王文旻 譚惠方 桂林電子科技大學

隨著時代科學技術(shù)的不斷發(fā)展，人們對娛樂文化的需求越來越高，動畫產(chǎn)業(yè)利用計算機技術(shù)制作動畫的研究也愈發(fā)深入。尤其是三維動畫技術(shù)的日漸成熟，市場上不斷涌現(xiàn)出頗受好評的三維動畫作品。與二維動畫相比，三維動畫更受人們喜愛，而傳統(tǒng)二維動畫因發(fā)展緩慢，市場份額逐漸減少?？v觀整個動畫市場，二維動畫與三維動畫相互獨立，而二維動畫與三維動畫進行融合的相關研究較少。目前，中國動畫電影正處于快速發(fā)展的階段，基于此，現(xiàn)將對二維動畫與三維動畫的藝術(shù)特點進行比較，找到這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式的契合點，探索它們在影片中混合鏡頭的應用，激發(fā)動畫業(yè)界對動畫新表現(xiàn)形式的想象。

隨著三維技術(shù)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)二維動畫市場受到了強烈的沖擊，三維動畫電影更受觀眾的喜愛。近幾年，動畫電影《哪吒之魔童降世》《風雨咒》《白蛇：緣起》等都是目前國內(nèi)三維動畫技術(shù)制作較高水平的代表，而國外最高水平的代表作有《阿凡達》《冰雪奇緣》《馴龍高手》等。

二維動畫電影逐漸淡出觀眾的視野，市場上的代表作數(shù)量也逐年減少，陷入發(fā)展瓶頸期，其雖然在視聽效果上無法與三維動畫相比，但其多手繪要素，個性化的藝術(shù)表達更加豐富，具有不可替代的優(yōu)勢。

此外，全球化、商業(yè)化、工業(yè)化的生產(chǎn)模式對動畫制作也產(chǎn)生了很大的影響，導致二維動畫與三維動畫的藝術(shù)表達呈現(xiàn)出固化的趨勢，雖然動畫技術(shù)已近乎達到天花板，但視覺傳達的靈性卻越來越低。從觀眾的角度來看，他們已經(jīng)不再滿足于此，對動畫的期待更尋求視覺上的突破。而如果二維動畫與三維動畫的表現(xiàn)手段與技術(shù)相結(jié)合，就可以形成新的動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，為動畫市場帶來更多可能性。

二維動畫與三維動畫的流程與表現(xiàn)差異

二維動畫，簡稱為2D動畫，是借助計算機位圖或矢量圖形來創(chuàng)建、修改、編輯動畫的技術(shù)。

在制作上，它與傳統(tǒng)動畫類似，許多傳統(tǒng)動畫的制作技術(shù)被移植到計算機上，比如漸變、變形、洋蔥皮技術(shù)等。二維動畫電影在視聽效果上有了很大的改進，制作時間也比較短。

目前的二維動畫前期大多數(shù)使用手繪，利用計算機軟件進行上色，后期的音樂、特效、渲染則使用其他軟件輔助完成，如After Effects、Premiere、Toonz、Flash等。

三維動畫，簡稱為3D動畫，是基于3D計算機圖形來表現(xiàn)的。與二維動畫相比，三維動畫提供三維數(shù)字空間，利用數(shù)字模型來制作動畫。三維動畫的制作比二維動畫更加復雜，需要特定的工具和平臺，其制作技術(shù)與之前的動畫制作技術(shù)相比，為動畫師提供了更大的創(chuàng)作空間。

這種新興技術(shù)幾乎完全依賴于計算機制作，能創(chuàng)建高質(zhì)量的模型和高精度的渲染，包括逼真的立體效果以及二維動畫的手繪效果等，被大量地運用在科幻電影中，所呈現(xiàn)出來的視聽效果更受大眾歡迎?？梢灾谱魅S動畫的軟件主要有3ds max、Maya、Lightwave 3D、C4D、Softimage等。

在造型藝術(shù)上，二維動畫與三維動畫都運用了夸張的變形手法來重新塑造動畫角色的形象，以體現(xiàn)動畫電影的文化內(nèi)涵。

從藝術(shù)效果角度看，二維動畫在動畫角色造型上的形態(tài)、特點與劇情、角色個性密切相關，會使用夸張的透視使造型更具表現(xiàn)力，動作設計可以與運動規(guī)律不完全吻合，甚至背道而馳，在畫面表現(xiàn)上更具想象力。

比如，在動畫片《兔八哥》中，兔八哥的奔跑動作強調(diào)慣性和彈性，大膽且夸張的動作給觀眾留下深刻的視覺印象。

三維動畫依托虛擬攝像機，通過模型、材質(zhì)和燈光效果的結(jié)合，更傾向于對真實世界的模擬再現(xiàn)。

比如，動畫電影《冰川時代》在夸張的藝術(shù)表現(xiàn)方面就沒有那么強烈，無論從正面、側(cè)面還是背面來看，角色在場景內(nèi)的運動和變化都受到客觀規(guī)律的約束，場景中冰塊堅硬、透亮、倒影折射的質(zhì)感，使觀眾感受到真實的立體感。

當然，從觀眾的體驗出發(fā)，夸張的藝術(shù)效果和逼真的視覺觀感各有優(yōu)勢。

二維動畫與三維動畫技術(shù)與藝術(shù)的融合

雖然三維動畫的視聽效果更受觀眾的歡迎，但是二維動畫也有獨特的魅力。

二維動畫發(fā)展至今已百年有余，早已形成了一套成熟且完整的理論和知識體系；三維動畫的理論源于二維動畫，創(chuàng)作技術(shù)也源于二維動畫?？梢哉f，二維動畫是三維動畫的基礎。

所以，二維動畫與三維動畫之間并非取代關系，二者各具優(yōu)勢，應該相互借鑒，相互促進，共同發(fā)展。

與二維動畫相比，三維動畫在模型創(chuàng)建、動畫運動方式以及動作調(diào)節(jié)方面更加方便，視聽效果也更為震撼。二維動畫有更獨特的質(zhì)感，制作細節(jié)更加細膩，成本也較低。將二者有機結(jié)合，能碰撞出匠心獨具的藝術(shù)“火花”。

夢工廠動畫片《小馬王》中有一個鏡頭采用“固定鏡頭”的攝影方式，結(jié)合二維動畫和三維動畫技術(shù)分別制作角色形象和草原場景。這種三維場景直接切換到二維場景的鏡頭，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。

早期的國產(chǎn)動畫《夏》將三維動畫技術(shù)融入二維動畫場景，利用MAYA搭建模型，最后用渲染器渲染出水墨畫的效果，構(gòu)建出一幅“活起來”的國畫畫卷，給觀眾帶來了更多視覺藝術(shù)體驗（如圖1和圖2）。

目前，動畫領域?qū)Χ呓Y(jié)合的研究，多數(shù)為二維動畫技術(shù)完成角色設定，三維動畫技術(shù)制作動畫背景，或利用三維動畫軟件渲染二維動畫效果，但是整個動畫中的鏡頭所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果還是會略顯單一。

其實，無論是選擇“三渲二”還是“二渲三”模式，若能將兩種模式下的鏡頭有機融合，穿插使用于動畫電影中，不僅能取長補短，還能使最終的動畫效果更加豐富、更具有活力，從而推動動畫電影藝術(shù)表達形式更加多元化。

探索二維動畫與三維動畫鏡頭在動畫電影中的融合運用

以筆者制作的動畫短片《壽》為例，它主要使用手繪結(jié)合Photoshop軟件繪制角色與場景，運用二維動畫軟件animo創(chuàng)作生成角色圖層序列，利用三維建模軟件maya搭建場景模型，再將渲染出來的二維鏡頭與三維鏡頭相融合，最終制作出動畫短片《壽》。

二維鏡頭表達

美術(shù)史論家張道一先生認為，在藝術(shù)的形式上，利用古代創(chuàng)造的已有的形式作新的處理，只要用得恰當，應該是設計工作的一條近路。

因此，筆者在主要人物角色設定上根據(jù)漢代史料比對人物和場景特征，整體風格設定以寫實為主，注重情感表現(xiàn)，向受眾傳遞真實感，對提取的漢代服化場景元素進行聯(lián)想、重構(gòu)，創(chuàng)作出新的具有文化內(nèi)涵的人物角色和場景。

在制作技術(shù)上，主要使用Photoshop繪制人物、場景設定以及分鏡。在影片中，角色乘黃跳躍和穿梭在竹林的分鏡頭需要跟隨虛擬鏡頭向z軸移動，以此表現(xiàn)角色動作的靈敏和竹林的茂密。

將背景、參考物和角色分別單獨繪制成二維圖像，通過調(diào)節(jié)運動模糊效果產(chǎn)生移動感，使角色在移動的二維場景里的動作表演富有彈性和活力，同時也增強了二維鏡頭的戲劇感。

三維鏡頭表達

為了實現(xiàn)良好的三維視覺效果和烘托中式竹林雅靜的氛圍，短片《壽》在環(huán)境設置上增加了云霧特效、水流特效來制作靜謐的竹林，搭建特殊模型如竹葉（圖3）、螢火蟲等來豐富場景空間。尤其是云霧特效在前景中飄動，溪水在遠景中潺潺流動，中景和近景的竹葉隨風輕輕飄動以及螢火蟲若隱若現(xiàn)的閃爍飛舞，刻畫出“竹深不見人，徑聲在空翠”的深邃意境。

在制作技術(shù)上，使用MAYA軟件建立河流、植被、天空的中模，導入Zbrush中雕刻高精度模型，再回到MAYA中通過四邊形繪制工具對高模進行吸附拓撲，并將拓撲好的低模導入Substance Painter進行法線、環(huán)境遮擋貼圖等烘焙與其他通道繪制。這樣搭建出來的三維場景更具空間感和真實感，既提高了工作效率，又豐富了動畫的場景內(nèi)容。

二維鏡頭與三維鏡頭結(jié)合表達

隨著科技的發(fā)展，三維動畫角色動作制作采用動作捕捉設備已不是新鮮事，可以通過先進的設備采集演員的動作數(shù)據(jù)并同步應用到模型中，得到更為真實的動作表演。

在現(xiàn)實中，由于劇情需要，有些動作脫離了現(xiàn)實物理法則就無法通過表演模擬完成。而為了在動畫中表現(xiàn)出對現(xiàn)實人物動作模擬的真實性且又具有一定的夸張性，可以將二維鏡頭與三維鏡頭結(jié)合表達，二者優(yōu)勢互補，既可以保持角色的彈性，又能使人物動作更加豐富。

自制短片《壽》中最出彩的是角色乘黃穿梭于竹林深處，與反派角色進行打斗的跳躍、騰飛、追逐、躲避等動作場面，隨著鏡頭快速移動，再配合背景音樂節(jié)奏由緩及快，氣氛緊張，他們所有的動作都較為復雜且具有夸張性（見圖4）。

此段鏡頭采用了三維技術(shù)與二維手繪相結(jié)合的方法，具體來說，就是二維技術(shù)繪制了符合人物運動規(guī)律的角色及透視視角的手繪背景，鏡頭的運用體現(xiàn)了三維空間虛擬攝像機的拍攝手法，充分表現(xiàn)出了竹林場景的空間感和層次感。最后再利用UE4虛擬引擎進行實時渲染和調(diào)試，由Premiere進行后期剪輯合成并匹配音效。

通過多種技術(shù)的表現(xiàn)，多個二維鏡頭和三維鏡頭的結(jié)合表達，提升了動畫制作的效率。

通過對二維動畫與三維動畫在藝術(shù)表現(xiàn)和技術(shù)上的優(yōu)點與缺點進行分析，在實際操作過程中應揚長避短，要注意多種鏡頭之間的穿插運用應切換流暢和統(tǒng)一。筆者借助二維動畫與三維動畫藝術(shù)表現(xiàn)與技術(shù)的結(jié)合，完成了動畫短片《壽》的制作。

從制作流程來看，這種結(jié)合方式不僅為動畫師的創(chuàng)作帶來了很多便利，提高了動畫制作的效率，在實際應用時還能根據(jù)不同的鏡頭及實際場景設定來確定二者結(jié)合的方式。

從動畫視覺效果來看，二維動畫與三維動畫的鏡頭結(jié)合應用，給觀眾帶來了全新的視覺體驗。

從長遠來看，二維動畫與三維動畫在影片中鏡頭的巧妙結(jié)合是技術(shù)與藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果；總體來看，二維動畫與三維動畫長期相互獨立的局面已經(jīng)被打破，這種良性的結(jié)合產(chǎn)生的視覺質(zhì)感，能給動畫界的發(fā)展和創(chuàng)新帶來新的可能性。