《洛神賦圖》

《洛神賦圖》是根據(jù)曹植詩《洛神賦》創(chuàng)作的故事畫。畫面描繪了曹植在洛水河邊與洛水女神相逢的情景，曹植步履趨前，遠(yuǎn)望龍鴻飛舞，一位“肩若削成，腰如約素”“云髻峨峨，修眉聯(lián)娟”的洛水女神飄然而至，而又時隱時現(xiàn)。后段畫洛神駕六龍云車離去，玉鸞、文魚、鯨鯢等相伴左右，洛神回首張望，依依不舍，無奈之情顯現(xiàn)于畫面中。

此圖分段描繪賦的內(nèi)容，構(gòu)圖連貫，設(shè)色濃艷，畫法古拙，山石樹木鉤填無皴，“列植之狀，則若伸臂布指”，所謂“人大于山，水不容泛”，系初唐以前畫風(fēng)。此圖從畫法、絹、色等方面研究，當(dāng)為宋人摹本，但畫風(fēng)仍存六朝遺韻，其原本傳為顧愷之所作。

《秉燭夜游圖》

《秉燭夜游圖》為宋代畫家馬麟所繪。畫中一輪明月朗照山間園林，園內(nèi)的亭、廊將畫面分作明月當(dāng)空、遠(yuǎn)山如黛，以及燭影搖曳、花枝扶疏兩個部分，構(gòu)圖奇巧。畫中銀燭高燒、海棠嬌美、月華如水、香霧曲廊等意象，讓人聯(lián)想起蘇軾詠海棠的名句：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！比珗D以畫境營造詩境，用詩情襯托畫意，詩畫互闡、雋永清新。

《秋郊飲馬圖》

《秋郊飲馬圖》是“元人冠冕”趙孟頫的鞍馬畫代表作品。畫作以幾株秋樹交代時令，樹干有篆書筆意，蒼勁古樸；堤岸青綠敷色，含蓄渾厚；十匹駿馬，或奔馳、或嬉鬧、或飲水，神態(tài)各異。全卷既師唐人筆意，又變革創(chuàng)新，以畫寄意，質(zhì)樸自然，充分展示了畫家“作畫貴有古意”與“書畫本來同”的理念。

《桃源仙境圖》

《桃源仙境圖》由明代仇英所作，繪出了山水潔凈秀潤、隱者仙風(fēng)道骨的避世幽景。近景高士風(fēng)采翩然，古松懸藤掛蔓；中景煙霏霧靄，山勢峭拔，旅人登山；遠(yuǎn)景峰巒奇峻，松林蔥郁，亭臺樓閣若隱若現(xiàn)。全圖設(shè)色明麗，“精工之極，又有士氣”，是明代青綠山水畫中的代表佳作。

《掛蘭圖》

《掛蘭圖》的作者是明代著名畫家、書法家、文學(xué)家沈周。掛蘭，指的是巖壑深處的一種懸根而生的花。此花一莖數(shù)苞，近于蕙蘭，《掛蘭圖》描繪的便是其芳香暗持之態(tài)。圖中又有畫家題寫的長跋，內(nèi)容詼諧有趣。全圖乃畫家興之所至，草草而成之作，故而更見筆墨靈動之處，堪稱一幅寓意趣于平淡之間的耐人尋味之作。

《步溪圖》

《步溪圖》是唐寅的著名畫作，融“院體”與“吳門畫派”之長于一體。畫作以全景式構(gòu)圖法繪成，遠(yuǎn)景危峰兀立，中景林靄浮動，近景溪流瀠洄，層層景致疊加遞進，大有李唐遺意。細(xì)審筆墨，線條、皴筆皆秀潤縝密，富有意趣，受“吳門畫派”代表人物沈周的影響頗深。全圖畫風(fēng)既嚴(yán)謹(jǐn)雄渾，又瀟灑流暢，正符合明人稱贊唐寅之語：“遠(yuǎn)攻李唐，足任偏師；近交沈周，可當(dāng)半席。”