文/韓建勇

（接上期）

《秦桑曲》原名《苦訴曲》，作于1979年。樂曲根據(jù)唐代詩人李白的《春思》“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當居懷歸日，是妾斷腸時……”和《秋思》詩意，取“秦?！倍譃轭}，描寫了妙齡女子思念遠方親人、盼望早日歸家與家人團聚的急切心情。樂曲結(jié)構(gòu)上嚴緊，繼承和沿用了戲曲板腔體。全曲有“蘇板”（引子部分）、“慢板”“緊板”（快板部分）等各種板式的變化，構(gòu)成整首樂曲。引子部分為秦腔中的蘇板，情緒激越，技法上以雙手和音與長搖為主，酣暢淋漓地抒發(fā)了人物的急切心情，并奠定了整首樂曲的情緒基調(diào)；慢板部分分A、A1兩個樂段，A樂段由起承轉(zhuǎn)合四個樂句組成。A1樂段節(jié)奏比A段更為激烈，情緒上則更為飽滿。該段取材于陜西地方戲碗碗腔（華?。粽{(diào)委婉柔和，如泣如訴，表達了人物對遠方親人思念的悲切心境；快板部分分B、B1兩個樂段，情緒激昂，節(jié)奏變緊，層層遞進將人物的思念之情推向高潮。樂曲尾聲節(jié)奏上比較自由，具有散板性質(zhì)，從奏法與情緒上，與引子部分形成明顯的前呼后應(yīng)關(guān)系。《秦桑曲》首尾為歡音調(diào)式，中間的慢板快板兩段主體曲調(diào)屬苦音調(diào)式，中間主體段通過“思念地”“深情地”“怨望地”曲調(diào)，摩畫出妙齡女子對遠方親人無限思念之情?；鄡煞N調(diào)式音階形成明顯對比，更喻示了景與情以及主人公的思鄉(xiāng)情懷。該曲是在“秦箏歸秦”理論引導(dǎo)下實踐創(chuàng)作的秦箏代表曲目之一，在1989年中央電視臺“山城杯”大獎賽中獲得作品一等獎，該作品的演奏者尹群獲得演奏一等獎，張曉紅獲二等獎。如果說1961年全國古箏教材座談會期間，秦箏陜西流派是在全國箏家、教育者內(nèi)小范圍的首次公開展示，那么1989年中央電視臺山城杯器樂電視大賽的舉辦，可以說讓秦箏陜西流派乘上現(xiàn)代媒介的翅膀和東風(fēng)，以《秦桑曲》為代表的秦箏曲目一時間風(fēng)靡箏壇，秦箏陜西流派也日漸走進大眾視野并深受歡迎。

《百花引》首尾兩段為苦音，中間段落為歡音，兩種音階調(diào)式對比鮮明又新穎，表現(xiàn)了西北人民歡快、幸福、文明而愜意的新生活。這是一首目前已在箏界廣為傳奏的秦箏齊奏曲。同一首樂曲，其獨奏與齊奏無論在陣仗還是氣勢以及藝術(shù)的魅力都是不可同日而語的，如《繡金匾》?！独C金匾》原本已經(jīng)是大家公認的陜西流派代表曲目，是經(jīng)典的獨奏小品。改成重奏性質(zhì)的齊奏后，給人不一樣的聽覺沖擊和藝術(shù)魅力。在同樣的速度行進中，不同組別的古箏演奏不同的旋律，卻又和諧地形成一個統(tǒng)一整體。不滿足于古箏獨奏亦是先生在秦箏藝術(shù)事業(yè)上孜孜不倦追求的又一體現(xiàn)。故在1988年，他創(chuàng)編出秦箏齊奏曲《百花引》，1990年由演奏家周望演奏了由朱毅重新編配的版本，由此在箏界大為盛行開來。并作為名曲收錄進1991年全國第二次古箏藝術(shù)交流會特集《百花引》。先生在年逾七十古稀時還勵志創(chuàng)作，創(chuàng)作出秦箏又一重要的重奏作品《傾杯情》。這兩首作品最大的意義是填補了秦箏陜西流派重奏作品的空白。《傾杯情》根據(jù)西安鼓樂《傾杯樂》為素材，意在描繪“人逢知己千載一時，感念情深，傾杯痛飲”的場景。樂曲用傳統(tǒng)A調(diào)定弦，實為D調(diào)，曲中大量運用八度快速彈奏和大指按弦，充分發(fā)揮了秦箏旋律行進的風(fēng)格特征與左手按滑的技法特點。在2007年，先生邀請著名作曲家周煜國先生把它改編為重奏，三臺（組）古箏的重奏齊鳴更為深刻地表達出這首樂曲的情感內(nèi)涵及音樂意境。樂曲以引子加快慢快（A+B+A′）結(jié)構(gòu)的主體和尾聲構(gòu)成。引子部分結(jié)構(gòu)雖短，意境開闊。A部分為快板，通過右手連續(xù)快速八度撮弦、掃弦、快速托劈等技巧，情緒輕快歡愉、“快人耳目”，表現(xiàn)出逢年過節(jié)親友相聚熱鬧非凡的場面；B部分為慢板，情感真摯，細膩動人，內(nèi)在樸實，刻畫出友人你一言我一語發(fā)自內(nèi)心的情感交流。三個不同聲部的古箏在不同的音區(qū)交疊變化，表現(xiàn)力豐富。A′部分是A段變化再現(xiàn)，情緒較之前更熱烈。樂曲在開闊抒情的尾聲里結(jié)束全曲。這首樂曲已經(jīng)成為中央音樂學(xué)院百花引箏樂團、浙江音樂學(xué)院翡翠箏團等國內(nèi)專業(yè)箏樂團音樂會的保留曲目，久演不衰，深受歡迎。

在創(chuàng)編樂曲中，先生的視野還是很開闊的。除了堅守運用陜西本土音樂素材如地方戲里的迷胡、碗碗腔、秦腔或民間合奏西安鼓樂，他還把其他姐妹藝術(shù)領(lǐng)域里的名曲移植改編到古箏上，如根據(jù)琴歌（古琴）改編來的《陽關(guān)曲》，根據(jù)琵琶《塞上曲》中第一曲移植編訂的《宮苑思春》，再如根據(jù)粵樂同名曲改編而來的《畫閣秦箏》?！秾m苑春思》是琵琶文曲《塞上曲》其中的一首（另兩首為《昭君怨》《湘妃淚》）。清光緒二十一年（1895年）由平湖派李芳園編《南北派十三套大曲·琵琶新譜》曲集中就收錄了《宮苑思春》《昭君怨》《湘妃滴淚》《妝臺秋思》《思漢》，統(tǒng)稱《塞上曲》，并委托王昭君所作。樂曲音調(diào)委婉細膩，情緒哀怨感傷。移訂的樂曲既兼顧琵琶珠玉叮咚之妙，又具備古箏低徊宛轉(zhuǎn)飄逸的韻律。1991年，演奏家周望為她的專輯特邀作曲家朱毅先生改編為古箏與民族管弦樂隊版。在這次周延甲先生紀念音樂會上，由周望與南京民族樂團再次呈現(xiàn)了這首琵琶移植曲。

《白桐曲》是先生一生中另一重要的作品。樂曲吸收運用了河南民間音調(diào)。原作創(chuàng)作于1964年，是1964年西安音樂學(xué)院謳歌黨的好干部焦裕祿同志大型敘事音樂會中的一個節(jié)目。原曲由青年時期的曲云以焦裕祿之女焦守鳳的身份演奏，深受歡迎。2015年古箏演奏家周展又在原同名曲的基礎(chǔ)上重新編創(chuàng)而成為箏與鋼琴協(xié)奏曲。由少年箏手王鈺（第十三屆中國音樂金鐘獎得主）首演，獲得良好反響。白桐，又叫泡桐，是制作古箏的好材料。《白桐曲》正是為緬懷革命先烈焦裕祿書記而作。焦裕祿書記生前一心為民，“鞠躬盡瘁，死而后已”。他帶領(lǐng)人民群眾大種泡桐樹，改變了蘭考地區(qū)惡劣的生態(tài)環(huán)境，造福了蘭考人民，他的革命事跡和崇高的革命精神永遠值得人們學(xué)習(xí)！如今泡桐樹都已成材，成為古箏制作的原材料，“吃水不忘打井人”！所以我們每一個彈箏人更應(yīng)該感謝他、紀念他。有道是“先烈植桐事業(yè)興旺，彈奏一曲頌贊英雄”。樂曲雖屬河南音調(diào)、風(fēng)格，在演奏技巧上亦有秦箏技法的運用，比如快板段里大幅托劈技巧的樂句。樂曲無論是慢板還是快板，都以誠摯淳樸的情感表現(xiàn)了人們對英雄的謳歌和贊揚。重編后的作品更以古箏與鋼琴的對話、快速指序的運用，呈現(xiàn)出新時代的藝術(shù)風(fēng)貌。樂曲榮獲浙江省第十屆音樂舞蹈節(jié)作品銀獎。

除了由先生生前親自創(chuàng)編的作品，此次音樂會還上演了同為秦派風(fēng)格、西風(fēng)西氣的當代力作：《秦土情》《獨憑闌》?！肚赝燎椤肥侵苷箘?chuàng)作于2008年的一首古箏協(xié)奏曲。樂曲以陜西地方音樂秦腔、碗碗腔為素材，運用現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作手法和演奏技法，細膩又不失西北豪邁氣概的音調(diào)，表現(xiàn)出對故土、親人的無限思念之情。以C調(diào)定弦，實為D徵調(diào)式。結(jié)構(gòu)上由引子、慢板、快板、廣板幾大部分組成。古箏與鋼琴競奏又互為襯托，是秦箏陜西流派作品中的又一首力作。樂曲榮獲第十屆中國音樂金鐘獎優(yōu)秀作品獎。《獨憑闌》，闌，即欄。獨憑闌，獨自依靠在欄桿上。站在欄桿處，向遠處眺望，心里面思緒萬千，感慨良多。該曲是著名作曲家黃枕宇先生應(yīng)陜西秦箏學(xué)會成立35周年委約創(chuàng)作的一首古箏與弦樂四重奏作品。該曲是中國傳統(tǒng)元素與西方音樂元素相融合的嘗試與探索，樂曲巧妙地將中國濃郁的傳統(tǒng)韻味與西方豐富的和聲、調(diào)性變化之間的對比融合在同一曲中。展現(xiàn)了作曲家獨特新穎的創(chuàng)作視角和特點，對于擴大箏樂的舞臺表現(xiàn)力做了有益的嘗試。而曲名則寓意了中國人文傳統(tǒng)中大家閨秀在閨中的寂寞、幽思、哀怨、遐想等豐富情感。《新翻羅江怨》，新翻，意即改舊翻新。樂曲作于2009年，以迷胡大調(diào)曲牌《羅江怨》為素材，樂曲在周延甲先生早年編訂的《羅江怨》基礎(chǔ)上，繼承了秦箏二變偏音和大指操按箏弦的獨特技法，展示出秦箏特有的風(fēng)韻。在快板處，古箏與鋼琴競奏又相為呼應(yīng)，別有一番風(fēng)趣。樂曲由周望首演于2009年“秦箏歸秦”領(lǐng)軍人周延甲作品音樂會。此后，周望老師每逢參加國內(nèi)外重大的古箏藝術(shù)活動，也都大力向全國參會觀眾演奏推介此曲，如2014臺北傳統(tǒng)音樂季“西北箏峰”音樂會、2014年中央音樂學(xué)院第二屆彈撥音樂節(jié)開幕音樂會、2017年揚州第八屆全國古箏藝術(shù)學(xué)術(shù)交流會名家演奏會、2021年“一帶一路”國際箏樂學(xué)術(shù)交流季之“箏強國音”古箏名家專場音樂會等。本曲也成為秦箏陜西流派在繼承傳統(tǒng)元素融合時代精神的又一力作。此次音樂會由青年演奏家樓琳與南京民族樂團合力呈現(xiàn)了箏與樂隊版《新翻羅江怨》的魅力。以上三首樂曲都屬秦聲秦韻，作曲家深挖陜西民間音樂素材，同時運用多元化思維進行創(chuàng)作，是新時代秦箏陜西流派努力探索實踐的重要作品和成果。

周延甲先生為秦箏事業(yè)奮斗了一生。他的一雙子女（女兒周望、次子周展）目前已成為我國當今箏界的中流砥柱。他們自幼都是隨父親周延甲先生學(xué)習(xí)秦箏，深得秦箏真?zhèn)?。如果說周延甲先生是建國后失傳已久的秦箏陜西流派的創(chuàng)建者，那么，周望、周展則是秦箏陜西流派的傳播者、開拓者。尤其是周望，她是名副其實的進京傳播秦箏陜西流派古箏藝術(shù)的第一人。1977年，她以優(yōu)異成績進入中國歌舞團擔任獨奏演員，開始活躍于國內(nèi)外樂壇。像秦箏最重要的代表曲《秦桑曲》最早就是由她首演的，是她的成名曲。1979年中國唱片社灌錄了同名唱片。1982年，周望又以此曲參加文化部主辦的全國民族器樂觀摩比賽榮獲優(yōu)秀表演獎（最高獎）。此舉為秦箏陜西流派的發(fā)展、振興奠定了重要的基礎(chǔ)。1991年，她在北京音樂廳成功地舉辦了個人獨奏音樂會。2017年榮升中央音樂學(xué)院音樂民樂演奏（古箏）博士研究生指導(dǎo)教師。周展則在1992年考入中國音樂學(xué)院古箏專業(yè)本科深造，同時兼修指揮專業(yè)，獲碩士學(xué)位。后任職于中國廣播民族樂團擔任古箏演奏員。期間，對秦箏藝術(shù)在京都的傳播推廣做出了重要貢獻。目前則在浙江音樂學(xué)院擔任古箏教師。還有先生的長子周勝先生，是陜西流派秦箏非遺傳承人、西安市秦箏學(xué)會會長，創(chuàng)辦有西安秦箏藝苑培訓(xùn)中心，也在為秦箏陜西流派的社會教育貢獻力量。此次音樂會，他們的下一代周本立（先生長孫，中央音樂學(xué)院古箏專業(yè)碩士生）、周思含（先生孫女，浙江音樂學(xué)院附屬音樂學(xué)校古箏專業(yè)）也參與演奏。作為秦箏陜西流派的開創(chuàng)者，先生的秦箏藝術(shù)已經(jīng)傳到了他的第三代。他們的古箏藝術(shù)是世家的積淀和傳承，又兼有專業(yè)的藝術(shù)教育背景。正如紀錄片所言“一家子的執(zhí)著，一家子的追求”！在大處，先生是整個秦箏陜西流派的開創(chuàng)者、“秦箏歸秦”領(lǐng)軍人，往小處說，先生何嘗又不是秦箏陜西流派周氏一脈秦箏藝術(shù)的創(chuàng)始人？

此次音樂會是“秦箏歸秦”秦箏陜西流派領(lǐng)軍人周延甲先生紀念音樂會的首場（杭州站），由中國民族管弦樂學(xué)會古箏專業(yè)委員會、浙江省民族管弦樂學(xué)會主辦，杭州大劇院、浙江省民族管弦樂學(xué)會古箏專業(yè)委員會協(xié)辦，樂海樂器有限公司、翡翠五色炫音承辦。8月10日國家圖書館藝術(shù)中心音樂廳（北京站）也舉辦了先生的紀念音樂會。這兩場音樂會的參演演員除了以上先生的世家嫡傳或再傳弟子，還有跟隨先生在專業(yè)院校學(xué)習(xí)時的高足（顧曉燕、張曉紅等），節(jié)目基本全部取材于秦聲，“秦人秦箏奏秦聲，秦箏吐芳譜新篇?！闭麍鲆魳窌?，我們看到了秦箏陜西流派古箏藝術(shù)人才的傳承接續(xù)生生不息，聽到了陜西箏派在樂曲上的繼承創(chuàng)新和拓展。在此“秦箏歸秦”領(lǐng)軍人周延甲先生紀念音樂會之際，祝愿秦箏陜西流派古樹常青，永發(fā)生機！

（全文完）

本文受到中國音樂家協(xié)會古箏專業(yè)委員會副會長、西安音樂學(xué)院古箏碩士生導(dǎo)師樊藝鳳教授與浙江省音樂家協(xié)會古箏專業(yè)委員會主任、浙江音樂學(xué)院古箏碩士生導(dǎo)師盛秧教授撥冗提點。特此鳴謝。