張 玉

《波多黎各的回憶》（Souvenir de Porto Rico Marche des Gibaros Op. 31）創(chuàng)作于1857年，戈特沙爾克將美國(guó)本土音樂元素與波多黎各、海地等國(guó)家的音樂要素巧妙地結(jié)合為有機(jī)整體，其中最為明顯的特色便是加勒比海地區(qū)四種節(jié)奏型的靈活運(yùn)用，使得整首鋼琴曲地域特色鮮明、充滿著異域風(fēng)情。不僅如此，聆聽此首鋼琴作品，有一種聽李斯特作品的錯(cuò)覺，高音區(qū)華麗的炫技，重復(fù)音、裝飾音、顫音等的頻繁使用以及歡快、活潑的舞蹈性，都使得此部鋼琴作品獨(dú)具魅力，人們從中仿佛可以感受到進(jìn)行樂隊(duì)從遠(yuǎn)處走來，從身邊經(jīng)過，最后漸漸遠(yuǎn)去。戈特沙爾克作為一名杰出的鋼琴家、作曲家，但因其英年早逝，所流傳的作品鮮為人知，《波多黎各的回憶》便是其代表作品之一，分析此部作品的藝術(shù)魅力、音樂風(fēng)格及創(chuàng)作技法，將對(duì)當(dāng)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展起到催化、助燃的作用。

一、戈特沙爾克鋼琴作品的藝術(shù)特色

戈特沙爾克是19世紀(jì)最為杰出的美國(guó)鋼琴家、作曲家、音樂家之一，肖邦曾經(jīng)預(yù)言戈特沙爾克會(huì)成為“鋼琴之王”，柏遼茲曾評(píng)價(jià)戈特沙爾克為“克服了所有技術(shù)困難的少數(shù)鋼琴家中的一位”。戈特沙爾克一生共創(chuàng)作了約200首鋼琴獨(dú)奏曲，他的鋼琴作品有著多元音樂文化、多樣地域性音樂元素融合的獨(dú)特魅力，體現(xiàn)出戈特沙爾克高超嫻熟的鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作技藝、深厚的文化底蘊(yùn)以及富有創(chuàng)見的音樂思維。綜合而言，戈特沙爾克鋼琴作品的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在三大方面：

其一為民間音樂特性。戈特沙爾克出生于美國(guó)奧爾良市，他的父親為英國(guó)商人，母親為克里奧爾人，他的外祖母出生于圣多明格島，祝福在圣羅斯地區(qū)擁有農(nóng)場(chǎng)。在童年時(shí)期，戈特沙爾克便解除了不同地域的傳統(tǒng)音樂，對(duì)音樂的熱愛以及不懈追求促使其在歐洲學(xué)習(xí)11年，其間也深入到民間，切實(shí)感受到勞動(dòng)人民音樂的質(zhì)樸與美感，捕捉到加勒比海的節(jié)奏與種植園的旋律，這些音樂中飽含舞蹈性、富有特色的節(jié)奏型、多變的節(jié)奏，使得戈特沙爾克所創(chuàng)作的鋼琴作品極具民間音樂特性[1]。

其二為跨國(guó)界的音樂風(fēng)格。戈特沙爾克所處的19世紀(jì)，正是民族主義音樂崛起的階段，因此戈特沙爾克所創(chuàng)作的音樂作品兼具浪漫主義音樂風(fēng)格與民族主義音樂風(fēng)格，受到幼年時(shí)期及11年歐洲學(xué)習(xí)經(jīng)歷的影響，他的鋼琴作品中包含著印第安人、克里奧爾人、美國(guó)黑人音樂的元素，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐、持續(xù)地積累以及不斷的創(chuàng)新中，戈特沙爾克形成了個(gè)性化的鋼琴音樂風(fēng)格。

其三為別具一格的技術(shù)特色。19世紀(jì)初，鋼琴的形制得到了改良，擊弦系統(tǒng)得到優(yōu)化，踏板也獲得了充分地使用，作曲家們開始探索鋼琴多樣化的音樂表現(xiàn)力與豐富的演奏技法。戈特沙爾克在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常會(huì)采用模仿性的技術(shù)以表現(xiàn)鋼琴富于變化的音色，如在《安達(dá)盧西亞的回憶》中以鋼琴演奏技藝模仿吉他的三連音輪指；在《拉加麗娜》中以鋼琴獨(dú)有的音色、附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用模仿出母雞的叫聲。與此同時(shí)，戈特沙爾克鋼琴作品有著舞蹈性的特色，因此在創(chuàng)造中經(jīng)常采用舞蹈特性節(jié)奏，如《西班牙隨想曲“阿拉貢風(fēng)格霍塔”》以西班牙霍塔舞曲為音樂要素，旋律輕快、活潑且跳躍；再如《波多黎各的回憶》中運(yùn)用了美國(guó)探戈節(jié)奏，節(jié)奏富于變化、音樂情緒十分熱烈。除此之外，戈特沙爾克在鋼琴作品創(chuàng)作中借鑒了李斯特的技巧，高音區(qū)的華麗炫技、大量使用的切分節(jié)奏、輕快活潑的舞蹈性，使得其鋼琴作品具有迷人的魅力。

二、戈特沙爾克鋼琴作品《波多黎各的回憶》的創(chuàng)作背景

《波多黎各的回憶》創(chuàng)作于1857年，作品風(fēng)格鮮明、音樂元素豐富、技巧高超。創(chuàng)作出如此優(yōu)秀的鋼琴作品，與戈特沙爾克的人生經(jīng)歷、對(duì)音樂的熱愛有著密不可分的關(guān)系。

（一）戈特沙爾克的音樂人生

1844年，年僅13歲的戈特沙爾克赴巴黎學(xué)習(xí)，先后師從查爾斯·哈里、卡米爾·撒馬特、比愛爾·瑪萊朵、哈萊與柏遼茲。16歲的戈特沙爾克舉辦了第一場(chǎng)專業(yè)性質(zhì)的鋼琴音樂會(huì)，開啟了戈特沙爾克的音樂藝術(shù)人生。此后戈特沙爾克根據(jù)自己的童年經(jīng)歷、童年接觸的音樂創(chuàng)作出了具有克里奧爾民間音樂風(fēng)格的鋼琴作品，一顆民族信仰的種子也在青年戈特沙爾克的心中深深扎根。

1851年戈特沙爾克離開巴黎四處演出，在西班牙獲得了西班牙女王的賞識(shí)，戈特沙爾克便深入西班牙的民間，感受其民間音樂的特色并汲取鋼琴創(chuàng)作的靈感，在1851年至1852年，戈特沙爾克創(chuàng)作出獨(dú)具西班牙韻味的鋼琴作品，如《西班牙隨想曲“阿拉貢風(fēng)格的霍塔舞”》、《安達(dá)盧西亞的回憶》等。

1853年，戈特沙爾克重返美國(guó)，但并未如料想獲得美國(guó)民眾的認(rèn)可與支持，但他沒有放棄內(nèi)心的信仰，而是創(chuàng)作了《最后的希望》等具有民族色彩的鋼琴作品，喚醒了美國(guó)民眾對(duì)民族音樂的追求。1857年開始，戈特沙爾克在安德烈斯群島游歷了六年，文章所研究的《波多黎各的回憶》便在此期間創(chuàng)作。1862年，戈特沙爾克回到美國(guó)，創(chuàng)作鋼琴作品以表達(dá)自己的愛國(guó)主義情懷，但因社會(huì)的動(dòng)蕩與壓力，使得戈特沙爾克的鋼琴作品一改歡快、熱烈的情緒，更添悲傷、感傷的色彩。1865年，戈特沙爾克在南美不幸感染重病，他拖著病痛的身軀創(chuàng)作出《嘲笑》等優(yōu)秀作品，最終于1869年離世[2]。

（二）《波多黎各的回憶》創(chuàng)作背景

《波多黎各的回憶》創(chuàng)作于戈特沙爾克在安德烈斯群島游歷的期間，這里的生活與環(huán)境較為艱苦，遠(yuǎn)不如他在西班牙時(shí)的備受關(guān)注與優(yōu)渥生活，但戈特沙爾克被這里平淡寧靜的生活、富有地域特色的文化所深深吸引。正如戈特沙爾克在日記中所寫，這里有著最為原始的文化習(xí)俗，雖然人們沒有較好的文化修養(yǎng)，但依然獨(dú)具魅力。

西班牙與葡萄牙對(duì)西印度群島的安德烈斯群島進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)300年的殖民統(tǒng)治，所以這里的民間音樂有著濃郁的西班牙風(fēng)情，節(jié)奏熱情歡快、旋律帶有舞蹈性的色彩，戈特沙爾克所創(chuàng)作的《波多黎各的回憶》便以此為靈感。

《波多黎各的回憶》主題旋律引用了波多黎各當(dāng)?shù)氐氖フQ歌曲Si Me Dan Pasteles。在波多黎各，圣誕是一個(gè)重要且隆重的節(jié)日，會(huì)持續(xù)數(shù)日，在圣誕活動(dòng)期間人們會(huì)放聲歌唱、熱烈舞蹈，并且以歌聲喚醒熟睡的鄰居們，讓表演的隊(duì)伍愈加龐大。戈特沙爾克取材的圣誕歌曲屬于波多黎各的農(nóng)民歌曲，此外還有宗教性質(zhì)的圣誕頌歌等。農(nóng)民性質(zhì)的圣誕歌曲源于民間，屬于波多黎各的鄉(xiāng)村民俗音樂，原始的歌曲無歌詞與曲譜，后經(jīng)過作曲家的創(chuàng)編后才讓波多黎各圣誕歌曲得以流傳，在戈特沙爾克之后，這首圣誕歌曲也被引用到其他的一怒月中。《波多黎各的回憶》像是對(duì)波多黎各地區(qū)圣誕風(fēng)俗的展示，在表達(dá)民間民俗生活的同時(shí)，波多黎各將自己的想法、審美追求與喜愛的音樂元素融入其中，通過雙主題變奏的形式，經(jīng)過7個(gè)伴奏從pp達(dá)到ff，最終回到pp，仿佛圣誕夜前夕，人們紛紛走出家門聚集在篝火旁，從最初的幾人，到幾十人，一起進(jìn)行著圣誕的狂歡，最后在狂歡后各自回家[3]。

三、戈特沙爾克鋼琴作品《波多黎各的回憶》的作品分析

戈特沙爾克的鋼琴作品包含著多種多樣的地域性音樂元素，西班牙音樂、南美音樂、克里奧爾音樂等都是戈特沙爾克的創(chuàng)作靈感，其鋼琴作品的旋律多取材自鄉(xiāng)村民間音樂，作品的節(jié)奏也十分多變，極富歌唱性與舞蹈性，體現(xiàn)出戈特沙爾克的民族情愫與信仰，展現(xiàn)出戈特沙爾克對(duì)民族音樂的孜孜追求?！恫ǘ嗬韪鞯幕貞洝肥蔷哂写硇缘母晏厣碃柨虽撉僮髌分?，有著歡快且熱烈的音樂風(fēng)格、華麗的技巧、充滿民族韻味的旋律、頻繁地變奏回歸、富麗的裝飾性曲調(diào)，展現(xiàn)出戈特沙爾克非凡的才情。

（一）《波多黎各的回憶》的曲式結(jié)構(gòu)

《波多黎各的回憶》是一首雙主題變奏曲，經(jīng)過七個(gè)變奏后由pp達(dá)到ff，最后回到pp。全曲為四二拍，由兩個(gè)主題推動(dòng)著音樂的變化與發(fā)展，主旋律為降e小調(diào)，出現(xiàn)了眾多具有民族特性的節(jié)奏型。

《波多黎各的回憶》引子部分包含16小節(jié)，旋律從低音區(qū)進(jìn)入，為全曲蒙上了神秘、低沉的面紗，節(jié)奏多由八分音符及十六分音符構(gòu)成，短小但精悍，高聲部保持主持續(xù)音，以跳躍的形式進(jìn)行，奠定了全曲的情緒色彩。第17小節(jié)開始，主題進(jìn)入，A主題包含32小節(jié)，由兩個(gè)樂段構(gòu)成，結(jié)構(gòu)方整、級(jí)進(jìn)波動(dòng)進(jìn)行。B主題包含10小節(jié)，為收攏性樂段，其中包含與A主題不同的音樂材料，并且在呈現(xiàn)上與A主題形成鮮明的對(duì)比；變奏1中，第59至74小節(jié)延續(xù)了A主題旋律，將A主題中的低音區(qū)轉(zhuǎn)變?yōu)榍蟹止?jié)奏，由最初的降e小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)榻礒大調(diào)。第75至84小節(jié)則是對(duì)B主題的重復(fù)；變奏2的第85至100小節(jié)為A2，高聲部采用雙音進(jìn)行。第101至113小節(jié)為B1，使用了裝飾音，也是對(duì)B主題的第一次變奏；變奏3對(duì)A主題進(jìn)行第三次變奏，在保持A主題旋律的同時(shí)加入柱式和弦。同時(shí)再現(xiàn)B1主題；變奏4對(duì)A主題進(jìn)行第四次變奏，對(duì)B主題進(jìn)行第二次變奏；變奏5對(duì)A主題采用了直接轉(zhuǎn)調(diào)的方式，旋律層次更為豐富；連接部分同樣出現(xiàn)了豐富的調(diào)性變化，結(jié)束后進(jìn)入變奏6，再現(xiàn)A2主題與B1主題，變奏7則再現(xiàn)A1主題、重復(fù)B主題；最后進(jìn)入尾聲，重復(fù)主題與引子部分的片段[4]。

（二）《波多黎各的回憶》的音樂元素

《波多黎各的回憶》中音樂元素十分具有特色，主要體現(xiàn)在樂曲的旋律節(jié)拍與節(jié)奏上。其一為旋律與節(jié)拍。此首鋼琴作品引用了波多黎各當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)村民間圣誕歌曲，采用了單二拍與附點(diǎn)節(jié)奏，使得樂曲極富歌唱性與舞蹈性，再加上多層次并帶有強(qiáng)調(diào)對(duì)比性的旋律，讓樂曲旋律跌宕起伏，展現(xiàn)出濃郁的浪漫主義音樂風(fēng)格。其二為民族性的節(jié)奏。《波多黎各的回憶》中使用了大量的加勒比地區(qū)節(jié)奏型，如哈巴涅拉節(jié)奏，起源于一種緩慢的歌舞形式，原本為非洲的黑人舞曲，常常包含附點(diǎn)與切分，變奏5中左手低音八度彈奏部分、右手高聲部和弦彈奏中都運(yùn)用了哈巴涅拉節(jié)奏型，將重音放在第二拍的第二個(gè)八分音符上，使得音樂片段有一種不穩(wěn)定的感覺，再配合恰到好處的停頓感，推動(dòng)著音樂的變化與發(fā)展。同時(shí)，在《波多黎各的回憶》中變奏1的左手低音彈奏部分出現(xiàn)了拉丁特雷斯洛節(jié)奏，戈特沙爾克在特雷斯洛節(jié)奏的基本形態(tài)中加入了連音線，將每一個(gè)音都加以重音標(biāo)記，使得音樂體現(xiàn)出一種搖曳感，烘托了熱烈歡慶的氛圍，并將樂曲推向高潮。此外在此首鋼琴作品的215至216小節(jié)、252至255小節(jié)出現(xiàn)了辛基洛節(jié)奏，有著多種表現(xiàn)形式，使得樂曲的音樂表現(xiàn)力更為強(qiáng)烈，也讓樂曲的旋律層次更為多樣與鮮明。另外，《波多黎各的回憶》中也運(yùn)用了傳統(tǒng)的音樂元素，如離調(diào)、和弦外音等都強(qiáng)調(diào)了和聲的色彩，再配合以連續(xù)大和弦的烘托，打造出震耳欲聾的效果，展現(xiàn)出鄉(xiāng)村人民在篝火旁熱烈慶祝圣誕節(jié)的歡慶與狂歡場(chǎng)面，也通過個(gè)性化的創(chuàng)作擴(kuò)大了和聲的張力，讓整首鋼琴樂曲極富感染力、震撼力、吸引力[5]。

結(jié) 語

戈特沙爾克鋼琴作品有著民間音樂特性、跨國(guó)界的音樂風(fēng)格以及別具一格的技術(shù)特色，其創(chuàng)作靈感源于幼年時(shí)對(duì)多種音樂風(fēng)格的接觸，11年的歐洲學(xué)習(xí)經(jīng)歷以及深深扎根民間，四處游歷所體驗(yàn)的不同地域風(fēng)格音樂。《波多黎各的回憶》創(chuàng)作于戈特沙爾克游歷安德烈斯群島期間，這里淳樸的風(fēng)俗、西班牙風(fēng)情的音樂、平淡安靜的生活賦予了戈特沙爾克創(chuàng)作的靈感，激發(fā)了他的民族信仰與情愫，也帶給戈特沙爾克以豐富的音樂要素，此首鋼琴作品采用雙主題變奏結(jié)構(gòu)，融匯了西班牙探戈舞曲、加勒比地區(qū)節(jié)奏型等音樂元素，使用了大量的重復(fù)音、顫音、裝飾音，華麗的技巧、多變的曲調(diào)將波多黎各人們熱烈歡慶圣誕節(jié)的場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致?！?/p>