沈 帥

歌劇《駱駝祥子》將都市下層社會面貌與底層人物的命運(yùn)相結(jié)合，不僅表達(dá)了小人物的悲慘命運(yùn)，還深刻批判了黑暗的社會現(xiàn)實(shí)。從整個歌劇來看，《駱駝祥子》的語言表達(dá)充滿幽默感，交響音樂的伴奏得當(dāng)，音樂形象讓觀眾能夠一針見血地感受到歌劇人物的悲慘生活，這一切都?xì)w功于歌劇演員準(zhǔn)確地把握了人物的性格與心理。正因?yàn)槿绱?，歌劇《駱駝祥子》中的人物形象變得極其鮮活，讓舊中國社會底層人物祥子的車夫形象及虎妞、小福子等女性形象體現(xiàn)得淋淋盡致，寓意深刻，耐人尋味。鑒于此，本文著重研究歌劇《駱駝祥子》中的人物形象，整個藝術(shù)表演蘊(yùn)含了京味和歌劇的總體結(jié)構(gòu)，特別是其音樂最大限度地實(shí)現(xiàn)了歌劇應(yīng)有的矛盾、意外、沖突、消解等戲劇張力，達(dá)到了較高的音樂藝術(shù)造詣，令人回味無窮。

一、歌劇《駱駝祥子》的概述

歌劇《駱駝祥子》由老舍先生的同名小說改編而來，是老舍先生自認(rèn)為最為滿意的劇本，因?yàn)檫@本書寫作之前的老舍只是一名職業(yè)教師，而這本書完成之后的老舍則轉(zhuǎn)為一名職業(yè)作家，老舍也因此被稱為著名的“人民藝術(shù)家”?？梢?，歌劇《駱駝祥子》對于老舍先生的寫作生涯起著積極的推動作用，其重要地位不可低估。對于歌劇《駱駝祥子》而言，它是一部極其優(yōu)秀的歌劇作品，整部歌劇在民族音樂元素比較濃厚的前提下彰顯出了空前的戲劇性，尤其是歌劇《駱駝祥子》的腳本抓住了原著小說故事的“內(nèi)核”，緊密結(jié)合祥子的小人物形象，藝術(shù)性地表現(xiàn)出了人物性格的悲劇、人禍的悲劇、時代的悲劇等。

在整部歌劇《駱駝祥子》中，既保留了原著小說中純正的“京味”，比如：歌劇演員依然采用社會底層人物的粗鄙式的日常話語，讓觀眾仍然能通俗地理解演唱的說唱內(nèi)容，也就是說歌劇的語言藝術(shù)接近地氣，符合廣大觀眾的審美心理。在音樂配音方面，歌劇《駱駝祥子》形象地借鑒了中國傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法，同時將民間音樂與交響音樂進(jìn)行相結(jié)合，以及加入了大量的嗩吶、大三弦、京韻大鼓等樂器。在舞臺展示方面，歌劇《駱駝祥子》的舞臺建筑具有濃郁的中國元素為標(biāo)志，向觀眾淋漓盡致地還原了老北京的市井生活，拉近了舞臺與觀眾的距離，富于樣切感。在人物服飾方面，歌劇《駱駝祥子》的演員穿著得體，服飾帶有一定的時代韻味，使得西洋藝術(shù)特征的歌劇瞬間變得極具“中國風(fēng)”。

二、歌劇《駱駝祥子》中人物形象的分析——以車夫祥子為例

（一）初次遭難的祥子形象

在歌劇《駱駝祥子》中，祥子第一次遭難，就他被抓，但又趁亂逃脫。在逃跑的過程中，又偷走了三頭駱駝，同時把偷來的駱駝賣掉，從而有了一個“駱駝”的稱呼。不僅如此，祥子還具有駱駝的基本屬性，比如：作為社會底層勞苦人民，祥子能夠忍耐負(fù)重、靜默寡言。實(shí)際上，祥子有許多小心思，但是他很少說出來，不擅于語言交往。正因?yàn)槿绱?，歌劇主要采用了第三人稱的表達(dá)手法，這樣更符合歌劇的表演特點(diǎn)，比如：采用自由間接的引語，深入地表達(dá)主人公的心聲，切實(shí)地抒發(fā)主人公的內(nèi)心活動。從某種程度上講，歌劇《駱駝祥子》表演的直白對話與祥子的性格達(dá)到了完美的契合，比如：祥子的心理活動比較豐富，但是祥子不善于表達(dá)，始終是一位靜默寡言的存在者，這一切決定了歌劇主要表演出了祥子的心靈獨(dú)白。

首先，在序曲的表演階段，開場就向觀眾展示出了“祥子動機(jī)”。例如：在“祥子動機(jī)”的音樂表現(xiàn)上，主要采用了單弦牌子曲，演出了輕快的音樂藝術(shù)特征，目的是為了展示懷有遠(yuǎn)大理想的祥子形象。例如：面對自己用辛苦錢購買的新車，祥子非常興奮，甚至默不做聲地規(guī)劃著未來，打算買更多輛車，甚至要努力開一個車行，成為車行老板。

為了表現(xiàn)歌劇《駱駝祥子》中的“祥子動機(jī)”，音樂彈奏采用了G宮的封閉式結(jié)構(gòu)。盡管結(jié)構(gòu)為封閉式，但也巧妙地演唱出了輕松、明快的情感表現(xiàn)力?！跋樽觿訖C(jī)”在歌劇中是不斷變化的，對渲染祥子命運(yùn)的轉(zhuǎn)折起到了不可低估的作用?？梢哉f，“祥子動機(jī)”是整個歌劇能夠保持統(tǒng)一的最佳影響因素，把祥子命運(yùn)沉浮的中心思想表達(dá)得活靈活現(xiàn)，耐人尋味。

祥子的理想遠(yuǎn)大，目標(biāo)明確，與共他車夫完全不同，甚至在心理上也與其他車夫形成了鮮明的對比，其性格與其他車夫格格不入。在歌劇《駱駝祥子》中，為了更好地表現(xiàn)祥子與一般車夫的不同，在詠嘆調(diào)a中，有效地插入了“車夫的四重唱”，豐富了歌劇《駱駝祥子》表演的內(nèi)容，比如：四種人表達(dá)了四種觀點(diǎn)，觀眾們的“賺”“賠”“值”“貴”的心聲形成了四個不同的聲部，包括節(jié)奏型的不同，律動的不同，語氣的不同，態(tài)度的不同。盡管各不相同，便都交叉融合，形象地表達(dá)出了各懷心思、爭論吵嚷的車夫群像，并在此基礎(chǔ)上反襯出了祥子的與眾不同。

（二）突然遭難的祥子形象

在戰(zhàn)爭年代，祥子的生活處境波動不停，剛逃脫了初次遇難的牢籠，又突然遭遇更大的苦難，這一切令他防不勝防。祥子是非常老實(shí)的一群人，沒有強(qiáng)大的家庭背景，也無人援助，又被窮困所折磨，內(nèi)心的脆弱是顯而易見的，他和其他脆弱的民眾一樣飽嘗著人間的痛苦。在當(dāng)時的情況下，由于戰(zhàn)爭的煙火來得太突然，而祥子毫無防備，一下子束手無策，更為無奈的是他用三年的心血2022年2月17日換來的勞動成果在戰(zhàn)爭的洗禮下化為泡影，一切努力都付諸東流，把他又打回了原來的樣子，困苦不堪，生活再次陷入了水深火熱之中。

編導(dǎo)為了表現(xiàn)突然遭難的祥子形象，配備了與多相匹配的獨(dú)特音樂，采用了音樂的戲劇性來賦予了祥子的性格，增強(qiáng)了本歌劇的音樂戲劇性力量。例如：在輕輕的一瞬間，音響聲不斷地傳來，音樂聲震耳欲聾，既尖銳，又急促，還帶有驚惶失措的情調(diào)，緊緊地揪著觀眾的心。在雙簧管的彈奏方面，主要采用了適宜的半音效果，把“不祥”的環(huán)境氛圍體展現(xiàn)得淋漓盡致。

歌劇《駱駝祥子》采用了戲劇性過度的藝術(shù)表現(xiàn)方式，轉(zhuǎn)換過程不生硬，而是極其自然，不會讓觀眾產(chǎn)生任何牽強(qiáng)之感。在“合唱”方面，歌劇《駱駝祥子》采用了急促的三連音音響，再加上音響的嘈雜聲、臺上四處奔跑的觀眾，共同展示了一個混亂不堪、驚慌失措的場景。

歌劇《駱駝祥子》的戲劇場景塑造獨(dú)特，恰到好處，將祥子遭難的場景一步步推向了高潮。例如：在前面的車夫四重唱中，暗示了祥子的孤獨(dú)，當(dāng)危險來臨，車夫們都迅速躲避，但是卻慫恿祥子出車。不難發(fā)現(xiàn)，祥子孤立無援，周圍是無限的冷漠，而為了掙錢，他鋌而走險，使得整個歌劇《駱駝祥子》變得令人深思，觀眾無不為祥子的行為感到震驚，令人深思社會的殘酷，以及小人物生活的無奈。

（三）燃起希望的祥子形象

歌劇《駱駝祥子》與同名小說中的描述更為精練，突出了歌劇的音樂獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)感染力，尤其是祥子的心理動機(jī)最接近這個音樂表達(dá)風(fēng)格，但是與原文還有區(qū)別。例如：在音樂旋律上，主要落在了Ⅲ級音B角上，其結(jié)構(gòu)較為開放，帶有“上揚(yáng)式”的特點(diǎn)，向觀眾展現(xiàn)了祥子的內(nèi)心世界，即將駱駝作為營生的目標(biāo)，認(rèn)為駱駝就是他下一步做生意的本錢，新的賺錢的希望尤為強(qiáng)烈。不過，令觀眾意想不到的是，音段部分形象地表現(xiàn)出了祥子的心理動機(jī)，主要在于成功地運(yùn)用了休止符，比如：兩個休止符道出了祥子的三個心理動機(jī)：一是祥子在黑夜中小心翼翼的心境；二是祥子內(nèi)心的忐忑不安；三是祥子想要試探的行為動機(jī)，讓歌劇的內(nèi)容得到了真實(shí)的表達(dá)。

在第一場中，買到車以后，祥子就像變了一個人似的，整個人的精神面貌煥然一新，并且?guī)в幸鈿怙L(fēng)發(fā)之勢，卻想不到發(fā)生了意外，新車帶人被搶車，讓他感受到了人生的反復(fù)無常。由于三年的經(jīng)營成果功虧一簣，內(nèi)心的不甘驅(qū)使他偷駱駝，以便重新買車，這就形成了“駱駝重新燃起了他的希望之光”的戲劇性的人生，使得整個歌劇呈現(xiàn)出U型結(jié)構(gòu)，為下面的鬼打墻式的生存循環(huán)做準(zhǔn)備。

在音樂方面，歌劇《駱駝祥子》的戲劇性張力是遞進(jìn)式地呈上升趨勢，并隨著歌劇《駱駝祥子》情節(jié)的發(fā)展，音樂的戲劇性張力逐步滑落，這表明歌劇邏輯與音樂張力得到了緊密的合作，共同推動歌劇《駱駝祥子》藝術(shù)表現(xiàn)力的層層展開。

（四）苦難悲憫的祥子形象

在歌劇《駱駝祥子》的尾聲部分，音樂表現(xiàn)出了苦難悲憫的祥子形象，激起了觀眾無限的同情之心。

在尾聲“北京城”合唱中，音樂伴奏跳出了角色的身份，以“不在場的方式”進(jìn)行歌唱，表達(dá)了一種集體的悲鳴，控訴的殘酷的世道，為底層小物鳴不平。在這一部分，歌劇的內(nèi)容感情豐富，令人回味無窮，并在音樂的伴奏下更加引人入勝，觀眾幾乎進(jìn)入了與音樂融為一體的境界。例如：“高高的城墻厚厚的門，幽深的胡同無言的人……”在旋律的構(gòu)建上，采用了“京韻大鼓韻味”，向觀眾展現(xiàn)出了當(dāng)時社會下的一個北京城意象。

對于“合唱”而言，一開始就運(yùn)用了“西洋圣詠唱法”，帶動了合唱隊(duì)員們的歌唱激情；緊接著，歌劇中的合唱隊(duì)員們慢步向前移動，逐步靠近了舞臺的前部，每一位隊(duì)員的情緒越來越激越，志氣昂揚(yáng)。到了歌劇《駱駝祥子》“再現(xiàn)段”的部分，歌詞內(nèi)容再次震撼觀眾的心，比如：“北京城吶，你這古老的城，連著我的心，牽著我的魂”，淋漓盡致地表達(dá)了作品主人公內(nèi)心的情感張力，巨大且放之四海而皆準(zhǔn)。正因?yàn)槿绱耍沟酶鑴　恶橊勏樽印分械恼麄€四部合唱效果尤為突出，給觀眾帶來一種十分厚重、深沉的感覺。

不難發(fā)現(xiàn)，這段合唱具有“旁白”的味道，出現(xiàn)在歌劇《駱駝祥子》中，不僅有力地揭示了祥子在苦難人生掙扎中的失敗，又道出了祥子在殘酷的現(xiàn)實(shí)中無奈的心聲，以及最終走向了毀滅的悲慘人生。與此同時，在歌劇《駱駝祥子》，作者還以群像的塑造方式展現(xiàn)了舊社會中國勞苦大眾的生活狀態(tài)，其生存困境更是令人觸目驚心，縱然底層人物拼命奮斗，但在殘酷的社會現(xiàn)實(shí)面前依然不堪一擊，只能集體走在一條毫無出口的絕路上，令人唏噓。

三、歌劇《駱駝祥子》中人物悲劇的當(dāng)代啟發(fā)

人類社會本身就是殘酷的，在不同的時代，人們的生活環(huán)境不同，思想觀念不同，其喜樂哀愁的程度也不盡相同，但他們遭遇的悲劇根源則極其類似。對于歌劇《駱駝祥子》而言，作品描述了祥子的生活現(xiàn)狀，從頭到尾都流露著人間悲劇，既有個人的自身原因，也有社會原因，可以說是時代悲劇最為突出。當(dāng)然，老舍先生寫這部作品的年代距離現(xiàn)在已有超過半個世紀(jì)的歷史，作品中的人生悲劇對于當(dāng)時社會的揭示要為尖銳，警醒人們要站起來，不能被生活所打敗，可以說激勵了許多舊時代的人更加剛強(qiáng)地生活。同時，這些悲劇內(nèi)容能夠傳承于世，還是為了將人間悲劇的全部畫面展現(xiàn)給后來者觀看，讓更多人感受到社會底層人物生活的不易，并在此基礎(chǔ)上反觀自己的生活處境，從而讓自己以正確的心態(tài)面對現(xiàn)實(shí)，以頑強(qiáng)的毅力克服困難，為了追求幸福生活而接續(xù)奮斗。

毫無疑問，在歌劇《駱駝祥子》中，作者對人物悲劇的細(xì)膩描述，對于當(dāng)下社會的底層人物仍然有著一定的啟發(fā)，這也是作品人物形象的悲劇價值所在。例如：作為歌劇《駱駝祥子》的一個男主人公形象，祥子在用生命譜寫了一部凄慘的人間悲劇，讓觀眾可以理性地、客觀地正視舊社會下階級斗爭的殘酷、生活的艱巨，以及人們精神無法避免地遭受著極大的痛苦。讓在老舍先生的立場，就是要將所有恐懼、所有憐憫的告別愿望向世人展示出來，將這些難以泯滅的現(xiàn)實(shí)場景記錄下為，使其成為歷史，不希望后來的人們再次重蹈覆轍。不過，現(xiàn)代社會依然擺脫不了此等問題，也許不同時代下的類似悲劇永遠(yuǎn)都不可能消失，人們能做的事情就是如何面對困難、如何在困境中成長，這也是本劇作的人物悲劇形象仍然能為現(xiàn)代人把握個人命運(yùn)帶來的生命啟迪。

結(jié) 語

盡管如此，歌劇都有一個統(tǒng)一的要求，就是要保持戲劇性、音樂性，以及二者的有機(jī)統(tǒng)一，令每一個歌劇內(nèi)容的情節(jié)都能有一個屬于自己的位置。本文通過老舍先生的同名小說歌劇《駱駝祥子》的分析，可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還原了原著傳遞的美學(xué)精神和情感內(nèi)涵，巧妙地運(yùn)用音樂和戲劇相結(jié)合的表現(xiàn)方式，最大限度地塑造出了獨(dú)具特色的人物形象，對于今后中國本土歌劇的創(chuàng)作發(fā)展起到了極其重要的推動作用?！?/p>