曾 嘉

沒有畫面，只有聲音，卻能讓人“一秒入戲”，這是廣播劇的獨特魅力，但是作為一個誕生于1924年的媒體形式，在媒體競爭激烈、新產(chǎn)品層出不窮的當(dāng)下，它還有什么能夠吸引受眾的新招兒，又該怎么突破發(fā)展的困境呢？事實上，廣播劇在表現(xiàn)方式上對聲音充滿依賴，它用聽覺為受眾架構(gòu)起“空間”，而每個人收獲到的“空間世界”都是不一樣的，都帶入了受眾自身的閱歷、思考、心理因素等，這就是廣播劇引人入勝的根本所在。廣播劇營造的是“一個人的小劇場”，而現(xiàn)代人的“宅”心理，正符合廣播劇的這個藝術(shù)特點?！罢庇蟹N蝸居的意思，就心理而言，帶些懶散，帶點安穩(wěn)，有種在自己的小天地里十分自由的感受。當(dāng)現(xiàn)代人的“宅”遇到廣播劇的“一個人”，它們之間會產(chǎn)生什么樣奇妙的化學(xué)反應(yīng)呢？

一、從聽覺感受向視覺畫面轉(zhuǎn)化，“個性腦補(bǔ)”帶來無限可能

廣播劇從本體上來說，是一種聲音的藝術(shù)，通過不同聲音元素的運(yùn)用，推動情節(jié)發(fā)展，引起聽者共情，但是同一條廣播劇，一百個人聽可能會產(chǎn)生一百種面孔，這就是“想象力”造成的。

用對白塑造人物性格。廣播劇的對白主要是推動情節(jié)發(fā)展、塑造人物性格。但是和電視劇完全不同，電視劇里的人物形象由演員扮演，演的好的，受眾認(rèn)為“他即是他”，以后再出現(xiàn)這個人物，腦海中會自動替代為某位演員的形象，容易被固化。但是廣播劇卻因為僅有聲音，難以給角色一個明確的面孔，每個角色都是受眾根據(jù)自己聽到的感覺“腦補(bǔ)”出來的，形象各不相同，也更加“個性化”?？梢哉f，這個角色在編劇創(chuàng)作之后，經(jīng)過導(dǎo)演、演員的再加工，最終在聽眾這里被第四次畫像，聽眾同時也參與了角色的塑造。

用音響營造環(huán)境氛圍。廣播劇還有一個非常重要的創(chuàng)作元素就是音響，一條兩分鐘左右的微劇作品，甚至可以有六十處左右的音響元素。而大量添加音響元素的目的，就在于給聽眾營造更加真實的環(huán)境，達(dá)到身處同一場景的感受。但是再多的音響元素，也不可能讓所有人感受到完全一樣的環(huán)境。例如“雨滴在屋檐上發(fā)出噠噠噠的聲音”，在聽眾的腦海中，絕對塑造不出完全一致的景象。

用音樂渲染人物情緒。好聽的廣播劇離不開恰如其分的音樂，如果說音響的運(yùn)用是為了營造環(huán)境氛圍，那么音樂就是推動情節(jié)發(fā)展、展露角色心理的重要推手，它要的是聽眾的“共情”。和電視劇里音樂與畫面相匹配，通過演員表演、環(huán)境渲染等比較容易將觀眾帶入劇情所想要表達(dá)的情緒相區(qū)別，廣播劇的音樂帶來的“共情”效果往往更加慢熱，只有某些特定的旋律會被受眾記住，例如獲得2020年度江蘇省優(yōu)秀廣播連續(xù)劇一等獎的廣播連續(xù)劇《果拉山作證》（由蘇州廣電總臺創(chuàng)作）的主題歌，雖然全歌不長，但是“登上高高的果拉山，流云花海帶笑顏……”的旋律卻是每個聽完劇的受眾都會哼上兩句的。

以上這些，就使得一部廣播劇從成品傳輸?shù)矫恳粋€受眾的耳朵里，都會有“千般面孔”。

二、從單一創(chuàng)作向多元創(chuàng)作轉(zhuǎn)化，“題材寶藏”帶來裂變空間

廣播劇在我國最初的發(fā)展，經(jīng)歷過一段時期的高峰，隨后在電視的沖擊下日漸式微，雖然各個廣播電臺都有創(chuàng)作，卻往往“曲高和寡”，有些為“創(chuàng)優(yōu)”而作的意思。然而隨著互聯(lián)網(wǎng)上音頻產(chǎn)品的興起，廣播劇似乎“春風(fēng)吹又生”，煥發(fā)出了新的生機(jī)，不過仔細(xì)分析一下，就很容易發(fā)現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)上的“廣播劇”與傳統(tǒng)廣播劇相比，已經(jīng)有了不同的表現(xiàn)形式。

廣播劇的傳統(tǒng)形式。傳統(tǒng)廣播劇也是各級廣播電視機(jī)構(gòu)的主要創(chuàng)作方向，往往選擇大主題、大事件，通過某些重要人物的刻畫，展現(xiàn)既定歷史時期的時代風(fēng)貌。這是廣播劇評優(yōu)的重要生力軍，對于各級廣播電視機(jī)構(gòu)來說，也是傾注人力、物力、財力最多的廣播劇單元。從實際效果來說，這類廣播劇也往往都是精品，無論是從劇本創(chuàng)作還是后期制作上，都有著相當(dāng)高的水準(zhǔn)。但隨之而來的問題是，這類作品往往時長較長，基本都在60分鐘以上，對于現(xiàn)代人的快節(jié)奏生活、碎片化時間來說，傳播力不夠，較難普及。尤其是一些題材較大的廣播劇，往往分為上中下集播出，同樣90分鐘的時間，可能受眾更愿意選擇感官刺激更加強(qiáng)烈的影視作品。

廣播劇的新生表現(xiàn)。在傳統(tǒng)廣播劇式微之時，有一種類型的劇慢慢發(fā)展起來，這就是二次元劇。和傳統(tǒng)廣播劇的高大上選題不同，這類二次元劇選擇的多為較受歡迎的網(wǎng)文，由一些愛好聲音藝術(shù)的人進(jìn)行改編創(chuàng)作，門檻較低，制作水平良莠不齊，但優(yōu)點在于“短、平、快”，時長較短，多為20分鐘以下，受眾可以很快聽完作品；內(nèi)容平民化，里面會有很多流行于網(wǎng)絡(luò)的“梗”，容易引發(fā)共鳴；操作流程快，一集廣播劇可能只需要兩三天就能推出，快的也許當(dāng)天就能放上云端，蹭熱點，刷流量，十分便捷。并且這樣的廣播劇投入也比較低，與傳統(tǒng)廣播劇相比，也許只有二十分之一或者更低。

廣播劇的更多品種。除了上述的廣播劇表現(xiàn)形式以外，廣播劇還可以有更多的表現(xiàn)方法，比如現(xiàn)在很多電臺都會去制作的微劇，時長一般在3～5分鐘左右，最長也不會超過10分鐘，通過一個非常簡短的故事或是場景片段，展現(xiàn)想要傳達(dá)的社會百態(tài)、公益行為、家庭倫理等等，往往成系列播出，如中國廣播劇蘇州創(chuàng)作基地制作播出的《都會好》系列劇、《時代新人》系列劇等。除了微劇，各大音頻頭部平臺推出的較多的聲音產(chǎn)品還有“有聲書”，較簡單的有聲書只有一個人播講，并不屬于廣播劇的范疇，但有些制作精良的有聲書卻在錄制時進(jìn)行了角色的劃分，并加入了適當(dāng)?shù)囊粜?、音樂，可以吸引到不同年齡的受眾，某些頭部平臺的有聲書大V甚至坐擁千萬粉絲。

事實上，隨著時代進(jìn)步，媒體融合不斷深入，受眾對于媒體的認(rèn)知習(xí)慣也在不斷改變，未來還會產(chǎn)生更多的廣播劇形式，但是對于創(chuàng)作者來說，形式如何變化，都離不開內(nèi)容，更多致力于廣播劇內(nèi)容的發(fā)掘才是制勝的王道。

三、從小群體向大數(shù)據(jù)進(jìn)軍，“技術(shù)革命”賦能更大發(fā)展

“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”，在媒體行業(yè)中，技術(shù)更是嵌入到生產(chǎn)傳播的各個環(huán)節(jié)，可以說，先后出現(xiàn)的各種傳媒技術(shù)應(yīng)用，給傳媒領(lǐng)域帶來了翻天覆地的變化。而廣播劇在近年來扭轉(zhuǎn)頹勢、快速發(fā)展，更是與技術(shù)發(fā)展緊密連接，技術(shù)進(jìn)步不僅給廣播劇制作本身帶來了更好的聽覺體驗，同時也拓展了廣播劇的傳播渠道。

錄音技術(shù)進(jìn)步營造更美空間。隨著環(huán)繞聲、全景聲技術(shù)的日益發(fā)展，使音頻后期制作在空間定位、環(huán)境聲場塑造等方面的能力得到極大的加強(qiáng)，這也使得廣播劇給聽眾帶來更加沉浸更加逼真的聽覺感受。例如入選“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年——江蘇省優(yōu)秀廣播劇展播”的廣播連續(xù)劇《丁香》（由蘇州廣電總臺創(chuàng)作），在一個展現(xiàn)丁香和革命伴侶阿樂在上海生活的段落中，既要有丁香和阿樂的對話推動情節(jié)、表現(xiàn)情緒，同時傳來了具有上海特色的街巷環(huán)境音，小女孩若隱若現(xiàn)的童謠等，用這些或近或遠(yuǎn)、或連貫或斷續(xù)的聲音營造出了老上海亭子間的既視感。

傳播渠道多元催生更多圈層。業(yè)界習(xí)慣性認(rèn)為，1924年1月15日在BBC上播出的理查德·休斯的《危險》是第一部廣播劇，而之后的幾十年里，廣播劇也是通過電波進(jìn)行傳播的，但是隨著新技術(shù)的跨越式發(fā)展，尤其是小屏普及之后，移動端成了廣播劇的新戰(zhàn)場。各種各樣的聲音產(chǎn)品不斷出現(xiàn)，廣播劇的傳統(tǒng)形式被屢屢破圈，越來越多原本的受眾轉(zhuǎn)換了身份，也成為創(chuàng)作者，參與廣播劇制作的人群基數(shù)在不斷擴(kuò)大，覆蓋的年齡層次也在不斷拓展。

相比視頻產(chǎn)品來說，廣播劇依然是“小眾”的，但是曹禺先生說過“聽眾是廣播劇的創(chuàng)作者”，只要從重視用戶體驗出發(fā)，無論是創(chuàng)作形式還是創(chuàng)作手段，最終都做到為創(chuàng)作內(nèi)容服務(wù)，就一定能尋找到“小眾”和“主流”之間的平衡點，廣播劇也就會迎來更加蓬勃的發(fā)展前景。