林鳳秒

[濰坊工商職業(yè)學院（濰坊市經(jīng)濟學校），山東 濰坊 262200]

平面構成通常是指在二維平面內(nèi)根據(jù)一定規(guī)律分解和組合點、線、面要素，從而得到理想形態(tài)下的平面組合形式，因此，平面構成藝術是理性化的。在服裝設計中理性化地分解、組合、轉化三大平面構成視覺要素時，應注重要素之間的節(jié)奏感、律動感以及平衡感等感性特征，以秩序和法則引導美學價值的實現(xiàn)。因此，點、線、面是服裝設計中最具靈活性的基本表現(xiàn)形式，點、線、面之間的各種組合、轉化給予了服裝設計無窮的變化和美感，將點、線、面三者創(chuàng)新運用于服裝設計，有利于最大化地體現(xiàn)平面構成的藝術性，創(chuàng)作出具有藝術感和創(chuàng)新性的服裝設計作品。

1 平面構成藝術對服裝設計的作用

1.1 激發(fā)學生的服裝設計聯(lián)想力

“聯(lián)想”是一種心理活動，是創(chuàng)造力的前提?！皹嫵伞笔且环N視覺藝術，是由角色鏈接反應和感知的視覺語言。在構成教學中，教師可利用構成的最基本要素—點、線、面、體之間的關系，引導學生展開豐富的聯(lián)想。教師可以引導學生根據(jù)看見的紋案、圖形進行聯(lián)想，比如花樣布料的紋樣、服飾的紐扣或一種裝飾造型等，可以把一排扣子聯(lián)想成一條虛線，或粗或細，給人別具一格的視覺感受。在服飾設計中，點狀紋樣可以達到豐富的、具有節(jié)奏感的視覺效果。另外，設計者經(jīng)常選用協(xié)調(diào)的服飾配件作為點的要素加入服裝設計中，這些設計要素通常是線的點睛之筆，起到帶動視線和對焦點的運動作用。在設計時，運動服飾線的整體視覺設計表現(xiàn)頻繁而生動，有粗有細、有曲有直、有長有短等，每條線都具有多樣的整體視覺設計情感與抽象視覺性格。在設計過程中，自然環(huán)境中的一切抽象事物元素從可視轉化為形象設計元素。例如各種野生植物、野生動物以及多種人物形象等，將這些元素應用于現(xiàn)代服裝設計中，通過點、線、面的多樣化視覺創(chuàng)新應用構成時尚服飾。此外，設計用抽象的幾何表現(xiàn)方式來展現(xiàn)形體的優(yōu)美和時裝設計的整體效果，展現(xiàn)出秩序、對稱、協(xié)調(diào)、韻律等美感。

1.2 培養(yǎng)學生對服裝設計的色彩塑造力

色彩最能體現(xiàn)一個人的審美能力、個性以及情感傾向，也是能充分激發(fā)人的視覺想象力和視覺創(chuàng)造力的重要動力。人們對服裝作品色彩的各種視覺感知往往會受到社會閱歷、文化背景、社會政治經(jīng)濟發(fā)展環(huán)境、傳統(tǒng)習俗等因素的重大影響，形成不同的層次結構，色彩的主體知覺構成過程也正是人們的視覺心理與視覺生理對服裝色彩的主體感知結合過程。主體審美感受是一種設計師從形象記憶到視覺想象的創(chuàng)造性過程，是主觀視覺審美感受與客觀視覺審美感受互相作用的一種心理過程。色彩是服裝設計視覺形式美的重要組成因素，只有了解服裝設計色彩美的基本構成規(guī)律，在服裝設計中充分運用各種色彩，才能真正為服裝設計錦上添花，獲得更好的服裝設計視覺效果。

1.3 訓練學生對三維服裝設計的創(chuàng)造力

立體造型構成技術是我國現(xiàn)代設計美學專業(yè)的基礎技術構成，一個基礎的立體造型包含點、線、面等元素。對服裝設計專業(yè)學生進行各種造型的多樣化訓練，以自然的立體形式進行服裝設計可以給人更多的視覺感受。在三維立體材料構成的卡紙造型設計訓練中，可以自由選擇常見的卡紙材料，比如白色塑料卡紙、黑色牛皮紙、皺紋紙、羊毛絨、亞麻織物、棉布、紗等，充分利用黏合劑建立模型。在實踐過程中，引導服裝設計師以及專業(yè)學生設計服裝造型，粘合人體模型后，結合設計軟件進行服裝模特的立體造型變化等，展現(xiàn)服裝設計的豐富造型，進行造型粘接，達到最佳服裝設計造型效果。在較短的學習時間內(nèi)，讓服裝設計人員能在真實的三維空間直觀地了解服裝設計中的創(chuàng)意立體制作效果，同時減少設計材料的消耗，是一種簡單靈活的服裝造型建模學習方法。

2 點在服裝設計中的具體運用

2.1 鈕扣點

鈕扣點在服裝設計中兼具裝飾性作用和功能性作用，針對不同服裝款式選擇不同材質(zhì)、色彩、造型的鈕扣點，有利于增強服裝本身的美感，達到錦上添花的效果。鈕扣點一般位于前襟、袖口、肩部、口袋等位置，紐扣的大小、數(shù)量、位置和色彩的強弱變化能使服裝整體節(jié)奏產(chǎn)生均勻感和協(xié)調(diào)感的變化。若采用單一鈕扣點，應選擇面積較大的紐扣點并置于衣服前襟偏下的位置，起到引導視線的作用，修飾著裝者的上半身形體。女裝的紐扣點可以采用曲線路徑有序排列，能起到柔和的作用，可淡化輪廓，給人行云流水般的質(zhì)感。連續(xù)對稱排列的鈕扣點具有修飾體型的效果，能分割較寬的平面，使人的視覺產(chǎn)生偏差。此外，一排同向等距的鈕扣點具有穩(wěn)定和平衡的效果，能給服裝整體款式帶來規(guī)整和簡潔大方的美學效果[1]。

2.2 裝飾點

裝飾點在服裝設計中能起到引導視線、塑造美感的作用，往往是人的視線集中和凝固的點。因此，在服裝設計中運用裝飾點時，應注意人的視線方向。裝飾點在服裝設計中的運用法則會根據(jù)點的大小、組合排列方式有所變化，組合裝飾點通常采用規(guī)律排列法則，即利用多個裝飾點引導人的視線根據(jù)點的排列方向移動，給服裝整體帶來富有節(jié)奏感的變化。面積較大的裝飾點更具有表現(xiàn)性，以圓為造型的裝飾點往往能給服裝設計帶來圓潤、充實和豐滿的視覺感受，而以矩形、三角形為造型的裝飾點輪廓更突出，給服裝整體帶來規(guī)整、嚴謹和沉穩(wěn)的氣質(zhì)。在服裝設計中，裝飾點的排列無規(guī)律、間距不等會給人肆意散漫、隨心隨意的藝術感，而有序排列、等間距的裝飾點會帶來秩序美、凹凸美、方向美和規(guī)律美，給人帶來一種獨特的視覺享受。

2.3 面料自身的點

面料自身的點通常是指面料上的點狀圖案，主要通過刺繡、印染、蠟染、鑲嵌、扎染等工藝手法形成，在少數(shù)民族風格面料以及中國傳統(tǒng)面料中更為常見。

點狀圖案面料的服裝設計變化比較豐富。面料自身的點對服裝設計而言是天然的裝飾點，點的大小、分布都會對服裝的設計整體產(chǎn)生不同的影響。一般情況下，面料自身的點按照大小主要分為大點、小點，按照分布情況主要分為有序點和無序點。面料上的大點會給人活潑和熱情的感受，比如波西米亞風格面料上的大點通常采用無序排列，隨機分布在整片面料上；小點通常采用有序分布，也可以呈花瓣狀、圓形以及其他圖案形式有序排列，給人雅致大方的視覺感受。在印染布料上的點時，可以采用大點和小點組合排列，制作富有運動韻律和節(jié)奏感的服裝布料，影響服裝的整體氣質(zhì)[2]。

3 線在服裝設計中的具體運用

3.1 結構線

點在一定平面上根據(jù)一定法則和路徑移動所得軌跡被稱為線。在服裝設計中，結構線的功能性大于裝飾性，運用結構線能改變服裝的輪廓。因此，結構線也可以稱為輪廓線。結構線在服裝設計中的運用包括水平結構線、曲線結構線等形式。其中，水平線經(jīng)常被用來修飾服裝局部版型，多用水平線進行服裝設計能帶來穩(wěn)定、規(guī)整的感受。曲線結構線往往被用在服裝板塊的拼接上，比如袖窿、腰節(jié)弧等部位，形成旋轉的動態(tài)美。服裝設計中的基礎結構線包括腰線、胸線、領圍線和公主線等，大多起到連接作用，如公主線多用于女性高級成衣和禮服設計，嚴格遵循女性生理特征，使服裝更貼合著裝者的身材，展現(xiàn)女性的優(yōu)雅身姿。從平面構成藝術層面來看，結構線在服裝設計中能塑造細致、莊重、干練的款式特征，因此，在修身類服裝中尤為常見[3]。

3.2 裝飾線

在服裝設計中，裝飾線分為平面型和立體型。平面型裝飾線通常運用在服裝的鑲邊、刺繡上，能豐富服裝的基本款式，甚至可以影響觀者和著裝者對服裝的情感理解。例如以直線為主要裝飾線的服裝，能給人簡潔明了和活潑歡快的視覺感受；以曲線為主要裝飾線的服裝，能給人優(yōu)雅性感、柔和豐滿的視覺感受；以鋸齒狀為裝飾線的服裝能給人跳躍感和節(jié)奏感等。立體型裝飾線往往被運用在褶皺處理和外掛裝飾上，如流蘇等，能使服裝隨著著裝者的走動產(chǎn)生運動軌跡，在光影作用下產(chǎn)生韻律美。裝飾線能為簡單的服裝帶來創(chuàng)造力和美感，如在簡潔風的服裝作品中加入精美的中華民族傳統(tǒng)刺繡工藝，能賦予服裝濃郁的民族風情。同時，裝飾線雖然不以功能性為目標，但是仍然受限于服裝的整體結構、款式以及著裝者的身材，多采用曲腰式裝飾線突出女性苗條婀娜的身姿，使用豎型自由線條彰顯男性豪邁剛健的氣質(zhì)[4]。

3.3 分割線

分割線作為服裝板塊分割的主要形式，在服裝設計中具有重要的意義，能突出服裝造型的完整性和版型布局的精確性。分割線在服裝設計中是最為常見的造型形式，通過對服裝板塊的合理分割，能利用視覺錯覺原理實現(xiàn)立體感，還可以改變著裝者形體的視覺效果，使身材比例理想化和完美化。不同形態(tài)、位置和數(shù)量的分割線在服裝設計中產(chǎn)生的作用不同，通過組合，能設計出不同的服裝造型，展現(xiàn)豐富多樣的視覺審美特點和平面藝術色彩。分割線在現(xiàn)代服裝設計中往往要遵循以下原則：（1）分割線要通過著裝者身形上的凹凸點，達到修身塑形的效果；（2）要考慮款式特征，在兼具裝飾性和功能性的前提下進行綜合性分割[5]。

4 面在服裝設計中的具體運用

4.1 方形面

在服裝設計中，方形面的產(chǎn)生主要有兩種情況：（1）由直線分割線或裝飾線等分割出的對稱方形面；（2）由面料拼接縫合所得。方形面常用于男性服裝設計，比如西服正裝、夾克等，常見于肩部、口袋、領部以及外輪廓等部位。在男性服裝肩部運用方形面，能使肩部輪廓平整，著裝后兩肩更為踏實舒坦，給人平穩(wěn)的視覺感受。將方形面運用到領部，一方面有利于領帶、領結的搭配使用，另一方面能使領部更為堅挺，給人自信、沉穩(wěn)、大方的視覺感受。在口袋部位運用方形面，有利于使口袋貼合布料，塑造廓形，同時實現(xiàn)口袋的裝飾作用和功能性作用。在外輪廓上使用方形面，能使服裝款式設計展現(xiàn)男性的陽剛之氣，給人嚴謹、莊重的感覺[6]。

4.2 曲形面

曲形面在服裝設計中通常表現(xiàn)為弧形面和圓形面兩種形式。其中，弧形面通常被用于女性服裝設計，如泡泡袖、插肩袖、蝙蝠袖等比較圓潤的袖口設計。弧形面能降低面料的硬度、柔和服裝廓形的曲線，展現(xiàn)女性嬌柔性感的身體特征。圓形面通常被用于服裝的領部、圓角衣擺、貼身的圓形口袋等部位；被用于服裝領部時，圓形面能打造服帖效果較好的甜美系領口，在女性休閑襯衫和雪紡衫中經(jīng)常使用，在二十世紀二三十年代深受女性歡迎；被運用于圓角衣擺時，圓形面能塑造休閑日常風，摒棄正裝的板正，以圓角淡化服裝的正式化，增添一抹俏皮和青春，在學生團體中非常受歡迎。圓形面在口袋部位的使用同圓角衣擺一樣，常見于學生裝，可增添活潑氣質(zhì)。在服裝設計中使用圓形面時，需要注意圓形面的面積不能過大，若面積大于服裝的2/3，會將著裝者的身材修飾得過于豐滿，起不到塑形的作用。因此，在使用時應盡量以簡潔大方為主[7]。

4.3 三角面

在服裝設計中運用三角形塊面能引導觀者視線，同時使著裝者的身形得到理想化的修飾，通常被運用于領部和裙擺等部位。在領部運用三角形塊面時，往往會設計出三角面領子和三角面領口兩種服裝形式。三角面領子設計常見于正裝襯衫，能使襯衫領部筆挺，使著裝者的精神氣更足、更有自信。三角面領口的運用較前者更為廣泛，常見于襯衫、休閑衫、運動衫等服裝款式。三角面領口與圓面領口相比更能修飾頸部和鎖骨形態(tài)，拉長頸部線條，使著裝者擁有修長的頸部線條和性感纖細的鎖骨線條。在服裝設計中，采用三角面時要注意材質(zhì)的搭配，如正裝三角面領子應選擇硬度稍大的材質(zhì)，更能凸顯板正和莊重的氣質(zhì)。三角面領口可以根據(jù)服裝款式選擇不同的材質(zhì)，比如雪紡衫、休閑襯衫的三角面領口既可以采用細薄的面料，也可以用網(wǎng)紗狀面料進行拼接，彰顯纖瘦體型[8]。

5 結語

從平面構成藝術角度來看，眾多服裝款式都是由點、線、面等形式分解、重組、轉化而來。隨著服裝設計領域的發(fā)展，消費者已經(jīng)不再滿足于保障基本生理需求的服裝產(chǎn)品，而是青睞能滿足心理需求和審美需求的服裝產(chǎn)品。因此，單純以保護性、保暖性等為出發(fā)點的服裝作品逐漸被人們忽略。在此背景下，將平面構成的三大視覺要素靈活運用于服裝設計，通過點、線、面的組合、轉化、分解等過程，有利于迎合消費者在不同場合、不同時間以及不同心理情境下的著裝需求。