葉子青

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛協(xié)奏曲；莫扎特《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特是西方音樂(lè)史上一位偉大的作曲家，他出生于奧地利，三歲開始學(xué)習(xí)器樂(lè)演奏，五歲便能作曲，六歲在父親和姐姐帶領(lǐng)下開啟了歐洲各國(guó)獻(xiàn)演的經(jīng)歷，他從小在音樂(lè)方面展現(xiàn)出非凡的天賦，是西方音樂(lè)史幾百年的發(fā)展歷程中公認(rèn)的的“音樂(lè)神童”。盡管莫扎特一生只有短暫的3 5年，但他在有限的人生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，為古典主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展貢獻(xiàn)出巨大的力量。其創(chuàng)作領(lǐng)域涉及歌劇、交響樂(lè)、協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、小提琴協(xié)奏曲、管弦樂(lè)四重奏以及宗教音樂(lè)，成為一代古典音樂(lè)大師。莫扎特為長(zhǎng)笛創(chuàng)作的三首協(xié)奏曲，源于1778年在歐洲時(shí)的樂(lè)思噴發(fā)，作品整體給人以陽(yáng)光、積極向上的感覺(jué)，成為長(zhǎng)笛演奏中的經(jīng)典作品。這三首作品分別為：《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.313》《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲K.299》及《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》。其中《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》因其絢爛的技巧和優(yōu)美的旋律，常被選為長(zhǎng)笛教學(xué)曲目以及音樂(lè)會(huì)的保留曲目等，莫扎特創(chuàng)作的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲具有較高的藝術(shù)價(jià)值和極大的影響力，值得被音樂(lè)學(xué)習(xí)者進(jìn)一步傳播與分析。

一、創(chuàng)作背景

作品《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》（以下簡(jiǎn)稱《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》）從時(shí)間來(lái)看屬于莫扎特第二階段創(chuàng)作作品。1777年10月，他隨母親至曼海姆生活，雖然年僅21歲，但莫扎特已成為享譽(yù)歐洲的音樂(lè)家，不論是人生經(jīng)歷還是藝術(shù)創(chuàng)作都已有了自己獨(dú)特的體驗(yàn)。此時(shí)他居住的曼海姆地區(qū)對(duì)音樂(lè)文化非常重視，當(dāng)?shù)氐墓芾碚呓?jīng)常在歐洲范圍內(nèi)邀請(qǐng)優(yōu)秀的音樂(lè)家、管弦樂(lè)團(tuán)演出，隨著一部部歌劇、一場(chǎng)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的不斷上演，當(dāng)?shù)匦纬闪藵夂竦乃囆g(shù)氛圍，這進(jìn)一步推進(jìn)了當(dāng)?shù)匾魳?lè)藝術(shù)的發(fā)展，逐漸形成了影響力巨大的“曼海姆樂(lè)派”。莫扎特加入其中，與優(yōu)秀的音樂(lè)家成為朋友，互相分享交流音樂(lè)創(chuàng)作思想，對(duì)曼海姆樂(lè)派起到巨大的推進(jìn)作用，同時(shí)樂(lè)派也對(duì)莫扎特的創(chuàng)作起到深刻的影響，形成互融互生的效果。

在此期間，莫扎特先后結(jié)識(shí)了曼海姆宮廷樂(lè)團(tuán)中著名的長(zhǎng)笛演奏家溫德林和長(zhǎng)笛愛好者屠杰恩，屠杰恩邀請(qǐng)莫扎特創(chuàng)作了三首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲及三四首長(zhǎng)笛四重奏作品。據(jù)莫扎特研究學(xué)家推測(cè)并證明，盡管莫扎特才思敏捷，才華橫溢，但屠杰恩給的創(chuàng)作時(shí)間實(shí)在是太緊張了，在短時(shí)間內(nèi)無(wú)法完成屠杰恩要求的作品數(shù)量，因此他靈機(jī)一動(dòng)做了一點(diǎn)小調(diào)整。據(jù)推測(cè)，莫扎特當(dāng)時(shí)只完成了一首《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.313》以及《D大調(diào)第一號(hào)長(zhǎng)笛四重奏K.285》《G大調(diào)第一號(hào)長(zhǎng)笛四重奏K. 285a》，1778年2月14日，在轉(zhuǎn)赴巴黎交稿的前一天，莫扎特將之前為雙簧管創(chuàng)作的《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲K.217》做簡(jiǎn)單調(diào)整，移植成為《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》，在這樣戲劇性的過(guò)程中，這首影響長(zhǎng)笛藝術(shù)頗深的作品就此誕生。

二、莫扎特《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》的音樂(lè)分析

《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》全曲演奏時(shí)長(zhǎng)大概為2 0分鐘，分為三個(gè)樂(lè)章，音樂(lè)優(yōu)美流暢、充滿活力，三個(gè)樂(lè)章都有出彩的華彩樂(lè)段，充分體現(xiàn)出長(zhǎng)笛的演奏特點(diǎn)，讓人感受到青春的美好。演奏形式采取長(zhǎng)笛與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的方式，在弦樂(lè)的襯托下，更能突出長(zhǎng)笛的音色效果。一般采用的協(xié)奏樂(lè)隊(duì)編制為：獨(dú)奏長(zhǎng)笛，兩只雙簧管、兩只法國(guó)號(hào)和五部弦樂(lè)組成。隨著不斷地發(fā)展，為了演出方便，也逐漸形成了獨(dú)奏單簧管與鋼琴伴奏的演出模式。接下來(lái)，筆者將結(jié)合作品的樂(lè)章來(lái)展開音樂(lè)分析：

（一）第一樂(lè)章：奏鳴曲式，快板，D大調(diào)，4/4拍

作品一開篇便采用熱烈的和弦奏響全曲，在平穩(wěn)有力的八分音符烘托下，高音聲部交疊奏出莊嚴(yán)、華麗、宏偉的第一主題（譜例1）持續(xù)了31小節(jié)。從第32小節(jié)開始，長(zhǎng)笛優(yōu)美輕快的旋律緩緩出現(xiàn)，流暢優(yōu)美的音樂(lè)隨之而來(lái)，第二主題（譜例2）與第一主題有相似之處，旋律極具歌唱性，在第二主題演奏之時(shí)，協(xié)奏樂(lè)器的弱奏與長(zhǎng)笛樂(lè)器的主奏形成了一強(qiáng)一弱的旋律對(duì)比，如同對(duì)話般的旋律特征將獨(dú)奏樂(lè)器與協(xié)奏樂(lè)器緊密結(jié)合起來(lái)，形成豐富的聽覺(jué)效果。

從44小節(jié)開始，長(zhǎng)笛從低音區(qū)至高音區(qū)的大調(diào)形成了對(duì)第一主題的變化再現(xiàn)，巧妙構(gòu)思既強(qiáng)化了主題的聽覺(jué)效果，又體現(xiàn)出演奏者的技巧。第二主題的結(jié)束出現(xiàn)在長(zhǎng)笛快速吹奏的連續(xù)十六分音符之后，在八個(gè)小節(jié)的連接之后，作品進(jìn)入展開部分。發(fā)展至178小節(jié)，作品進(jìn)入了絢麗的華彩部分，華彩部分明朗華麗，充分體現(xiàn)出長(zhǎng)笛獨(dú)特迷人的藝術(shù)魅力。結(jié)束處莫扎特采用了強(qiáng)有力的卡農(nóng)式創(chuàng)作，形成了與樂(lè)章開頭的首尾呼應(yīng)之效，穩(wěn)穩(wěn)地結(jié)束在D大調(diào)的主和弦。

（二）第二樂(lè)章：奏鳴曲式，行板，G大調(diào)，3/4拍

第二樂(lè)章與第一樂(lè)章一樣，都屬于奏鳴曲式，但在節(jié)奏、調(diào)式、節(jié)拍上做出了改變。第二樂(lè)章由G大調(diào)的主和弦溫柔地拉開序幕（譜例3），經(jīng)過(guò)10小節(jié)的演奏之后，長(zhǎng)笛開始演奏。這一主題主要在長(zhǎng)笛的中音區(qū)完成，將長(zhǎng)笛的音色效果展現(xiàn)得淋漓盡致。樂(lè)句采用2乘4的模式展開，節(jié)奏與情感逐步濃烈，形成層層推進(jìn)的演奏效果，引發(fā)聽眾的情感共鳴。從72小節(jié)開始的休止之后，第二樂(lè)章的華彩樂(lè)段出現(xiàn)了，華彩樂(lè)段將聽眾帶入朦朧溫柔又不失典雅的意境中。在這個(gè)樂(lè)段之中，莫扎特巧妙運(yùn)用了大量的裝飾音，讓音樂(lè)更具可聽性，通過(guò)細(xì)節(jié)的處理，讓音樂(lè)的音響效果更為突出，形成了絢爛的聽覺(jué)效果。

（三）第三樂(lè)章：回旋曲式，小快板，D大調(diào)，2/4拍

作品的第三樂(lè)章采用了歡快美妙的回旋曲式，在2/4拍的節(jié)奏下加入大量跳音，形成了極具感染力的舞蹈節(jié)奏特點(diǎn)。在這個(gè)樂(lè)段中，似乎隱隱約約能感受到莫扎特在歌劇藝術(shù)中的成就，仿佛是歌劇中的華麗女高音歌唱家與芭蕾舞劇中輕巧的女主角的結(jié)合。樂(lè)章一開頭，長(zhǎng)笛的跳音演奏便呈現(xiàn)出輕快活潑、天真爛漫的演奏特點(diǎn)，此樂(lè)章并沒(méi)有協(xié)奏樂(lè)器的鋪墊，而是直接由長(zhǎng)笛與協(xié)奏樂(lè)器一同開門見山地奏響舞蹈般的回旋旋律（譜例4）。

熟悉莫扎特歌劇創(chuàng)作的聽眾很快便能發(fā)現(xiàn)，第三樂(lè)章的回旋主題旋律建立在他1782年創(chuàng)作的歌劇《后宮誘逃》的兩個(gè)主題旋律上，通過(guò)將已有音樂(lè)元素重新加工，使其具有符合主題樂(lè)思的新生命特點(diǎn)，獨(dú)奏與齊奏的奔放重復(fù)，強(qiáng)烈地沖擊著聽眾，這類型的作曲技巧經(jīng)常被莫扎特使用，帶來(lái)震撼而絢爛的聽覺(jué)感受。整個(gè)第三樂(lè)章富有生氣，清新跳躍，整體和聲布局精巧，構(gòu)思精心，最終在D大調(diào)的主和弦上結(jié)束全曲，引發(fā)聽眾的無(wú)限回味。

三、莫扎特《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》的技巧研究

《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》作為莫扎特的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲代表作，體現(xiàn)出技巧性與藝術(shù)性的融合。作為古典主義風(fēng)格鮮明的作品，其深邃的藝術(shù)內(nèi)涵需要演奏者用心體會(huì)，同時(shí)只有建立在對(duì)長(zhǎng)笛的演奏技巧有著熟練地把控之下才能較好地體現(xiàn)作品的音樂(lè)內(nèi)涵。吹奏作品《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》需要演奏者具有扎實(shí)的基本功，通過(guò)演奏技術(shù)的細(xì)微處理表達(dá)充滿活力的音樂(lè)語(yǔ)言。接下來(lái)，筆者將從氣息、顫音、吐音、連音幾個(gè)方面來(lái)對(duì)吹奏技巧進(jìn)行分析：

（一）氣息

長(zhǎng)笛具有音域?qū)拸V的特點(diǎn)，每個(gè)音區(qū)各具音色特征，充分運(yùn)用即能夠恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)各種音樂(lè)情緒。作為吹管樂(lè)器，氣息是長(zhǎng)笛演奏中最基礎(chǔ)的基本功之一。長(zhǎng)笛吹奏時(shí)聲音穩(wěn)定、音色通透離不開穩(wěn)定的氣息支持，只有掌握正確的呼吸方法，能夠十足地把控氣息才能將作品展示?！禗大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中氣息也是需重點(diǎn)掌握的部分，第一樂(lè)章中具有較多的長(zhǎng)音，悠長(zhǎng)的音樂(lè)風(fēng)格需要結(jié)合強(qiáng)有力的氣息完成。在后半拍弱起的演奏中，需要演奏者具有重組氣息的能力以及較強(qiáng)的基本功底，如果氣息不平穩(wěn)，那么音準(zhǔn)也不到位，這會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲表現(xiàn)的失衡。同樣的，第二樂(lè)章與第三樂(lè)章都離不開演奏者平時(shí)的氣息訓(xùn)練。

（二）顫音

顫音是莫扎特創(chuàng)作最常見使用的音樂(lè)表達(dá)形式之一，在《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中，顫音與裝飾音的融合對(duì)增強(qiáng)樂(lè)曲的可聽性和演奏趣味性起到了很好的功效。在顫音的加成下，作品的情緒得以進(jìn)一步提升，樂(lè)曲的表現(xiàn)力也得以加強(qiáng)。通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，在這首作品中，幾乎每個(gè)長(zhǎng)顫音之后都有一個(gè)類似波音的裝飾音，通過(guò)顫音和裝飾音的結(jié)合，讓作品達(dá)到了難度與藝術(shù)性的結(jié)合，在演奏的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注意處理好時(shí)值的關(guān)系，裝飾音的功能是修飾主音，切不可因?yàn)檠葑嘌b飾音而忽視了主音的時(shí)值。

（三）吐音

吐音是吹管樂(lè)的一種常用演奏技巧，長(zhǎng)笛吹孔是有邊棱的，吐音發(fā)音是利用氣息撞擊長(zhǎng)笛吹口的邊棱產(chǎn)生震動(dòng)?！禗大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》整首作品歡快活躍的基調(diào)離不開全曲始終貫穿的吐音。吐音技巧在這首作品中可謂是影響情緒的主導(dǎo)部分，同時(shí)體現(xiàn)出長(zhǎng)笛特有的風(fēng)格。長(zhǎng)笛的吐音常見的有單吐、雙吐、三吐。單吐是長(zhǎng)笛演奏中最常見的吹奏技巧，演奏時(shí)舌頭在口腔里保持平展?fàn)顟B(tài)，舌尖用力、舌根放松、小腹發(fā)力，利用氣息發(fā)出清晰的吐音效果。其重要性不言而喻，是雙吐和三吐的基礎(chǔ)。雙吐意為連續(xù)的吐音，會(huì)形成跳躍的音樂(lè)效果，雙吐的難度較單吐有一定的提升，在雙吐的練習(xí)過(guò)程中需注意氣息順暢，確保兩次吐音音色的清晰與統(tǒng)一。

（四）連音

帶有連線的音叫連音，連音一般用于連續(xù)的語(yǔ)句表達(dá)，在《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中，連音與吐音穿插出現(xiàn)，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓作品在歡快的總體情緒基調(diào)上富含悠揚(yáng)的旋律特點(diǎn)。在《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中連音線的運(yùn)用使得連音和跳音的切換更加自如。吹奏連音的時(shí)候，注意指法要連接流暢，氣息運(yùn)用不需要太大的起伏，才能使情緒飽滿，音色連貫且優(yōu)美，給人以行云流水的藝術(shù)感受。特別值得注意的是，連音在演奏的過(guò)程中離不開氣息的支撐，氣息的變化應(yīng)當(dāng)隨著音樂(lè)情緒和音高的變化而變化，形成統(tǒng)一的演奏效果。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)的藝術(shù)魅力很大一部分源自情感的共鳴，這種共鳴出現(xiàn)在作曲家與演奏者之間，也出現(xiàn)在演奏者與聽眾之間，而協(xié)奏曲的演奏不僅僅在作者與演奏者、演奏者與聽眾之間出現(xiàn)共鳴，不同的演奏者之間的默契也能形成令人心動(dòng)的共鳴。協(xié)奏曲的演繹需要主奏樂(lè)器與協(xié)奏樂(lè)器的融合統(tǒng)一又充滿抗衡，協(xié)奏曲的藝術(shù)魅力也在此。通過(guò)分析莫扎特《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲K.314》作品的創(chuàng)作特征以及演奏技巧，可以感受到莫扎特深厚的作曲理論技巧和堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的人格魅力。在聲部之間巧妙的配合與長(zhǎng)笛和樂(lè)隊(duì)的協(xié)作平衡之中，可以充分地感受作品強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。長(zhǎng)笛協(xié)奏曲作為一種常見的長(zhǎng)笛演出形式，其藝術(shù)理化和處理手法值得廣大學(xué)習(xí)者與理論研究者的關(guān)注，莫扎特的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲作品更是能帶給大家不一樣的期待與體驗(yàn)。

（湖南交通工程學(xué)院）