能詩善畫,與文人交往甚密,她的蘭花詩和蘭花圖被文人雅士爭相追捧和收藏?!都t樓夢》作者曹雪芹的祖父曹寅曾三次為其畫蘭長卷題詩,其繪制的《墨蘭圖》收藏于日本東京博物館,被視為珍品。秦淮才女的玲瓏風(fēng)骨正印證了世人的那句評價(jià):“天生此才,在于女子,百年千里,猶不可期?!?/p>

        日本學(xué)界對秦淮文化的研究

        東京大學(xué)東洋文化研究所的大木康是較早對秦淮文化做專門研究的日本學(xué)者,其作品內(nèi)容涵蓋秦淮河的歷史興衰、風(fēng)土人情、文人交往、花案選美活動(dòng)等。他還曾手持古地圖進(jìn)行實(shí)地考察,力求再現(xiàn)秦淮繁盛時(shí)期群芳爭艷、才子云集的盛況。

        大木康明確提出了日本文化視域下的“秦淮文學(xué)”的概念:“在日本文學(xué)中即使歷經(jīng)時(shí)代更迭,或許可能歸納出一類稱為‘秦淮文學(xué)?!鼻鼗次幕允⑿?,離不開文人創(chuàng)作的題詠、雜詠、詠美、花榜、竹枝詞等各式各樣的文學(xué)作品,加之江南出版業(yè)的推動(dòng),構(gòu)建出中國早期大眾傳媒文化的社會(huì)風(fēng)貌?;诖?,大木康又撰寫了《明末江南的出版文化》《明清江南社會(huì)文化史研究》等著作,將研究視角從秦淮河畔擴(kuò)大至整個(gè)江南地區(qū)。

        在秦淮文化研究中,日本學(xué)者比較關(guān)注的是才子與佳人。繼大木康之后,小川陽一出版了《明代的游玩:風(fēng)月機(jī)關(guān)》,對秦淮一帶的大眾娛樂文化給予關(guān)注;合山究出版了《明清時(shí)代的女性和文學(xué)》,主要研究對象為花案、花榜、品花集、文人的女弟子等,并凝練為“薄命佳人論”“巾幗須眉論”等專題。

        日本學(xué)者的研究從扎實(shí)的文獻(xiàn)考察入手,融合了文學(xué)、文化、歷史、社會(huì)等多重視角,為跨學(xué)科研究提供了寶貴的參考。日本歷史學(xué)家岸本美緒的研究,便是從歷史學(xué)的視角再審視明清時(shí)期江南社會(huì)文化和社會(huì)群體,其論文《明清時(shí)代的身份感覺》探討了江南文化中不同群體之間的上下融合關(guān)系;其論著《風(fēng)俗的歷史觀—明清史論集》突破日本傳統(tǒng)研究中“地域社會(huì)論”的框架,通過“近世”(early modern)的視角重新審視16—18世紀(jì)的社會(huì),并將研究帶入比較史的領(lǐng)域。

        我國秦淮文化的風(fēng)雅流傳數(shù)百年,并在日本文化圈中得到呼應(yīng)和延續(xù),其文化記憶和文化想象并未因朝代的更迭而被扼殺,相反,還在文學(xué)、藝術(shù)、歷史等多個(gè)領(lǐng)域閃爍著獨(dú)有的魅力。秦淮文化不僅是古老金陵文脈的象征,更在中日文化交流史中占據(jù)著別具一格的地位。

        李碧,浙江理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論研究所副教授。

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