徐 瑤 張魯寧

（作者單位：長春工業(yè)大學(xué)）

2021年播出的《功勛》《山海情》和《覺醒年代》都獲得了很高的關(guān)注度，熱度和口碑一路暴漲，這也說明題材并不是導(dǎo)致影視劇收視率不理想的主要原因，只要做到創(chuàng)新，無論是歷史正劇、還是主旋律劇，都能牢牢抓住觀眾的眼球，贏得觀眾的喜愛。而這三部主旋律影視劇的成功向業(yè)內(nèi)人士傳達(dá)了一個(gè)觀念，即對(duì)主旋律影視劇而言，要想獲得觀眾的認(rèn)可，關(guān)鍵是要堅(jiān)持去概念化，在宏大的歷史背景下，聚焦于大人物身上發(fā)生的小故事或是小人物身上發(fā)生的大故事?！堕L津湖》是獻(xiàn)給建黨百年的鴻篇巨制，該片以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長津湖戰(zhàn)役為背景，用平視的視角講述了中國人民志愿軍憑著鋼鐵意志和英勇無畏的戰(zhàn)斗精神，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)，為長津湖戰(zhàn)役勝利作出重要貢獻(xiàn)的故事?！堕L津湖》作為2021年的熱門主旋律電影，對(duì)其創(chuàng)作手法的創(chuàng)新之處進(jìn)行研究具有較強(qiáng)的理論和實(shí)踐指導(dǎo)價(jià)值。

1 主旋律電影

主旋律電影是指能夠充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和那些與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌美好人性的影片。其具有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：第一，主旋律電影與群眾生活息息相關(guān)；第二，主旋律電影在歌頌人性力量、傳遞主流價(jià)值觀等方面起著重要作用?！爸餍呻娪啊弊鳛橐粋€(gè)明確的概念首次出現(xiàn)于1987年召開的全國故事片廠長會(huì)議上，中國首部主旋律電影為1989年上映的電影《開國大典》，此后，以《五朵金花》和《英雄兒女》為代表的主旋律電影先后上映并廣為流傳[1]。

20世紀(jì)末，以樹立典型人物、歌頌?zāi)７度宋餅橹鞯闹餍呻娪霸殉霈F(xiàn)，如《孔繁森》《任長霞》《楊善洲》等。隨后，主旋律電影進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸期，雖然各大制片廠沒有放棄主旋律電影，但多數(shù)電影并沒有獲得相應(yīng)的市場(chǎng)回報(bào)率。例如，《大浪淘沙》開播時(shí)沒有得到網(wǎng)播渠道的關(guān)注；央視八套播出的《向警予》和央視一套播出的《中流擊水》播放總量都沒有突破500萬；《光榮與夢(mèng)想》播放總量相對(duì)較高，但也僅有700萬左右[2]。另外，上述電影在觀眾中的口碑也參差不齊，問題出現(xiàn)的原因主要是電影的背景和主題與觀眾的距離較遠(yuǎn)。

2020年，各大平臺(tái)先后推出了一系列主旋律劇，如《覺醒年代》《山海情》等，這些主旋律劇打破了宏觀敘事的桎梏，憑借真實(shí)的情景和生動(dòng)的角色，吸引了各個(gè)年齡層的觀眾，真正做到了將故事血脈與群眾血脈充分融合。同時(shí)，主旋律電影的自主性變得更強(qiáng)，主流文化邊界也變得更加清晰，無形中加快了主旋律電影向商業(yè)化、市場(chǎng)化轉(zhuǎn)變的速度，新主流電影應(yīng)運(yùn)而生。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2021年上映的國產(chǎn)影片中，主旋律電影比重增加，而且，各視頻平臺(tái)所推出主旋律劇的點(diǎn)擊率也有所上升，以騰訊視頻為例，2017年，該平臺(tái)主旋律劇點(diǎn)擊率僅有14%，而到2021年，點(diǎn)擊率增長到28%左右[3]。新形勢(shì)下，主旋律電影跳出了以往的框架，融入了藝術(shù)電影、商業(yè)電影元素，希望通過創(chuàng)新使自身所具有的價(jià)值得到最大化實(shí)現(xiàn)。需要注意的是，新主流電影概念誕生的時(shí)間較短，目前在創(chuàng)作上仍處于探索階段，要想使其優(yōu)勢(shì)得到更加充分地發(fā)揮，關(guān)鍵是要學(xué)習(xí)和借鑒其他國家的經(jīng)驗(yàn)，真正做到依托主旋律電影對(duì)本國文化進(jìn)行輸出，通過提高文化軟實(shí)力的方式，使我國成長為文化強(qiáng)國。

2 《長津湖》創(chuàng)作手法的創(chuàng)新發(fā)展

2.1 呈現(xiàn)方式

2.1.1 視角創(chuàng)新

以往的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片大多采用俯視視角對(duì)故事進(jìn)行敘述，通過展示敵方狂妄、緊張和膽怯等負(fù)面情緒的方式，襯托出我方戰(zhàn)士勇猛且坦然的正面情緒，由此來達(dá)到特定的敘事的目的。在電影拍攝期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)易受到主觀因素的影響，產(chǎn)生明顯的敘事傾向，甚至對(duì)敘事角度、切入點(diǎn)的選擇產(chǎn)生影響。《長津湖》則徹底打破了以往的慣性思維，放棄主旋律電影常用的俯視視角，采取更加客觀且理性的平視視角，對(duì)長津湖這一經(jīng)典戰(zhàn)役進(jìn)行再現(xiàn)，既不片面地矮化和貶低美方，也不刻意地美化中方，真實(shí)還原歷史面貌，重現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)全景。

在很長一段時(shí)間內(nèi)，主旋律電影的選題均集中在解放戰(zhàn)爭(zhēng)、土地革命還有抗日戰(zhàn)爭(zhēng)上，希望能夠通過還原重大歷史事件，加深觀眾對(duì)歷史的了解。新形勢(shì)下，主旋律電影采用不同的敘事方式和策略，敘事風(fēng)格也隨之改變，猶如史詩般宏大的敘事策略逐漸退出電影行業(yè)，取而代之的是更注重運(yùn)用微觀視角、平民視角的敘事策略，在滿足觀眾審美訴求的基礎(chǔ)上，傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀。《長津湖》采用平視的視角，不僅拉近了觀眾與影片的距離，使觀眾快速進(jìn)入觀影狀態(tài)，與影片中的角色產(chǎn)生共鳴，還通過潛移默化的方式，達(dá)到了喚醒觀眾內(nèi)心深處情感的目的。通過觀看《長津湖》不難發(fā)現(xiàn)，影片并沒有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)模范人物和戰(zhàn)斗英雄，而是以長津湖戰(zhàn)役的史實(shí)為框架，通過平民化、真實(shí)化的視角，深入刻畫小人物的命運(yùn)，展示個(gè)體的奉獻(xiàn)精神與家國情懷，在激發(fā)觀眾興趣、引起觀眾共鳴等方面取得了矚目的成績(jī)[4]。

2.1.2 視聽創(chuàng)新

近幾年，國內(nèi)電影行業(yè)始終朝著工業(yè)化的方向發(fā)展，工業(yè)化水平的提高在給電影帶來巨大的挑戰(zhàn)的同時(shí)也為其提供了更多的機(jī)會(huì)。對(duì)主旋律電影而言，要想盡快邁入新的發(fā)展階段，彰顯自身價(jià)值，關(guān)鍵是要做到三點(diǎn)：首先，擁有極具價(jià)值的題材和素材；其次，提高自身講故事的水平，掌握不同技巧的使用方法；再次，與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新影像手段、拍攝方法和媒介技術(shù)。事實(shí)證明，只有做到多管齊下，電影才能獲得理想的視聽效果和傳播效果。

《長津湖》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長津湖戰(zhàn)役為背景，影片中存在大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。為避免戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的呈現(xiàn)落入俗套，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用全新的拍攝手段與制作方法，通過使用大量特效技術(shù)的方式，最大限度地還原戰(zhàn)爭(zhēng)影像，給觀眾帶來了身臨其境的視聽感受。此外，在拍攝期間，導(dǎo)演還率領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、影像進(jìn)行了深度還原。例如，使用長鏡頭拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)戲份，確保觀眾能夠?qū)?zhàn)爭(zhēng)持續(xù)的時(shí)長有更直觀的感受，與此同時(shí)，搭配使用快切鏡頭，突出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊迫感。一個(gè)個(gè)富有特色的角色結(jié)合精彩的視覺效果，增強(qiáng)了影片的吸引力。無論是長達(dá)數(shù)年的準(zhǔn)備工作，數(shù)以萬計(jì)的參演人次，還是力求寫實(shí)的軍事裝備、服化道及場(chǎng)景，均在不同程度上增加了影片的真實(shí)感，通過沉浸式還原的方式，在保證故事內(nèi)容得到真實(shí)呈現(xiàn)的前提下，賦予影片更為理想的感召力和感染力。

2.1.3 敘事策略創(chuàng)新

以前的主旋律電影普遍采用極其宏大的敘事手法，希望能夠憑借民族苦難史，讓觀眾盡快產(chǎn)生情感共鳴。該敘事方法的不足主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是敘事策略相對(duì)老套，容易使觀眾審美疲勞，導(dǎo)致新穎的題材無法得到有效利用；二是敘事策略使用不恰當(dāng)，有消費(fèi)觀眾愛國心理的嫌疑，容易使觀眾出現(xiàn)抗拒心理，導(dǎo)致影片口碑、票房持續(xù)走低。新形勢(shì)下，一些主旋律電影開始對(duì)敘事策略進(jìn)行創(chuàng)新。例如，《長津湖》創(chuàng)造性地將微觀視角和宏大視野相結(jié)合，通過美軍、高層和連隊(duì)三線并行的方式，構(gòu)建出了與其他電影不同的結(jié)構(gòu)，真正做到了分別從國家、集體和個(gè)人的視角出發(fā)，使家國同構(gòu)這一設(shè)想成為現(xiàn)實(shí)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以詹姆斯·凱瑞提出的傳播儀式觀為核心理論，以現(xiàn)實(shí)意義、符號(hào)運(yùn)用與實(shí)現(xiàn)為落腳點(diǎn)，以構(gòu)建共識(shí)為開端，逐步向構(gòu)建集體認(rèn)同過渡，最大限度凸顯了主旋律電影的價(jià)值。

《長津湖》搭建了美軍線與高層線兩條完全不同的敘事線，美軍線從美軍視角出發(fā)，對(duì)美國主動(dòng)出軍轟炸中國和朝鮮邊境、美軍順利登陸仁川、長津湖一站潰敗被迫逃離興南港等事件進(jìn)行了真實(shí)且完整的呈現(xiàn)，使觀眾更加直觀地了解史密斯、麥克阿瑟和阿爾蒙德等角色的特點(diǎn)，史密斯尤為謹(jǐn)慎，麥克阿瑟十分狂妄自大，而阿爾蒙德極為盲目[5]。高層線則表現(xiàn)出了明顯的文獻(xiàn)特征，無論是部署作戰(zhàn)計(jì)劃、制訂實(shí)施方案，還是主要人物的臺(tái)詞，均有據(jù)可循。影片充分利用兩條不同的敘事線，彰顯抗美援朝一戰(zhàn)的必要性和正義性，與此同時(shí)，歷史敘事所處高度及其整體格局也得到了如實(shí)反映。而從微觀視角來看，《長津湖》選擇透過戰(zhàn)斗敘事線，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯和慘烈進(jìn)行再現(xiàn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在影片中加入了大量富有趣味性的細(xì)節(jié)，無形中突出了影片的生活質(zhì)感和真實(shí)感。例如，在送伍千里上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，父母在他背后所流露出的眼神。另外，影片還拍攝了冰雕連戰(zhàn)士犧牲時(shí)的場(chǎng)景，希望能夠通過該場(chǎng)景，使觀眾對(duì)戰(zhàn)士們的偉大、悲壯形成更加深刻的記憶。而毛岸英選擇以身殉國的場(chǎng)景，更是給觀眾帶來了極大的觸動(dòng)，增強(qiáng)了影片的感染力與沖擊力。

2.2 影片可看性

從某種程度上說，戰(zhàn)爭(zhēng)片的質(zhì)量能夠代表本國電影行業(yè)的實(shí)力，鑒于此，在拍攝《長津湖》時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)注重先進(jìn)的拍攝技術(shù)，結(jié)合影片內(nèi)容和社會(huì)環(huán)境，最終決定投入巨額資金搭建場(chǎng)地并完善其他拍攝條件，以期更加細(xì)致地刻畫長津湖的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，由此達(dá)到真實(shí)還原該戰(zhàn)爭(zhēng)的目的。另外，兩岸導(dǎo)演在審美取向、拍攝觀念等方面均存在明顯的區(qū)別，這也在無形中影響了影片的審美價(jià)值和影像表達(dá)，通過消解工業(yè)化標(biāo)簽的方式，彰顯影片所具有的價(jià)值。正因如此，業(yè)內(nèi)人士才給予了該影片極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為該影片是國內(nèi)電影工業(yè)升級(jí)的里程碑。

當(dāng)然，《長津湖》的可看性還與影片所使用的技術(shù)密切相關(guān)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi){借先進(jìn)且可靠的技術(shù)，拍攝制作了清晰的畫面，使得觀眾能夠更真切地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕、面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)我國戰(zhàn)士的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。為增強(qiáng)影片的可看性，《長津湖》采取了以下措施：第一，充分利用現(xiàn)有技術(shù)凸顯影片審美價(jià)值；其二，以非虛構(gòu)演繹為依托，增強(qiáng)影片的可看性。非虛構(gòu)的目的是充分運(yùn)用各種移情方法對(duì)過濾所得到的事實(shí)進(jìn)行展現(xiàn)。作為一種藝術(shù)真理，非虛構(gòu)和客觀真理存在極其明顯的差別，從藝術(shù)視角來看，非虛構(gòu)追求的是情感共鳴，而非傳統(tǒng)意義上的循證科學(xué)。

2.3 影片價(jià)值體現(xiàn)

一方面，《長津湖》將歷史大事與家國情懷融入普通人物，以小人物呈現(xiàn)大時(shí)代，以小故事映照大圖景，在格局和視聽上做到了極致，描繪了艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，展現(xiàn)了中國人民志愿軍用生命捍衛(wèi)和平正義、保家衛(wèi)國的愛國主義精神。影片開頭介紹了故事的背景，中華人民共和國成立，百姓們都分到了土地，戰(zhàn)士伍千里將犧牲的哥哥伍百里的骨灰?guī)Щ丶亦l(xiāng)。這一片段與《長津湖之水門橋》的結(jié)尾形成呼應(yīng)，影片以“家”為線索，展現(xiàn)伍家三兄弟愛國主義精神的傳承與接力，演繹了青年一代在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中保家衛(wèi)國的舍身情懷，同時(shí)，也代表著民族精神和愛國主義精神的生生不息。就在一家團(tuán)聚之時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)悄然而至，這也激起了伍萬里參軍的斗志和保衛(wèi)祖國的決心。此外，影片中每一個(gè)人物都是整個(gè)故事的有機(jī)組成部分，如梅生、平河、雷公等，他們身上都折射出在戰(zhàn)爭(zhēng)年代舍生忘死的英雄色彩。

另一方面，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束71年后的中國，繁榮昌盛、國泰民安。當(dāng)今世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，我國的經(jīng)濟(jì)、科技、國防等實(shí)力已進(jìn)入世界前列。隨著祖國的日益強(qiáng)大，中國人的民族自信心也隨之增強(qiáng)，而《長津湖》的上映，更是喚起了觀眾心中“愛國主義”和“家國情懷”的情感共鳴。導(dǎo)演以小人物為切入點(diǎn)，憑借突出的敘事能力、影像表達(dá)和情感表達(dá)，最大限度地還原了長津湖戰(zhàn)役，通過將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景搬上大銀幕的方式，使更多人對(duì)該歷史事件有了更加全面的認(rèn)識(shí)。《長津湖》雖是一部電影，但是對(duì)于每一個(gè)中國人來說，它是一個(gè)真實(shí)的事件，是我們每個(gè)人應(yīng)該銘記于心的歷史。此外，影片在建黨百年的國慶假期上映，喚起了觀眾內(nèi)心深處的愛國情懷，引發(fā)了觀眾的共情、共鳴?！盀橛袪奚鄩阎?，敢教日月?lián)Q新天”，正是浴血奮戰(zhàn)的英雄們義無反顧、前仆后繼地為中國獻(xiàn)出了自己的寶貴生命，才有今日“何之有幸生于中華”的感嘆。

3 結(jié)語

《長津湖》的大獲成功絕非偶然，它是主旋律電影在新時(shí)代電影發(fā)展中的創(chuàng)新和突破，對(duì)主旋律電影的發(fā)展具有借鑒意義。立體的英雄人物形象、真實(shí)的場(chǎng)景還原、震撼的視聽效果，讓觀眾跟隨英雄人物的號(hào)召進(jìn)入電影世界，追溯歷史。“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，為祖國領(lǐng)土而戰(zhàn)、為祖國和平而戰(zhàn)的主旨貫穿整部影片，這樣的價(jià)值觀與觀眾的愛國情懷和民族精神不謀而合，賦予了影片強(qiáng)大的感染力，有效引發(fā)了觀眾情感共鳴，也為今后主旋律電影的創(chuàng)作提供了范本。未來，電影人不僅要不斷學(xué)習(xí)和借鑒國內(nèi)外相關(guān)類型電影的拍攝經(jīng)驗(yàn)，對(duì)創(chuàng)制方式進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)新，吸引觀眾，更重要的是還要利用影片中人物、事件背后的價(jià)值閃光點(diǎn)，讓觀眾充分感受到主旋律作品的魅力，深刻認(rèn)識(shí)英雄人物的偉大品格和堅(jiān)定的理想信念，這才是主旋律電影的靈魂所在。