張鈺（南京藝術(shù)學(xué)院）

公元3 世紀(jì)流傳于二河地區(qū)的肖姆管，西方木管樂器雙簧管與中國傳統(tǒng)名族吹管樂器嗩吶在管體結(jié)構(gòu)，震動(dòng)方式，演奏方法上有很多相通之處。在西方，雙簧管族樂器經(jīng)歷幾個(gè)世紀(jì)的變化，已經(jīng)成為交響樂團(tuán)的重要組成樂器。中國的傳統(tǒng)名族樂器嗩吶也是在公元3 世紀(jì)左右流傳到中國。由我國勞動(dòng)人民在長期的生活使用中不斷的改良，而成為我國的民族樂器。他們之間有著共同的聯(lián)系，隨著時(shí)代的變遷，文化的差異，因而最終演變成不同的樂器。

人類在很久以前就知道將一些物體通過不同的震動(dòng)方式可以發(fā)出各種不同的聲音。例如，敲擊木頭或者石頭等物體可以發(fā)出不同的聲音和節(jié)奏。吹中間有洞的骨頭可以發(fā)出不同音高的聲音。吹奏一片或者二片樹葉也可以得到不同的聲音。把繩子的兩段固定在不同的位置，改變繩子的長度，也可以得到不同的聲音。而這一切也許就是各種樂器的起源。

一、我國民族樂器嗩吶

中國的樂器歷史源遠(yuǎn)流長，從現(xiàn)代考古工作來看，在中國出現(xiàn)最早的吹管樂器應(yīng)該是河南省舞陽縣賈湖村新石器遺址時(shí)期出土的骨笛。距今可考?xì)v史已經(jīng)8000 余年。也就是說從8000 年前開始，我們的祖先已經(jīng)開始吹奏樂器。

中國古代的樂器分類法是自周朝開始就有相關(guān)記載的。古代八音樂器分類是按照其制作材料的不同而分類的，為金，石，土，革，絲，木，匏，竹。其中，金為冶煉后得到的金屬，青銅材料制作的器物有禮器，兵器，樂器等。其中，作為樂器出現(xiàn)的有編鐘、編磬等。其余的材料都是隨處可見，相對(duì)于青銅制造的樂器，比較容易獲得。

按照現(xiàn)代樂器學(xué)分類，中國民族吹管類樂器有三種主要振動(dòng)模式。一是，以唇帶簧震動(dòng)。如笛，蕭，排簫等。二是，簧片震動(dòng)。如笙，蘆笙，巴烏，葫蘆絲等。三是，哨片震動(dòng)。如管子，嗩吶等。這其中不管是何種吹管樂器，隨著時(shí)間的更迭和全世界文化的傳遞，所有的樂器都在不斷地融合和改良。

嗩吶這種樂器是目前中國所有的民族樂團(tuán)中必備的吹奏樂器。它以音量大，音色較為粗獷，演奏時(shí)氣勢恢宏而成為名族樂團(tuán)中不可或缺的主奏樂器。它通過不同的氣息控制可以模仿各種不同的聲音。如在快速強(qiáng)奏時(shí)表現(xiàn)出歡樂、喜悅熱烈的氛圍；而在弱奏時(shí)體現(xiàn)悲涼、凄美的心情。

由于嗩吶的發(fā)音主要是通過嗩吶的哨片震動(dòng)發(fā)音。演奏者在吹奏嗩吶的時(shí)候，將氣流吹進(jìn)嗩吶哨片，使其震動(dòng)后將聲波傳到進(jìn)入嗩吶管體，帶動(dòng)整個(gè)嗩吶管壁震動(dòng)，最后通過喇叭口將整個(gè)聲音擴(kuò)大傳出。

從目前相關(guān)資料記載的關(guān)于嗩吶的說法，主要是流傳于阿拉伯、波斯一帶的樂器。嗩吶這個(gè)名詞也是從古代波斯語SURNA 的直譯產(chǎn)生。大約在公元前3 世紀(jì)的時(shí)候，中國就已經(jīng)出現(xiàn)了嗩吶。目前追溯最早出現(xiàn)在中國的記載是新疆白城克孜爾石窟第38 窟中的樂伎壁畫，在那個(gè)時(shí)期已經(jīng)有了關(guān)于嗩吶的外形和吹奏形象。宋朝以后，經(jīng)過現(xiàn)在的河西走廊傳入了我國的中原地區(qū)。自明朝后出現(xiàn)了與現(xiàn)代形制相同的嗩吶。

現(xiàn)代意義上的嗩吶主要分成傳統(tǒng)嗩吶和加鍵嗩吶兩種。傳統(tǒng)嗩吶分類法眾多中按照長短又可以分為大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶三種。按照流行地域可以分為客家嗩吶、周家班嗩吶、子長嗩吶、閩西大嗩吶、沁陽嗩吶、大竹竹嗩吶等。傳統(tǒng)嗩吶是以五聲音階為主要音位排列的。其中，小嗩吶也成為“海笛”，主要流行于我國廣東、廣西、福建、湖南和江西等，音色相對(duì)柔和。

傳統(tǒng)意義上的嗩吶一般是由哨子、氣盤、芯子、木管、喇叭口等五個(gè)方面組成。哨子一般是由蘆竹或者葦子制成，二片對(duì)合而成。這種做法和西方管樂器中的雙簧管族的發(fā)音所用的哨片選材及制作幾乎一致。西方木管樂器中的雙簧樂器家族，按照樂器法分類原則也屬于雙簧樂器。雙簧管、巴松管都是雙簧族樂器家族的成員。他們的吹嘴震動(dòng)方式和中國的嗩吶幾近相同。嗩吶芯子的制作材料是銅片，上細(xì)下粗，圓筒狀。芯子的外面包裹著一層棉紗線。粗的一段和木管相連，細(xì)的一段與哨子相連，可以細(xì)微地調(diào)節(jié)音高。木管是整支嗩吶中體積最大的地方，錐體呈漏斗形。在制作這種管身的時(shí)候，木制選材也有兩種。一種是相對(duì)較軟的木材，一種是相對(duì)較硬的木材。較軟的木材一般選擇柏樹的木材。硬木的木材一般選擇紅木或者柞木等。這兩種材料的共性是在被制作成錐體的管身后，被口水不斷地沁潤也不會(huì)腐蝕。較軟的木材一般會(huì)被用來制作體積大的嗩吶，所吹奏出來的樂曲相對(duì)體積較小的嗩吶而言更為柔和、優(yōu)美。較硬的木頭一般被用來制作相對(duì)體積較小的嗩吶，這種小嗩吶所演奏的樂曲，一般高亢、激昂。

現(xiàn)代嗩吶的木管管身上一般開有八個(gè)按音孔，前七后一，采用五度相生律。氣盤，是裝置在芯子的上端，中間開有一個(gè)圓孔。一直以來，制作氣盤的材料都是用葫蘆曬干后的瓢制作的，主要功能是演奏者在演奏時(shí)區(qū)分吞吐界限的。當(dāng)然，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)在也有用化學(xué)材料等現(xiàn)代工藝來制作。喇叭口是位于嗩吶末端的地方，也是距離吹嘴最遠(yuǎn)的，一般他的制作材料是銅質(zhì)。喇叭口的大小是根據(jù)管身的長短來決定的。管身越長，喇叭口也就越大，反之，則越小。喇叭口的主要功能是將管壁震動(dòng)發(fā)出的聲音最大限度地?cái)U(kuò)大并傳遞。

加鍵嗩吶的出現(xiàn)是由于傳統(tǒng)嗩吶的音域以及律制在合奏中出現(xiàn)的一些偏差而產(chǎn)生的。傳統(tǒng)意義上的嗩吶律制采用的是五度相生律，也是國內(nèi)大多數(shù)名族樂器所采用的律制。而五度相生律目前在國內(nèi)交響樂團(tuán)中使用時(shí)就會(huì)因?yàn)槁芍破钏鶐淼囊舴值牟罹?，?dǎo)致在合作演出時(shí)“產(chǎn)生音不準(zhǔn)”的感受。加鍵嗩吶可以相對(duì)解決這個(gè)問題，因此應(yīng)運(yùn)而生。

二、西方簧片樂器肖姆管

西方樂器的起源按照相關(guān)史料記載，也是從吹管樂器、打擊樂器、拉弦樂器起源的。其包括肖姆管、里拉琴和各種打擊樂器等。其中，肖姆管被廣泛傳為西方簧片樂器的起源樂器。肖姆管最早出現(xiàn)于公元12 世紀(jì)，也是最早雙簧片震動(dòng)樂器。它的起源說法紛繁眾多，13 世紀(jì)在中東，歐洲都可以看到它流傳的身影。準(zhǔn)確地說，肖姆管這種類型的樂器，在早期樂器發(fā)展史中沒有明確的記載其外觀、制造數(shù)據(jù)等相關(guān)資料，現(xiàn)存的一些實(shí)物也僅僅是其中的部分而已。

因此，某種意義上說，肖姆管是早期的雙簧管。它和現(xiàn)代意義上的雙簧管還是具有一定的差距。但按照目前國際樂器的分類法分類，它卻必然是屬于雙簧管族樂器。既然是雙簧管族，按照樂器的發(fā)音原理，其外形也必然會(huì)分成大中小不同的尺寸，才能滿足整個(gè)雙簧管家族編制的需求。

早期的肖姆管家族由于其聲音偏大，音調(diào)單一，演奏時(shí)基本在室外進(jìn)行。這樣一直到14 世紀(jì)后才開始逐漸過渡到室內(nèi)進(jìn)行演奏。

早期的雙簧片樂器所作為震動(dòng)物質(zhì)一般是由干的蘆竹（蘆葦、葦子等，各地叫法不同）片，二片對(duì)合在一起，用繩子捆扎在一塊，裝置在樂器的頂端，使用時(shí)用嘴將空氣吹動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的氣流吹進(jìn)蘆竹片二片中的縫隙，而引起整個(gè)蘆竹片的震動(dòng)。這種簡單易行的震動(dòng)方式被全世界各地各名族迅速的傳播開去，因此，也在全世界有了各種各樣的雙簧樂器。

但雙簧樂器的分辨原則就是以其震動(dòng)方式來確定的。在世界范圍內(nèi)的各名族樂器發(fā)展歷史中，雙簧振動(dòng)的樂器在全世界范圍都有著不同的叫法。古希臘稱之為阿普洛斯管、俄羅斯、南斯拉夫、意大利、尼日利亞、印度等各地都有各種屬于雙簧范疇的樂器。這種樂器由于可以持續(xù)吹奏出不同音高，演奏方法相對(duì)簡單，吹奏音量較大，因此，受到世界各地人民喜愛，也就在全世界各地流行。

三、雙簧管族樂器

雙簧管族樂器在世界樂器發(fā)展史上經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，由一件簡單的雙簧多孔樂器發(fā)展到復(fù)雜的加鍵樂器，其音色及音量的變化也得到了極大的發(fā)展。

從最早12 世紀(jì)的肖姆管樂器經(jīng)歷了文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)的雙簧管族樂器發(fā)展一直到18 世紀(jì)，由于長笛族樂器改革成加鍵樂器，雙簧管樂器家族也發(fā)展了多個(gè)聲部的樂器。

早期的雙簧管最多用于軍樂，而隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移，雙簧管也已經(jīng)進(jìn)入現(xiàn)代的交響樂團(tuán)中。

現(xiàn)代雙簧管族樂器根據(jù)其音高發(fā)音特點(diǎn)分為雙簧管（高音雙簧管或c 調(diào)雙簧管）、中音雙簧管、大管（巴松管）、低音大管（倍低音巴松管）等。

（1）現(xiàn)代雙簧管（高音雙簧管或C調(diào)雙簧管）的結(jié)構(gòu)主要分為上節(jié)、下節(jié)、喇叭口三個(gè)部分。管口的上節(jié)部分插著雙簧哨片。由雙簧哨片受外力激發(fā)震動(dòng)后引起整個(gè)管體震動(dòng)發(fā)聲。

現(xiàn)代雙簧管的管體材料一般會(huì)采用質(zhì)地堅(jiān)硬的烏木、紫檀等堅(jiān)硬的木材，便宜的或者是初學(xué)者使用的也有柞木等堅(jiān)硬材質(zhì)的木材。作為現(xiàn)代材料也有用有機(jī)玻璃、ABS 工程塑料或是碳素纖維等新型材料作為管體使用材料。

現(xiàn)代雙簧管的結(jié)構(gòu)一般由雙簧哨片、管體、音鍵系統(tǒng)等三個(gè)系統(tǒng)組成。整個(gè)雙簧管管體呈圓錐形，由上節(jié)、下節(jié)、和喇叭口三個(gè)部分組成。

雙簧哨片由二片對(duì)合而成的蘆竹制成。蘆竹是一種生長在水邊上的草本植物，每年秋天蘆葦成熟的季節(jié)，匠人或是使用者采摘后將蘆竹曬干，選用符合制作哨片蘆竹使用。

雙簧管的喇叭口相對(duì)于西方銅管樂器喇叭口較小，外觀呈漏斗狀。材質(zhì)基本與管體相同。

音鍵系統(tǒng)為金屬制，采用杠桿結(jié)構(gòu)，多為鍍銀或者鍍金。音鍵從13 到23 個(gè)不等。鍵環(huán)有3 到4 個(gè)。

（2）中音雙簧管也被稱為英國管或是F 調(diào)雙簧管，它是整個(gè)雙簧管族樂器當(dāng)中的中音樂器。

它和雙簧管的發(fā)音原理相同，都是以雙簧片震動(dòng)發(fā)音，但是外觀卻有比較大的變化。它的雙簧哨片不是直接安裝在雙簧管管體的頂部，而是安裝在一根細(xì)長的金屬管上，氣流由金屬管吹奏入管體內(nèi)部。

它的喇叭口形狀與高音雙簧管也有著少許區(qū)別，不再是漏斗狀，而是梨形。

（3）低音雙簧管，又稱為巴松，是雙簧管族樂器中的低音樂器。相傳由17世紀(jì)庫塔爾管發(fā)展而來。它的形制從17世紀(jì)至今都沒有太大的改變。直到19 世紀(jì)初，現(xiàn)代意義上的大管才得以真正意義上的定性?，F(xiàn)代的大管由四節(jié)組成，一般最上面的一節(jié)稱之為短節(jié)或是翼節(jié)，第二段稱之為底節(jié)，第三段稱為長節(jié)，第四段稱為喇叭口，但區(qū)別于其他雙簧管族樂器的喇叭口呈漏斗形或梨形，大管的喇叭口并沒有擴(kuò)大，而僅僅是和大管整個(gè)直徑相同。它的吹嘴是用一根細(xì)細(xì)的長金屬管固定在第一節(jié)上，演奏時(shí)演奏者通過氣流震動(dòng)哨片使其發(fā)音。

（4）低音大管又被稱為倍低音巴松管，是整個(gè)雙簧管族樂器中能夠發(fā)出最低音的樂器。同時(shí)，也是整個(gè)西方木管樂器組中能夠發(fā)出最低音的樂器。

其設(shè)計(jì)之初是在17 世紀(jì)左右，一直到20 世紀(jì)才定型。低音大管與大管、雙簧管的外形都不相同。從樂器聲學(xué)的震動(dòng)角度來說，聲音越低，其震動(dòng)幅度越大。因此，其管身的長度也是最長的。它的管身分成三折，管身直徑也就更粗一些。但它的吹嘴、音鍵系統(tǒng)、構(gòu)造與大管區(qū)別不大。

四、肖姆管與中國名族樂器嗩吶之間的聯(lián)系

肖姆管作為歐洲中世紀(jì)古老的樂器，其產(chǎn)生與發(fā)展和現(xiàn)在中國名族樂器嗩吶，現(xiàn)在西方木管樂器雙簧管之間有很多相同或者相似的地方。

關(guān)于這三種樂器之間的聯(lián)系和繼承，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界也一直存在多種說法。

（一）地理說

就三種樂器來看，雙簧管家族的出現(xiàn)無疑是相對(duì)晚的，最早記錄雙簧管的出現(xiàn)也在17 世紀(jì)左右，而在這之前所出現(xiàn)的無疑是阿普洛斯管、肖姆管和我國的嗩吶。

從二河流域文明開始，在音樂或者歷史的各種史書都能夠找到關(guān)于雙簧樂器的記載。在西方，能夠找到最早記錄的雙簧樂器無疑是阿普洛斯管、肖姆管，而在我國相同時(shí)間能夠找到最早的記錄則是嗩吶。

一般從地理學(xué)的角度來說，使用雙簧作為樂器基礎(chǔ)震動(dòng)的樂器從我國經(jīng)河西走廊、中亞、非洲，直到歐洲這條線都有類似的雙簧樂器。它不僅僅出現(xiàn)在某一個(gè)地區(qū)或是民族之中。在先民的認(rèn)知中，能夠?qū)⒍~子疊合在一塊吹響，甚至形成美妙的音樂出現(xiàn)的時(shí)間已經(jīng)無法考證。但這種簡單且易行的聲音形式還是得到當(dāng)時(shí)人們的推崇，并且在這一流域得到深遠(yuǎn)的流傳。

在西方雖然阿普洛斯管是最早能夠被發(fā)現(xiàn)的雙簧類樂器實(shí)物，但從真正意義上可以演奏的確是肖姆管。這一點(diǎn)從全世界各個(gè)國家博物館展出的實(shí)物雙簧樂器便是佐證。

早期的肖姆管最顯著的特征就是在雙簧片的外部增加了一個(gè)罩子，根據(jù)相關(guān)史料記載，這個(gè)罩子當(dāng)時(shí)的功能是為了更好地保護(hù)簧片。因?yàn)檠葑嗾饎?dòng)主要的簧片在演奏時(shí)因?yàn)楫?dāng)時(shí)的演奏技法的限制，或者在攜帶雙簧片時(shí)都會(huì)受到損毀，人們?yōu)榱吮Ｗo(hù)雙簧片而發(fā)明的一個(gè)裝置。這個(gè)裝置隨著演奏技法的先進(jìn)，攜帶的包裝的改變而最終逐漸被淘汰。然而這個(gè)裝置也被用于界定肖姆管與雙簧管之間的差別。現(xiàn)代雙簧管管族樂器已經(jīng)沒有這個(gè)裝置，在當(dāng)時(shí)這個(gè)罩子被稱為“簧罩”。

（二）震動(dòng)說

無論是歐洲的阿普洛斯管、肖姆管、中國的嗩吶、管子等吹管樂器，其最大的共性就是雙簧震動(dòng)的樂器。

簧片所采用的材質(zhì)都是采用蘆竹片或蘆葦片等水生草本植物，取其根莖切開，將切開的二片蘆竹根莖對(duì)合而成，用細(xì)線捆綁在一塊，插入樂器的頂端進(jìn)行吹奏。

演奏者都是用嘴將氣流吹奏進(jìn)入簧片，使其震動(dòng)發(fā)音。而在現(xiàn)代樂器分類學(xué)說中將所有使用二片薄片對(duì)合而成，能夠發(fā)出不同音高的樂器，氣流通過管體后使音量增大的樂器統(tǒng)稱為雙簧樂器。歐洲的肖姆管在經(jīng)過幾百年的變革中，從剛開始的聲音相對(duì)較大，音階不夠豐富，到后來通過加鍵來解決這個(gè)問題，從而發(fā)展到后期的雙簧管管族的樂器。

中國的雙簧樂器與之最為接近的就應(yīng)該是嗩吶或是管子。嗩吶在中國的歷史源遠(yuǎn)流長，從中國的明代以后，中國的嗩吶已經(jīng)基本定型，一直到現(xiàn)在，形制上基本沒有改變。

中國的嗩吶按照歷史記載，也是從西域傳入中國，但當(dāng)時(shí)形狀與現(xiàn)在還是有著相對(duì)的區(qū)別。當(dāng)時(shí)的嗩吶按照外形與長度來看，應(yīng)該更接近當(dāng)時(shí)的肖姆管。當(dāng)時(shí)所有的雙簧類樂器，其外觀、功能、演奏技法等都是極為相近的。

（三）外觀說

1.肖姆管

從西方管樂器最早發(fā)現(xiàn)的實(shí)物佐證來看，雙簧類樂器無疑是阿普洛斯管，這一點(diǎn)在英國的博物館已有相對(duì)應(yīng)的實(shí)物展出。按照當(dāng)時(shí)的實(shí)物來觀察，其制作工藝還是相對(duì)的非常簡單，但已經(jīng)符合雙簧類樂器的基本特征。這種樂器的頂部到下沿或成錐體或成圓柱體。管體中間留有音孔，以便于手指按壓。

而在現(xiàn)在在全世界的許多博物館內(nèi)就存有大量的從阿普洛斯管向肖姆管過渡的管樂器，這些管樂器普遍都具有肖姆管和雙簧類樂器的特征。比如，南斯拉夫的左爾拉、索皮爾，俄羅斯的蘇娜依，西班牙的迪普爾等。

肖姆管是西方木管雙簧樂器從阿普洛斯管到現(xiàn)代雙簧管族樂器的一個(gè)重要?dú)v程，在很多文獻(xiàn)記載中，也稱肖姆管為文藝復(fù)興時(shí)期的雙簧管。

這個(gè)時(shí)期的肖姆管與我國當(dāng)時(shí)文獻(xiàn)記載和目前使用的嗩吶都有許多相同之處。當(dāng)時(shí)的肖姆管雙簧片裝在一個(gè)圓錐形金屬吹嘴之上?；善路窖b有一個(gè)木制唇托，演奏時(shí)，演奏者需要將雙簧片放入嘴中，然后進(jìn)行演奏。

金屬的吹嘴與管身直接相連，管身大多呈圓錐狀或圓柱狀。管身開有多個(gè)手指按孔。這些手指按孔可以有效改變吹奏音高。

2.嗩吶

從我國大多數(shù)歷史典籍中都有對(duì)嗩吶這種樂器的描寫。新疆的石窟壁畫是我國發(fā)現(xiàn)最早的國人使用嗩吶這種樂器的記錄。我國自明朝之后，嗩吶的造型與現(xiàn)代傳統(tǒng)嗩吶已經(jīng)基本沒有改變?，F(xiàn)在我國的嗩吶在樂器的最頂端也是將雙簧片插入吹嘴中，然后將吹嘴插入管體中，在吹嘴與管體中加入唇托，供演奏者吞吐簧片之用。

管體的下方也是錐形的管身，在管身上開有八個(gè)按音孔，前七后一，在管體的下方裝置了一個(gè)金屬喇叭，主要是為了擴(kuò)大音量?，F(xiàn)在的嗩吶在我國已經(jīng)廣為流傳，不管是我國任何一個(gè)地區(qū)，都能夠看到嗩吶的身影。

五、結(jié)論

雙簧類樂器在全世界相傳到現(xiàn)在已經(jīng)有了上千年的歷史，在漫漫歷史長河的演變中，這種樂器已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)普及開來，并得到了長足的發(fā)展。從二河文明開始的簡單雙簧樂器到現(xiàn)在的擁有多重表現(xiàn)力的嗩吶樂器家族，他們的聯(lián)系是非常多的，也可以說是從同一個(gè)樂種開始，后經(jīng)過人類歷史文化的不斷變遷、升華并發(fā)展。“史”能明智，只有不斷學(xué)習(xí)研究音樂歷史，復(fù)原當(dāng)時(shí)的樂器，才能了解并掌握樂器的發(fā)展歷史。人們了解了樂器發(fā)展歷史后與現(xiàn)代高科技有機(jī)結(jié)合，進(jìn)一步推動(dòng)文明的進(jìn)步。