段 瓊

引 言

莫扎特的歌劇可以用華美絕倫來形容，幾乎每一部他的歌劇都是非常經(jīng)典的作品。筆者通過查閱發(fā)現(xiàn)目前國內(nèi)外對莫扎特歌劇研究的資料數(shù)目較多，但是研究方向不同，大多研究者們把重心放到了《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》等作品上，對《女人心》研究的不多。所以我選擇了將詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》進(jìn)行音樂分析及情感處理，并進(jìn)行深入探討。

本文以莫扎特歌劇《女人心》為切入點(diǎn)來進(jìn)一步闡述古典主義時期歌劇的特征。莫扎特從不同的角度將這一時期的歌劇從序曲、宣敘調(diào)、重唱與合唱、詠嘆調(diào)等形式將劇情中的人物描繪的形象生動、栩栩如生，為走向浪漫主義歌劇奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。他的歌劇語言貼近大眾的生活、通俗易懂、真切樸實(shí)，即便是平民百姓也能很容易的看明白。他的歌劇給人民帶來了無盡的快樂，在人民心中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

一、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂分析

（一）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的概述

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》選自歌劇《女人心》。這是一部喜歌劇，它共有兩幕，第一幕是《為了忠實(shí)的夢想》，第二幕是《年輕姑娘應(yīng)該懂得》。這部作品講述的人物和情節(jié)都很簡單，角色只有六人，講述的是有一個老滑頭獨(dú)身漢阿方索先生，他招待兩位快要結(jié)婚的年輕軍官費(fèi)蘭多和古列爾莫時說不相信他們的未婚妻那么好，女人畢竟是女人，她們一有機(jī)會就會變心的。兩個軍官覺得很荒謬，就和阿方索爭辯了起來，然后阿方索決定和他們兩個打個賭，考驗(yàn)自己的女友是否對愛情忠貞。兩位軍官假裝要去前線，和各自的女友道了別，之后裝扮成有錢的富商分別去追求對方的愛人，還買通了女仆德絲皮娜，在他們的百般努力下，兩位女人答應(yīng)了他們的求愛，最后兩位軍官卸去裝扮露出了原貌，真相大白后有情人重歸于好了。而《年輕姑娘應(yīng)該懂得》就是在述說女仆在被收買之后對兩位姑娘的勸說過程。

這部劇考驗(yàn)了人忠誠還是不忠誠，揭露了人性，是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，是一部有內(nèi)涵的歌劇。其中《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中的人物形象更加生動活潑，值得人們深思。

（二）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的曲式分析

這首詠嘆調(diào)采用的是帶有變奏性質(zhì)的回旋曲式結(jié)構(gòu)，起始于G大調(diào)，6/8拍，中間過渡到其屬調(diào)D大調(diào)，最終回歸于主調(diào)G。

樂曲A部分為1-21小節(jié)，起始于G大調(diào)，中速，結(jié)束于G大調(diào)，這是古典主義時期常用的一個調(diào)性；22-28小節(jié)是帶有間奏性質(zhì)的主題A’，速度變得歡快，由行板變成了小快板，體現(xiàn)出了女仆勸說過程中生動活潑的形象；29-51小節(jié)是樂曲的B部分，出現(xiàn)了新的素材，樂曲從G大調(diào)過渡到屬調(diào)D大調(diào)上并終止于D大調(diào)主和弦，速度較快，仍然是小快板，鋼琴伴奏跳音與連音的不斷使用，體現(xiàn)出了女仆極力勸說兩位女主人，女主人的態(tài)度開始動搖；52-58小節(jié)，樂曲回歸于G大調(diào)并結(jié)束于G大調(diào)，同樣運(yùn)用了A’的素材；59-79小節(jié)B’是運(yùn)用B樂段的素材加以變化，仍在G大調(diào)上加以發(fā)展，52小節(jié)后鋼琴伴奏十六分音符的出現(xiàn)體現(xiàn)了女仆勸說的緊迫感；80-87小節(jié)樂曲出現(xiàn)了新的素材C，卻仍在G大調(diào)上發(fā)展；88-99小節(jié)樂曲回到A，此段是對A的縮減，終止于G大調(diào)，鋼琴伴奏八分音符的大量出現(xiàn)和柱式和弦的結(jié)束，體現(xiàn)了女仆驕傲的喜悅之情。

（三）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂形象

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是在女仆德絲皮娜鼓動兩個姐妹叫回喬裝打扮的費(fèi)蘭多和古列爾莫后的背景下演唱的。德絲皮娜是劇中兩姐妹的女仆，雖然她身為女仆這個角色身份卑微，但是她在劇中催化著劇情的跌宕起伏，她貫穿和主導(dǎo)著整個劇情情節(jié)的發(fā)展，是一個充滿智慧而又矛盾的女仆。一方面德絲皮娜和兩姐妹的感情非常好，和主人關(guān)系非常密切、彼此真誠以待。但是另一方面她和女主人相處時透露著一絲虛情假意，因?yàn)樗饺绽锊煌５乇г棺龊芏嗟募覄?wù)，總是圍繞著主人轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，自己卻不能沒有權(quán)利享受，表現(xiàn)出了她的內(nèi)心很渴望平等。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》引子部分的節(jié)奏是6/8拍，G大調(diào)行板，包含了許多六度向上的跳音和裝飾音，表現(xiàn)出了她開始試探性地勸說兩姐妹和善于察言觀色和狡猾的內(nèi)心特點(diǎn)。緊接著后面是跳躍的小快板，八分音符的跳動與十六分音符伴奏音型的交替出現(xiàn)，引出了德絲皮娜更加生動的勸說兩姐妹不要輕信男人的甜言蜜語，顯示出她豐富的感情經(jīng)歷。莫扎特在旋律中多處使用了休止符，表現(xiàn)出了她一邊勸說兩姐妹，一邊檢驗(yàn)自己是否說服了兩姐妹，體現(xiàn)出了她自信、聰明的音樂形象特征。

二、詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的情感處理

（一）氣息控制的變化

在演唱中，歌唱發(fā)聲的生命和動力是氣息，氣息的控制取決于腰腹部肌肉力度的變化。正所謂“無氣不發(fā)聲”?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、律動性強(qiáng)、富有變換性，故這首作品對氣息的控制有更高的要求，我平時是這樣練習(xí)氣息的，首先感覺到氣息吸到腰腹部：1.慢吸慢呼(做呼氣動作時氣息從鼻腔流出)；2.首先吸好氣息，然后在感受到氣息可以吸到腰腹部后做快吸慢呼訓(xùn)練；3.首先吸好氣息，接著在能做到快吸慢呼基礎(chǔ)上做快吸快呼。老師要求我吸氣呼氣時都要張嘴，鼻口同時吸氣，這種呼吸方法使我受益匪淺。在演唱這首詠嘆調(diào)時很多人高音上不去，低音下不來，即使能夠唱出高音和低音，但聲音不統(tǒng)一，音色不圓潤。我認(rèn)為首先解決好氣息的控制問題，這兩個問題就迎刃而解了，演唱過程中口腔不要有多余的力量和多余的動作，因?yàn)榭谇辉谏眢w這件樂器中屬于字音器官，在歌唱過程中它首要的功能是“求字不求聲”，輔音是字音準(zhǔn)確的基礎(chǔ)，而輔音在形成的過程中首先要成阻、持阻，此時要求口腔兩個（或兩個以上）部位的相對緊張，除阻后必須立即向不同元音所需要的不同口腔狀態(tài)和舌位以松弛為前提的狀態(tài)轉(zhuǎn)換，因?yàn)樵羰亲忠繇懥恋年P(guān)鍵。所以口腔在歌唱發(fā)聲中只做它必須做的動作和力量，才能夠做到“字正腔圓”。因此口腔多余的力量和動作只能起到對聲音通達(dá)的破壞作用。音的高低、長短、強(qiáng)弱的變化應(yīng)該依靠腰腹部肌肉群（可稱作歌唱發(fā)音的動力控制器官），腰腹部肌肉群對抗力度的大小、控制氣息流量的多少來完成。音越高，腰腹部的肌肉對抗力度越大，氣息流量越小，音越低，腰腹部肌肉群對抗力度越小，氣息流量越大，下腹部和兩肋下半部肌肉群逐漸放松地向內(nèi)回縮，但上腹部和兩肋的肌肉群仍保持吸氣時的狀態(tài)，否則將“氣跌聲落”，只有在氣息支持下的演唱才會松弛、明亮、流動。

（二）強(qiáng)弱力度的變化

力度即是聲音的輕重，音樂的力度既能體現(xiàn)出旋律的走向，又能表達(dá)出音樂的情感。在演唱時，不能只聽旋律來演唱，還要朗誦歌詞，理解歌詞的含義，歌詞的內(nèi)容決定著人的思想情感，也可以幫助我們更好的演繹歌曲。在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中，作曲家大量運(yùn)用了弱起的節(jié)奏，6/8拍的節(jié)奏型是強(qiáng)、弱、弱，次強(qiáng)、弱、弱，此曲的起音在弱拍上，左手第一小節(jié)的鋼琴部分是雙音的強(qiáng)音開始，演唱時要體現(xiàn)出女仆勸告女主人很強(qiáng)的信心；我演唱的時候要弱下來，這樣能體現(xiàn)出女仆的身份地位和兩姐妹主人的差距，展現(xiàn)出女仆溫柔的訴說；從20小節(jié)到87小節(jié)力度為漸強(qiáng)，旋律一路上行從低音區(qū)走向高音區(qū)，達(dá)到作品的高潮，演唱時要變得冷靜和淡定，因?yàn)榕驮趧裾f的各種情形中反應(yīng)能力特別淡定，不急不躁，變換的方式進(jìn)行勸說。間奏部分是弱音，和曲子中的強(qiáng)音形成了鮮明對比。另外歌曲中的附點(diǎn)音符和十六分音符的運(yùn)用特別多，這樣就加強(qiáng)了歌曲的律動性，演唱時一定要把附點(diǎn)音符體現(xiàn)出來，這樣可以為女仆的勸說增添色彩。

（三）速度快慢的變化

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中采用了兩種速度，分別是行板和小快板，女仆德絲皮娜勸說兩姐妹的時候用的是中速，因?yàn)橹兴倏梢泽w現(xiàn)女仆說話時的感情色彩。演唱小快板時要唱的輕快些，這樣能體現(xiàn)出女仆勸導(dǎo)成功的得意心情，也反應(yīng)出女仆勸說兩姐妹的各種應(yīng)變能力非?？欤羁痰孛枥L出女仆的內(nèi)心。

（四）語氣、語勢、語調(diào)的變化

語氣：它指的是在說話時所表達(dá)的情感色彩，它包括喜、怒、哀、樂、欲、惡、懼等感情的不同色彩，這些豐富的思想感情，是通過我們多變的聲音體現(xiàn)出來的，是語句的“神”與“形”的結(jié)合體，它是歌唱語言中一種重要的表現(xiàn)技巧，它表達(dá)了思想和感情的貼切性、豐富性和變化性。是由衷的，一絲不茍的情態(tài)表現(xiàn)。

語勢：是語氣多變的聲音形式，是變化不同的感情狀態(tài)，語氣中所蘊(yùn)含的豐富細(xì)膩的思想感情，要由一定的聲音形態(tài)才能體現(xiàn)出來。

語調(diào)：是表達(dá)思想的聲音形勢，是人們的內(nèi)心活動在語音上的反映，有著揭示和表現(xiàn)人的內(nèi)心世界的重要作用。

引子中，“u-na”這句歌詞雖然處于旋律中弱拍的位置，但是不能唱的太弱。因?yàn)榈谝粋€詞在一首聲樂作品中是至關(guān)重要的。在詠嘆調(diào)的1-21小節(jié)是行板，女仆剛開始試探性地勸說女主人，演唱時不能太過強(qiáng)烈，1-13小節(jié)的旋律較為平緩，此時演唱的語氣要從容平穩(wěn)些；16-21小節(jié)出現(xiàn)了六度向上的跳音，增加了女仆在勸說過程中的不穩(wěn)定性和幽默感，演唱時聲音要富有生機(jī)和活力，自然和流暢，也可以滑稽幽默一些，表現(xiàn)出用各種方法動搖兩姐妹的內(nèi)心防線；22-52小節(jié)中有多處休止符夾雜在小快板中，聲音時而自豪的演唱，時而檢驗(yàn)自己勸說的效果；53-87小節(jié)音域提高了，要時而縱情，時而拘謹(jǐn)，進(jìn)入高潮的時候要唱出堅(jiān)定、自豪的感覺；87-結(jié)尾是主部的變奏，伴奏音型由瑣碎的形式變?yōu)槠椒€(wěn)的柱式和弦，演唱時要表現(xiàn)出女仆自傲的內(nèi)心世界。

（五）以人物內(nèi)心世界的變化為依據(jù)揭示作品的內(nèi)涵

在演唱之前首先要抓住形象特征，然后理解、感受歌唱語言中感情色彩的變化，感受作品的內(nèi)涵，這是非常重要的。在演唱這首詠嘆調(diào)的時候，首先應(yīng)當(dāng)體會作品中人物的內(nèi)心世界。我會在理解詞意的基礎(chǔ)上通過對語氣、語勢、語調(diào)的變化有感情地朗誦歌詞，朗誦地越多，我的內(nèi)心感受就會越強(qiáng)烈，這種感性認(rèn)識可以讓我感受到作品的思想感情和人物的內(nèi)心感受。然后再進(jìn)行旋律的分析，通過對作品中出現(xiàn)的六度大跳、休止符、伴奏音型的變化的分析，進(jìn)一步體會作品的意境。有了真切的發(fā)自內(nèi)心的感受后在此基礎(chǔ)上適當(dāng)發(fā)揮自己的想象，對作品的現(xiàn)實(shí)情節(jié)予以聯(lián)想。例如我在演唱第一段的時候感受到德絲皮娜的內(nèi)心活動，她在試探著勸導(dǎo)兩姐妹接受新的男人，告訴她們不要輕信男人，這在演唱時是一種訴說的口吻，接著在演唱第二段時充滿著自信與歡快，因?yàn)檫@時兩姐妹已經(jīng)開始動搖了，德絲皮娜覺得離成功更近了一步，接著在演唱第三段的時候變得更加的自信、得意和自傲。通過分析演繹德絲皮娜的內(nèi)心世界，體會到雖然這首詠嘆調(diào)不足4分鐘，但把人物刻畫的生動形象，仿佛她們就出現(xiàn)在我們面前，也告訴我們這首詠嘆調(diào)揭示的內(nèi)涵：兩姐妹對忠貞的愛情觀徹底崩塌，塑造出德絲皮娜生動的形象，先是勸導(dǎo)，然后耐心說教用不同方法，最后自傲的音樂形象。

結(jié) 語

在收集資料、整理資料直到完成本文的過程中，筆者對歌劇藝術(shù)的博大精深有了更加深刻的理解。在對《年輕姑娘應(yīng)該懂得》進(jìn)行演唱之前，要先做好案頭準(zhǔn)備工作，要通過對整部歌劇劇情的了解，對歌曲旋律、歌詞的具體分析，緊緊抓住女仆的形象特征，深刻體會德絲皮娜這個角色的內(nèi)心世界后才有可能通過歌唱語言向觀眾展示一個有血有肉、生動的人物形象。

所以說在演唱任何一首聲樂作品時（包括歌劇、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和藝術(shù)作品）不要急于演唱，要仔細(xì)分析，細(xì)細(xì)品味，通過對氣息、力度、速度、語氣、語勢、語調(diào)的變化，塑造出生動地人物形象才有可能達(dá)到原創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖?！?/p>