在東京前往盛岡的一趟疾馳的列車上，有五名殺手，他們發(fā)現(xiàn)各自的任務(wù)其實(shí)有著關(guān)聯(lián)。于是問題變成了：誰能活著下車？終點(diǎn)站又有什么在等待著他們？

影片《子彈列車》改編自伊坂幸太郎的小說《瓢蟲》，講述了布拉德·皮特飾演的一向自詡“霉運(yùn)當(dāng)頭”的落魄殺手，以“瓢蟲”的新代號(hào)重操舊業(yè)，從老東家處領(lǐng)取了一項(xiàng)運(yùn)送行李箱的任務(wù)。誰料，這次看似“簡(jiǎn)單”的任務(wù)背后卻是陷阱重重。當(dāng)瓢蟲帶著行李箱登上一輛高速列車，頂尖同行們卻早已待命、各自為陣，他們的任務(wù)之間似乎暗藏巧合與關(guān)聯(lián)，火爆對(duì)決一觸即發(fā)。當(dāng)疾速列車變成“殺手窩”，活到終點(diǎn)站僅僅是開始。

《子彈列車》雖由好萊塢主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造，卻帶有濃重的日本文化背景和喜劇元素，在2022 年暑期檔的各種影片中，顯得別具一格。不同于千篇一律的殺手電影，它從一開場(chǎng)就呈現(xiàn)出了古怪的口味，之后的起承轉(zhuǎn)合也頗具創(chuàng)意。片中的動(dòng)作戲部分比較吸引觀眾，有人認(rèn)為，在火車車廂這種狹窄空間內(nèi)，難得打出了新意。甚至有觀眾這樣評(píng)價(jià)道：發(fā)癲版的《東方快車謀殺案》，有多好看就有多離譜。

你的父親在你此刻這個(gè)年紀(jì)時(shí)的生活是怎樣的？他熱愛什么，渴望什么，又面臨著怎么樣的困惑？如果可以選擇，他希望一天應(yīng)該是怎樣度過的？在今年的戛納國際電影節(jié)上，一部長篇處女作—《曬后假日》—驚艷面世，并回答了這些想象中的問題。

該片由新人女導(dǎo)演夏洛特·威爾斯（Charlotte Wells）自編自導(dǎo)，講述了女主蘇菲回憶起20 年前和父親度過的一個(gè)假期，兩人在這個(gè)假期里分享彼此的喜悅和憂傷。當(dāng)她試圖調(diào)和她認(rèn)識(shí)的父親和她不熟知的他的另一面時(shí)，真實(shí)和想象的記憶，填補(bǔ)了兩者之間的空白。影片獨(dú)特精煉的美學(xué)風(fēng)格和純熟高超的導(dǎo)演技術(shù)，俘獲了諸多影迷的心。

該片是1986 年電影《壯志凌云》的續(xù)集，講述了面對(duì)不確定的未來和難以釋懷的心魔，代號(hào)“獨(dú)行俠”的海軍頂尖飛行員皮特·米切爾服役30 多年后，決定打破體制的限制，戰(zhàn)勝內(nèi)心深處的恐懼，挑戰(zhàn)一項(xiàng)需要巨大犧牲才能完成的任務(wù)的故事。

該片猶如古典雕塑般硬朗的線條與恢弘的氣勢(shì)，喚醒了一代人對(duì)20 世紀(jì)好萊塢“大片”的印象。盡管特效技術(shù)已成熟到足夠以假亂真，但在這部影片中，阿湯哥依舊敬業(yè)，堅(jiān)持所有場(chǎng)景都盡量實(shí)拍。同時(shí)，《金融時(shí)報(bào)》也批評(píng)稱，該片實(shí)際上是一部相當(dāng)焦慮的大片，影片充滿了對(duì)美國力量持久性的懷疑，并在許多方面成為一闋關(guān)于美國力量相對(duì)衰落的“挽歌”。