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        老舍文學(xué)作品的創(chuàng)作特色分析

        2022-11-21 03:32:30丁蕾
        參花·青春文學(xué) 2022年12期
        關(guān)鍵詞:北平老舍文學(xué)作品

        老舍先生是我國現(xiàn)代文壇優(yōu)秀的文學(xué)家,他是一位擅長創(chuàng)作小說、散文、詩歌、戲劇等各種文學(xué)形式的集大成者,他的作品《駱駝祥子》《四世同堂》《龍須溝》《茶館》《月牙兒》《我這一輩子》廣為流傳,并被改編為話劇、電視劇和電影等各種形式,影響著一代又一代的人。老舍先生的文學(xué)作品風格獨特,情感濃郁,用鮮活的語言反映了深刻的現(xiàn)實和文化蘊意。在當代文學(xué)研究中,探究老舍先生文學(xué)作品的創(chuàng)作特色是一個重要課題。

        一、生動鮮活的市民形象

        老舍先生筆下最為鮮明的人物,莫過于一個個普通但鮮活的市民。先生用巧妙的語言為人們描繪了在新舊社會交替之際,這群普通市民的喜、樂、愁、悲,讓人們通過人來窺探觀察那個環(huán)境,感受世俗人情。老舍先生筆下的市民可以劃分為以下三類。

        第一,舊派市民。這群人世代居住在城市中,一方面保留著溫順、善良、守禮、熱心等傳統(tǒng)美德,另一方面也繼承了保守、自私。例如在其早期的小說《二馬》中,老舍先生就開始通過刻畫老馬這一角色塑造這一類市民。老馬代表老一派,他不好,也不怎么壞;他對過去的文化負責,所以自尊自傲,對將來,他茫然,所以無從努力,也不想努力。他的希望是老年舒服與有所依靠;若沒有自己的子孫,世界是非常孤寂冷酷的,因此,他十分重視兒子,這使他很可愛,也很可恨;很安詳,也很無聊。此外,他還有著腐朽且妄自尊大的思想——他經(jīng)常做一些賠本買賣,將古董店的東西送人,或者聊得來就可以少花一些錢。在《老張的哲學(xué)》中的老張,也屬于這類人物形象中的典型。老張愛財如命,不僅對別人刻薄,對自己也無比吝嗇,他盡量少吃自己的東西,卻千方百計地占別人的便宜,而他的哲學(xué)就是“錢本位而三位一體”,這種赤裸裸的市儈讓這個人物十分可憎,而他一系列狠毒又荒唐的行為,又讓他這個人無比可憐。這種極為貼近當時現(xiàn)實的人物,讓人們對舊派市民的雙重性格特點有了更加準確的理解。

        第二,新派市民。在新舊社會交替之際,新派市民層出不窮。老舍先生一邊用充滿希望的筆觸為人們刻畫一個個有理想的、蓬勃向上的新派市民,另一邊也用入木三分的文字來批判那些打著新派的幌子,行惡行的市井無賴。例如《四世同堂》還為人們刻畫了一批鮮活的市民形象。其中,如祁瑞宣這個充滿矛盾的人物,如他身上有著時代的矛盾感,他將中國式的家庭結(jié)構(gòu)、倫理關(guān)系、沉重的家庭義務(wù)壓在自己身上,以一個長子的身份承擔舊社會的一切,同時,他也充滿著對新世界的向往,從來不吝惜對追求新世界的人的支持和幫助,如他幫助三弟瑞全離開家、離開北平,在錢家遭難時安慰、維護錢默吟,等等,在這個舊派人的身上,并沒有激烈的新派表現(xiàn),但是他確實是老舍先生認可的符合新世界標準的人物。再如祁瑞宣的三弟祁瑞全,他是一個完完全全的新派人物,雖然魯莽沖動,但是他的身上充滿了鮮活的生命力,敢于同外敵斗爭,敢于離開家庭,正是有了這樣的人物,千瘡百孔的祁家、羊圈胡同,乃至整個北平才能重新振作起來。當然,還有藍東陽、冠曉荷等一批令人厭惡的惡棍,這樣的人自詡是新派人物,但是其惡劣程度卻沒有減少分毫。

        第三,城市中的普通人民。這一群人在老舍先生的文學(xué)作品中人數(shù)最多,同時,也是先生最為熟悉的一群人:從車夫、棚匠、教師、巡警、職員、商販、拳師、老媽子,到唱戲的、相面的、剃頭的、聽差的、賣苦力的……這些人在老舍先生的筆下勤勞而悲苦地生活著,在新舊潮流的沖擊下不堪重負。例如在經(jīng)典作品《駱駝祥子》中,主人公祥子就是城市貧民的典型代表。祥子身上具有勞動人民的許多優(yōu)良品質(zhì),他善良淳樸,熱愛勞動,對生活具有駱駝一般的積極性和堅韌的精神,但他也不講理,滿嘴謊話,好占便宜。他勤勤懇懇,對生活充滿希望,但是最終在社會的磋磨下墮落成了一個無賴。這樣的人物讀來令人遺憾,讓人落淚,而老舍先生也通過自己的筆,表達了對這些人的無限同情。

        二、通俗幽默的寫作語言

        縱觀老舍先生的文學(xué)作品,語言是其一大特色。先生作品中的敘述語言,不是書面語,而是從口語中提煉的白話,樸素、平易、簡潔,同時,帶著老北京的幽默俏皮,有著鮮明的地域文化色彩,在現(xiàn)代作家中獨樹一幟。

        第一,語言俗白清淺,簡潔生動。老舍先生是一位語言大師,他對于北京口語有著豐富的積累,同時,在提煉使用這些語言的時候也十分克制。例如老舍先生在刻畫普通市民的時候,會運用臟話,但是在寫作中,先生非常謹慎,縱觀《龍須溝》全劇,只有趙大爺罵了一句“八輩祖宗”,老舍先生從不排斥用俗語、村話,但是他也尊重文學(xué)創(chuàng)作的特點,將這些語言進行提取、精煉,并慎之又慎地放在人物的身上。正如老舍先生在評價《茶館》時曾言:沒有生活,即沒有生活的語言。我有一些舊社會的生活經(jīng)驗,我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ),我再給這里夸大一些,那里潤色一下,人物的臺詞即成為他們自己的,而又是我的。正是因為這樣的創(chuàng)作態(tài)度,才能聽到《茶館》里唐鐵嘴說的話。這的確是他自己的話,他是個無恥的人。這就是老舍先生要他說的話,而這么一個無恥無賴,又自視甚高、沾沾自喜的人物就在寥寥幾語中走了出來。

        第二,語言妙趣橫生,幽默有趣。老舍先生常常被后世稱為“幽默大師”,的確,幽默也是先生文學(xué)語言的重要特色。老舍先生在《談幽默》中曾說過:“細心看事物,總可以發(fā)現(xiàn)些缺欠可笑之處?!倍粩嘤米约旱墓P觸來彌補、完整這些“缺欠可笑之處”,在嬉笑怒罵中表達自己的批判,以及對美好的向往。例如在《四世同堂》中,“大赤包”是一個粗魯、野蠻、狠毒的女人,而她那懦弱、無底線的丈夫,為了夸贊她的“高明”,說道:“你說得對!你簡直是……”這樣巧妙的比喻,將“大赤包”蠢笨的體態(tài)和無恥的嘴臉淋漓緊致地展現(xiàn)出來,讓人忍俊不禁。再如老舍先生描寫大姐婆婆這樣罵大姐懶,“沒長著眼睛嗎?有眼無珠嗎?有珠無神嗎?”一個不識字的老太太根據(jù)“有眼無珠”造出“有珠無神”這個詞,讀來不禁捧腹。這樣的例子比比皆是,而幽默的語言不僅讓文章讀來趣味十足,也能夠讓人在不斷咂摸的過程中體會先生的弦外之音。

        第三,語言精致細膩,富有感染力。老舍先生創(chuàng)造性地運用北京市民淺易的口語,同時,又在俗白中追求精致的美,成功地把語言的通俗性與文學(xué)性統(tǒng)一起來,平易而不粗俗,精致而不雕琢。無論是在小說、劇本,還是在散文中,老舍先生都十分注重對語言的雕琢,并注意長短句的配合,以增強語句的節(jié)奏感,講究字調(diào)頓挫配合,讓文章讀來節(jié)奏有序,極富感染力。

        三、辛辣深刻的批判

        老舍先生的筆下有眾多市民形象,這些形象生活在一個新舊交替的環(huán)境中,而他們的一言一行都有著當時環(huán)境的印記。先生用俗白精煉、嬉笑怒罵的文字來刻畫人物、批判人物,從本質(zhì)上是對當時環(huán)境的反思。

        在老舍先生的作品中,人們能夠通過一個個鮮活的人物,看見環(huán)境對人物的影響。例如這部經(jīng)典的短篇小說《月牙兒》講述了母女兩代受生活逼迫的故事。這一對母女原本過著平靜的生活,但是,命運不停地捉弄著她們,一個又一個沉重的打擊讓她們的生活陷入無盡的黑暗,而無邊黑暗中的一抹微弱的亮光,冰涼的,如雨般的,很快就會被吞沒。女兒原本想要脫離母親,擺脫如母親一般的命運,但是,依然無能為力。兩代女人一生的軌跡平鋪在眼前,人們會驚訝她們的命運驚人地相似,身為弱者的她們,結(jié)局早已被寫好了,憑借個人的努力又怎能掙脫得開?!恶橊勏樽印分械闹魅斯樽右彩沁@樣一個在復(fù)雜環(huán)境中,從奮發(fā)圖強走向墮落無賴的例子。祥子的人生志愿與現(xiàn)實有著極大的反差和沖突。祥子作為車夫,游走在黑暗之中,受制于當時環(huán)境的生存邏輯,誤認為能夠用自己的勤勞肯干創(chuàng)造出光榮和夢想。在被現(xiàn)實打擊、被人欺騙和恐嚇的過程中,祥子狹小的心在他精神的逐漸潰敗中,也漸次地呈現(xiàn)出丑惡本來的樣子,最終,他走向了墮落。

        老舍先生還借助《四世同堂》中小羊圈胡同中的祁瑞宣、祁瑞全、錢默吟父子、冠高弟、尤桐芳等一眾人物來表達自己的痛恨和反抗。還刻畫了諸如祥子、月牙姑娘等,他們在反復(fù)折磨下失去了尊嚴,還有的或者奮起反抗,或者默默忍受,或者失足墮落。老舍先生詳細描述了他們從上進走向墮落的全過程,一字一句都表達了自己的批判。當然,也有藍東陽之流在當時找到了自己的位置,混得風生水起,但是這樣的人也正是幫兇,這樣的人必然會原形畢露,甚至灰飛煙滅。老舍先生文學(xué)作品中辛辣深刻的批判也是先生有深度,又受歡迎的一個重要原因。

        四、濃厚深沉的人文情懷

        老舍先生的文學(xué)作品之所以能夠在后世廣泛傳播,歷久彌新,是因為他作品中蘊含的厚重飽滿的情感。這種情感穿越了時空的界限,在每一代人的心中都激起了共鳴,讓每一個讀者都能夠體會其中的人文情懷。

        第一,對國家的擔憂。老舍先生擅長寫小人物,擅長寫市井民情,而通過這些微觀的視角,先生卻時時刻刻在表達著自己對家國命運的擔憂。例如在《四世同堂》中,老舍先生就是通過小人物的視角,展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期別樣的家國情懷。當時局混亂,小羊圈胡同中各家的生活各自飄零時,家國大義與個人命運緊密聯(lián)系在了一起,每個人也做出了不同的選擇,先生對那些飽含家國情懷的人給予了同情和贊揚,對那些投機可惡的人送去了批判和諷刺,對于這些人的剖析和展示,也表達了自己對當時國家命運的擔憂。時光雖早已更迭變幻,但這樣的家國情懷,仍流淌在作品之中,為后人所感知、所理解。

        第二,對家鄉(xiāng)的眷戀。老舍先生曾表示:“我生在北平,那里的人、事、風景、味道,和賣酸梅湯、杏兒茶的吆喝的聲音,我全熟悉。一閉眼我的北平就完整的,像一章彩色鮮明的圖畫,浮立在我的心中。我敢放膽地描畫它。它是條清溪,我每一探手,就摸上條活潑潑的魚兒來?!闭菍亦l(xiāng)的眷戀深情,才讓老舍先生筆下的北平有血有肉,有聲有色,同時,也讓后人在先生的筆觸下欣賞到一幅幅真實可感的北平世俗風情畫。例如老舍先生的《想北平》這篇散文,就深切地表達了身處異國他鄉(xiāng)的人對家鄉(xiāng)的無盡懷戀。先生對于北平這座城的喜愛是“想說而說不出的”,并選擇了另外一種辦法,將自己對北平的想念比喻為對母親的愛,可見,北平對先生而言,不再只是一個生活的地方,它上升到了親情的范圍,以至于老舍先生在與北平分開后,對其的想念之情如此深厚。以至于文章的最后一句“要落淚了,真想念北平呀”讓整篇散文的情感得到了總結(jié),也讓讀者感受到了深深的、無法排遣的思鄉(xiāng)之情。

        第三,對個人的同情。老舍先生與那些窮人有著心心相通的生命體驗。他始終牽念于他們的生存狀況,對他們充滿了深厚的同情,他在作品中不斷提醒人們對他們的關(guān)注,不斷喚起他們對悲慘命運的抗爭,并對他們的悲慘給予了無限的同情。

        五、結(jié)語

        綜上分析,老舍先生文學(xué)作品的創(chuàng)作特色主要表現(xiàn)為生動鮮活的市民形象、通俗幽默的寫作語言、辛辣深刻的批判、濃厚深沉的人文情懷。通過文學(xué)研究,能讓人們進一步走近老舍先生,重拾經(jīng)典作品,深切地感受老舍先生筆下充滿世俗人情的社會,也體會老舍先生對人民、對家鄉(xiāng)、對國家的深沉情感。

        參考文獻:

        [1]王興.基于傳奇視角的老舍作品敘事藝術(shù)及其意蘊探析[J].河池學(xué)院學(xué)報,2022,42(02):

        1-6.

        [2]王文慧.老舍文學(xué)作品的創(chuàng)作特色研究[J].北方文學(xué),2020(02):9-12.

        (作者簡介:丁蕾,女,碩士研究生,江蘇旅游職業(yè)學(xué)院,講師,研究方向:中國文學(xué))

        (責任編輯 劉月嬌)

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