侯娟娟

（作者單位：駐馬店廣播電視臺）

電視專題片拍攝是一項專業(yè)和藝術(shù)結(jié)合的工作，相較于普通新聞拍攝而言，電視專題片攝像人員需要更加嫻熟、靈活地運用鏡頭語言表達創(chuàng)作者的意圖和情感。通過鏡頭畫面的變化，觀者可以從中感受到拍攝者所要呈現(xiàn)的內(nèi)容和意圖，因此鏡頭語言運用是否合理將直接影響到專題片的整體呈現(xiàn)效果，以及是否可以成功被觀者所接受。因此，電視專題片的拍攝要求較高，并非簡單的畫面拍攝和記錄，攝像人員需要有整體構(gòu)思，要與文字記者進行密切溝通交流，在達成默契后圍繞專題片主題內(nèi)容靈活運用鏡頭語言，生動表達主題內(nèi)容，從而引起觀眾的情感共鳴。同時，攝像人員在拍攝電視專題片的過程中要注重技巧的把握，通過捕捉和剖析細節(jié)，呈現(xiàn)出更加精彩、優(yōu)質(zhì)的作品。

1 電視專題片發(fā)展現(xiàn)狀

電視專題片主要是對社會發(fā)展中的人或事進行真實、有效的記錄，采用視頻形式將其呈現(xiàn)在觀眾面前，因此屬于紀實性專題片。作為影視欄目的主要表現(xiàn)形式，相較于訪談節(jié)目、電影或電視劇，電視專題片對攝像人員拍攝技巧的運用要求更高，需要其深入社會實踐中。目前，無論是在人文、教育方面還是在自然方面，都出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的專題片，說明當前電視專題片的發(fā)展已經(jīng)較為成熟[1]。電視專題片的質(zhì)量受拍攝技巧和細節(jié)的影響較大，雖然我國一些地方電視專題片拍攝人員的拍攝經(jīng)驗豐富，但相較于一些發(fā)達地區(qū)先進專題片的制作團隊還有很大差距，其需要投入更多的精力用于技巧的學(xué)習，在增強專題片美感的同時，使專題片具有更深層次的內(nèi)涵。

2 電視專題片攝像原則

電視專題片并不僅僅是對單一事件的報道，而是圍繞社會熱點內(nèi)容進行深度追蹤、報道和求解，因此電視專題片具有更深層次的藝術(shù)性、思想性，能夠傳遞正確、積極的思想觀點，引導(dǎo)社會輿論走向。可以說，電視專題片攝像技巧和模式都將影響到專題片的整體呈現(xiàn)質(zhì)量，因此拍攝人員需要選擇較為細膩的拍攝方法，在客觀呈現(xiàn)新聞事件的同時，豐富專題片的內(nèi)涵。通過鮮活的人或事，更容易引發(fā)觀眾情感共鳴，所以電視專題片攝像人員要遵循相應(yīng)的原則進行拍攝，具體如下：

2.1 拍攝素材廣泛性

拍攝電視專題片的過程中，攝像人員需要選擇合適的素材，選擇更具典型性的新聞素材，即主題內(nèi)容要有典型性，包括事件、人物和場景典型。在策劃專題片的過程中，策劃人員要明確具體的拍攝主題，進行實地調(diào)查分析，以便在后續(xù)拍攝中可以快速找到具有代表性的事和人。具體拍攝中，攝像人員致力于挖掘和尋找容易引發(fā)群眾情感共鳴的內(nèi)容，可以促使觀眾更容易接受，升華專題片的主題思想[2]。

2.2 拍攝內(nèi)容整體性

拍攝電視專題片過程中，攝像人員應(yīng)該保證拍攝內(nèi)容和思路的整體性，依據(jù)實際情況，后期可以適當?shù)貏h減拍攝素材，以此來突顯人物或事件。相關(guān)人員保證拍攝內(nèi)容整體性，有助于觀眾清晰、透徹地了解人物情感和經(jīng)歷，使前因后果清晰明了；刪減不重要的素材，充分突出專題片主題，可以幫助廣大群眾更加深刻地理解專題片的內(nèi)涵和思想[3]。

2.3 細節(jié)刻畫要有融合性

在具體拍攝過程中，攝像人員需要注重細節(jié)的把控，通過更具沖擊力的細節(jié)描寫，將專題片蘊含的內(nèi)涵直觀地傳遞給觀眾。攝像人員可以選擇補拍、抓拍的形式，表達人物情感，更好地呈現(xiàn)細節(jié)。細節(jié)把控是電視專題片攝像人員拍攝時的一個有效攝像技巧，可以起到錦上添花的作用，更加充分地升華專題片的主題思想[4]。

3 電視專題片拍攝的注意事項

拍攝電視專題片時，攝像人員應(yīng)該明確專題片主題，呈現(xiàn)事件的全過程，使內(nèi)容更生動、更有吸引力。電視專題片的綜合性較強，攝像人員不僅要掌握攝像技巧，也要學(xué)會藝術(shù)化處理內(nèi)容，因此在拍攝中要做好以下幾點：

3.1 確定拍攝方向

拍攝電視專題片之前，攝像人員除了要熟練掌握攝像技巧，也要對拍攝方向、內(nèi)容有明確的認識，無論是拍攝人還是拍攝自然景觀，都要了解如何拍攝才能讓觀眾看得清楚、明了，使專題片呈現(xiàn)的內(nèi)容與觀眾的審美習慣相契合。另外，攝像人員還需要做好前期的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)統(tǒng)籌工作，只有這樣才能保證專題片的質(zhì)量。攝像人員要明確專題片的主題，層層遞進來表述重點、次重點內(nèi)容，還要結(jié)合專題片核心內(nèi)容和思想選擇拍攝對象，便于觀眾直觀了解專題片的內(nèi)容，掌握專題片的核心思想。在具體拍攝過程中，拍攝人員要統(tǒng)籌規(guī)劃，站在宏觀角度把握專題片的整體風格，確定專題片的整體基調(diào)，這對專題片的質(zhì)量有著重要影響。風格確定后，由于拍攝鏡頭較多，相關(guān)人員要通過合理規(guī)劃，盡可能減少拍攝鏡頭被刪除的情況，以此來提升工作效率，減少不必要的資源損耗。相關(guān)導(dǎo)演和制片人也要站在觀眾的角度去思考問題，解讀專題片內(nèi)容，通過多種方式來增強情感表達效果，可以借助鏡頭的切換呈現(xiàn)來生動刻畫人物情感變化，從而有效拉近與觀眾之間的距離，提升專題片的質(zhì)量，引發(fā)觀眾情感共鳴。

3.2 做好準備工作

拍攝前期，攝像人員要做好準備工作，明確開關(guān)機時間，提前開機，除非發(fā)生特殊情況，否則不關(guān)機。此種方式主要是為了搶在事件發(fā)生前去拍攝，而不是到事件發(fā)生后才去拍攝[5]。例如，專題片《夜班》拍攝過程中，雖然基層派出所人員夜晚工作是常態(tài)，但是其所面臨的拍攝情況是多樣的、復(fù)雜的，所以拍攝人員在拍攝前進行了充分的走訪和詢問，對于基層派出所的日常工作有了較為深刻的認識和了解，并在明確選題、仔細構(gòu)思、確定拍攝思路的基礎(chǔ)上做好了準備工作，記錄下了基層派出所人員在夜晚工作中的大量真實鏡頭，該專題片對維護社會治安穩(wěn)定起到了積極的推動作用。

3.3 展現(xiàn)事件全過程

拍攝電視專題片的過程中，攝像人員要注重展現(xiàn)事件的全過程，使展現(xiàn)的內(nèi)容真實、全面，符合邏輯，具有極強的感染性，能夠讓觀眾看懂，幫助觀眾了解事件全過程并能感受其中所蘊含的思想，進而獲得深層次的感想。

3.4 合理使用長鏡頭

長鏡頭是指用比較長的時間（有的長達10分鐘），對一個場景、一場戲進行連續(xù)的拍攝，形成一個比較完整的鏡頭。長鏡頭可以保證畫面連續(xù)性，更加真實地展現(xiàn)人和事物的狀態(tài)，有效引發(fā)群眾的情感共鳴，所以專題片攝像人員在拍攝時需要合理應(yīng)用長鏡頭，保證新聞事件能夠完整呈現(xiàn)給觀眾。

4 電視專題片拍攝過程中的細節(jié)把握

電視專題片中對細節(jié)的把握至關(guān)重要，通過細節(jié)把握，有助于構(gòu)成社會情境、人物性格和自然景觀，促進事件發(fā)展。細節(jié)中掩藏著很多重要內(nèi)容，拍攝人員通過捕捉情感充沛、含蓄深沉的細節(jié)內(nèi)容，更容易引發(fā)群眾情感共鳴，啟迪群眾心靈。

4.1 鏡頭選擇的細節(jié)把握

電視專題片拍攝中，鏡頭的選擇至關(guān)重要，很大程度上決定了專題片呈現(xiàn)效果。通常來說，專題片的拍攝時間非常有限，要想讓一個具有感染力的角色表現(xiàn)出最好的狀態(tài)，就需要用具有代表性的鏡頭來展現(xiàn)其內(nèi)心的真實世界，通過主角在鏡頭中的言談舉止充分體現(xiàn)出其個性化特點，同時結(jié)合主持人富有魅力的解說詞，促使采訪拍攝中的人物形象得以形成。在使用攝像器材進行拍攝時，鏡頭的運動和視角要盡量符合受眾的觀看習慣，并根據(jù)采訪對象的人物情緒變化調(diào)節(jié)鏡頭，如適當?shù)乩眠h、近距離鏡頭，以增強人物情感表達效果。在拍攝過程當中，可近距離展現(xiàn)采訪對象的面部表情，以展現(xiàn)其情感變化，同時配合相關(guān)的音樂有效增強畫面的表現(xiàn)力。筆者通過實踐發(fā)現(xiàn)，如果要對采訪對象進行特殊的采訪拍攝，則必須堅持動、靜結(jié)合的攝影法則，并強調(diào)通過鏡頭重點體現(xiàn)采訪中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。鏡頭選擇方面，也要注重捕捉被采訪對象的家屬、同事或相關(guān)人員的情緒變化，使被采訪對象的人物形象更為豐滿。拍攝過程中，需進一步烘托客觀真實的拍攝氛圍，以恰當?shù)倪\動鏡頭凸顯專題片所表達的主題思想，從多視角呈現(xiàn)被采訪人物形象。

4.2 立足于觀眾關(guān)注的細節(jié)進行拍攝

立足于觀眾角度選擇細節(jié)進行拍攝可以使專題片更具代入感，引發(fā)觀眾的共鳴。紀錄片能否打動觀眾，取決于它對觀眾心理的影響。根據(jù)現(xiàn)代傳播學(xué)理論可知，傳播是信息交流和共享的過程，因此拍攝人員在拍攝過程中需關(guān)注專題片能否與觀眾產(chǎn)生共鳴，基于觀眾角度分析觀眾的心理活動。觀眾群體對專題片的喜好與厭惡帶有自己的主觀意愿，所以拍攝人員在拍攝畫面時需要考慮觀眾的需求。筆者通過分析大量觀眾對于人物題材專題片的評論發(fā)現(xiàn)，觀眾在觀看專題片的過程中，心態(tài)也在隨著專題片的進度發(fā)生著變化，這與受眾的審美理念、習慣等因素有著密切的關(guān)系。因此，拍攝人員在拍攝中可以用直觀的細節(jié)表現(xiàn)方法來引發(fā)觀眾的共鳴，如通過俯視視角拍攝大場面，利用鏡頭從近到遠的縱深移動等方式從多個角度對場景進行渲染，給觀眾展現(xiàn)出最優(yōu)美的鏡頭畫面。在創(chuàng)作電視專題片的過程中，拍攝人員通過對受眾心理和美學(xué)等因素的掌握和運用，能夠使節(jié)目和觀眾之間產(chǎn)生積極的互動，真正打造出具有深度的節(jié)目。

4.3 同期聲拍攝過程中的細節(jié)把握

拍攝電視專題片時，應(yīng)該注重其內(nèi)容的真實性，可以選擇使用同期聲，將觀眾置身于真實場景中，拉近專題片和觀眾之間的距離，使專題片更具親近感和真實感。通常情況下，專題片中的同期聲主要是來自采訪人員與群眾的談話，通過同期聲可以了解群眾的所見所感，還原事件真相，這也是一種敘事的有效手段。不過，采訪人員在與群眾交談的過程中需要保持平等、親近的態(tài)度與群眾交談，消減群眾的抵觸情緒，以此增強敘述內(nèi)容的邏輯性。需要注意的是，群眾在說話時盡可能不要打斷他，從而確保同期聲的真實性、連續(xù)性和自然性，降低后期制作難度。而且，專題片利用同期聲可以反映一個人物的性格特點，能夠讓觀眾更好地了解這個人物。以專題片《書法家白石》為例，拍攝人員在拍攝過程中重點運用了同期聲，帶給觀眾真實之感，且通過同期聲體現(xiàn)出了白石先生在書法上的成就，樹立了令人肅然起敬的文人雅士形象。配合適當?shù)耐诼?，不僅可以使人物的性格特點更為鮮明、立體，也更能反映出其內(nèi)心世界。專題片《書法家白石》以解說詞、特寫鏡頭等細致入微的拍攝技巧給受眾留下了很深的印象。如果是以現(xiàn)場采訪的方式，配合近距離的解說效果會更好，觀眾能感受到其對生活、書法的真實情感，也能感受到其對自己今后創(chuàng)作道路的思考。通過對白石形象的刻畫，可以反映出他的思想活動和情緒變化，在人物的個性展現(xiàn)方面，能夠體現(xiàn)出他是一個深沉而有力的人，其形象會更有立體感和層次感，向觀眾傳達的信息和情緒也更為直觀。

4.4 拍攝畫面中的細節(jié)把握

為了增強專題片畫面整體生動性，激發(fā)觀眾的觀看興趣，引發(fā)觀眾的情感共鳴，攝像人員應(yīng)該高度重視捕捉畫面細節(jié)，選擇感染力較強的畫面細節(jié)，以此突出專題片的主題內(nèi)容和情感思想，便于群眾接受。例如，《書法家文道》專題片拍攝過程中，為達到與觀眾產(chǎn)生情感共鳴的目的，特別采用了近距離的細節(jié)展現(xiàn)方式，讓所要拍攝對象的全部價值得到了充分體現(xiàn)，傳達了更深層次的文化意蘊，加深了觀眾對專題片的認識和理解。而且，該主題片還通過特寫把鏡頭放到最大，專門突出了人物的臉部表情、動作細節(jié)及周圍的事物等，使主題變得更加鮮明，在一定程度上激發(fā)了觀眾的收看興趣，給觀眾帶來了較大的視覺沖擊。該專題片以文道先生本人為切入點，把傳統(tǒng)書法的精華和人生哲理融為一體，使書法藝術(shù)更貼近大眾，更具有感染力。所以，在拍攝中必須重視細節(jié)的呈現(xiàn)，攝像機是攝影師的眼睛，眼睛必須是真實的，不需要任何的夸張和渲染，只需要真實地記錄即可。例如，文道先生的潑墨下筆展現(xiàn)了他行云流水般的筆勢，攝影人員真實地記錄了他對書法的投入，同時他額頭上的褶皺和汗珠也被鏡頭捕捉到，由此營造出濃郁的書法文化氛圍。

5 結(jié)語

電視專題片拍攝需要運用到多種技巧，通過細節(jié)把握，有助于呈現(xiàn)出更加真實的效果，提升專題片整體成片質(zhì)量?？梢哉f，細節(jié)決定成敗，靈活運用攝像技巧呈現(xiàn)細節(jié)，有助于引發(fā)觀眾情感共鳴，更有效地傳遞知識和情感，拉近與觀眾的距離。