楊馨怡

一、用音樂(lè)傳遞故事

浪漫主義時(shí)期是璀璨的一個(gè)歷史發(fā)展階段，這個(gè)時(shí)期所呈現(xiàn)的豐富多元的音樂(lè)文化現(xiàn)象和涌現(xiàn)出的偉大音樂(lè)家和優(yōu)秀的音樂(lè)佳作令世人驚嘆。浪漫主義時(shí)期的作曲家追求感性，追求對(duì)情感的夢(mèng)幻和大自然的描繪與想象，強(qiáng)調(diào)標(biāo)新立異的主觀色彩，表達(dá)更為直接、更為自由，也因此，他們的音樂(lè)作品成為藝術(shù)家個(gè)性的延伸。時(shí)至今日，這些音樂(lè)家們依然能夠被人們所熟知，音樂(lè)作品仍在不斷繼續(xù)發(fā)揚(yáng)和傳承，不僅僅是因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作、才華，更重要的是他們音樂(lè)作品當(dāng)中的思想內(nèi)涵及其精神，他們譜寫(xiě)的不是一個(gè)個(gè)硬生生的音符，而是他們的經(jīng)歷、事跡、思想及精神。波蘭音樂(lè)家弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦就是透過(guò)音樂(lè)被世人熟知；通過(guò)音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)他所處的時(shí)代背景、他的風(fēng)格、他的事跡與故事；用音樂(lè)來(lái)傳遞他偉大情懷和高尚情操。肖邦在年幼時(shí)期就深受民間音樂(lè)的熏陶，擅長(zhǎng)繪畫(huà)、表演，尤其是在音樂(lè)方面的感知力和創(chuàng)造力更是令人驚訝。肖邦的愛(ài)國(guó)名言：“祖國(guó)，我將永遠(yuǎn)忠于你，為你獻(xiàn)身，用我的琴聲永遠(yuǎn)為你歌唱和戰(zhàn)斗”，這句名言在他首次涉及鋼琴敘事曲體裁的《g小調(diào)第一敘事曲》中展現(xiàn)的淋漓盡致，敘事性質(zhì)，抒發(fā)著肖邦自身獨(dú)特的浪漫氣質(zhì)與情懷；英雄形象，深深根植于波蘭民族、緊扣愛(ài)國(guó)主義，這首作品也成為了當(dāng)時(shí)在波蘭民族斗爭(zhēng)中的重要精神力量，樂(lè)曲中多遍豐富的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)；恢弘震撼的柱式和弦的聲響；精巧靈動(dòng)的音樂(lè)旋律線條；變短多端的和聲織體碰撞；嚴(yán)謹(jǐn)又極具創(chuàng)新的曲式節(jié)奏，這些與音樂(lè)內(nèi)容的傳送、音樂(lè)情感的表達(dá)再上升為人的內(nèi)心情緒的復(fù)雜變化都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

二、“境中盛，情中密”的音樂(lè)美學(xué)思想

肖邦是浪漫派這一階段典型的代表人物之一，他的音樂(lè)作品有獨(dú)屬的肖邦風(fēng)格。對(duì)于敘事曲這一體裁的出現(xiàn)與蓬勃的發(fā)展，肖邦貢獻(xiàn)了重要的力量。肖邦的敘事曲，同浪漫主義詩(shī)歌有一定的內(nèi)在聯(lián)系，所以具有一定的標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)。他的鋼琴《g小調(diào)第一敘事曲》就顯示出了敘事的性質(zhì)，好像是在回憶英雄光輝的一生，在音樂(lè)中所體現(xiàn)的“愛(ài)國(guó)感”、“英雄性”和“悲劇性”的內(nèi)容，也成為了當(dāng)時(shí)在波蘭民族斗爭(zhēng)中的重要精神力量。

（一）浪漫意境，撥動(dòng)心中琴弦

透過(guò)音樂(lè)可以看到肖邦的浪漫有著多元化的展現(xiàn)，可以是柔美的浪漫，也可以是悲情的浪漫，還可以是熱忱的浪漫、激情的浪漫。浪漫一詞與肖邦早已融為一體，密不可分。肖邦創(chuàng)作的這首鋼琴《g小調(diào)第一敘事曲》首先從調(diào)性上就可以看出，樂(lè)曲的調(diào)式為g小調(diào)，小調(diào)自身就帶有浪漫憂(yōu)郁的色彩；其次是豐富多變的節(jié)奏型、對(duì)位技法的使用、踏板的運(yùn)用等。樂(lè)曲引子部分的內(nèi)容與呈示部主部主題的內(nèi)容是最經(jīng)典的部分之一。引子部分的內(nèi)容可分為三句，第一句是前3小節(jié)，4/4拍的節(jié)奏型，調(diào)性為g小調(diào)，音樂(lè)旋律呈兩手八度疊置，音域不斷上升，第一拍起的大字組的C處于強(qiáng)拍強(qiáng)位，音符時(shí)值為兩拍，這不僅體現(xiàn)著4/4拍會(huì)把長(zhǎng)音放在第1或第3拍節(jié)奏的特點(diǎn)，且沉重有力的長(zhǎng)音在在樂(lè)曲的開(kāi)端就渲染了恢弘悲壯的情感基調(diào)。長(zhǎng)括弧的連音線，廣板速度，旋律深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，仿佛宣誓著這就是肖邦所處時(shí)代的現(xiàn)實(shí)情境，暈染著肖邦激情又悲壯的浪漫情懷。第二句是第4小節(jié)和第5小節(jié)的連接，音樂(lè)旋律依然是雙手八度疊置的手法，音域緩緩而下，首拍后半拍的弱起旋律與第5小節(jié)出現(xiàn)的附點(diǎn)和三連音，既承接著上一句浪漫悲情的氣氛，也暗示著這段滄桑古老的事跡即將被宣告。隨之，第6小節(jié)至第8小節(jié)的第一拍是第三句的音樂(lè)內(nèi)容。還有一處較為經(jīng)典的部分是62至67小節(jié)呈現(xiàn)的是這首樂(lè)曲呈示部主部的音樂(lè)內(nèi)容，調(diào)性g小調(diào)轉(zhuǎn)降B大調(diào)；68到70小節(jié)是呈示部副部的音樂(lè)內(nèi)容，調(diào)性又轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，情緒也漸漸變得明朗起來(lái)。這段旋律是非常連貫流暢的；調(diào)式調(diào)性的復(fù)雜多變，會(huì)引起和聲織體的多元變化，音樂(lè)情緒也會(huì)發(fā)生鮮明的對(duì)比；右手的音域范圍寬闊，以八分音符為主語(yǔ)，樂(lè)句的線條十分清晰；左手聲部在第一拍的重音拍上是一個(gè)八度的呈現(xiàn)隨即保持，直到小節(jié)末尾拍音符才發(fā)生變化；根據(jù)樂(lè)句呼吸由強(qiáng)到弱音色的強(qiáng)烈對(duì)比，且第一拍的重音再加上踏板的烘托，所有綜合在一起所碰撞出的音樂(lè)旋律是非常美妙且震感的，像是一個(gè)勇士在講述自己的不愿離開(kāi)親人、家鄉(xiāng)，不愿離開(kāi)自己熱愛(ài)的祖國(guó)，有悲壯的情懷也有激情的熱愛(ài)，音樂(lè)情感豐富多彩，飽滿(mǎn)細(xì)膩。68小節(jié)是這段旋律的連接部，也是弱音弱起小節(jié)，大調(diào)旋律也變得更加柔美抒情，像是對(duì)美好的大自然、美好的生活的回憶與幻想，音樂(lè)意象浪漫唯美。第206—207小節(jié)是樂(lè)曲再現(xiàn)部主部再現(xiàn)的音樂(lè)材料，調(diào)性為g小調(diào)，透過(guò)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)appassionato(熱情的、熱心的)、il piu forte possibile（盡可能強(qiáng)）可以感受到這段音樂(lè)的激情澎湃，具有強(qiáng)大的感染力和震懾力，主旋律從小字三組的音域順勢(shì)而下，強(qiáng)而有力的平行六度音程連續(xù)跳音的旋律連接與節(jié)奏型從八分音符至三連音到五連音再到十六分音符的變化使用，再次置身于這浪漫激情的氛圍中，將音樂(lè)情感推向了高潮。至208小節(jié)起進(jìn)入到樂(lè)曲的尾聲部分，調(diào)性依舊采用的是g小調(diào)的調(diào)性，尾聲部分使用了新的音樂(lè)主題材料，左手是單個(gè)的低音加柱式和弦的連接，右手是和弦到單音，旋律而下；和弦到和弦(和弦重復(fù))到單音，旋律而下；單音到單音（半音階式下行連接）到和弦再到單音；且重音出現(xiàn)在每小節(jié)的第二拍與第四拍的和弦上，左手的第一拍與第三拍再加上踏板的烘托，整體的音響效果宏大而磅礴，氣勢(shì)上像千軍萬(wàn)馬的勇士一般激情雄壯，充滿(mǎn)了厚重的戲劇性、英雄性與緊張感，且肖邦把自身濃郁的愛(ài)國(guó)主義情懷譜寫(xiě)在音樂(lè)當(dāng)中這本身就是一件十分浪漫的事情。

（二）敘事性質(zhì)，傾訴悲情故事

肖邦的敘事曲，作為單章大型體裁樂(lè)曲，同浪漫主義詩(shī)歌有一定的內(nèi)在聯(lián)系，所以具有一定的標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)。在《g小調(diào)第一敘事曲》中，引子部分與呈示部在主部主題的音樂(lè)材料依舊是研討的主要對(duì)象，從敘事的角度進(jìn)行探索，尋找不同的音樂(lè)美。引子部分是敘事性質(zhì)最有代表性的體現(xiàn)，如果把引子部分的這段旋律比作在攝影，則是鏡頭慢慢將我們的視線從遠(yuǎn)處拉回原點(diǎn)，仿佛在訴說(shuō)一個(gè)古老的故事一樣，色調(diào)雖有一點(diǎn)暗淡，但是內(nèi)在蘊(yùn)含無(wú)窮的力量①。每個(gè)音符都帶有厚重的歷史感，沉重又悲情。第5小節(jié)至第6小節(jié)的過(guò)渡使用的是休止，雖然是休止，但音樂(lè)的意境、音樂(lè)的情感并沒(méi)有因此而間斷，依舊存在。呈示部主部主題的音樂(lè)內(nèi)容，這段音樂(lè)的旋律十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、有特色，聽(tīng)一遍就會(huì)使人印象深刻，流連忘返。首先，這部分的調(diào)性為g小調(diào)，小調(diào)的調(diào)性本身就具有憂(yōu)郁、抒情、浪漫的音樂(lè)特征。其次，節(jié)拍是6/4，使用了切分的節(jié)奏型，重音出現(xiàn)在每小節(jié)的后半部分。主部的形象十分有特點(diǎn)，猶如一聲聲沉重的嘆息；右手不斷上行遞進(jìn)的主題旋律與踏板的相結(jié)合帶有明顯的敘事性質(zhì)，抒發(fā)著浪漫悲情的音樂(lè)情緒，像是肖邦在異國(guó)回憶曾在波蘭生活的一幕幕情景一般。再次，這部分的速度為Moderato，中板的速度是非常自然的一種狀態(tài)體現(xiàn)，不快不慢，恰巧將音樂(lè)的敘事性、抒情性和浪漫性完美的顯現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，美妙的音符旋律也隨著平穩(wěn)的速度從指間自然的流出。敘事性質(zhì)不僅體現(xiàn)在一些特定的節(jié)奏型的展現(xiàn)，如3/4拍、6/4拍的運(yùn)用，還體現(xiàn)樂(lè)曲的完整性結(jié)構(gòu)上，這部音樂(lè)作品分為引子—呈示部—展開(kāi)部—再現(xiàn)部—尾聲，這五個(gè)音樂(lè)材料的部分相輔相成，音樂(lè)中折射的浪漫情懷、塑造的英雄形象推動(dòng)著音樂(lè)內(nèi)容的發(fā)展、音樂(lè)意境的渲染，從而進(jìn)一步產(chǎn)生敘事效應(yīng)，這龐大復(fù)雜又嚴(yán)謹(jǐn)完整的結(jié)構(gòu)也能更直觀的表現(xiàn)著這首樂(lè)曲的敘事性。且肖邦是敘事體裁的首創(chuàng)者，這一新的音樂(lè)體裁本身就具有獨(dú)屬的肖邦風(fēng)格、肖邦魅力。

（三）英雄形象，歌頌愛(ài)國(guó)情懷

這首《g小調(diào)第一敘事曲》中塑造的英雄形象、英雄氣概令人折服、震撼；再加上小調(diào)的色彩，恢宏、高大又悲壯的音樂(lè)情境隨即撲面而來(lái)；抒發(fā)的愛(ài)國(guó)情懷飽滿(mǎn)、真摯。第一處較為經(jīng)典的地方是展開(kāi)部的副部音樂(lè)材料的部分，這部分是對(duì)副部的主題升華，調(diào)性為A大調(diào)。這段旋律是整首樂(lè)曲最華彩的部分之一，十分具有代表性，強(qiáng)有力的柱式和弦，兩手同向柱式和弦的碰撞發(fā)出著豐滿(mǎn)的音響，充滿(mǎn)了濃烈的英雄氣概，把音樂(lè)情緒推向高潮；與呈示部中寧?kù)o、溫和的主題形象形成了鮮明的對(duì)比。正像密茨凱維支的敘事詩(shī)《格拉席娜》中女英雄的性格的兩面：一面是“女人的秀美”另一面是“英雄的靈魂”②。此處像是繪聲繪色地在描繪一幅勝利凱旋圖，人們不畏艱難、不懼險(xiǎn)阻、勇敢地與黑暗勢(shì)力和悲慘的命運(yùn)作斗爭(zhēng)，充滿(mǎn)著無(wú)限的自豪感和光榮的使命感。另一處具有代表性的是樂(lè)曲的尾聲部分，充滿(mǎn)狂風(fēng)暴雨般的緊張氣氛中顯現(xiàn)著激情熱烈的愛(ài)國(guó)情懷，逐漸將悲劇性推向了高潮。尾聲第2部分中的音樂(lè)內(nèi)容即第231—237小節(jié)，這段的音樂(lè)旋律線條十分明顯清晰，左手是低音八度加柱式和弦織體，音響效果像是進(jìn)行曲式的前進(jìn)，莊嚴(yán)宏偉；右手為不斷的上行與下行音階式的進(jìn)行。雙手的音樂(lè)旋律相互交融，塑造了一個(gè)高大豪烈的英雄形象，像是英雄即將赴戰(zhàn)場(chǎng)前莊嚴(yán)、悲壯又深沉的誓語(yǔ)，炙熱的愛(ài)國(guó)之情早已深深地印刻在他們心中。第238—239小節(jié)是雙手交替的下行分解和弦的進(jìn)行，且左手會(huì)再次重復(fù)右手的旋律；音域十分寬廣，涉及六個(gè)組音區(qū)的進(jìn)行，情感色彩也是逐漸升溫；第240與241小節(jié)相同，音域在低音區(qū)；和聲色彩暗淡莊重緊張。這部分像是在描繪英雄上場(chǎng)前的美好夙愿，他們相信勝利終會(huì)到來(lái)，勝利終于屬于他們；隨之，待整理好便浩蕩的前進(jìn)出發(fā)，音樂(lè)氛圍比之前更加沉重、悲壯。這些都充分體現(xiàn)著肖邦對(duì)祖國(guó)對(duì)波蘭華沙人民的熱忱和關(guān)愛(ài)。第242—264小節(jié)的音樂(lè)材料是尾聲部分的第2與第3小部分的連接，先是一個(gè)左手的低音八度，右手一個(gè)重音小字組的sol隨即上行半音階式的六連音快速進(jìn)行再加上低聲部的柱式和弦和聲的烘托，形成了爆炸式的音響效果。在力度上有強(qiáng)與弱鮮明的對(duì)比，在節(jié)奏上有突慢與漸快的強(qiáng)烈比較，這些都塑造著高大的英雄形象。最終，以低沉悲壯的八度主和弦終止全樂(lè)章。

結(jié) 語(yǔ)

肖邦的鋼琴《g小調(diào)第一敘事曲》不僅體現(xiàn)著肖邦驚人的創(chuàng)作才華，肖邦獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，還反映著一個(gè)時(shí)代的民族精神的思想內(nèi)涵。這部音樂(lè)作品的創(chuàng)作技法高超精湛；音樂(lè)內(nèi)容豐富，充滿(mǎn)詩(shī)意、充滿(mǎn)幻想；音樂(lè)主題深入波蘭民族，緊扣愛(ài)國(guó)主義情懷和民間音樂(lè)發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)在波蘭民族斗爭(zhēng)中的重要精神力量；音樂(lè)的情感細(xì)膩真摯，充滿(mǎn)感性；音樂(lè)旋律深刻，意境夢(mèng)幻；和聲織體多彩豐富；曲式結(jié)構(gòu)龐大復(fù)雜，卻又精巧靈活。肖邦的鋼琴《g小調(diào)第一敘事曲》不單單是鋼琴作品中的佳作，更是一曲講述著民族精神的英雄頌歌，體現(xiàn)著肖邦最真摯的愛(ài)國(guó)情懷。這首作品帶給我們的不僅是聽(tīng)覺(jué)盛宴，更是精神藝術(shù)的領(lǐng)會(huì)，它傳遞著肖邦的事跡、思想及其情懷。肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作超越了時(shí)間，超越了國(guó)籍，超越了語(yǔ)言，仍可以與人們達(dá)成精神的共鳴，這就是他作品的經(jīng)典偉大之處。最后，筆者愿能夠給學(xué)習(xí)者起到一定的啟示和借鑒作用?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

① 伍照雯.肖邦《第一鋼琴敘事曲》演奏版本對(duì)比分析與教學(xué)研究[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2019.

② 錢(qián)仁康.肖邦敘事曲解讀[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006.