栗 婷

《美妙時刻即將來臨》這首經(jīng)典傳唱的聲樂作品，經(jīng)過很多著名的歌唱家演唱，人物形象已經(jīng)非常的鮮明。很多演唱者不斷地提高他們的技巧和表演能力，通過身體機能，以及聲音音色的塑造，為達到作品、創(chuàng)作者、角色三者之間高度真實再現(xiàn)劇中人物做了大量技巧上的訓(xùn)練。一首聲樂作品的演唱不僅僅是單一的嗓音發(fā)聲訓(xùn)練，不可忽視的是作品創(chuàng)作中主人公的形象塑造，作品的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格以及作品的音樂特征，只靠聲音的控制，情感的處理遠遠是不夠的。究竟哪些關(guān)鍵的因素決定著演唱者除聲音技能上的訓(xùn)練以外能更好地把握作品？因此本文將從塑造人物形象角度出發(fā)進一步了解蘇珊娜的形象，通過作品當(dāng)中頻繁地大小調(diào)轉(zhuǎn)換，以及鋼琴伴奏對作品情緒的推動，細細揣摩作品角色，為演唱者二度創(chuàng)作提供幫助。

一、背景分析及形象特點

《美妙時刻即將來臨》是莫扎特歌劇《費加羅婚禮》中特此為女仆蘇珊娜所創(chuàng)作的一首以平民身份為主角的詠嘆調(diào)[1]?！顿M加羅婚禮》誕生于1786年，當(dāng)時的歐洲資產(chǎn)階級革命爆發(fā)，貴族不再是音樂家藝術(shù)創(chuàng)作的主角，越來越多的中產(chǎn)階級進入了藝術(shù)領(lǐng)域開始展開對藝術(shù)的欣賞。莫扎特敏銳地察覺到社會形態(tài)的變化后，將平民主角作為他創(chuàng)作的起點，而蘇珊娜剛好成為莫扎特構(gòu)思中不可缺少的一位平民女主人公，通過詼諧幽默的表現(xiàn)方法展現(xiàn)蘇珊娜不畏懼貴族的權(quán)力，勇敢發(fā)斗爭的智慧。

這部歌劇主要講述的是伯爵的仆人費加羅和侍女蘇珊娜兩人相愛并準(zhǔn)備結(jié)婚，正當(dāng)兩人為這一美好愛情的婚姻籌備時，被告知伯爵想要送給蘇珊娜一套婚房并宣布收回曾經(jīng)的承諾，恢復(fù)奴仆“初夜權(quán)”這一制度。聰明的蘇珊娜立刻明白了伯爵這并不是好意，而是為了追求自己最終要將自己占為己有的意圖。于是轉(zhuǎn)身告訴了自己的摯愛費加羅關(guān)于伯爵突然獻殷勤的意圖，費加羅告訴蘇珊娜，他有辦法對付他的主人。但最終蘇珊娜選擇準(zhǔn)備與被伯爵冷落的伯爵夫人羅西娜聯(lián)手制止伯爵的陰謀。

蘇珊娜主動出擊給伯爵寫約會的情書主動邀約伯爵，同時讓伯爵夫人羅西娜假扮成蘇珊娜前去赴約。夜晚，在黑暗的花園里，正當(dāng)伯爵喜不自禁地大獻殷勤的時候，這時費加羅也發(fā)現(xiàn)了蘇珊娜邀約伯爵，基于此事費加羅開始對蘇珊娜產(chǎn)生懷疑?！睹烂顣r刻即將來臨》講的是正在和伯爵夫人換裝的蘇珊娜看到費加羅躲在樹叢里，故意演唱了一首讓他心急的情歌以懲罰他的多疑[2]。但故事并沒有結(jié)束，突然四周燈光齊亮，費加羅、蘇珊娜等人從花園隱蔽處走出來，這時伯爵才發(fā)現(xiàn)在自己懷里的人竟然是自己的夫人羅西娜。原來伯爵夫人換上了蘇珊娜的衣服，來和自己的丈夫會面。伯爵的企圖被當(dāng)場揭穿，他無地自容，只好當(dāng)眾跪下來向羅西娜道歉，乞求原諒。這首詠嘆調(diào)充滿詩意、旋律流暢，是該劇中的精品唱段。聰明的蘇珊娜用這樣的辦法獲得了勝利，伯爵得到了懺悔，她和費加羅的婚禮也如期舉行。

蘇珊娜的角色在歌劇《費加羅婚禮》中首次以女仆平民的身份作為歌劇的女主角，這在當(dāng)時貴族權(quán)力盛行時代是一大特色。蘇珊娜這一形象是全劇最核心的紐帶，她與伯爵夫人、伯爵、費加羅之間形成了一張情感緊張的關(guān)系網(wǎng)。既要與狡猾的伯爵斗智斗勇，又要與備受冷落的伯爵夫人達成統(tǒng)一戰(zhàn)線，還要與自己心愛的人費加羅化解誤會，用自己的智慧、勇敢、善良處理事情，贏得了一個高尚品格的人物形象。

莫扎特在《美妙時刻即將來臨》這部作品當(dāng)中，在遵循歌劇發(fā)展的同時利用音樂的手段突出蘇珊娜鮮明的人物色彩和逼真的心理特征，生動地刻畫了蘇珊娜開朗、樂觀、活潑的性格，以及被愛情的謎題纏繞時，忠于愛情、堅強勇敢的信念，引起了觀眾強烈的共鳴。

二、作品結(jié)構(gòu)風(fēng)格分析

這首詠嘆調(diào)是一首并列的單三部（A-B-C）的曲式結(jié)構(gòu)，主要由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分組成。

宣敘調(diào)部分的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

前奏 a樂句 間奏 b樂句 間奏 c樂句1-4小節(jié)5-7小節(jié) 8-11小節(jié)18-24小節(jié)C major A minor harmonic F major 12-15小節(jié)16-17小節(jié)

宣敘調(diào)的速度為Allegro vivace assai 意為極其活潑的快板，前奏四小節(jié)鋼琴伴奏通過p的力度，左手分解和弦伴奏型，右手二分附點、顫音等節(jié)奏型，以及后附點和四次小連音線緊湊的旋律不失歡快的氛圍。進入歌詞部分鋼琴伴奏以連音線的長音伴奏為演唱者演唱讓出旋律線，使得歌詞與伴奏旋律長短疏密相間。在講述完美妙時刻將要來臨的喜悅后，變化音#G的出現(xiàn)讓旋律線本明亮的色彩增添了一點暗淡。從C大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到A和聲小調(diào)，凸顯了蘇珊娜喜悅當(dāng)中那一絲絲的小失落，但幸福的心緒始終占據(jù)著主人公的心情，后轉(zhuǎn)至F大調(diào)并在F大調(diào)結(jié)束。

詠嘆調(diào)部分的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

前奏 A樂段 間奏 B樂段1-6小節(jié) 7-10，11-13，14-16，17-19小節(jié) 20-21小節(jié) 22-33，34-51小節(jié)F major F major，g minor，F(xiàn) major，C major C major C major，F(xiàn) major

詠嘆調(diào)可以分為兩部分，從宣敘調(diào)的尾聲通過附點伴隨著一連串的跳音明亮過渡到F大調(diào)，節(jié)奏6/8拍與宣敘調(diào)形成了鮮明的對比。樂段的剛開始臨時升號#F的出現(xiàn)，使得旋律進入了細膩暗淡的g和聲小調(diào)，并在g和聲小調(diào)的半終止結(jié)束。旋律又重新轉(zhuǎn)入明亮的F大調(diào)，從小調(diào)旋律到大調(diào)旋律小插曲的跳躍以此直接體現(xiàn)了蘇珊娜在追求愛情路上曲折的心理刻畫。

詠嘆調(diào)的第一部分可以從大小調(diào)旋律的跳躍可以感受到蘇珊娜追逐愛情路上情緒的明暗變化以及內(nèi)心世界的心理變化。詠嘆調(diào)C段緊接著B段終止進入C大調(diào)，直到第54小節(jié)臨時升號#G的出現(xiàn)旋律進入了關(guān)系小調(diào)a和聲小調(diào)，接著又重新回到C大調(diào)轉(zhuǎn)入F大調(diào)，并在F大調(diào)的完全終止上結(jié)束，增加了旋律的神秘感。通過旋律關(guān)系大小調(diào)的反復(fù)轉(zhuǎn)換以及歌詞可以看感受到蘇珊娜在追逐愛情時欣賞周邊美麗景色同時對美好生活的期盼。

莫扎特在歌劇創(chuàng)作中大部分作品都是采用分解和弦、連音線長音、十六分音符跳音的伴奏手法使作品達到歡快，速度大多數(shù)是極其活潑快板的速度，大調(diào)色彩地運用居多，但也會根據(jù)歌劇劇情的需要，主人公情緒的變化加入小調(diào)的色彩。《美妙時刻即將來臨》是莫扎特創(chuàng)作于古典時期的詠嘆調(diào)，雖然這首作品創(chuàng)作于古典主義時期，啟蒙時代的貴族們的特權(quán)盛行，莫扎特在思想上受到貴族的壓迫，但是他在音樂當(dāng)中并沒有局限于當(dāng)時思想上的壓迫感，而是通過這一動蕩的社會形態(tài)向人們傳達了許多溫暖、熱情的作品[3]。作品中人物形象的生動刻畫，故事情節(jié)的曲折波動增強了音樂的感染力。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作上，有明確的完滿終止，都符合古典主義時期創(chuàng)作的傳統(tǒng)。

三、藝術(shù)特點

（一）旋律線、調(diào)性、歌詞韻律簡潔清晰準(zhǔn)確

“美妙時刻即將來臨，倚在情人懷抱里，多幸福啊多歡欣……”歌詞通過對美好事物以及周圍景物的贊美，表現(xiàn)了蘇珊娜對愛情的渴望和期盼，同時通過歌詞大意也難以掩蓋她在等待愛情時的激動與不安。鋼琴伴奏大多采用保持雙音的長音作為織體，整體上趨于平和。旋律線條通過中高音區(qū)節(jié)奏上八分音符、八分休止符、附點連音線的加入，旋律線條不再單調(diào)更富有彈性。

《美妙時刻即將來臨》這首作品出現(xiàn)了多次大小調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，作品從剛開始的宣敘調(diào)C大調(diào)進入，第12小節(jié)從剛開始的C大調(diào)轉(zhuǎn)到了關(guān)系小調(diào)a和聲小調(diào)，音樂調(diào)性出現(xiàn)轉(zhuǎn)換，音樂由明亮轉(zhuǎn)為暗淡，直至第18小節(jié)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，音樂情感再次變化，直至宣敘調(diào)結(jié)束[4]。第25小節(jié)進入詠嘆調(diào)明亮的F大調(diào)，第一句變化音#F的出現(xiàn)音樂轉(zhuǎn)調(diào)在細膩的g和聲小調(diào)，到第40小節(jié)，由詠嘆調(diào)的結(jié)束完成轉(zhuǎn)調(diào)到C大調(diào)主題再現(xiàn)。最終在第50小節(jié)，從C大調(diào)到F大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，完成最后一次轉(zhuǎn)調(diào)，蘇珊娜的心聲由情愫發(fā)酵至景色，最后情景交融，轉(zhuǎn)向心聲，情感升華。

（二）人物情緒轉(zhuǎn)折時速度銜接顯著

莫扎特對蘇珊娜的角色形象在作品當(dāng)中的音樂發(fā)展有著嚴(yán)格的控制，并且在速度方面控制著主人公情緒的發(fā)揮。在這首作品當(dāng)中，分宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個部分，宣敘調(diào)部分采用的是極其活潑的快板，用優(yōu)美的歌詞以及歡快的旋律吸引費加羅的到來，可以說旋律線條仿佛好像就是蘇珊娜的心聲一樣，直射費加羅的內(nèi)心，展現(xiàn)了蘇珊娜對愛情、幸福生活的期待。詠嘆調(diào)部分是采用的是平穩(wěn)的行版，速度緩慢且有力度，通過蘇珊娜漫步于夜晚幽靜的景色當(dāng)中，情景交融，內(nèi)心滿懷期待來表達她對這場陰謀勝券在握的信心，對收獲愛情的喜悅之情，以及對美好生活的向往[5]。速度從極其活潑的快板到平穩(wěn)行板的變化，是為了掩飾主人公心中的期待，從第30小節(jié)開始鋼琴伴奏一連串的十六分音符的跳音以及F大調(diào)反向音階與同向音階的襯托，將劇情一步步推向高潮，蘇珊娜的情感也有剛開始的柔和變得熱烈，與剛進入詠嘆調(diào)的情感發(fā)生轉(zhuǎn)折，情感升華。從速度上的變化，鋼琴伴奏上的烘托，可以看出莫扎特對劇中速度上的控制。演唱速度的快慢變化是表達人物心理情緒的重要手段，而莫扎特將速度的銜接與人物情緒的轉(zhuǎn)變兩者有機結(jié)合，是莫扎特創(chuàng)作《美妙時刻即將來臨》的一大亮點。

（三）織體類型變換豐富

鋼琴伴奏是莫扎特在創(chuàng)作蘇珊娜演唱的《美妙時刻即將來臨》中，又一個不可忽視的因素。在創(chuàng)作中鋼琴織體變化有三種，這首詠嘆調(diào)的開端部分有著非常明顯的持續(xù)音的伴奏織體。樂曲的6、12、13、14、18、19、20、22小節(jié)均采用的是連音線的伴奏織體，并強化了屬音的地位。例如在“Giunse alfin il momento che godro sebza affano”鋼琴伴奏落在了上，以及12小節(jié)落在上，織體一直持續(xù)到14小節(jié)等，在這一部分伴奏織體更好地營造了夜晚小花園靜謐的環(huán)境氛圍，同時音樂材料與伴奏織體一樣也比較統(tǒng)一，更加凸顯蘇珊娜地對愛情期盼的情緒。

在第21小節(jié)鋼琴伴奏左右手交錯的節(jié)拍中左手部分的同音反復(fù)與右手的音階上行將樂句推向高潮，鋼琴伴奏也結(jié)束到了屬七和弦到主和弦的一個正格終止，進而進入到詠嘆調(diào)中，鋼琴伴奏織體為柱式和弦，以及連續(xù)的16分音符級進上行并伴隨調(diào)音的節(jié)奏，起到了分割樂段的作用，襯托了旋律當(dāng)中愉悅的氛圍，完成了音樂的平穩(wěn)過渡。

從第9小節(jié)開始左手的鋼琴織體伴奏當(dāng)中就陸陸續(xù)續(xù)開始出現(xiàn)了分解和弦織體，四度音程與六度音程的跳進，并伴隨著右手顫音，上行級進式音階攀升，使得伴奏與旋律爭相前后，更加凸顯詠嘆調(diào)蘇珊娜內(nèi)心對愛情即將來臨內(nèi)心的暗暗涌動。同時與柱式和弦伴奏相結(jié)合，推動者故事情節(jié)的演變，更為蘇珊娜情感的升華做了鋪墊。

莫扎特在創(chuàng)作《美妙時刻即將來臨》這部作品中并沒有將柱式和弦或者分解織體作為一部作品的主要的伴奏織體，而是通過故事情節(jié)，主人公蘇珊娜的情緒，有機巧妙地將三種伴奏織體銜接，使得這部作品能在前后平穩(wěn)地過渡。

結(jié) 語

總而言之，莫扎特歌劇《美妙時刻即將來臨》中故事情節(jié)、蘇珊娜人物形象與戲劇的完美融合，可以說是莫扎特古典主義時期歌劇創(chuàng)作中一顆耀眼的明珠。蘇珊娜演唱的詠嘆調(diào)是女高音作品中的必唱曲目，它不僅需要演唱者有高超的演唱技法，同時還需要將劇中人物蘇珊娜的角色性格與音樂合二為一，從而實現(xiàn)與作品的高度融合。

本文先是通過深入研究分析莫扎特生平與創(chuàng)作《美妙時刻即將來臨》的背景分析，然后通過對劇中人物角色的揣摩、音樂譜例的分析、作品結(jié)構(gòu)，鋼琴伴奏等為演唱者能夠把握蘇珊娜的人物性格、情感表達，與鋼琴伴奏織體的配合在立足前人眾多經(jīng)驗的基礎(chǔ)之上加以創(chuàng)新點。希望以此研究方向為基礎(chǔ)，在今后的藝術(shù)實踐道路上不斷吸收聲樂表演當(dāng)中的精華，立足傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新，追求作曲家筆下最原始的靈魂?！?/p>