◎楊 政

(句容市融媒體中心，江蘇 句容 212400)

引言

隨著人們思想觀念的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的電視專題片已經(jīng)發(fā)生質(zhì)的飛躍，將枯燥無味的敘事故事轉(zhuǎn)變?yōu)榭捎^看、節(jié)奏強(qiáng)、故事性為一體的新型專題片。尤其在好的專題片題材制作中，不僅要符合觀眾的審美要求，更要從攝像構(gòu)圖中體現(xiàn)藝術(shù)美和內(nèi)涵美，以此給觀眾帶來豐富的觀看感受。因此，電視專題片相關(guān)工作人員要在提升自身的拍攝技能的基礎(chǔ)上，明確電視專題片攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)和藝術(shù)形式，以此在具體操作中將內(nèi)容思想和藝術(shù)韻味充分展現(xiàn)。

一、電視專題片攝像構(gòu)圖的含義

電視專題片中攝像構(gòu)圖的定義來源于西方美術(shù)，近年來，傳入國內(nèi)并被有效應(yīng)用，在國內(nèi)一直被稱為“布局”“取景”。攝像構(gòu)圖我們也可以稱其為拍攝技巧。主要是應(yīng)用攝像機(jī)的鏡頭的成像特征以及一些攝影造型手段，根據(jù)客觀事物呈現(xiàn)的特點(diǎn)與規(guī)律進(jìn)行動(dòng)態(tài)拍攝，從而使客觀事物在被拍攝后構(gòu)圖成的畫面相較于現(xiàn)實(shí)生活更增添一份表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，也更利于觀眾在觀看時(shí)獲得更多豐富感受，了解更多知識內(nèi)容。攝影構(gòu)圖時(shí)需要將畫面結(jié)構(gòu)做到主題明確、主次清晰、簡單明了、布局相得益彰[1]。在各個(gè)畫面中，客觀主體被有效突出后，再配以恰當(dāng)?shù)谋尘白鳛榕阋r，將會使整個(gè)畫面更加多元化，既充滿畫面感，又使人不覺凌亂；既簡單明了，又使人樂于觀看。簡潔化、均衡化、多樣化以及統(tǒng)一化是攝像構(gòu)圖的最基本要求。若在攝像構(gòu)圖中對主體不予以突出，對主次不適當(dāng)側(cè)重，對內(nèi)容不進(jìn)行篩選，那么單純的記錄內(nèi)容將難以吸引觀眾的目光，也使電視專題片的制作意義和制作價(jià)值得不到充分體現(xiàn)。所以將攝像構(gòu)圖形式與內(nèi)容有效融合，將形式作為藝術(shù)展示的重要因素之一，將會獲得最佳的構(gòu)圖效果。

二、電視專題片攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)

(一)運(yùn)動(dòng)性

運(yùn)動(dòng)性作為電視專題片攝像構(gòu)圖中的一個(gè)較為鮮明的特征，其不僅體現(xiàn)在攝像機(jī)本身移動(dòng)的過程中對客觀對象進(jìn)行移動(dòng)拍攝，更需要將移動(dòng)的效果以特殊的效果展現(xiàn)在鏡頭中。以此可知，客觀對象的移動(dòng)以及攝像機(jī)的各種移動(dòng)都將對最終展現(xiàn)的構(gòu)圖效果有著極大的影響。一般情況下，照相拍攝的是客觀物體的瞬間動(dòng)作，繪畫記錄的也同樣是繪畫對象的瞬間動(dòng)作，只要抓住一個(gè)瞬間動(dòng)作就可以獲得想要的藝術(shù)效果，但在攝像中卻不是這樣簡單就可以完成的，其需要記錄的不僅僅是客觀事物的一個(gè)閃光瞬間，而是整個(gè)過程。在此項(xiàng)工作完成的過程中，不僅需要工作人員對攝像機(jī)的操作水平較高，同時(shí)也要抓住拍攝重點(diǎn)[2]。在我們所觀看到的鏡頭中，客觀對象一直在不停地做著不同的動(dòng)作，一直在移動(dòng)，這個(gè)過程中，攝像工作人員需要在構(gòu)圖時(shí)將客觀事物的整個(gè)活動(dòng)經(jīng)過作為拍攝重點(diǎn)，進(jìn)行整體布局。因此，相關(guān)工作人員在構(gòu)圖整理過程中，需要對客觀對象的動(dòng)作做好預(yù)判和整體掌控。

(二)限定性

電視專題片因其獨(dú)特特點(diǎn)，使其在攝像構(gòu)圖時(shí)會受到攝像機(jī)屏幕大小的制約影響，不能按照照相機(jī)的拍攝方式進(jìn)行拍攝，更不能像繪畫創(chuàng)作那樣進(jìn)行反復(fù)的修改完善，而是需要在特定的時(shí)間內(nèi)一次性完成拍攝。這樣的制作特點(diǎn)決定了電視專題片攝像構(gòu)圖具有極強(qiáng)的限定性特點(diǎn)。

(三)整體性

整體性是電視專題片攝像構(gòu)圖中非常顯著的一個(gè)特點(diǎn)。拍攝平面照片時(shí)，或者繪畫創(chuàng)作時(shí)，僅需要將客觀對象的一個(gè)靜態(tài)畫面展現(xiàn)并充分表達(dá)出來即可，在構(gòu)圖時(shí)也更為簡單靈活，簡單的構(gòu)圖排列就可以自由創(chuàng)作滿足要求了。但在電視專題片攝像構(gòu)圖時(shí)，則需要對客觀對象進(jìn)行多個(gè)鏡頭拍攝，并將多個(gè)拍攝鏡頭中的內(nèi)容按照一定的方式進(jìn)行排列。如上一個(gè)部分的拍攝轉(zhuǎn)折是下一個(gè)部分的拍攝延伸，將兩個(gè)部分或多個(gè)部分進(jìn)行有序連接后，才會在我們面前呈現(xiàn)出完整的、簡潔的、充滿飽滿情感內(nèi)容的有序畫面[3]。由此可以看出，在對電視專題片攝像構(gòu)圖時(shí)，需要以一個(gè)攝像內(nèi)容為中心進(jìn)行整體思考后，將與其有關(guān)的上一個(gè)部分和下一個(gè)部分內(nèi)容進(jìn)行有效連接，將整個(gè)畫面空間特效安排進(jìn)行定位和全面思考后，才能將電視專題片攝像構(gòu)圖的整體性充分展現(xiàn)。

(四)穩(wěn)定性

穩(wěn)定性可以說是電視專題片攝像構(gòu)圖最基礎(chǔ)的部分之一，同時(shí)也是關(guān)鍵部分之一。穩(wěn)定的視頻畫面將會給人以真實(shí)、寧靜之感，若在攝像構(gòu)圖中出現(xiàn)不穩(wěn)定，則會使觀眾產(chǎn)生不不良觀看體驗(yàn)，從而不想繼續(xù)觀看下去。因此，在拍攝過程中，大多數(shù)情況下攝像機(jī)需要與客觀對象所在的水平線保持水平，以此確保在拍攝過程中不會出現(xiàn)傾斜、倒置等拍攝問題，影響最終的電視專題片整體展示效果。穩(wěn)定拍攝也有例外，如針對某種特定情緒展現(xiàn)需要，可以出現(xiàn)不穩(wěn)定鏡頭或非水平鏡頭，如展示體育競技的第一視角、人物情緒出現(xiàn)激烈斗爭而表現(xiàn)出來的動(dòng)作等，都可以采用不穩(wěn)定拍攝或非水平拍攝，前提是畫面的不穩(wěn)定和非水平不能影響觀眾的觀感，需要提前進(jìn)行設(shè)計(jì)。

三、電視專題片攝像構(gòu)圖的藝術(shù)形式和重點(diǎn)

(一)靜態(tài)性構(gòu)圖

靜態(tài)性構(gòu)圖藝術(shù)形式是電視專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)形式之一，同時(shí)也是攝像構(gòu)圖的基本準(zhǔn)則。靜態(tài)性構(gòu)圖主要體現(xiàn)在將專題片的內(nèi)容進(jìn)行有效突顯，而這也是在專題片制作時(shí)的非常重要的步驟。主要內(nèi)容要展示在醒目的、恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，將其與其他各個(gè)方面的內(nèi)容進(jìn)行有效聯(lián)系與思考。在整個(gè)電視專題片節(jié)目播放時(shí)，其每一個(gè)畫面、每一幀構(gòu)圖都將對最終呈現(xiàn)的視覺效果有直接的影響。工作人員若在構(gòu)圖時(shí)有效合理進(jìn)行設(shè)計(jì)，將會使專題片中的人物以及事件核心內(nèi)容得到有效凸顯，有利于觀眾在觀看專題片時(shí)產(chǎn)生情感共鳴，這時(shí)電視專題片的創(chuàng)作意義和思想也將有效表達(dá)[4]。與平面照片的拍攝方法、繪畫作品的創(chuàng)作手法相比，靜態(tài)構(gòu)圖與二者有一定的相似之處，都是對靜態(tài)的客觀事物進(jìn)行有效抓取。使用靜態(tài)構(gòu)圖的主要目的是將畫面布置得更合理，將展示的內(nèi)容進(jìn)一步優(yōu)化，這樣當(dāng)觀眾觀看專題片時(shí)，會在第一時(shí)間內(nèi)找到觀看重點(diǎn)，明確專題片所要表達(dá)的主要內(nèi)容與思想。例如，在要求嚴(yán)肅莊重的時(shí)政類電視專題片中，需要將國家主要領(lǐng)導(dǎo)人設(shè)定在畫面的中心位置，以此突出重點(diǎn)。而在一些宣傳專題片中，會利用黃金分割線的要求對屏幕進(jìn)行設(shè)計(jì)安排，以此獲得最佳的觀看效果。在專題片現(xiàn)場拍攝過程中，為使靜態(tài)構(gòu)圖效果最佳，則需要將攝像機(jī)位置與拍攝視線固定不變，只在鏡頭中感受到畫面的流動(dòng)。

(二)動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖

電視專題片攝像構(gòu)圖中動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖與靜態(tài)性構(gòu)圖存在本質(zhì)上的區(qū)別，體現(xiàn)多變性特點(diǎn)。在實(shí)際的拍攝過程中，工作人員與攝像機(jī)按照特定的路線進(jìn)行移動(dòng)，拍攝過程中，專題片主題內(nèi)容和四周景物一直在發(fā)生變化，最終呈現(xiàn)的影視畫面效果在此拍攝過程中也將不斷變化，進(jìn)而在觀看專題片時(shí)會感受到視頻畫面的連貫性與自然性。此外，在專題片現(xiàn)場拍攝時(shí)，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中的色彩、景別、角度以及光線等會發(fā)生一系列的變化。例如，電視專題片《健康跑步》，因其創(chuàng)作意義和思想的影響，使其畫面中動(dòng)感構(gòu)圖占比較大，會有大量的俯沖鏡頭、跟蹤鏡頭、移動(dòng)鏡頭等[5]。與此同時(shí)，專題片中的拍攝對象也在跑步時(shí)出現(xiàn)各種動(dòng)作，其景別也在此過程中不斷被切換，出現(xiàn)全景到特寫的有效轉(zhuǎn)換，隨著拍攝者的跑步動(dòng)作、場景以及景別的不斷變換，攝影機(jī)也配合移動(dòng)，從而在攝像畫面中出現(xiàn)連貫的畫面變化。隨著軌道車、斯坦尼康、大疆如影手持穩(wěn)定器以及航拍器等攝像穩(wěn)定輔助設(shè)備的不斷更新，也為動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖水平提升提供了更多的選擇，促進(jìn)了動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖在專題片拍攝中的應(yīng)用。靜態(tài)構(gòu)圖形式相較于動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式應(yīng)用較多，但隨著時(shí)代發(fā)展步伐加快，科學(xué)技術(shù)水平的提高，其也為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖良好發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

(三)對比性構(gòu)圖

對比性構(gòu)圖在任何藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用都是較為廣泛的，無論是在平面作品拍攝中，還是繪畫作品的創(chuàng)作中都有對比的應(yīng)用。在電視專題片攝像構(gòu)圖中對比也常常存在。例如，在電視專題片攝像構(gòu)圖中，將各個(gè)因素開展對比，將會有效突顯出其中的重點(diǎn)，把主次內(nèi)容全面展現(xiàn)給觀眾。在對比性構(gòu)圖中，主要內(nèi)容獲得有效表現(xiàn)，其顯得更有活力，更鮮明，對觀眾而言，獲得了最佳的視覺體驗(yàn)。此外，因?qū)Ρ刃詷?gòu)圖的運(yùn)用，電視專題片展示的內(nèi)容也更利于理解和記憶，便于觀眾可以輕松地觀看下去。

(四)注意畫面層次感

注意畫面層次感是電視專題片中的主要內(nèi)容是否充分展現(xiàn)的基礎(chǔ)。工作人員在利用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)，首先要考慮的就是將客觀對象中的各個(gè)因素進(jìn)行科學(xué)合理協(xié)調(diào)，將主要內(nèi)容與次要內(nèi)容以及次次要內(nèi)容進(jìn)行明確區(qū)分，以此在專題片畫面中主要內(nèi)容被充分表現(xiàn)。注意畫面層次感，再進(jìn)一步說明就是要突出畫面的主體內(nèi)容。電視專題片中的展現(xiàn)的畫面較多，包含的元素也較為復(fù)雜，若不將主體有效突出，則會給人一種凌亂之感。基于此，工作人員在構(gòu)圖時(shí)需要將主次分清，合理安排。在專題片中若有多個(gè)人物時(shí)，為使主要人物一直處于核心位置，則需要將其位置進(jìn)行有效構(gòu)圖，并且還要注意次要人物的整體性。例如，在一些重大會議的召開過程中，一些攝像師對近景和遠(yuǎn)景的切換運(yùn)用不靈活，以至于最后的拍攝畫面不協(xié)調(diào)，出現(xiàn)不良觀看反應(yīng)。所以在具體實(shí)踐過程中，需要攝像師運(yùn)用多組鏡頭拍攝，并在后期做好剪輯工作，以此確保最后呈現(xiàn)的效果為理想。突出畫面的主體，可以使用直接表現(xiàn)法以及間接突出法。直接表現(xiàn)法就是將主要的核心人或者物安置在最醒目的位置上，不僅要占據(jù)的畫面比例最大，同時(shí)還需要借助色彩明暗變化突出重點(diǎn)、吸引大眾目光。間接突出法則是通過外界事物形成襯托之感，如以氛圍進(jìn)行有效烘托，以此強(qiáng)調(diào)主體與客體之間的主次關(guān)系。例如，在表示地標(biāo)性建筑物特點(diǎn)時(shí)，為使其更清晰地呈現(xiàn)，則需要將地標(biāo)性建筑物旁的事物進(jìn)行虛化處理，將來往的車輛及人物模糊化，以此強(qiáng)調(diào)出主體內(nèi)容。

(五)注意真實(shí)感和美感

電視專題片展現(xiàn)的第一個(gè)特點(diǎn)就是真實(shí)，第二個(gè)特點(diǎn)才是美感。在觀眾觀看專題片時(shí)，首先也會對其內(nèi)容的真實(shí)度進(jìn)行評價(jià)，其次才會對主體內(nèi)容以外的美感表現(xiàn)進(jìn)行評價(jià)。所以電視專題片在拍攝記錄時(shí)，首先考慮的就是這一點(diǎn)，其存在的意義與價(jià)值是不言而喻的，傳遞出的事件是真實(shí)的，信息是可查的，不可以弄虛作假，更不可以胡亂剪輯。電視專題片所記載的、所拍攝的內(nèi)容都是在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生的事情。電視專題片在融媒體等多個(gè)渠道播放時(shí)，是需要呈現(xiàn)一定的美感的，專題片所展現(xiàn)的美是不需要經(jīng)過后期的視頻編輯加工完成的，而是在拍攝中展現(xiàn)的真實(shí)的美，專題片將這種美表現(xiàn)得更具體、更真實(shí)，是一種讓人觀看后產(chǎn)生心靈激蕩的美，它與真實(shí)世界是密不可分的。

(六)靈活運(yùn)用線條

靈活運(yùn)用線條，這是繪畫創(chuàng)作過程中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)詞匯，同時(shí)也是繪畫作品展現(xiàn)構(gòu)圖的一種方式，這一美學(xué)構(gòu)圖原理在電視專題片的拍攝中也一樣可用。在電視專題片中，需要運(yùn)用線條來充分表達(dá)人或事物的特征。首先，專題片拍攝時(shí)要對客觀對象的特征進(jìn)行選擇與提煉，以富有代表性的線條來充分表達(dá)主體內(nèi)容，有效促使觀眾受到感染。專題片雖然拍攝真實(shí)的人與物，但其也屬于藝術(shù)的一種，為此也需要對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行一定的提煉與概括，以此以線條的方式將畫面進(jìn)一步優(yōu)化，充分體現(xiàn)并發(fā)揮主要線路的表現(xiàn)力。其次，可以運(yùn)用線條表達(dá)情感。繪畫等造型藝術(shù)中常常會運(yùn)用線條進(jìn)行情感抒發(fā)，在專題片拍攝中，將現(xiàn)實(shí)中各種物體的線條結(jié)構(gòu)看成具有生命的對象，以此有效抒發(fā)情感。最后，通過運(yùn)用富有突出特征的瞬間的線條表現(xiàn)動(dòng)作和情節(jié)。這也是線條在專題片應(yīng)用的關(guān)鍵之處。例如，視頻畫面中的高潮點(diǎn)的瞬間；運(yùn)動(dòng)的力的積聚階段；一些動(dòng)作情節(jié)中富有表現(xiàn)力的動(dòng)作線條在動(dòng)作開始及未完成之時(shí)的瞬間，推動(dòng)觀眾在想象中去完成觀看到的動(dòng)作的連續(xù)性；運(yùn)用線條的組合排列，將專題片中畫面的節(jié)奏和旋律有效創(chuàng)造。此外，線條的有效運(yùn)用，一定是從其突出主題之處來運(yùn)用，與展示的內(nèi)容有緊密關(guān)聯(lián)。要注意的是不可以偏離或脫離主題只追求線條展示的效果，總之，線條的運(yùn)用要靈活、自然。

(七)遵循視覺規(guī)律

電視專題片攝像構(gòu)圖實(shí)際上體現(xiàn)的是攝像師的形象思維，主要是其思想的整體展現(xiàn)，更多會將一些直觀的、可感的視覺符號充分呈現(xiàn)，有時(shí)也會具有一定的象征性。電視專題片中的這些視覺元素在日常生活中較為常見，同時(shí)也將在很大程度上激發(fā)觀眾的視覺感官，使觀眾樂于觀看，并在長久的觀看影響下，對觀眾的審美也產(chǎn)生很大的影響。基于此，電視專題片在攝像構(gòu)圖時(shí)，需要重視遵循視覺規(guī)律，以此在其制作完成并通過融媒體多個(gè)渠道播放時(shí)，得到觀眾充分的認(rèn)可和贊賞。例如，四邊形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、梯形構(gòu)圖以及對角線構(gòu)圖等在攝像、攝影中的應(yīng)用都非常廣泛，在應(yīng)用這些構(gòu)圖后，不僅可以將整個(gè)畫面布局更顯均衡，同時(shí)也會將主觀創(chuàng)作理念和想法表達(dá)上更穩(wěn)定。此外，在造型構(gòu)圖中，數(shù)字構(gòu)圖和字母構(gòu)圖的應(yīng)用也非常廣泛。在對風(fēng)景、建筑物等景物進(jìn)行攝像時(shí)多使用T形構(gòu)圖方式，會整體展現(xiàn)物體的抽象之感。而為使視覺感受更飽滿時(shí)，則多使用C形構(gòu)圖形式，使主體和客體之間的關(guān)系保持平衡。

四、結(jié)語

總而言之，電視專題片攝像構(gòu)圖的重要性是不言而喻的，其不僅是攝像中的特殊的創(chuàng)作形式，更貫穿于整個(gè)電視專題片中，將直接影響收視率的高低。所以相關(guān)拍攝工作人員需要對電視專題片攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)有充分的了解和認(rèn)識，并靈活應(yīng)用其藝術(shù)形式，抓住構(gòu)圖重點(diǎn)，在最終的作品中展現(xiàn)客觀對象的獨(dú)特魅力，豐富觀眾的觀看體驗(yàn)。