樊姝琳

一、作者生平及作品創(chuàng)作背景

（一）拉赫瑪尼諾夫生平

拉赫瑪尼諾夫于1873年出生在俄羅斯的一個(gè)比較富有的地主家庭，他幼年就開始學(xué)習(xí)鋼琴，加上良好的音樂氛圍，使他從小就備受音樂熏陶，從此開啟他的音樂生涯。1889年考入莫斯科音樂學(xué)院，在此期間通過他的不懈努力，最終取得鋼琴和作曲雙學(xué)位。早期的他主要是在鋼琴方面表現(xiàn)活躍，他的鋼琴技藝造詣很深，在演奏過程中，吸取了多位前輩的演奏經(jīng)驗(yàn)，使得他成為當(dāng)時(shí)有名的鋼琴家。1895年，他花費(fèi)許多精力創(chuàng)作了《d小調(diào)第一交響曲》，首演卻以失敗告終，此后他便陷入創(chuàng)作低谷期，作品急劇減少，就是在此期間，他去了一家私人劇院，擔(dān)任指揮助理。直到1901年，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的完成，他的創(chuàng)作生涯才進(jìn)入繁榮時(shí)期，此后他的作品里出現(xiàn)了許多新的音樂形象和表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，描繪出動(dòng)人的音樂形象。

（二）《g小調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作背景

大多數(shù)作品的創(chuàng)作都深受作者當(dāng)時(shí)個(gè)人生活、社會(huì)形勢的影響，拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》這首作品也不例外?！秅小調(diào)前奏曲》是拉赫瑪尼諾夫《二十四首前奏曲》中較為著名的一首，創(chuàng)作于二十世紀(jì)初，這是主要是以浪漫主義運(yùn)動(dòng)為方向，它主要反對傳統(tǒng)、權(quán)威思想。

十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初，資本主義進(jìn)入壟斷階段，整個(gè)社會(huì)競爭激烈，動(dòng)蕩不安，文藝界也有許多勇士直接加入戰(zhàn)爭，此時(shí)的俄國也是很不穩(wěn)定，形勢極其復(fù)雜，官僚主義和地主等勢力開始阻止一些革命烈火，越來越多的青年知識(shí)分子開始反抗，對其很不滿意，其中拉赫瑪尼諾夫就是其中一員，1905-1907年，第一次俄國革命爆發(fā)，以失敗告終，此后就有了反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期，對反對政治腐敗及官僚主義等活動(dòng)進(jìn)行嚴(yán)格管控，社會(huì)并不光明，此時(shí)的赫瑪尼諾夫也受到了這些黑暗力量的影響，使他的作品中流露出許多壓抑的情緒及反抗精神，在此期間創(chuàng)作的前奏曲雖體裁較小，內(nèi)容卻很豐富，不管是強(qiáng)弱對比、情緒變化還是和聲織體都表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、《g小調(diào)前奏曲》的音樂特點(diǎn)

（一）前奏曲的特點(diǎn)

前奏曲（prclude）是一種西方器樂體裁，是一種自由短小的結(jié)構(gòu)，常常作為序奏放在樂曲或套曲之前，是古典音樂在發(fā)展過程中的重要組成部分。在巴洛克時(shí)期，前奏曲通常被一些作曲家作為賦格和組曲的開始曲，比如《平均律鋼琴曲集》，每一首賦格前面都有一首前奏曲作為樂曲的開端，創(chuàng)作手法通常以一個(gè)和聲音型或旋律音型展開發(fā)展；巴赫的《英國組曲》中也有大量的前奏曲，融入了許多主調(diào)和復(fù)調(diào)的音樂運(yùn)用。到了浪漫時(shí)期，肖邦的前奏曲不再寄托于賦格和組曲中，慢慢從中分離出來，形成獨(dú)立的鋼琴曲，其篇幅較短，采用比較單一的音樂材料，音樂形式完整。拉赫瑪尼諾夫前奏曲的創(chuàng)作深受肖邦的影響，與肖邦不一樣的是，進(jìn)一步發(fā)展了音樂材料，音樂內(nèi)容的表現(xiàn)更加短小、精煉，織體并不復(fù)雜，比較簡單突出“小規(guī)模大容量”的音樂風(fēng)格，并且進(jìn)行了創(chuàng)新和提升，更能體現(xiàn)出生活氣息，思想內(nèi)涵更加豐富，使得前奏曲更具有自我韻味。

（二）《g小調(diào)前奏曲》的和聲技法

在作品創(chuàng)作中，和聲技法的應(yīng)用也是非常重要的，不同的和聲技法能創(chuàng)作出不同的音樂風(fēng)格。在古典主義時(shí)期是以功能和聲為主的，比較有規(guī)律，發(fā)展到浪漫主義時(shí)期時(shí)，不再使用傳統(tǒng)和聲，而是在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上擴(kuò)張和聲手法，打破原有的功能性，使和聲更加豐富，拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作前奏曲時(shí)，和聲技法正是由傳統(tǒng)向近現(xiàn)代過渡的時(shí)期，因此拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作中出現(xiàn)了許多近現(xiàn)代和聲技法，使他形成了獨(dú)有的“拉氏和聲風(fēng)格”，這種技法與傳統(tǒng)技法不同的是，運(yùn)用了大量的彩性和聲。在《g小調(diào)前奏曲》中的首部就出現(xiàn)了近現(xiàn)代和聲技法，其和聲織體非常豐富，從g小調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，中間還有許多離調(diào)，最后又回到g小調(diào)上，將和弦與和弦外音相結(jié)合，這種和聲處理使他的和聲技法更復(fù)雜，充分體現(xiàn)了俄羅斯民間音樂風(fēng)格。

在作品首部還出現(xiàn)了具有管弦樂的和聲色彩，第一小節(jié)的長方形圈住的音為主部的動(dòng)機(jī)音，也為旋律音，使很渾厚低音，音色類似于管弦樂隊(duì)中的圓號(hào)，橢圓圈主的音都是前十六后八的音型，它像是伴奏和弦，音色管弦樂隊(duì)中弦樂，豐富了旋律線條，聽起來更美妙，A部的后半段使前半段的變化再現(xiàn)，是在這種和聲技法上的擴(kuò)張發(fā)展，不斷地將和弦疊加，使結(jié)構(gòu)邏輯更復(fù)雜化，在A段尾部運(yùn)用了重屬和弦，增強(qiáng)了結(jié)束向主題的傾向性。首部B段的和聲織體更加豐富，這里有了加花變奏，加入了右手音階式的八度彈奏，和聲織體更加密集，使氣氛緊張起來，成為整首樂曲最輝煌的部分，結(jié)尾處的雙手相同的和弦彈奏，以及密集的音階下行演奏，把這一部分推向高潮，營造出輝煌的和聲效果。

在發(fā)展中部，拉赫瑪尼諾夫運(yùn)用了許多二度關(guān)系進(jìn)行，制造出多層次旋律線條，使情緒比較舒緩，聲音更加立體。和聲調(diào)性還是g小調(diào)，是建立在它的屬和弦上的，右手為旋律聲部，八度和弦再加入三度音層，使旋律音色更加明亮清晰，左手是由四個(gè)三連音構(gòu)成一拍，為一小句，流水式的進(jìn)行就像是大自然中的小溪，而大部分是伴奏的角色，偶爾也會(huì)出現(xiàn)旋律聲，中間部分還帶著一些變音體系，增強(qiáng)了悲情色彩，這樣的和聲搭配讓人很陶醉，再次體現(xiàn)他創(chuàng)作中的技巧美。

再現(xiàn)部是首部的變化重復(fù)，是在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)充發(fā)展，和聲織體變得更加豐富，調(diào)性中出現(xiàn)了較多的離調(diào)，持續(xù)時(shí)間較長。53小節(jié)出現(xiàn)了第一次原速，但是速度并沒有直接恢復(fù)原速，而是慢慢增加速度，直到58小節(jié)才是真正意義上的原速，58小節(jié)出現(xiàn)了降la，出現(xiàn)了短暫的離調(diào)，是c小調(diào)上的和弦發(fā)展，到了第60小節(jié)又出現(xiàn)了g小調(diào)的重屬和弦，61、62小節(jié)出現(xiàn)了升fa、升do，調(diào)性開始向D大調(diào)偏離，到63小節(jié)又回到g小調(diào)上。再現(xiàn)部的A’部的和聲運(yùn)用更加復(fù)雜化，半音階式的和弦上升曲線，豐富了和聲效果，在聽覺上也給人一種緊張的氣息，連著四小節(jié)的和聲模進(jìn)，拉長了旋律線條，是對首部和聲模仿變化的強(qiáng)調(diào)。這里的主音持續(xù)也是他創(chuàng)作手法的特別之處，用此來強(qiáng)調(diào)和聲，穩(wěn)固調(diào)性，這種高超的和聲技巧表達(dá)出了不同的感情，使音樂更加微妙。

三、《g小調(diào)前奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)

這首《g小調(diào)前奏曲》是一個(gè)帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，由三個(gè)樂部構(gòu)成，分別為首部、中部、再現(xiàn)部，首部是一個(gè)單三部曲式，分為三個(gè)部分A，B，A’，中部分為兩個(gè)部分A，A’，再現(xiàn)部也分為三個(gè)部分A，B，A’，詳細(xì)解釋如下：

（一）作品首部

第一部分首部（1-34小節(jié)）為再現(xiàn)單三部曲式，由三個(gè)部分組成，是進(jìn)行曲風(fēng)格，運(yùn)用了俄羅斯民族音樂的特點(diǎn)。第一個(gè)樂段A：1-16小節(jié)，此樂段整體節(jié)奏十分統(tǒng)一，八分音符和十六分音符的巧妙運(yùn)用使主題富有極強(qiáng)的動(dòng)力感，運(yùn)用了俄羅斯民間舞蹈的節(jié)奏音型，再加上由弱到強(qiáng)的力度變化，使主題的動(dòng)機(jī)發(fā)展很明顯。

樂曲的第一個(gè)樂句1-9小節(jié)出現(xiàn)了樂曲動(dòng)機(jī)，第一小節(jié)的前兩拍是整首曲子發(fā)展的動(dòng)機(jī)，由八分音符+前十六后八+八分音符組成，這種節(jié)奏讓人聽起來會(huì)有很強(qiáng)的律動(dòng)性，第一小節(jié)的后兩拍是四個(gè)八分音符，屬于本首曲子的第二個(gè)動(dòng)機(jī)。樂曲的第二小節(jié)是第一小節(jié)的變化重復(fù)，把第二拍的后半拍，第三拍的前半拍，組成了前十六后八的節(jié)奏音型。到了第三小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)的動(dòng)機(jī)模進(jìn)，延續(xù)到第六小節(jié)。第5-7小節(jié)有了離調(diào)特征，由于左手卻連續(xù)出現(xiàn)屬音，最后還是解決到了屬和弦上。第七小節(jié)到第九小節(jié)前面兩個(gè)動(dòng)機(jī)的變化重復(fù)，直接過渡到第二樂句。

第二樂句10-16小節(jié)，這一樂句是第一樂句的變化重復(fù)，模仿了主題部分的旋律，為同頭換尾，這一樂句的出現(xiàn)再次強(qiáng)調(diào)樂曲動(dòng)機(jī)及主旋律，這一段雖有向D大調(diào)轉(zhuǎn)變的傾向，但發(fā)展不明顯，因此，這一處并不是轉(zhuǎn)調(diào)，還是g小調(diào)。從12小節(jié)開始出現(xiàn)漸強(qiáng)，直到第十五小節(jié)又出現(xiàn)新的表情術(shù)語－-marcato（加強(qiáng)的、突出的），使樂曲的情感推向新的高潮。

第二個(gè)樂段B:17-24小節(jié)。B部的曲式結(jié)構(gòu)是一個(gè)樂句，是曲子較輝煌的一部分，這一樂句體現(xiàn)出作者更加激動(dòng)的情緒，調(diào)性也發(fā)生了一些變化，通過分析17小節(jié)的第一個(gè)和弦，我們可以得出這段的調(diào)性從g小調(diào)轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)，這個(gè)和弦像是領(lǐng)軍人，非常重要。這一樂句的動(dòng)機(jī)在A部動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上發(fā)展的新材料，A部的第一個(gè)動(dòng)機(jī)是一個(gè)前十六后八，而這一樂句增加到了兩個(gè)，織體更加密集豐富，23-24小節(jié)是全段和弦最密集也是音量最高的地方，從雙手相鄰八度的和弦彈奏到下一小節(jié)的音階下行彈奏，賦予了樂曲極大的力量，最后與下一小節(jié)的音結(jié)合完成終止，B部的情感相對于A部來說更加激烈。

第三個(gè)樂段A’：25-34小節(jié)。這一部分再一次模仿了主題的旋律，曲式結(jié)構(gòu)是A部的減縮再現(xiàn)，在規(guī)模上縮減了一半。25小節(jié)出現(xiàn)了ff的力度標(biāo)記，使這一段的再現(xiàn)情緒更加激烈，到29小節(jié)加入了切分音節(jié)奏，三個(gè)加重音的四分音符把情緒推到了高潮，直到31小節(jié)出現(xiàn)了漸弱標(biāo)記，和聲織體慢慢變得稀疏，氣氛慢慢安靜下來，為樂曲中部的開始做鋪墊。

（二）作品中部

第二部分中部（35-49小節(jié)），是以抒情為主情感線條，中部開始的音樂術(shù)語為unpocomenomosso.（稍放慢的），一共包括兩個(gè)樂段，第二個(gè)樂段是第一個(gè)樂段的變化重復(fù)，是同頭變尾的寫作手法。兩個(gè)樂段都是相似的織體，左手是琶音，右手是和弦，為主旋律，兩手相互襯托，使音樂更加優(yōu)美。

第一個(gè)樂段c（35-41小節(jié)），這一樂段可以分為兩個(gè)樂句，結(jié)束在g小調(diào)的屬和弦上，剛開始的力度記號(hào)為pp（很弱），左手的琶音彈奏像流水般一樣的進(jìn)行，隨著右手和弦的遞進(jìn)，到39小節(jié)開始有漸強(qiáng)記號(hào)，逐漸把樂曲中部推向高潮，使情緒更加激動(dòng)，到41小節(jié)開始變?nèi)?，?zhǔn)備開始第二個(gè)樂段。

第二個(gè)樂段c’（42-49小節(jié)），這一樂段比第一樂段的情緒表現(xiàn)更加高漲，樂曲中出現(xiàn)了最高音，小字三組的b，說明作者的內(nèi)心是比較激動(dòng)的，通過音層的變化升高來表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的心情，透露出強(qiáng)烈的愛國情懷。

（三）作品再現(xiàn)部

第三部分再現(xiàn)部（53-83小節(jié)），是首部的變化再現(xiàn)，比首部的音響更加豐富，情緒也逐漸遞增，這一部分為再現(xiàn)的單三部曲式，共有三個(gè)樂段。

第一樂段A（53-63小節(jié)），共有兩個(gè)樂句，第一個(gè)樂句（53-57小節(jié)）仍為進(jìn)行曲風(fēng)格，剛開始力量極弱，速度極慢，根據(jù)音層的遞增來增加力度和速度，進(jìn)行了兩次相同的模進(jìn)速度才回到原速。第二個(gè)樂句（58-63小節(jié)），這一句是對第一部分動(dòng)機(jī)的擴(kuò)展，強(qiáng)調(diào)了第一動(dòng)機(jī)，加強(qiáng)了主題音樂旋律，豐富了音樂情緒的表現(xiàn)。調(diào)性仍保持在g小調(diào)上，偶爾有離調(diào)模進(jìn)，并沒有構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)。

第二樂段B（64-71小節(jié)），是首部B段的完全再現(xiàn)，再一次強(qiáng)調(diào)主題旋律。

第三樂段A’（72-83小節(jié)），共有三個(gè)樂句，第一二樂句更像是主題的變奏發(fā)展，主要加入了上行半音的彈奏，豐富了結(jié)構(gòu)變化，使音樂氣氛更加緊張，可視為全曲的高潮。到第三樂句力量逐漸弱下來，和聲織體也變得簡單起來，為音樂的結(jié)束做準(zhǔn)備。樂曲的結(jié)尾（84-86小節(jié)）力量是很弱的，通過連續(xù)四組相同的音型反復(fù)，給曲子推向一個(gè)高點(diǎn)，最后在主音sol上結(jié)束。

結(jié) 語

本篇文章以拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》為研究對象，主要從作者生平和創(chuàng)作背景、音樂特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)三大方面進(jìn)行研究，第一部分詳細(xì)介紹了作者的簡介和作品的創(chuàng)作背景，得出當(dāng)時(shí)社會(huì)趨勢混亂，影響著作者的作品，產(chǎn)生了悲情因素和愛國情懷。第二部分先介紹了什么是前奏曲，前奏曲創(chuàng)作的特點(diǎn)；再介紹了作品的曲式特點(diǎn)，并從首部、中部、再現(xiàn)部三大部分研究其音樂動(dòng)機(jī)及音樂表現(xiàn)手法，體現(xiàn)出作者高超的創(chuàng)作技巧。第三部分從曲式結(jié)構(gòu)這一塊得出這首曲子是一個(gè)帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，調(diào)性為g小調(diào)?？傮w來說，想要追求完美的演奏一定要有理論和技術(shù)的支撐，單靠一方面是不能完美演奏的，要把思想上升到審美層面，才能更好地表現(xiàn)作品和理解作品。■