劉元喆 周偉強 何靜 鄭嘉偉 趙皓辰

（1.西北大學(xué)文化遺產(chǎn)學(xué)院，陜西 西安 710069；2.北京大學(xué)考古文博學(xué)院，北京 100091；3.陜西省文物保護研究院，陜西 西安 710075）

楊氏宗祠（圖1）位于湖南省新化縣水車鎮(zhèn)上溪村，占地面積1368平方米，建筑面積2166平方米。始建于清道光丁亥年（1828），因舊址位于上溪村水口山之泥塘土地，年久失修，梁柱腐朽，于民國十二年（1923）異地重修于此。楊氏宗祠平面略呈長方形“四合院”式。東西長，南北短，宗祠周圍為防火墻（現(xiàn)只剩左面）。正面牌樓呈飛檐斗拱形，向四方伸展，正中刻有清代直隸制臺楊世福的親筆題詞“楊氏宗祠”，正面墻檐下方繪有各式彩畫（部分已經(jīng)模糊）。祠內(nèi)有戲臺，其頂上有8幅以傳奇人物故事為主題的彩畫。兩側(cè)為兩層廂房，中間為天井，正殿大梁相榫處雕刻有龍頭，橫梁上刻有各式花紋，后部為祭臺等。楊氏宗祠初為紀(jì)念與本家族有關(guān)的重要地方官員的家廟，民國后逐步發(fā)展成為家族集會、文化睦族、婚喪嫁娶、私塾辦學(xué)及維持地方治安的重要鄉(xiāng)村宗祠公共建筑，真實記錄了從紀(jì)念祠向宗祠廟的發(fā)展旅程，也體現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛耖g禮制建設(shè)。其在南方鄉(xiāng)土建筑領(lǐng)域中，具有很高的歷史研究價值，保留了濃厚的湘地清前期的典型地方手法和營造水準(zhǔn)。楊氏宗祠至今保存有大量的祭祀用品、禁賭碑、滿文楹聯(lián)、記事碑刻和大量的附屬文物，還有楊氏家族先人楊綬卿、楊世福等歷史人物史跡及齒錄，為該地祠堂歷史文化遺產(chǎn)的動態(tài)研究提供了實物依據(jù)和活化石。

1 壁畫保存狀況及病害

楊氏宗祠現(xiàn)存壁畫（圖2）主要分布在楊氏宗祠正門外立面廂房的防火山墻、正門及左右側(cè)門周邊灰作部分?，F(xiàn)存壁畫面積123.6m2，彩繪構(gòu)圖，造型講究，色彩艷麗，線條流暢，文化內(nèi)涵豐富。色彩多以紅、藍(lán)、綠為主，輔以常見的黃、黑等色，線條流暢，文化內(nèi)涵豐富。壁畫彩繪內(nèi)容以傳奇人物故事、動物、花草為主。表現(xiàn)出漢文化與本土梅山文化相互融合的特征，具有很高的藝術(shù)和科學(xué)價值。

受材料本身理化性質(zhì)、建筑空間布局、環(huán)境溫濕度等影響，壁畫文物普遍存在不同程度劣變，種類繁多，誘因復(fù)雜。本次調(diào)查依照國家文物局相關(guān)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，對楊氏宗祠壁畫表面污染鹽害腐蝕病害進行分類與統(tǒng)計，調(diào)查的范圍為楊氏宗祠壁畫所存在的所有位置，包括外山墻左右、外山墻大門以及內(nèi)外側(cè)望板等，病害發(fā)生累積面積高達(dá)309.13m2。楊氏宗祠壁畫存在裂隙、空鼓、顏料層脫落、粉化、劃痕、生物損害、水漬、泥漬①等多種病害（圖3、圖4）。根據(jù)國家文物局出臺的磚石質(zhì)文物保護行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)②，現(xiàn)將楊氏宗祠壁畫所包括的病害分為11小類，其中：積塵占比最大，占39.6%，約為122.28m2；生物損害占16.9%，約為52.3m2；點狀脫落、粉化占9.6%，約為29.81m2；地仗脫落占7.8%，約為24.12m2；空鼓占6.3%，約為19.62m2；劃痕占6%，約為18.6m2；顏料層脫落占4.8%，約為14.89m2；泥漬占4.6%，約為14.13m2；起甲占2.7%，約為8.21m2；裂隙占1.2%，約為3.7m2；水漬占0.5%，約為1.42m2。

2 楊氏宗祠壁畫結(jié)構(gòu)分析

楊氏宗祠壁畫具有很高的文化價值，因存放于室外環(huán)境，這些文物多出現(xiàn)了不同程度的病變。文物保護應(yīng)秉承原材料、原工藝修復(fù)，故了解壁畫制作材料和成分，可以為以后的保護提供依據(jù)。從宏觀上看，壁畫結(jié)構(gòu)是一個多層結(jié)構(gòu)，主要組成為支撐體、地仗層、白粉層（底色層）、顏料層（包括鑲嵌物）和表面涂層③。而楊氏宗祠壁畫結(jié)構(gòu)為支撐體、地仗層、顏料層（圖5、圖6）。

支撐體：楊氏宗祠壁畫繪制于山墻外立面，壁畫骨架或支撐結(jié)構(gòu)是建筑物的墻體，該墻體為青磚墻。

地仗：觀察可知壁畫地仗層為石灰地仗。這種地仗質(zhì)地細(xì)膩、色澤潔白，能有效改善繪畫條件，并提供底色，是繪制壁畫的較好背景。經(jīng)檢測，地仗層厚度普遍約5～10mm，為白灰添加麻纖維涂刷而成。

顏料層：楊氏宗祠壁畫主要繪制有色彩鮮艷的傳奇人物、動物、花卉和彩繪圖案等，主要為當(dāng)?shù)孛耖g工匠繪制。經(jīng)檢測，顏料層普遍較薄，大致為20～100μm，采用的顏料主要包括紅、綠、藍(lán)、黃和黑等顏色，根據(jù)偏光顯微觀察、能譜物相分析等檢測結(jié)果，可知紅色為朱砂，黃色為密陀僧，藍(lán)色為群青，綠色為巴黎綠，白色為碳酸鈣，黑色為炭黑。

3 楊氏宗祠壁畫制作材料分析

為了更好地了解楊氏宗祠壁畫的制作材料、工藝等情況，在楊氏宗祠外立面及戲臺頂部藻井處采集顏料層樣品6個，地仗結(jié)構(gòu)樣品1個，詳見表1。

表1 樣品采集信息表

3.1 地仗分析

為了更好地了解楊氏宗祠壁畫結(jié)構(gòu)，分別在宗祠大門左側(cè)原始地仗破損處現(xiàn)場采集地仗樣品1塊，進行壁畫地仗制作工藝分析工作，分析方法為使用超景深顯微鏡觀察其顆粒級配及纖維添加情況。對樣品進行研磨后使用XRD進行物相分析④，具體步驟為拍照→研磨→篩分→觀察→地仗粉末XRD（礦物組成分析）。

本次觀察使用超景深三維視頻顯微鏡。型號：日本浩視KH-7700。檢測方法：將樣品置于載物臺，在不同放大倍數(shù)下觀察樣品的形貌特征，結(jié)果見圖7。

本次衍射采用日本理學(xué)X射線衍射儀。型號：D/max-2500。實驗條件：電壓40kV，電流200mA，靶為Cu，石墨單色器濾波。環(huán)境條件：室溫25℃，濕度：62%，結(jié)果見表2、圖8。

表2 地仗層X衍射分析數(shù)據(jù)表

研磨后采用浩視KH-7700超景深視頻顯微鏡鏡檢及XRD物相分析結(jié)果顯示：①楊氏宗祠地仗樣品經(jīng)篩分后選取200目以下粉末進行衍射分析，主要成分均為碳酸鈣。②楊氏宗祠地仗原始地仗白色物質(zhì)為均勻的一種物質(zhì)，即夾雜麻纖維，未見夾雜有沙粒的情況，原始工藝為采用淋灰添加少量麻在磚體上粉刷5～10mm形成壁畫地仗層。

3.2 地仗中纖維分析

楊氏宗祠壁畫地仗層中均可見夾雜麻纖維，首先在超景深顯微鏡下對壁畫截面進行觀察分析。再將壁畫中的纖維取樣，進行掃描電鏡觀察分析（圖9、圖10），綜合驗證壁畫地仗層中添加有麻纖維。

本次檢測使用掃描電子顯微鏡。型號：捷克tescan公司，VEGA3型。實驗條件：掃描電鏡分析電壓為20kV。

3.3 顏料層分析

為了更好地了解楊氏宗祠壁畫顏料層的基本情況，采用顯微剖面觀察測得顏料層厚度和貼附情況，使用偏光顯微鏡、能譜EDX、X熒光綜合驗證的方法確定顏料層的礦物組成⑤，具體步驟是現(xiàn)場XRF分析→偏光顯微鏡檢→能譜EDX→圖譜解讀。

顏料偏光顯微（PLM）分析使用的儀器型號為德國ZEISSScopeA1型光學(xué)顯微鏡，將采集的片狀樣品挑取少量，置于載玻片上，在低倍體視顯微鏡觀察（圖11～圖14）。

對楊氏宗祠壁畫中的顏色能譜圖（圖15～圖17）進行分析，可以得出以下結(jié)論：①黃色顏料含有Pb元素、O元素，結(jié)合顯微鏡檢可確定黃色顏料為密陀僧（PbO）。②紅色顏料中含有Hg元素重量百分比為50.75%，S元素重量百分比為16.2%，結(jié)合顯微鏡檢可確定紅色顏料為朱砂（HgS）。③藍(lán)色顏料中含有Na元素、Al元素、S元素、Si元素、O元素，結(jié)合顯微鏡檢可確定藍(lán)色顏料為群青（Na6Al4Si6S4O20）。④綠色顏料中含有Cu元素、As元素，結(jié)合顯微鏡檢可確定楊氏宗祠壁畫綠色顏料為巴黎綠（Cu(C2H3O2)2·3Cu(AsO2)2）。

3.4 小結(jié)

通過對這1處地仗樣品和6個顏料層樣品的研磨篩分、顯微包埋、巖相顯微、顯微能譜、XRD物相綜合分析，結(jié)論如下：①楊氏宗祠壁畫主體結(jié)構(gòu)由內(nèi)到外為磚砌墻體，墻體上涂抹5～10mm白灰地仗，而后涂刷顏料形成20～100μm的顏料層。地仗主要成分為碳酸鈣。②楊氏宗祠壁畫顏料層主要為紅、藍(lán)、綠、黃等顏色，經(jīng)過鏡檢可見明顯的礦物顆粒，且大小不均，由此推斷楊氏宗祠壁畫采用礦物顏料繪制而成。③通過元素組成分析，紅色顏料為朱砂（呈色元素為Hg），綠色顏料為巴黎綠（呈色元素為Cu），黃色顏料為密陀僧（呈色元素為Pb），藍(lán)色顏料為群青（呈色元素為Na，Al，S，Si，O），黑色顏料為墨（無定形碳）。

4 楊氏宗祠壁畫制作方法分析

采用紅外線與紫外線攝影設(shè)備對楊氏宗祠壁畫彩繪進行拍照（圖18），對壁畫繪畫技巧、底稿及有機顏料使用等進行調(diào)查。

攝影方法：紅外線攝影直接采用紅外線相機在可見光下進行拍攝。紫外線攝影在完全沒有可見光的條件下，將紫外燈設(shè)置在距離壁畫合適的位置進行拍攝。通過紅外線與紫外線攝影設(shè)備對楊氏宗祠壁畫彩繪進行拍照，發(fā)現(xiàn)壁畫在墨線、顏料的位置均有部分熒光現(xiàn)象，說明在繪制壁畫時添加了有機膠結(jié)物。在紅外線、紫外線照片中，可看出墨線填色呈現(xiàn)明顯層次感，有些色彩底部在紫外照片中可觀測到起稿墨線，說明壁畫繪制多采用線描法，然后進行填色。

依據(jù)上文中對壁畫的結(jié)構(gòu)分析以及紅外線、紫外線照片的證實，可對楊氏宗祠壁畫、彩畫繪制過程進行簡要分析。宋代建筑學(xué)家李誡的《營造法式》明確記載了古代壁畫的制作流程，“造畫壁之制：先以粗泥搭絡(luò)畢，候稍干，再用泥橫被竹篾一重，以泥蓋平，又候稍干，釘麻華，以泥分披令勻，又用泥蓋平”⑥。楊氏宗祠壁畫的制作工藝與《營造法式》中的記載基本相同，用白灰制作地仗層，為了使白灰有更強的粘連效果，加入少量的麻纖維混合濕敷在支撐磚面之上。待地仗干燥后，再施細(xì)膩無顆粒感的白灰，為后續(xù)繪制提供平整的畫面及底色。白灰地仗干燥后，先使用毛筆墨線勾勒底稿，再使用刷子或排筆將含有膠結(jié)物的顏料涂刷至畫面填色，顏料多為易獲得的植物顏料、礦物顏料或成熟的人工合成顏料。膠結(jié)物質(zhì)根據(jù)前人研究與取得的難易程度，推測可能為動物膠⑦。

在繪畫風(fēng)格上，壁畫的畫法沒有規(guī)矩可言，簡單地勾勒填色與中原地區(qū)建筑壁畫中經(jīng)常出現(xiàn)的勾皴染色法、沒骨分色法⑧等較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格不同，壁畫的色彩應(yīng)用幾乎不會有太多的限制，內(nèi)容也較為隨意。面畫內(nèi)容大量出現(xiàn)的人物故事、山水風(fēng)景、花鳥魚蟲，充滿明顯的地方及少數(shù)民族藝術(shù)特色。

5 結(jié)論

宗祠作為一種特殊的鄉(xiāng)土建筑在南方村落中具有很重要的位置，往往聘請當(dāng)?shù)赜忻墓そ硯煾颠M行砌筑與裝飾。在制作壁畫時用白灰混合麻纖維作為地仗層抹平磚墻，粉刷厚度為5～10mm，以隔絕磚體中的水分、可溶性鹽等對壁畫的侵蝕。待地仗完全干燥后，再施以純白灰制作壁畫底色，有效改善繪畫條件，利于其他顏料的繪制。最后進行顏料層繪制，顏料層為20～100μm，多采用線描法繪制，先起墨線稿，墨線均勻流暢，再按照順序進行填色。但楊氏宗祠畢竟只是鄉(xiāng)村祠堂建筑，通過其使用的顏料，即紅色為朱砂、黃色為密陀僧、藍(lán)色為群青、綠色為巴黎綠、白色為碳酸鈣、黑色為炭黑，可以證明顏料多使用易得的礦物顏料和人工合成顏料，它們的共同特點就是價格低廉。另外，壁畫簡單的筆觸和隨意的繪制內(nèi)容也證明了楊氏宗祠這一類的建筑藝術(shù)并不擁有高水平的技藝，其展現(xiàn)了樸素的鄉(xiāng)土藝術(shù)風(fēng)格。整體來說，楊氏宗祠壁畫繪制內(nèi)容有色彩鮮艷的傳奇人物故事、動物、花卉、彩繪圖案等，展現(xiàn)了新化地區(qū)民間藝術(shù)特點，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛耖g禮制建設(shè)，對于研究南方鄉(xiāng)土建筑有很高的歷史價值、藝術(shù)價值。但由于其壁畫易受到自然環(huán)境、自身結(jié)構(gòu)、人為干擾的影響，現(xiàn)已出現(xiàn)裂隙、空鼓、顏料層脫落、粉化、劃痕、生物損害、水漬、泥漬等多種病害，亟須進行保護修復(fù)，在這之后建議應(yīng)建立日常養(yǎng)護制度，以利于壁畫的長期保護及管理。

注釋

①周偉強，周萍，王永進.磚石文物病害及分類概述[J].文博，2014（6）：73-75.

②蘇伯民，陳港泉.中華人民共和國文物保護行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)：古代壁畫病害與圖示：WW/T 0001—2007[S].北京：中國標(biāo)準(zhǔn)出版社，2014.

③王春燕，李蔓，夏寅，等.中國古代石窟壁畫制作工藝研究[J].文博，2014（4）：74-77.

④陳坤龍.古代材料的X射線衍射分析及其應(yīng)用[C]//中國文物保護技術(shù)協(xié)會.中國文物保護技術(shù)協(xié)會第二屆學(xué)術(shù)年會論文集.2002：426-429.

⑤黨小娟，陳曉峰，王永進，等.西安東岳廟清代壁畫顏料分析及工藝研究[J].文博，2015（6）：103-107.

⑥吳吉明.《營造法式》注釋與解讀[M].北京：化學(xué)工業(yè)出版社，2018：854.

⑦陳爾新，張秉堅，林袁順，等.浙江省文物建筑壁畫彩繪顏料和膠結(jié)物的檢測研究[J].東方博物，2018（3）：107-113.

⑧雷桐.韓城明清建筑壁畫研究[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2010：11.