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        淺析后現(xiàn)代城市中空間觀及文化轉(zhuǎn)向

        2022-11-25 20:03:06謝倩雅
        關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代規(guī)劃設(shè)計空間

        謝倩雅

        廣州市城市規(guī)劃設(shè)計有限公司 廣東 廣州 510030

        隨著時代的發(fā)展社會的進(jìn)步,在當(dāng)前全球經(jīng)濟一體化背景下,對城市空間和文化帶來了巨大革新,具有城市特色文化的民族性和地域性特征逐漸消失,城市文化存在被同化的危機。尤其是近幾十年全球化加速了西方文化對我們的影響,導(dǎo)致很多人的審美逐漸向著西方文化靠攏,對中華民族文化的傳承和發(fā)揚影響較大。目前,城市建設(shè)對于文化保護方面的內(nèi)容越來越重視,但也只是體現(xiàn)在城市空間文化內(nèi)涵的表層,如個體歷史建筑、城市色彩等,對于城市空間文化的內(nèi)核未做到有效地保護工作,比如對文化精神層面的內(nèi)容缺乏保護。因此,應(yīng)當(dāng)將文化規(guī)劃與城市規(guī)劃有效結(jié)合起來,在開展城市化建設(shè)的過程中滲透文化轉(zhuǎn)向。

        1 后現(xiàn)代城市的文化轉(zhuǎn)向

        對于文化轉(zhuǎn)向的概念,巴斯內(nèi)特等人提出了翻譯研究所要關(guān)注的不僅僅是語言問題,它必須在更廣闊的歷史文化視野中展開自己的討論。而隨著后現(xiàn)代化主義的出現(xiàn),與后現(xiàn)代水的特征是一致的,但都呈現(xiàn)出精神分裂狀態(tài),缺乏滲透性、邏輯性和統(tǒng)一性,也是后現(xiàn)代社會出現(xiàn)的文化轉(zhuǎn)向。

        1.1 文化大眾化

        在19世紀(jì)詹姆遜提出,文化是一種逃避現(xiàn)實的方法,但到了后現(xiàn)代主義階段,文化實現(xiàn)成了大眾化,商品化逐漸進(jìn)入文化,藝術(shù)作品也逐漸變成商品。在后現(xiàn)代主義背景下,文化已經(jīng)逐漸進(jìn)入了我們的日常生活過,成為了一種消費品,可以形成大規(guī)模的生產(chǎn)和復(fù)制。而且后現(xiàn)代主義社會逐漸與市場經(jīng)濟聯(lián)系起來,文化領(lǐng)域越來越廣闊,逐漸形成了消費文化,也是當(dāng)前社會結(jié)構(gòu)重要的組成部分。在后現(xiàn)代社會中,文化工業(yè)對商品與文化之間的界限徹底打破,而且文化大眾化的推進(jìn),在日常生活中文化理論、美學(xué)理論以及藝術(shù)作品成為了商品[1]。

        1.2 文化視像化

        文化經(jīng)過不斷的變革發(fā)展,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X中心。尤其是媒體技術(shù)的快速發(fā)展,人類生活開始視像化,在后現(xiàn)代社會的一種典型標(biāo)志就是視像文化盛行。隨著形象進(jìn)入我們的日常生活,影像文化逐漸滲透到當(dāng)代社會空間,形成了一種新的文化現(xiàn)象。后現(xiàn)代社會中對于視覺藝術(shù)和裝飾更加關(guān)注,對于思考已經(jīng)不太關(guān)注,而且經(jīng)濟與文化的重疊,出現(xiàn)視覺形式的全球殖民化,市場社會與文化的聯(lián)系越發(fā)密切。

        1.3 文化商業(yè)化

        詹姆遜針對后現(xiàn)代社會的文化狀況,對現(xiàn)代傳媒的影響提出了自己的觀點,認(rèn)為在文化領(lǐng)域下,后現(xiàn)代性的特征會對低俗或高雅的藝術(shù)形式進(jìn)行過吸收,伴隨形象生產(chǎn),將所有外在于商業(yè)文化的東西拋棄,并且提出了后現(xiàn)代社會屬于完全商品化的社會,已經(jīng)進(jìn)入所有領(lǐng)域。詹姆遜對后現(xiàn)代文化的變化描述,主要集中在資本的邏輯與文化邏輯對立上,在現(xiàn)代主義階段,與后現(xiàn)代主義階段,在所有的文化領(lǐng)域都有資本邏輯的滲透。

        2 后現(xiàn)代空間觀概述

        后現(xiàn)代主義對于地點的獨特性和時間的特殊性更加重視,認(rèn)為在特殊的時空情景內(nèi)放入事物,對社戶籍與空間進(jìn)行辯證統(tǒng)一。在后現(xiàn)代空間地理學(xué)方面,包含的特點有地方性、變化性、異質(zhì)性以及多樣性。后現(xiàn)代對當(dāng)代知識體系的重要貢獻(xiàn)就是對空間性的強調(diào)和發(fā)現(xiàn),尤其是對空間更加重視。由上世紀(jì)后結(jié)構(gòu)主義思想家米歇爾·??潞秃嗬ち徐撤鼱柼岢龅暮蟋F(xiàn)代空間,對空間和時間的二元對立觀念徹底打破,并提出了不同位置之間的關(guān)系是不可消除的,認(rèn)為我們生活的空間屬于一個關(guān)系總體。列斐伏爾提出的空間生產(chǎn)理論,是基于研究戰(zhàn)后法國城市化進(jìn)程的誒出的,也是再進(jìn)一步闡釋馬克思理論,其核心是生產(chǎn)行為和生產(chǎn)的空間化。列斐伏爾提出,像其他商品一樣,空間也是被有目的和意圖的生產(chǎn)胡來的,在全球化的過程中,資本、金錢和商品與空間之間的差別是非常明顯的,但也有一定的共同之處??臻g作為服務(wù)行動和思想的工具,屬于一種權(quán)利、統(tǒng)治或控制的工具,而且能夠形成邊緣化產(chǎn)物,空間是一系列事物之間的關(guān)系。列斐伏爾提出的空間生產(chǎn),包含了表征空間、空間表征和空間實踐三種要素。通常情況下,對于空間的劃分主要分為相對空間和絕對空間兩種,在地理學(xué)和城市學(xué)中,對于空間的含義主要包含了空間單元中的社會組織組合以及建筑環(huán)境的組合[2]。

        到20世紀(jì)末期的時候,這種空間觀念逐漸在城市規(guī)劃當(dāng)中應(yīng)用,純粹的物質(zhì)空間設(shè)計已經(jīng)放棄,并在后現(xiàn)代文化中逐漸滲透。皮埃爾·布爾迪厄利用社會世界理論打造了新的場域,包含的內(nèi)容有文化和物質(zhì)消費、流通以及生產(chǎn)。其中“場域”的概念就是經(jīng)濟基礎(chǔ)與上層建筑之間的調(diào)節(jié)地帶,并分離了馬克思主義理論,實現(xiàn)了文化與機構(gòu)生產(chǎn)領(lǐng)域的融合。作為社會學(xué)中重要的空間隱喻,是對布爾迪厄?qū)嵺`理論進(jìn)行深入理解的關(guān)鍵。

        3 后現(xiàn)代城市中文化轉(zhuǎn)向研究

        在19世紀(jì)后半期出現(xiàn)的城市規(guī)劃,在近幾十年得到了飛速發(fā)展。在早期的時候,城市功能與城市經(jīng)濟的增長實現(xiàn)了有效結(jié)合,現(xiàn)代主義城市主要是以功能為導(dǎo)向,最為突出的特點是刻板、機械。到了20世紀(jì)后期的時候,城市規(guī)劃和建筑設(shè)計開始興趣,逐漸擯棄了功能主義規(guī)劃理念,一個新的工具誕生,那就是文化要素。在開展現(xiàn)代主義城市規(guī)劃設(shè)計的時候,融合文化元素,打造綜合性、富有內(nèi)涵的城市是當(dāng)時非常關(guān)注的一面。而到了后現(xiàn)代時期,主要體現(xiàn)在“以人為本”的建筑理念。比如,在發(fā)表的《美國大城市的生與死:城鎮(zhèn)規(guī)劃的失敗》中,對現(xiàn)代化運動和不滿進(jìn)行了多角度闡述,簡·雅各布斯提出了老建筑的價值是社區(qū)記憶,人們需要舊的都市和傳統(tǒng)的街道,這與現(xiàn)代城市規(guī)劃相反。還有大衛(wèi)·哈維,在著作《柔軟的城市》中,揭示了城市規(guī)劃要以功能主義為主導(dǎo)的時候,就是到了后現(xiàn)代城市的開始。國外學(xué)者的研究,充分展現(xiàn)出了城市規(guī)劃強調(diào)遵循功能主義原則,凸顯文化意義。而“后現(xiàn)代”就包含了城市功能、形式、結(jié)構(gòu)蘊含的心理意義和文化意義?,F(xiàn)階段,很多西方國家重新評估了城市形態(tài)文化意義,當(dāng)前政府政策的主題就是城市和國家,尤其是隨著城市化進(jìn)程的深入,傳統(tǒng)的城市中心地位逐漸小時,中心商務(wù)區(qū)活動的性質(zhì)和中心地位逐漸轉(zhuǎn)移[3]。

        在當(dāng)前建設(shè)“文化都市”的過程中,對于空間的創(chuàng)造納入了娛樂活動空間、旅游空間和文化空間,營造了多樣化的商業(yè)環(huán)境。一種新的后現(xiàn)代主義生活方式開始發(fā)展,充分凸顯出了抽象化和普遍性的特征,更加側(cè)重于場所感,后現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃設(shè)計對于地方文脈的重要性更加關(guān)注,在開展規(guī)劃設(shè)計時會充分考慮傳統(tǒng)街道、歷史機理和地方特色。在打造“文化都市”的時候,要對城市中心的“中心”特點塑造起來,尤其是對于工業(yè)城市來說,要營造良好的人文環(huán)境,將人文資源充分進(jìn)行整合,積極吸引人才,建造高級的、世界級的工業(yè)城市。在上世紀(jì)80年代的時候,城市規(guī)劃設(shè)計的策略是建設(shè)文化中心,展現(xiàn)出信息化城市、全球化城市的特點,希望城市涵蓋旅游、娛樂、體育和藝術(shù)等概念,打造一件“藝術(shù)作品”。在強調(diào)城市文化的時候,要與這些文化性格結(jié)合起來,要避免過度開發(fā)文化商業(yè),避免對公共空間造成影響。在規(guī)劃設(shè)計城市空間的時候,要充分考慮到公共空間和文化節(jié)慶,盡可能營造新的開發(fā)模式,充分發(fā)揮出公共空間的價值[4]。

        作為這種擴張性發(fā)展的平衡,出現(xiàn)了將傳統(tǒng)城市中心再開發(fā)為“文化都市”的努力,如,為文化、旅游和娛樂活動創(chuàng)造空間以及節(jié)日活動策劃。這種對城市中心更新的目標(biāo)團體是新中產(chǎn)階級,一種新的“后現(xiàn)代主義生活方式”的支持者以及一種新的大都會精英階層,對他們而言,城市生活是一個持續(xù)的、迷人的經(jīng)驗。

        創(chuàng)造“文化都市主義”需要的條件,不僅僅是使新居民在城市中賓至如歸的方法,同時也是創(chuàng)造對于新商業(yè)具有吸引力的城市氣候,這反過來會幫助城市中心重塑其中心性。這個過程也被描述為:“為了防止智力井的枯竭,工業(yè)城市必須升級人文資源和建成環(huán)境。他們必須建立世界級的、高級的工業(yè)城市,并準(zhǔn)備在世界范圍內(nèi)爭奪人才。他們應(yīng)該能夠為未來的白領(lǐng)階層提供高質(zhì)量的生活和可以和其他大都市相提并論的工作條件”。

        4 后現(xiàn)代城市下的文化轉(zhuǎn)向方式

        在研究后現(xiàn)代文化轉(zhuǎn)向的過程中,發(fā)現(xiàn)后工業(yè)城市的影響比較大,國外很多學(xué)者也專門展開了研究,并對后現(xiàn)代城市與后工業(yè)社會進(jìn)行了對比分析。

        4.1 文化定義

        對于“文化”的定義不同的學(xué)者有不同的見解,有些學(xué)者認(rèn)為文化是無意識的品質(zhì),屬于一種靜態(tài)概念;而有些學(xué)者認(rèn)為文化屬于動態(tài)概念,是有目的性和蓄意的一種行為作出的改變。而不同的定義會根據(jù)時間的變化而發(fā)生改變,而且文化觀念是可以并存的,有正式的文化,也有真正的文化,對于城市空間設(shè)計來說是對“文化性”的東西進(jìn)行深入挖掘。直到上世紀(jì)末期的時候,人們對于城市的文化內(nèi)涵有了重新的認(rèn)識,認(rèn)為在后現(xiàn)代城市背景下,旅游景點、歷史遺產(chǎn)、視覺甚至是人們的生活方式都屬于“文化”。在更新城市物質(zhì)環(huán)境時,可能會再利用老舊建筑、歷史遺產(chǎn),也會建造新的消費空間[5]。

        4.2 文化轉(zhuǎn)向

        對于城市空間文化轉(zhuǎn)向進(jìn)行闡述的時候,比較典型的例子是工業(yè)時代的港口區(qū)域。在上世紀(jì)60年代,西方國家時代轉(zhuǎn)型的典型城市就是廢棄港口以及基礎(chǔ)設(shè)施,物質(zhì)環(huán)境的衰敗使港口衰落的情況越發(fā)嚴(yán)峻。到了80年代,北美和西歐城市復(fù)興開始,城市未來的新發(fā)展地被認(rèn)為是舊港口,比較成功的模式就是“城市水岸”。對于水岸開發(fā)越來越的行業(yè)精英開始關(guān)注,但隨著時間的推移發(fā)現(xiàn)不是所有城市都適合水岸更新。在規(guī)劃設(shè)計舊港區(qū)的時候,對于文化意義比較強調(diào),在規(guī)劃設(shè)計城市的時候深入文化內(nèi)涵,更重視城市形態(tài)的文化意義。在城市規(guī)劃和設(shè)計當(dāng)中,充斥著文化品質(zhì)和文化價值,這也是最為現(xiàn)行的文化因素的體現(xiàn)[6]。

        4.3 多元價值發(fā)展

        在后現(xiàn)代城市主義中,規(guī)劃設(shè)計時未充分重視社會生活的多樣性要求和人的基本需求。而且對人類的普遍理性不太相信,堅持基礎(chǔ)主義哲學(xué)文化為主導(dǎo)。任何人都不擁有特權(quán)地位,屬于平等交流的“對話”,抨擊了現(xiàn)代主義?,F(xiàn)階段,在規(guī)劃設(shè)計現(xiàn)代城市的時候,包含了多重歸屬的社會個體和多元化的社會群體,將不同主體的個性和特點充分反映出來??隙硕嘣獌r值,也就是肯定了人的平等地位。對于現(xiàn)代主義來說,城市發(fā)展是基于烏托邦式的模型進(jìn)行駕馭,隔離了城市系統(tǒng)化動機與人類的生活模式,對未來的可持續(xù)發(fā)展非常不利。在后現(xiàn)代社會,不確定、多元化和復(fù)雜性是比較突出的特點,相比較現(xiàn)代主義的整齊、統(tǒng)一、秩序不等,后現(xiàn)代主義的多元性、差異性和復(fù)雜性更加明顯。這在城市美學(xué)上也反映出了這些價值觀。有相關(guān)學(xué)者提出,大城市最為核心的內(nèi)容就是多樣化,只有將多樣化的特點充分展現(xiàn)出來,在規(guī)劃設(shè)計城市空間的時候凸顯出個性化、多樣化和創(chuàng)新,才能有效支撐城市的文明發(fā)展。因此,在規(guī)劃城市時,要對其他多種價值觀積極借鑒學(xué)習(xí),通過表達(dá)不同的價值觀為不同的利益團體提供技術(shù)幫助[7]。

        4.4 精神文化融入城市空間

        中國有上下五千年的文明發(fā)展歷史,傳統(tǒng)文化博大精深,對于城市空間來說,如何有效滲透精神文化,首先要具備創(chuàng)造性設(shè)計思維,從不同角度滲透精神文化。在這一過程中,要深入研究城市的發(fā)展歷程、歷史建筑等等,并對局部細(xì)節(jié)綜合考慮,明確設(shè)計主題和實際需求,在傳統(tǒng)文化中提煉適合的文化元素和精神元素,通過變形、融合,在城市空間內(nèi)表達(dá)出暗示性和隱喻性,使城市空間的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值得到提升[8]。

        5 結(jié)束語

        綜上所述,在當(dāng)前全球經(jīng)濟一體化背景下,在開展城市規(guī)劃設(shè)計的過程中,要對文化的價值有正確的理解,對城市物質(zhì)空間的價值和文化意義進(jìn)行深層次研究,不要對文化維度主觀進(jìn)行臆斷,要從不同角度、不同層次進(jìn)行研究,這對于城市物質(zhì)空間形態(tài)規(guī)劃來說是必不可少的部分,無論是價值研究還是文化研究都具備一定的現(xiàn)實意義。在開展后現(xiàn)代城市空間規(guī)劃設(shè)計中,也要將物質(zhì)形態(tài)、文化等影響因素充分考慮。作為文化的容器,城市要容納大眾、精英的文化,也要接納本土和外來文化,要融入現(xiàn)代和歷史文化,這是城市的核心組成部分,也是城市競爭的文化資本。我們對后現(xiàn)代城市空間觀的研究,論述后現(xiàn)代城市的文化意義,要深刻認(rèn)識到文化內(nèi)涵,通過文化物化成不同類型的空間,使文化變遷得到更好地承載。

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