秦建庭（四川工商學(xué)院）

在當(dāng)今藝術(shù)不斷發(fā)展和演變的大背景下，木刻版畫(huà)和油畫(huà)作為藝術(shù)形式與媒介的一部分，有著它們所獨(dú)有的審美特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值?，F(xiàn)如今，隨著社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，文化與藝術(shù)作品也在社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)要求的不斷進(jìn)步下得到了飛速的發(fā)展提高，而油畫(huà)與木刻版畫(huà)為觀(guān)眾所留下的深刻的體驗(yàn)與感受，在這一時(shí)期的藝術(shù)審美環(huán)境中更加占據(jù)了關(guān)鍵的地位，因?yàn)檫@二者都以其深刻的視覺(jué)感受來(lái)引發(fā)直觀(guān)的思考，對(duì)作品中所蘊(yùn)含的審美精神不斷探索。隨著時(shí)代的進(jìn)步，不斷增加的是人類(lèi)對(duì)美的需求，同時(shí)繪畫(huà)作品的媒介語(yǔ)言的使用也日益在發(fā)展及拓寬，而木刻版畫(huà)作為一門(mén)特殊的美術(shù)語(yǔ)言又以它所特有的藝術(shù)形態(tài)而出現(xiàn)在繪畫(huà)作品之中。由于木刻版畫(huà)的結(jié)構(gòu)、色調(diào)、肌理等一系列的美術(shù)語(yǔ)言標(biāo)準(zhǔn)不一，它的審美價(jià)值對(duì)當(dāng)代的繪畫(huà)作品的發(fā)展具有很好的借鑒意義。本文將從木刻版畫(huà)出發(fā)，論述木刻的版畫(huà)語(yǔ)言怎樣使用于現(xiàn)代繪畫(huà)作品中，二者更好地融合來(lái)推共同的創(chuàng)新和發(fā)展。

油畫(huà)藝術(shù)是一門(mén)獨(dú)特的美學(xué)語(yǔ)言，其中涉及結(jié)構(gòu)、肌理、線(xiàn)條和空間等諸多造型藝術(shù)因素，其技法是指運(yùn)用這些造型藝術(shù)因素把藝術(shù)作品表現(xiàn)出來(lái)。木刻版畫(huà)是一門(mén)特殊的藝術(shù)形式，它有著非常特殊的美術(shù)語(yǔ)言和情感表達(dá)方式，由于接受了近現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響，將木刻版畫(huà)的美術(shù)語(yǔ)言適當(dāng)融入油畫(huà)作品之中，就能夠給油畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)更多藝術(shù)效應(yīng)，從而更好地將作品的藝術(shù)思維和情感表達(dá)展現(xiàn)出其特有魅力。

一、木刻版畫(huà)的發(fā)展

木刻版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程主要有兩個(gè)階段，臨摹和創(chuàng)造。由于早期版畫(huà)的畫(huà)、刻、印者之間互相分工，雕刻者只照原圖稿雕刻版，故稱(chēng)復(fù)制版畫(huà)。后來(lái)的畫(huà)、刻、印通常都是由版畫(huà)家一個(gè)人來(lái)進(jìn)行，版畫(huà)家也能夠發(fā)揮自身的美術(shù)創(chuàng)造力，所以這些版畫(huà)就稱(chēng)為創(chuàng)作版畫(huà)。而創(chuàng)作版畫(huà)也可以讓畫(huà)家更大的空間發(fā)展自己的美術(shù)創(chuàng)意，因?yàn)槊恳坏抖际钱?huà)家獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)，這就可以充分發(fā)揮畫(huà)家的主觀(guān)能動(dòng)性。西方早期的印版品多是圣經(jīng)神話(huà)故事，而我國(guó)的版畫(huà)作品更貼近于日常生活，如我國(guó)民俗的年畫(huà)等。雖然東西方在木刻版畫(huà)的內(nèi)容上有所差異，但是二者對(duì)木刻版畫(huà)本身的特點(diǎn)和形式都有著基本遵循。我國(guó)的木刻版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展已有上千年的悠久歷史，而創(chuàng)作版畫(huà)藝術(shù)也發(fā)軔于二十世紀(jì)三十年代初，在這一時(shí)期也有了巨大的進(jìn)展并為日后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中國(guó)的創(chuàng)作性木刻版畫(huà)肇始于二十世紀(jì)初期，當(dāng)時(shí)由于其成本低且流傳很快，很快得到了官方的注意且由此成為官方宣傳的藝術(shù)表現(xiàn)媒體。

油畫(huà)的特點(diǎn)：油畫(huà)是一門(mén)獨(dú)特的美學(xué)語(yǔ)言，它涉及明暗、肌理、光感、結(jié)構(gòu)、筆觸、曲線(xiàn)、空間、顏色等多種造型藝術(shù)因素，而油畫(huà)的技巧正是把以上造型的藝術(shù)因素獨(dú)立地或綜合地表現(xiàn)出來(lái)。而其藝術(shù)創(chuàng)造則是指畫(huà)家潛意識(shí)地利用油畫(huà)材料將美學(xué)思維表達(dá)的過(guò)程，通常反映在一種對(duì)藝術(shù)形象的創(chuàng)造上。作品不僅能把畫(huà)家的思維內(nèi)容海涵其中，同時(shí)能表現(xiàn)出油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展過(guò)程。其在各個(gè)時(shí)代（古典、近代及現(xiàn)代）的美學(xué)思維與技巧也就有所不同。

二、木刻版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言在油畫(huà)創(chuàng)造中的呈現(xiàn)與運(yùn)用

（一）木刻版畫(huà)繪畫(huà)元素在油畫(huà)作品創(chuàng)造中的應(yīng)用

色彩運(yùn)用和創(chuàng)作方法的運(yùn)用：

畢加索的《格爾尼卡》這一作品也運(yùn)用剪貼畫(huà)表現(xiàn)美術(shù)效應(yīng)，盡管在畫(huà)中與剪貼效果的視感很相近，不過(guò)實(shí)際上它并不是直接運(yùn)用剪貼完成的，它只是運(yùn)用動(dòng)手繪畫(huà)的方法實(shí)現(xiàn)了這個(gè)美術(shù)效應(yīng)，一個(gè)圖像與另一個(gè)圖像重疊，與“剪貼”圖像的視覺(jué)十分相似，但是僅運(yùn)用“黑白灰”三個(gè)色調(diào)就把人物畫(huà)面中的焦慮、陌生和恐慌感完全地展示出來(lái)。由此可發(fā)現(xiàn)畢加索概括性圖像畫(huà)面顏色的特殊之處，它與套色版繪畫(huà)的特色有異曲同工之妙，集中體現(xiàn)了油印與木刻版畫(huà)作品的概括化強(qiáng)烈、質(zhì)樸天然、色調(diào)樸素自然的特征。像是油畫(huà)家魯本斯筆下的主要人物對(duì)象一般是貴婦，這種貴婦人的體型豐盈、肌膚細(xì)密，通過(guò)花架或運(yùn)用流轉(zhuǎn)的曲線(xiàn)把人物形象的體態(tài)勾勒出，并運(yùn)用鮮艷的顏料對(duì)所要表現(xiàn)出的顏色感覺(jué)加以描摹。木刻版畫(huà)家季世成的畫(huà)作多運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)手段，生動(dòng)活潑而精細(xì)的把每個(gè)人物場(chǎng)景畫(huà)面勾勒出，比如《雪后料草溝》就描摹了冬季長(zhǎng)白山腳下的雪景，雕塑手法精細(xì)且作品生動(dòng)活潑，把木刻雕塑技術(shù)運(yùn)用到了極點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)淋漓盡致地美。同時(shí)他還運(yùn)用了熟練的技巧，給畫(huà)作帶來(lái)了流暢感和韻律性，作品中展現(xiàn)出的感覺(jué)就是毫不拖泥帶水，利用了木刻版畫(huà)材料活生生的體現(xiàn)出了畫(huà)作的立體感、真實(shí)感和厚重感。這一木刻畫(huà)藝術(shù)感覺(jué)和藝術(shù)技巧在很大程度上區(qū)別于西方的作品，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代下中國(guó)特有的木刻版畫(huà)特色及藝術(shù)家對(duì)于木刻版畫(huà)獨(dú)有的時(shí)代理解。

（二）木刻版畫(huà)的色彩技巧在油畫(huà)中的應(yīng)用

油印木刻版畫(huà)具備色彩簡(jiǎn)單、畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)樸注重自然感、作品的概括性強(qiáng)等特點(diǎn)。比如畢加索最擅長(zhǎng)的概括性的畫(huà)面色彩就與木刻版畫(huà)的套色版畫(huà)具有相似的特點(diǎn)和一定程度的異曲同工。像是在畢加索的著名畫(huà)作《格爾尼卡》中，所使用的美術(shù)語(yǔ)言便是當(dāng)時(shí)眾所周知的剪貼畫(huà)，但是人們從這一作品中感受到的與剪貼的效果相似的既視感，但卻并不是用剪貼的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而是用最基本的手繪的方式來(lái)逐步實(shí)現(xiàn)想要達(dá)到的預(yù)期的作品效果。畫(huà)作中的圖形里所展現(xiàn)出來(lái)的層層疊加的一塊又一塊的圖畫(huà)，看似剪貼出來(lái)的圖形，實(shí)際上將作品的緊張感、陌生感和恐懼感淋漓盡致地只以黑色、白色、灰色簡(jiǎn)單的表現(xiàn)出來(lái)?！陡駹柲峥ā纷鳛樽钅艽砟究贪娈?huà)技巧表達(dá)的作品之一，給人們留下了深刻印象。與此不同的還有畢加索的另一部作品《卡思維勒像》，這幅作品地的人物則被徹底分解，很多人無(wú)法理解作品想要表達(dá)的含義，盡管畢加索給每幅畫(huà)都起了看似概括畫(huà)作的標(biāo)題，但是觀(guān)看的人們無(wú)法將作品中的事物與標(biāo)題聯(lián)系起來(lái)，作品中相交融的是被分解了的形體和背景這兩種，這就使得整個(gè)作品的多是一些垂直、傾斜和水平等線(xiàn)條匯集在一起的塊和面，這些塊和面形態(tài)各不相同，給人的最直觀(guān)感受就是怪異和壓抑。在復(fù)雜的畫(huà)作中，觀(guān)賞的人們僅能在某個(gè)瞬間抓住并觀(guān)察到浮現(xiàn)出來(lái)的形象，但是又僅在瞬間這短暫浮現(xiàn)出的形象便又隨之消解在畫(huà)中一個(gè)個(gè)紛繁的塊和面中。在此幅作品中，色彩經(jīng)常被弱化，畢加索僅用黑色、白色、棕色和灰色四種顏色，勾勒出復(fù)雜多樣的塊和面。實(shí)際上，木刻版畫(huà)的創(chuàng)作中，也有許多和油畫(huà)簡(jiǎn)單著色這一技法相同的手法，也就是只表現(xiàn)出線(xiàn)與線(xiàn)及形與形之間的結(jié)構(gòu)，來(lái)凸顯出此種結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)藏的張力。由于版畫(huà)本身就是極具張力的一種藝術(shù)形式，其也蘊(yùn)含了立體派油畫(huà)中的變形夸張感以及色彩的象征性、裝飾性，因此，具備獨(dú)特的后現(xiàn)代主義美感。所以將木刻版畫(huà)和油畫(huà)的創(chuàng)作手法進(jìn)行融合，本質(zhì)上并不會(huì)出現(xiàn)由于畫(huà)種不同交融起來(lái)生澀的現(xiàn)象，反而會(huì)因二者本身的相似的地方達(dá)到和諧，促進(jìn)兩種藝術(shù)的進(jìn)步和創(chuàng)新。

（三）木刻版畫(huà)的創(chuàng)作方法在油畫(huà)中的應(yīng)用

古典油畫(huà)的特點(diǎn)為色彩厚重及逼真感，其創(chuàng)作多以寫(xiě)實(shí)為主，并且在創(chuàng)作過(guò)程中著重注意將整體和細(xì)膩達(dá)成完美結(jié)合，這樣的創(chuàng)作方法本質(zhì)就是為了突出色彩的整體感，操作起來(lái)就是將畫(huà)面中的塊的色集中在一起。油畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，往往更加注重于自身筆法運(yùn)用，從全局色調(diào)的基礎(chǔ)向細(xì)節(jié)色調(diào)發(fā)展，并強(qiáng)調(diào)了物體與畫(huà)面中焦點(diǎn)的統(tǒng)一，使畫(huà)面更加真實(shí)。現(xiàn)代油畫(huà)中這樣的創(chuàng)作方式少了很多，但也不乏一些作品還是運(yùn)用古典油畫(huà)的方式進(jìn)行創(chuàng)作，隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，古典油畫(huà)的創(chuàng)作方法直接運(yùn)用在現(xiàn)代油畫(huà)的創(chuàng)作中可能會(huì)稍顯過(guò)時(shí)，如果將木刻版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用并優(yōu)化于油畫(huà)的創(chuàng)作之中，將會(huì)煥發(fā)出新的生機(jī)?，F(xiàn)代油畫(huà)更加注重藝術(shù)感覺(jué)和對(duì)靈感的即時(shí)表現(xiàn)，但這可能也會(huì)造成藝術(shù)家個(gè)人意識(shí)的表達(dá)不被普通鑒賞者理解，而如果結(jié)合古典油畫(huà)真實(shí)性的特點(diǎn)，不僅可以改善這方面的問(wèn)題而且可以使得處在發(fā)展瓶頸期的現(xiàn)代油畫(huà)實(shí)現(xiàn)新的突破。如我國(guó)著名的木刻版畫(huà)季世成的作品，就有不少可以參考并融合到繪畫(huà)作品中的技法，其通常細(xì)膩地雕刻，在《雪后料草溝》中對(duì)長(zhǎng)白山下的冬日雪景的描摹，尤其細(xì)致而生動(dòng)，把木刻雕刻到了極致，極具美感。再配以嫻熟技巧，帶來(lái)了畫(huà)作的順暢感與韻腳感，毫不拖泥帶水的運(yùn)刀，印痕感強(qiáng)烈，并采用了木刻版畫(huà)材料把傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)感、立體性與厚度感淋漓盡致地展示出來(lái)。這一運(yùn)用不論是在技巧還是畫(huà)作表達(dá)上都給人耳目一新的感覺(jué)。

（四）各油畫(huà)派別在融合過(guò)程中展現(xiàn)的肌理效果

把木刻版畫(huà)中技法和顏料使用到油畫(huà)當(dāng)中，也能夠利用肌理效應(yīng)來(lái)顯示物體外在特性，如人物的皮膚、樹(shù)干的紋理等。肌理效果能使畫(huà)作達(dá)到更立體且可觀(guān)察的美術(shù)效果。將傳統(tǒng)木刻版畫(huà)的創(chuàng)作效果運(yùn)用到現(xiàn)代油畫(huà)的肌理效果的演示實(shí)驗(yàn)，重點(diǎn)是利用畫(huà)布的紋理、筆法的變形等實(shí)現(xiàn)肌理效果的反饋。木刻版畫(huà)的創(chuàng)作材料、技巧，在與油畫(huà)的創(chuàng)作融合中，在一定程度上不僅豐富了印象派、抽象派和立體派等油畫(huà)派別的全新創(chuàng)作表現(xiàn)，最重要的是這種創(chuàng)作效果為其他畫(huà)種的創(chuàng)作也提供了藍(lán)本。肌理是完美表達(dá)出藝術(shù)家心境的方法，用于表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)在情感的主要手法。畢加索用一種獨(dú)特的方式，創(chuàng)作出的作品獨(dú)具審美特性和獨(dú)特化，他將絲帶張貼在油畫(huà)上，通過(guò)隨性的方式，呈現(xiàn)出作品的內(nèi)涵和美感，是一種簡(jiǎn)單樸素的方式，并非刻意。畢加索主張通過(guò)主觀(guān)的發(fā)展，而非刻意的機(jī)械性的復(fù)制，進(jìn)行內(nèi)心意志和自我情感的追求。運(yùn)用簡(jiǎn)單化和強(qiáng)烈的色彩處理，通過(guò)創(chuàng)造一種顯性的肌理方式，表達(dá)作者內(nèi)心的情感。在應(yīng)用版畫(huà)創(chuàng)作中，融合印象派、抽象派、立體派的油畫(huà)肌理效果，通過(guò)版基留下所要表現(xiàn)的印痕，其目的就是表現(xiàn)自己的情感，由此可以看出肌理效果對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作者們的重要性。將木刻版畫(huà)的創(chuàng)作技術(shù)運(yùn)用在油畫(huà)的創(chuàng)作之中來(lái)豐富油畫(huà)作者的肌理效果表現(xiàn)方式，不僅能給予版畫(huà)家無(wú)限的創(chuàng)作靈感，而且能進(jìn)一步增添油畫(huà)的細(xì)膩感，使其主題表達(dá)更加自然、深刻，增添作品的真實(shí)感和細(xì)膩感。

（五）木刻版畫(huà)元素藝術(shù)語(yǔ)言融入油畫(huà)創(chuàng)作中的不斷嘗試

不斷嘗試版畫(huà)創(chuàng)作，基于作品《九個(gè)點(diǎn)》，通過(guò)套色版畫(huà)融入油畫(huà)效果，主要呈現(xiàn)出帶有綠色傾向的灰色，這可以凸顯主要的顏色。關(guān)于藝術(shù)造型，結(jié)合畢加索再造空間環(huán)境的藝術(shù)手法，即立體派切割藝術(shù)形式，通過(guò)整體圖像畫(huà)面以各類(lèi)下垂、偏斜及水平的線(xiàn)所交織，呈現(xiàn)形體不同的塊面。

因此，對(duì)于顏料套印的版畫(huà)作品，色彩話(huà)語(yǔ)可以美化版畫(huà)創(chuàng)作，豐富其表達(dá)手法，因其豐富變化的顏色，引人熱愛(ài)。油印套色則是使用彩色的油墨套印，優(yōu)點(diǎn)是顏色話(huà)語(yǔ)豐富，具有繪畫(huà)性的視覺(jué)效果。在創(chuàng)作油印套色木版畫(huà)的過(guò)程中，突出其色彩語(yǔ)言的特點(diǎn)是必不可少的。在色彩的表現(xiàn)上融合了抽象派康定斯作品的特點(diǎn)，使用了一組顏色的搭配，而不是注重細(xì)節(jié)，以達(dá)成將粗野激蕩的顏色與曲線(xiàn)圖形交叉穿插的畫(huà)面效果。這一大膽嘗試在初期并不被看好，但經(jīng)過(guò)作品的一次又一次不斷檢驗(yàn)所呈現(xiàn)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)效果使得藝術(shù)家們更加滿(mǎn)意并不斷優(yōu)化這一嘗試，使得這一技術(shù)在創(chuàng)作過(guò)程中為油畫(huà)的多樣性帶來(lái)更為成熟的表現(xiàn)。

（六）將木刻版畫(huà)元素融入油畫(huà)創(chuàng)作中的效果

在將木刻版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言融合進(jìn)油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，會(huì)發(fā)生何種效果，除了從油畫(huà)作品中得到啟示之外，還可以根據(jù)實(shí)際的融合過(guò)程來(lái)觀(guān)察。在色彩的表現(xiàn)上，融合木刻版畫(huà)的色彩，其效果可以充當(dāng)突出的表現(xiàn)手法；在造型上，采用立體派分割形式內(nèi)再造空間的手法，勾勒出線(xiàn)條；在色彩運(yùn)用中，主要以灰、黃、綠為主體顏色，通過(guò)色彩呈現(xiàn)作者的情感，達(dá)到完美的情感效果。通過(guò)以上步驟，創(chuàng)作的油畫(huà)具備鮮明的色彩藝術(shù)，經(jīng)典的木刻版畫(huà)表現(xiàn)手法，能夠深刻呈現(xiàn)出油畫(huà)的情感和效果。除此以外，傳統(tǒng)的木刻版畫(huà)，采用彩色的油墨套印，其顏色更加豐富，更像渲染的油畫(huà)的特點(diǎn)。所以，為了避免畫(huà)種的完全混淆，在融合過(guò)程中要注意將油畫(huà)的色彩語(yǔ)的特色重點(diǎn)渲染出來(lái)。結(jié)合和融入色彩效果的初衷是為了實(shí)現(xiàn)更好的創(chuàng)新，不斷推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，而不是在融合中逐漸丟掉油畫(huà)的本質(zhì)特點(diǎn)，所以在融合過(guò)程中，這一原則要得到高度重視。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)的升華源于各種交流之中，藝術(shù)家可以在與人交流或者與物交流中，獲取寶貴的創(chuàng)作靈感。所以，這對(duì)我國(guó)的繪畫(huà)美學(xué)產(chǎn)生很大了影響，也對(duì)油畫(huà)家的思想和情感產(chǎn)生了很大的影響，可以不斷激發(fā)創(chuàng)作者的靈感和激情。因此，藝術(shù)繪畫(huà)是一門(mén)深刻的藝術(shù)，擁有海納百川的精神，只有在不斷地汲取藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，比如，對(duì)版畫(huà)色調(diào)和技巧效果的使用，才能夠使得藝術(shù)作品更加豐富。故油畫(huà)作品必須突破傳統(tǒng)油畫(huà)形式的范疇，拓展油畫(huà)的創(chuàng)造空間，為其發(fā)展與創(chuàng)造奠定扎實(shí)的基石。值得注意的是，在油畫(huà)作品中大量使用木刻版畫(huà)的元素，如版畫(huà)套色、造型設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用等方面，吸納版畫(huà)的創(chuàng)作技術(shù)賦予油畫(huà)精美感、技術(shù)感和設(shè)計(jì)感等。同時(shí)，在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用木刻版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，也可將其運(yùn)用的范圍拓展，如深度拓展上，可將古典木刻版畫(huà)的純技術(shù)性和現(xiàn)代木刻版畫(huà)的時(shí)代性、寫(xiě)實(shí)性運(yùn)用進(jìn)去;廣度上也可將中國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫(huà)的創(chuàng)作技巧、色彩用法和技術(shù)的結(jié)合、雕刻中章法技巧等，做到真正地將油畫(huà)的創(chuàng)作空間拓寬加深。