文_麻躍強
作為一種獨特的表達方式,背景音樂廣泛使用于廣播電視新聞節(jié)目。不少新聞節(jié)目最終能獲得認可、取得成功,背景音樂發(fā)揮了巨大作用。短視頻的快速發(fā)展,更讓背景音樂成為打造流量爆款的“利器”。
相較于傳統(tǒng)的廣播電視新聞節(jié)目制作,主流媒體在進行短視頻生產(chǎn)時,對背景音樂的使用呈現(xiàn)出新的特點。
“信息是否能夠發(fā)生作用,最終取決于它是否被注意到?!痹诙桃曨l生產(chǎn)傳播過程中,大篇幅、不間斷的背景音樂,成為主流媒體調(diào)動受眾參與熱情、豐富信息呈現(xiàn)的重要手段。
背景音樂除了悅耳,更重要的是能構(gòu)建起特定的場域情境,通過旋律、節(jié)奏、歌詞等的變化,將受眾深度卷入信息傳播之中,激發(fā)觀看欲望。背景音樂帶來了極致的聽覺體驗,消弭著真實與虛擬的邊界,為受眾創(chuàng)造出多維的沉浸體驗環(huán)境。聲音的強弱、節(jié)奏的快慢、曲調(diào)的高低……一系列要素跟隨畫面不斷轉(zhuǎn)換,向受眾展示特定的內(nèi)容和情感。即使是沒有一定專業(yè)素養(yǎng)的人,也會在音樂所打造的浸入式環(huán)境中,“感同身受”地體味短視頻所蘊含的情緒和意義。
相對應(yīng)地,背景音樂也為編輯提供著短視頻的剪輯思路。一段節(jié)奏鮮明的音樂,往往可以帶動新聞敘事,讓畫面和音響更恰當?shù)厝诤?,從而更好地揭示主題。
高分貝的音量、強勁的節(jié)奏,用背景音樂尋求情感共鳴和價值認同,是主流媒體做強短視頻傳播的邏輯必然。
傳播學之父施拉姆認為,傳播的一大用途,就是指導(dǎo),即通過新聞活動,對受眾的思想和行為產(chǎn)生一定的方向性指點、引導(dǎo)作用。一方面,網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展,受眾媒介素養(yǎng)的快速提升,對傳統(tǒng)媒體的議程設(shè)置構(gòu)成了強有力的挑戰(zhàn)。媒體“探照燈”“照到哪里、人們就關(guān)注到哪里”的盛景不再,主流媒體亟需尋找新的途徑實現(xiàn)對社會的指導(dǎo)。另一方面,短視頻深度介入社會現(xiàn)象和社會事務(wù)之中,在帶來新的線上生活方式的同時,也為各種情緒的傳播提供了新場域。
首先,背景音樂是情緒喚醒的重要手段。人們在瀏覽短視頻的過程中,還沒來得及理解畫面中的人或事,就被或激昂或低沉的背景音樂刺激,某種情感基調(diào)作為先導(dǎo)信息率先產(chǎn)生作用,構(gòu)成人們的認知圖式,后續(xù)信息被不斷整合、同化到這一圖式中去,從而影響著人們對全部內(nèi)容的判斷。
背景音樂在激發(fā)個體情感的同時,還會對特定情緒震蕩放大,使其在傳播過程中趨向更強烈。主流媒體在使用背景音樂時,往往截取節(jié)奏感最強的部分帶動受眾觀看時的情緒。在群體性信息接收中,背景音樂與評論、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)等形式相互作用,形成“情緒的螺旋”,促使人們把自己的情緒與主導(dǎo)性情緒相比較,那些模糊的、微弱的,甚至與大多數(shù)人不甚相同的情緒被調(diào)整、感染。
不論是有唱詞的歌曲,還是單純靠樂器擊打而成的所謂“純音樂”,主流媒體都可以運用背景音樂在短視頻產(chǎn)品中加強敘事,并對主題進行一定程度的升華。
2020年4月8日,武漢解除因受新冠肺炎疫情影響而被迫暫時關(guān)閉離漢通道管控,央視在當天推出短視頻《武漢如約而至》。開頭緩慢沉重的背景音樂,配著穿防護服的工作人員大面積消殺的場景,瞬間把觀眾帶入到疫情之初的恐懼、焦慮之中。隨著背景音樂節(jié)奏的加快,各地物資有力支援、方艙醫(yī)院加快建設(shè),防疫形勢不斷好轉(zhuǎn)。結(jié)尾處一首《平凡的一天》畫龍點睛,鮮花開放春光正好,行人悠閑煙火氣息漸濃,正如歌中所唱“這是最平凡的一天啊,你也想念嗎”的一樣,生活恢復(fù)往常,讓人感到溫暖滿足。
背景音樂對短視頻畫面敘事起著重要的輔助作用,它不僅巧妙地反映著短視頻中人物的內(nèi)心活動和思想情感,讓畫面敘事的情感更加立體、更加飽滿,而且,它還可以與短視頻中的人或事相互關(guān)聯(lián),對后續(xù)發(fā)展進行預(yù)示,給觀眾以內(nèi)容期待。
在短視頻從粗放式增長向?qū)I(yè)化、精致化制作的發(fā)展過程中,主流媒體對背景音樂的使用也存在不少問題。
不少主流媒體依然秉持傳統(tǒng)思維進行新媒體新聞實踐,認為短視頻的制作只需關(guān)注畫面內(nèi)容即可,無論是前期的素材拍攝,還是后期的剪輯特效都無比用心,但在背景音樂的選用上不以為意,覺得無關(guān)緊要,認為只要隨意選用當下比較熱門的音樂,就可以滿足用戶的視聽需求。這種錯誤認識沒有考慮音樂本身的表現(xiàn)力,嚴重影響了短視頻敘事質(zhì)量的提升。
部分主流媒體過度依賴情感化敘事,“無音樂、不視頻”,不論什么題材,不管什么主題,只要是短視頻產(chǎn)品,就一定配上背景音樂,甚至在明顯不適宜的情況下“滿堂灌”,從頭配到尾,導(dǎo)致背景音樂“喧賓奪主”,影響觀眾對短視頻內(nèi)容的理解。此外,在新聞事實未完全搞清楚的情況下,主流媒體為“搶發(fā)”“先發(fā)”而使用帶有明顯情感色彩的音樂影響受眾的判斷,違反了新聞的準確性、客觀性原則,加劇了社會的焦慮和輿論的浮躁,嚴重削弱了新聞媒體的權(quán)威性。
主流媒體短視頻的背景音樂,主要取材于市場上已有的音樂作品。一方面,有統(tǒng)計顯示,盡管背景音樂有民謠、流行、爵士等幾十種門類,但主流媒體偏愛激昂的類型,致使出現(xiàn)同質(zhì)化的呈現(xiàn)形式;另一方面,專業(yè)人才的缺乏、編輯的職業(yè)素養(yǎng)不高,導(dǎo)致后期出現(xiàn)模式化剪輯趨勢,不同內(nèi)容重復(fù)使用同種類型甚至同首音樂的情況多有發(fā)生,讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,甚至厭倦抗拒,影響了傳播效果。
首先要轉(zhuǎn)變觀念。背景音樂不是可有可無的附屬,它在短視頻制作中扮演著非常重要的角色,甚至體現(xiàn)著媒介機構(gòu)的新聞品位。2021年騰訊音樂娛樂盛典公布的年度十大熱歌,短視頻歌曲包攬了全部席位。熱歌能否代表華語樂壇有待商榷,但短視頻音樂走進大眾視野、成為內(nèi)容傳播利器是不爭的事實。因此,要做好短視頻傳播,壯大主流聲音,就要摒棄傳統(tǒng)電視思維,遵守短視頻傳播規(guī)律,在背景音樂的選用上投入更多精力。
其次,要提升從業(yè)人員的音樂素養(yǎng)、專業(yè)素質(zhì)。短視頻對媒介生產(chǎn)提出了更高要求,記者編輯不僅要熟悉最新的剪輯軟件,掌握流行的剪輯技能,更要了解基本的音樂知識,用更專業(yè)的表達促進畫面與音樂的有機結(jié)合,達到和諧共振的效果。