沈 帥
歌劇《駱駝祥子》將都市下層社會面貌與底層人物的命運相結(jié)合,不僅表達了小人物的悲慘命運,還深刻批判了黑暗的社會現(xiàn)實。從整個歌劇來看,《駱駝祥子》的語言表達充滿幽默感,交響音樂的伴奏得當,音樂形象讓觀眾能夠一針見血地感受到歌劇人物的悲慘生活,這一切都歸功于歌劇演員準確地把握了人物的性格與心理。正因為如此,歌劇《駱駝祥子》中的人物形象變得極其鮮活,讓舊中國社會底層人物祥子的車夫形象及虎妞、小福子等女性形象體現(xiàn)得淋淋盡致,寓意深刻,耐人尋味。鑒于此,本文著重研究歌劇《駱駝祥子》中的人物形象,整個藝術(shù)表演蘊含了京味和歌劇的總體結(jié)構(gòu),特別是其音樂最大限度地實現(xiàn)了歌劇應(yīng)有的矛盾、意外、沖突、消解等戲劇張力,達到了較高的音樂藝術(shù)造詣,令人回味無窮。
歌劇《駱駝祥子》由老舍先生的同名小說改編而來,是老舍先生自認為最為滿意的劇本,因為這本書寫作之前的老舍只是一名職業(yè)教師,而這本書完成之后的老舍則轉(zhuǎn)為一名職業(yè)作家,老舍也因此被稱為著名的“人民藝術(shù)家”??梢?,歌劇《駱駝祥子》對于老舍先生的寫作生涯起著積極的推動作用,其重要地位不可低估。對于歌劇《駱駝祥子》而言,它是一部極其優(yōu)秀的歌劇作品,整部歌劇在民族音樂元素比較濃厚的前提下彰顯出了空前的戲劇性,尤其是歌劇《駱駝祥子》的腳本抓住了原著小說故事的“內(nèi)核”,緊密結(jié)合祥子的小人物形象,藝術(shù)性地表現(xiàn)出了人物性格的悲劇、人禍的悲劇、時代的悲劇等。
在整部歌劇《駱駝祥子》中,既保留了原著小說中純正的“京味”,比如:歌劇演員依然采用社會底層人物的粗鄙式的日常話語,讓觀眾仍然能通俗地理解演唱的說唱內(nèi)容,也就是說歌劇的語言藝術(shù)接近地氣,符合廣大觀眾的審美心理。在音樂配音方面,歌劇《駱駝祥子》形象地借鑒了中國傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法,同時將民間音樂與交響音樂進行相結(jié)合,以及加入了大量的嗩吶、大三弦、京韻大鼓等樂器。在舞臺展示方面,歌劇《駱駝祥子》的舞臺建筑具有濃郁的中國元素為標志,向觀眾淋漓盡致地還原了老北京的市井生活,拉近了舞臺與觀眾的距離,富于樣切感。在人物服飾方面,歌劇《駱駝祥子》的演員穿著得體,服飾帶有一定的時代韻味,使得西洋藝術(shù)特征的歌劇瞬間變得極具“中國風(fēng)”。
在歌劇《駱駝祥子》中,祥子第一次遭難,就他被抓,但又趁亂逃脫。在逃跑的過程中,又偷走了三頭駱駝,同時把偷來的駱駝賣掉,從而有了一個“駱駝”的稱呼。不僅如此,祥子還具有駱駝的基本屬性,比如:作為社會底層勞苦人民,祥子能夠忍耐負重、靜默寡言。實際上,祥子有許多小心思,但是他很少說出來,不擅于語言交往。正因為如此,歌劇主要采用了第三人稱的表達手法,這樣更符合歌劇的表演特點,比如:采用自由間接的引語,深入地表達主人公的心聲,切實地抒發(fā)主人公的內(nèi)心活動。從某種程度上講,歌劇《駱駝祥子》表演的直白對話與祥子的性格達到了完美的契合,比如:祥子的心理活動比較豐富,但是祥子不善于表達,始終是一位靜默寡言的存在者,這一切決定了歌劇主要表演出了祥子的心靈獨白。
首先,在序曲的表演階段,開場就向觀眾展示出了“祥子動機”。例如:在“祥子動機”的音樂表現(xiàn)上,主要采用了單弦牌子曲,演出了輕快的音樂藝術(shù)特征,目的是為了展示懷有遠大理想的祥子形象。例如:面對自己用辛苦錢購買的新車,祥子非常興奮,甚至默不做聲地規(guī)劃著未來,打算買更多輛車,甚至要努力開一個車行,成為車行老板。
為了表現(xiàn)歌劇《駱駝祥子》中的“祥子動機”,音樂彈奏采用了G宮的封閉式結(jié)構(gòu)。盡管結(jié)構(gòu)為封閉式,但也巧妙地演唱出了輕松、明快的情感表現(xiàn)力?!跋樽觿訖C”在歌劇中是不斷變化的,對渲染祥子命運的轉(zhuǎn)折起到了不可低估的作用。可以說,“祥子動機”是整個歌劇能夠保持統(tǒng)一的最佳影響因素,把祥子命運沉浮的中心思想表達得活靈活現(xiàn),耐人尋味。
祥子的理想遠大,目標明確,與共他車夫完全不同,甚至在心理上也與其他車夫形成了鮮明的對比,其性格與其他車夫格格不入。在歌劇《駱駝祥子》中,為了更好地表現(xiàn)祥子與一般車夫的不同,在詠嘆調(diào)a中,有效地插入了“車夫的四重唱”,豐富了歌劇《駱駝祥子》表演的內(nèi)容,比如:四種人表達了四種觀點,觀眾們的“賺”“賠”“值”“貴”的心聲形成了四個不同的聲部,包括節(jié)奏型的不同,律動的不同,語氣的不同,態(tài)度的不同。盡管各不相同,便都交叉融合,形象地表達出了各懷心思、爭論吵嚷的車夫群像,并在此基礎(chǔ)上反襯出了祥子的與眾不同。
在戰(zhàn)爭年代,祥子的生活處境波動不停,剛逃脫了初次遇難的牢籠,又突然遭遇更大的苦難,這一切令他防不勝防。祥子是非常老實的一群人,沒有強大的家庭背景,也無人援助,又被窮困所折磨,內(nèi)心的脆弱是顯而易見的,他和其他脆弱的民眾一樣飽嘗著人間的痛苦。在當時的情況下,由于戰(zhàn)爭的煙火來得太突然,而祥子毫無防備,一下子束手無策,更為無奈的是他用三年的心血2022年2月17日換來的勞動成果在戰(zhàn)爭的洗禮下化為泡影,一切努力都付諸東流,把他又打回了原來的樣子,困苦不堪,生活再次陷入了水深火熱之中。
編導(dǎo)為了表現(xiàn)突然遭難的祥子形象,配備了與多相匹配的獨特音樂,采用了音樂的戲劇性來賦予了祥子的性格,增強了本歌劇的音樂戲劇性力量。例如:在輕輕的一瞬間,音響聲不斷地傳來,音樂聲震耳欲聾,既尖銳,又急促,還帶有驚惶失措的情調(diào),緊緊地揪著觀眾的心。在雙簧管的彈奏方面,主要采用了適宜的半音效果,把“不祥”的環(huán)境氛圍體展現(xiàn)得淋漓盡致。
歌劇《駱駝祥子》采用了戲劇性過度的藝術(shù)表現(xiàn)方式,轉(zhuǎn)換過程不生硬,而是極其自然,不會讓觀眾產(chǎn)生任何牽強之感。在“合唱”方面,歌劇《駱駝祥子》采用了急促的三連音音響,再加上音響的嘈雜聲、臺上四處奔跑的觀眾,共同展示了一個混亂不堪、驚慌失措的場景。
歌劇《駱駝祥子》的戲劇場景塑造獨特,恰到好處,將祥子遭難的場景一步步推向了高潮。例如:在前面的車夫四重唱中,暗示了祥子的孤獨,當危險來臨,車夫們都迅速躲避,但是卻慫恿祥子出車。不難發(fā)現(xiàn),祥子孤立無援,周圍是無限的冷漠,而為了掙錢,他鋌而走險,使得整個歌劇《駱駝祥子》變得令人深思,觀眾無不為祥子的行為感到震驚,令人深思社會的殘酷,以及小人物生活的無奈。
歌劇《駱駝祥子》與同名小說中的描述更為精練,突出了歌劇的音樂獨特風(fēng)格和藝術(shù)感染力,尤其是祥子的心理動機最接近這個音樂表達風(fēng)格,但是與原文還有區(qū)別。例如:在音樂旋律上,主要落在了Ⅲ級音B角上,其結(jié)構(gòu)較為開放,帶有“上揚式”的特點,向觀眾展現(xiàn)了祥子的內(nèi)心世界,即將駱駝作為營生的目標,認為駱駝就是他下一步做生意的本錢,新的賺錢的希望尤為強烈。不過,令觀眾意想不到的是,音段部分形象地表現(xiàn)出了祥子的心理動機,主要在于成功地運用了休止符,比如:兩個休止符道出了祥子的三個心理動機:一是祥子在黑夜中小心翼翼的心境;二是祥子內(nèi)心的忐忑不安;三是祥子想要試探的行為動機,讓歌劇的內(nèi)容得到了真實的表達。
在第一場中,買到車以后,祥子就像變了一個人似的,整個人的精神面貌煥然一新,并且?guī)в幸鈿怙L(fēng)發(fā)之勢,卻想不到發(fā)生了意外,新車帶人被搶車,讓他感受到了人生的反復(fù)無常。由于三年的經(jīng)營成果功虧一簣,內(nèi)心的不甘驅(qū)使他偷駱駝,以便重新買車,這就形成了“駱駝重新燃起了他的希望之光”的戲劇性的人生,使得整個歌劇呈現(xiàn)出U型結(jié)構(gòu),為下面的鬼打墻式的生存循環(huán)做準備。
在音樂方面,歌劇《駱駝祥子》的戲劇性張力是遞進式地呈上升趨勢,并隨著歌劇《駱駝祥子》情節(jié)的發(fā)展,音樂的戲劇性張力逐步滑落,這表明歌劇邏輯與音樂張力得到了緊密的合作,共同推動歌劇《駱駝祥子》藝術(shù)表現(xiàn)力的層層展開。
在歌劇《駱駝祥子》的尾聲部分,音樂表現(xiàn)出了苦難悲憫的祥子形象,激起了觀眾無限的同情之心。
在尾聲“北京城”合唱中,音樂伴奏跳出了角色的身份,以“不在場的方式”進行歌唱,表達了一種集體的悲鳴,控訴的殘酷的世道,為底層小物鳴不平。在這一部分,歌劇的內(nèi)容感情豐富,令人回味無窮,并在音樂的伴奏下更加引人入勝,觀眾幾乎進入了與音樂融為一體的境界。例如:“高高的城墻厚厚的門,幽深的胡同無言的人……”在旋律的構(gòu)建上,采用了“京韻大鼓韻味”,向觀眾展現(xiàn)出了當時社會下的一個北京城意象。
對于“合唱”而言,一開始就運用了“西洋圣詠唱法”,帶動了合唱隊員們的歌唱激情;緊接著,歌劇中的合唱隊員們慢步向前移動,逐步靠近了舞臺的前部,每一位隊員的情緒越來越激越,志氣昂揚。到了歌劇《駱駝祥子》“再現(xiàn)段”的部分,歌詞內(nèi)容再次震撼觀眾的心,比如:“北京城吶,你這古老的城,連著我的心,牽著我的魂”,淋漓盡致地表達了作品主人公內(nèi)心的情感張力,巨大且放之四海而皆準。正因為如此,使得歌劇《駱駝祥子》中的整個四部合唱效果尤為突出,給觀眾帶來一種十分厚重、深沉的感覺。
不難發(fā)現(xiàn),這段合唱具有“旁白”的味道,出現(xiàn)在歌劇《駱駝祥子》中,不僅有力地揭示了祥子在苦難人生掙扎中的失敗,又道出了祥子在殘酷的現(xiàn)實中無奈的心聲,以及最終走向了毀滅的悲慘人生。與此同時,在歌劇《駱駝祥子》,作者還以群像的塑造方式展現(xiàn)了舊社會中國勞苦大眾的生活狀態(tài),其生存困境更是令人觸目驚心,縱然底層人物拼命奮斗,但在殘酷的社會現(xiàn)實面前依然不堪一擊,只能集體走在一條毫無出口的絕路上,令人唏噓。
人類社會本身就是殘酷的,在不同的時代,人們的生活環(huán)境不同,思想觀念不同,其喜樂哀愁的程度也不盡相同,但他們遭遇的悲劇根源則極其類似。對于歌劇《駱駝祥子》而言,作品描述了祥子的生活現(xiàn)狀,從頭到尾都流露著人間悲劇,既有個人的自身原因,也有社會原因,可以說是時代悲劇最為突出。當然,老舍先生寫這部作品的年代距離現(xiàn)在已有超過半個世紀的歷史,作品中的人生悲劇對于當時社會的揭示要為尖銳,警醒人們要站起來,不能被生活所打敗,可以說激勵了許多舊時代的人更加剛強地生活。同時,這些悲劇內(nèi)容能夠傳承于世,還是為了將人間悲劇的全部畫面展現(xiàn)給后來者觀看,讓更多人感受到社會底層人物生活的不易,并在此基礎(chǔ)上反觀自己的生活處境,從而讓自己以正確的心態(tài)面對現(xiàn)實,以頑強的毅力克服困難,為了追求幸福生活而接續(xù)奮斗。
毫無疑問,在歌劇《駱駝祥子》中,作者對人物悲劇的細膩描述,對于當下社會的底層人物仍然有著一定的啟發(fā),這也是作品人物形象的悲劇價值所在。例如:作為歌劇《駱駝祥子》的一個男主人公形象,祥子在用生命譜寫了一部凄慘的人間悲劇,讓觀眾可以理性地、客觀地正視舊社會下階級斗爭的殘酷、生活的艱巨,以及人們精神無法避免地遭受著極大的痛苦。讓在老舍先生的立場,就是要將所有恐懼、所有憐憫的告別愿望向世人展示出來,將這些難以泯滅的現(xiàn)實場景記錄下為,使其成為歷史,不希望后來的人們再次重蹈覆轍。不過,現(xiàn)代社會依然擺脫不了此等問題,也許不同時代下的類似悲劇永遠都不可能消失,人們能做的事情就是如何面對困難、如何在困境中成長,這也是本劇作的人物悲劇形象仍然能為現(xiàn)代人把握個人命運帶來的生命啟迪。
盡管如此,歌劇都有一個統(tǒng)一的要求,就是要保持戲劇性、音樂性,以及二者的有機統(tǒng)一,令每一個歌劇內(nèi)容的情節(jié)都能有一個屬于自己的位置。本文通過老舍先生的同名小說歌劇《駱駝祥子》的分析,可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還原了原著傳遞的美學(xué)精神和情感內(nèi)涵,巧妙地運用音樂和戲劇相結(jié)合的表現(xiàn)方式,最大限度地塑造出了獨具特色的人物形象,對于今后中國本土歌劇的創(chuàng)作發(fā)展起到了極其重要的推動作用?!?/p>