周宏俊 鄒旻玥

ZHOU Hongjun* ZOU Minyue

（同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，上海 200092）

( College of Architecture and Urban Planning, Tongji University, Shanghai, China, 200092 )

在豫園不言而喻的歷史遺產(chǎn)價(jià)值之外，基于傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)視角進(jìn)行考察，亦是現(xiàn)代復(fù)園、構(gòu)園中具典范意義的佳例。聚焦豫園東部自現(xiàn)代以來的歷次變遷，全面梳理空間格局及要素的演變過程、主要特征，并著重分析陳從周先生所主持的80年代東部重修的空間組織特點(diǎn)，探討理景手法指歸。園林營(yíng)建上，軒堂指示觀者在場(chǎng)，統(tǒng)領(lǐng)各自停賞空間，對(duì)景各具興味；韻律變化則主要展開于多尺度層次的感受對(duì)比及對(duì)重要景觀的設(shè)伏指引，充實(shí)主景、靈動(dòng)生趣，令動(dòng)靜相宜，出“空靈高潔”之雅韻；構(gòu)思立意上，重修著重考量添景與原景、東部與全園的空間關(guān)系，體現(xiàn)時(shí)空整體性與歷史接續(xù)性。豫園東部重修理景不僅是對(duì)陳先生構(gòu)園理論的實(shí)踐印證，更飽含傳統(tǒng)文人借園林筆墨，吐情懷志趣之深意，宣誓了造園工作者的時(shí)代使命，承寄了傳統(tǒng)園林藝術(shù)上征而向榮的殷殷期望。

豫園；重修；理景；意境；陳從周

豫園是上?，F(xiàn)存江南明清風(fēng)格古典園林之一，在城市遺產(chǎn)語境下，作為當(dāng)代上海重要?dú)v史文化符號(hào)而廣為稱道。細(xì)考如今園貌（圖1），水石之勝卻非成于一日。自新中國成立以來，東部（本文所論及之“東部”指80年代重修理景部分）園景數(shù)經(jīng)更迭，直至80年代陳從周先生主持二次重修后，方景成佳構(gòu)，意境渾然。陳先生構(gòu)園如羚羊掛角，營(yíng)建始末，未有立論成篇。后人闡發(fā)中，有段建強(qiáng)[1]綜述豫園現(xiàn)代修復(fù)基本狀況，總結(jié)陳先生東部復(fù)園思想；周宏俊等[2]以歷史園記、設(shè)計(jì)圖紙對(duì)照修復(fù)落成實(shí)況，提煉陳先生“意境真實(shí)”的復(fù)園、造園觀。

圖1 豫園現(xiàn)狀平面圖Fig.1 Current plan of Yuyuan Garden

遺產(chǎn)價(jià)值、園林意境的建立，當(dāng)以物質(zhì)空間為直接載體，而相關(guān)研究中，從傳統(tǒng)造園理論出發(fā)、以園林空間為本，對(duì)豫園東部空間變遷及景觀營(yíng)建的探討尚有未盡之處。將視野重歸園林空間本身，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)、史料及理論，本文全面梳理豫園東部自現(xiàn)代以來重要修復(fù)、重修工程前后的空間變遷及各自特征，充實(shí)豫園東部基礎(chǔ)性研究成果，并以此為基礎(chǔ)，著重探討80年代第二次東部重修的園景組織手法指歸，以主園者陳從周之造園理論觀照?qǐng)@景之經(jīng)營(yíng)，以期在傳統(tǒng)景觀營(yíng)造視角下，挖掘豫園東部理景藝術(shù)、闡發(fā)空間審美價(jià)值。

1 東部變遷略考

1.1 第一次修復(fù)（1956年）前：名園存片羽，東部入市廛

1956年修復(fù)前，豫園已數(shù)經(jīng)兵燹，規(guī)?？s減，格局破碎。該時(shí)期豫園尚存部分，可大致分為北、中、南三區(qū)（圖2）。北區(qū)為原行業(yè)公所及園林殘貌，圍墻高筑，“即使是附近的老居民，雖知道有大假山、萃秀堂、點(diǎn)春堂等，但因長(zhǎng)期封閉在高墻內(nèi)，也不知其存亡”[3]。1956年前后，盡管經(jīng)歷了由公會(huì)財(cái)產(chǎn)至“公共財(cái)產(chǎn)”的權(quán)屬轉(zhuǎn)變，該區(qū)整體格局及空間邊界基本得以留存：西面為三穗堂及大假山區(qū)（原主要為豆業(yè)公所據(jù)）、中部為得意樓茶館及書場(chǎng)建筑群為主的商肆區(qū)、東面為點(diǎn)春堂區(qū)（原主要為糖業(yè)公所據(jù)）。中區(qū)被荷花池水系環(huán)抱，無圍墻設(shè)界，商鋪林立。該區(qū)水系由一池、一環(huán)溪構(gòu)成，將得月樓（原為布業(yè)公所據(jù)）、玉玲瓏所在區(qū)域圍作島嶼。南區(qū)為內(nèi)園，自1709年建為城隍廟廟園以來，格局基本保存完好。

圖2 1948年豫園及周邊地區(qū)影像圖Fig.2 Image of Yuyuan Garden and surrounding area in 1948

此時(shí)，東部范圍內(nèi)呈現(xiàn)中西混雜、奇峰孤立的特征?！爸形骰祀s”以形容北區(qū)的建筑風(fēng)格：點(diǎn)春堂一區(qū)西界的日賓閣為西洋式4層小樓；得意樓一區(qū)中，經(jīng)翻建的主要建筑春風(fēng)得意樓設(shè)西洋式門頭，與該區(qū)建筑群及豫園整體風(fēng)貌缺乏統(tǒng)一性[4]?！捌娣骞铝ⅰ币孕稳葜袇^(qū)的空間特征：環(huán)溪島嶼上，原對(duì)望玉玲瓏石的香雪堂在1937年“八一三”抗戰(zhàn)時(shí)被日軍炸毀[5]，僅存得月樓、藏書樓一組建筑庭院，其北部加建作素香齋面館。建筑東側(cè)空地上，玉玲瓏孑然屹立（圖3）。

圖3 第一次修復(fù)（1956年）前豫園空間格局示意圖Fig.3 The overall layout of Yuyuan Garden before the restoration in 1956

1.2 第一次修復(fù)（1956 - 1960年）后：東部聯(lián)園景，軒堂初布定

20世紀(jì)50年代，上海市文化局?jǐn)M訂了《修復(fù)豫園的十二年規(guī)劃》[3]，經(jīng)市政府批準(zhǔn)，撥出專款轉(zhuǎn)移安置了園內(nèi)居民，整理重建了園內(nèi)建筑。其中自三穗堂大門至點(diǎn)春堂的園景以整理修復(fù)為主，而“過此（指過和煦堂入東部），則為1956年重辟”[6]。

就東部而論，本次修復(fù)首要之舉是增改園界，將荷花池東環(huán)形水系一區(qū)納入園內(nèi)，并以之串聯(lián)南北各區(qū)，實(shí)現(xiàn)全園空間的連貫，基本確定了延續(xù)至今的園林邊界范圍（后僅2003年向東小幅拓建）。同時(shí)，通過整理園林出入口，形成以“荷花池北入園—三穗堂大假山區(qū)—萬花樓區(qū)—點(diǎn)春堂區(qū)—東部—內(nèi)園—環(huán)龍橋西南出園”的游線序列。

建筑調(diào)整上，拆除日賓閣、春風(fēng)得意樓，使全園風(fēng)貌趨于統(tǒng)一，并在春風(fēng)得意樓原址改建得意樓；拆除得意樓書場(chǎng)建筑群，建造九獅軒；除原日賓閣西側(cè)園墻向東稍有移動(dòng)，該區(qū)域圍墻保留公所時(shí)期原狀，平面多有轉(zhuǎn)折，飽滿了墻上蟠龍逶迤自如之勢(shì)，延續(xù)至今；老君殿空間位置不變；整修了得月樓，拆除北側(cè)素香齋面館；于原香雪堂舊址重建玉華堂，對(duì)玉玲瓏。

水系變更上，九獅軒前“大池新鑿，以廣水面。駁岸仿蘇州網(wǎng)師園”[7]，與環(huán)溪相通；池東南水面收窄處，設(shè)一平板曲橋，處理駁岸形狀，隱藏盡端水口；玉玲瓏及其南側(cè)環(huán)龍橋格局不變。

此次東部修復(fù)雖對(duì)景觀營(yíng)造少有著墨，但以陳植、陳從周等為主的修復(fù)團(tuán)隊(duì)通過軒堂格局的排布，為其定下清新雅淡的基調(diào)。此時(shí)，對(duì)東部的整體性布局構(gòu)想應(yīng)已具雛形。修復(fù)前的調(diào)研中，陳從周評(píng)內(nèi)園“難免小范圍中貪多，亭臺(tái)樓閣，妄加拼湊，致缺少自然之感……與豫園之大刀闊斧的手筆，自有軒輊”[8]，似已表明對(duì)豫園修復(fù)風(fēng)格的傾向。后于1981年為《上海豫園》作序時(shí)再論明時(shí)豫園風(fēng)格：“造園重在意境……上海豫園本明代潘氏宅園，宅園貴清新，初建時(shí)必雅淡出之，蓋當(dāng)時(shí)造園風(fēng)格如此”[5]，為“大刀闊斧的手筆”作了注腳，也與東部第一次修復(fù)的情狀相印證：主要建筑九獅軒、得意樓、玉華堂尺度合宜，較園中其他廳堂略小，排布疏朗，毫無壅塞之感；建筑間不設(shè)軸線、不組庭院且少有隔擋，雖暫缺乏理景，卻也靈動(dòng)而不拘程式。

雖有謀篇立意在先，但受資金與工程進(jìn)度所限，本次修復(fù)未及整理園中景致便匆匆中止，終“顯得較空曠失平衡，與整個(gè)豫園幽深曲折，小中見大的特色不太和諧”[9]，胸中丘壑，未盡其宜。根據(jù)陳從周先生對(duì)舊園修復(fù)的施工程序“當(dāng)以建筑居首，木作領(lǐng)先，水作為輔，大木完工，方可整池、修山、立峰”[10]的論述，亦可見若建筑一旦落成，難于調(diào)整，而“領(lǐng)先”于其余各步；相較之下，園景的經(jīng)營(yíng)既有賴于建筑所確定的主要視點(diǎn)，又在施工中相對(duì)富于彈性，在本次修復(fù)中便僅以“軒前廣池”的狀貌暫時(shí)擱置（圖4）。

圖4 第一次修復(fù)（1956 - 1960年）后豫園空間格局示意圖Fig.4 The overall layout of Yuyuan Garden after the restoration in 1956 - 1960

1.3 第二次重修（1986年）前：水系半減損，園貌幾索然

1960 - 1986年間，豫園東部陸續(xù)增添了幾處小景，亦有部分園景于“文革”期間受損。景物增補(bǔ)上，于曲橋旁設(shè)流觴亭，并于西端與三穗堂交界處疊假山，豐富了九獅軒南的景物組合，亦將東部與三穗堂大假山一區(qū)直接連通?！拔母铩逼陂g，環(huán)溪被封作防空洞，其上“為了掩護(hù)需要，還修筑了西式的花壇”[4]。水系既已不存，重建于1903年的環(huán)龍古石橋亦被拆毀。取而代之，增設(shè)一道粉墻作東部園界，于玉玲瓏南側(cè)設(shè)月洞門并新建一游廊（圖5）。

圖5 第二次重修（1986年）前豫園空間格局示意圖Fig.5 The overall layout of Yuyuan Garden before the reconstruction in 1986

至此，東部玉玲瓏區(qū)域一改環(huán)溪垂柳的清麗景致，園林興味索然，幾與廣場(chǎng)無異。參閱當(dāng)時(shí)游記及回憶性敘述[11-12]亦可知，這一時(shí)期，公眾對(duì)豫園的認(rèn)知聚焦于大假山一區(qū)的回環(huán)不盡與點(diǎn)春堂革命遺跡的歷史紀(jì)念意義，東部雖居全園中心，卻較其他部分顯得大而無當(dāng)（圖6）。

圖6 第二次豫園重修前會(huì)景樓南側(cè)景象（源自1979年《豫園》攝影集）Fig.6 Scene to the south of Huijing Storeyed-pavilion before the second reconstruction of Yuyuan

1.4 第二次重修（1986 - 1989年）后：雅淡見遺韻，靜動(dòng)始相宜

1986年起，以豫園成功申報(bào)“全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位”為契機(jī)，由豫園管理處董良光負(fù)責(zé)、同濟(jì)大學(xué)陳從周教授主持，開展了又一次重修工程。其中，一、二期工程于1987年竣工，對(duì)豫園東部進(jìn)行了全面整修，以景觀營(yíng)造為主、“空靈高潔”[13]為歸，終平遺珠之憾，令東部“園隔水曲，樓閣掩映，初具規(guī)模”[13]。

廳堂既成，本次重修重在整池堆山、立峰筑墻。首先重新梳理水系，在1960年修復(fù)后的線性水系基礎(chǔ)上，結(jié)合建筑排布及營(yíng)園意匠局部收放、增設(shè)島嶼，形成東部水陸嵌抱的格局。其余運(yùn)筆主要集中于三區(qū)：一是九獅軒與會(huì)景樓以南。設(shè)粉墻一道，成為東部最主要空間分隔；墻上設(shè)月洞門，上題“引玉”；粉墻以北，臨池堆假山“浣云”；會(huì)景樓前，三折石橋跨兩岸石磯，低矮幾欲浮水。二是老君殿與玉華堂之間。兩建筑間以“百尺長(zhǎng)廊”相連；老君殿西設(shè)園墻，上題“尋幽”；殿南夾溪堆山，恰昆曲家梁谷音游園拍曲，借名“谷音澗”。三是玉華堂以南一區(qū)。東側(cè)將原點(diǎn)春堂一區(qū)內(nèi)“積玉”石峰移至園界墻邊，倚墻設(shè)“積玉水廊”連通谷音澗與園池南岸，并于石峰處形成轉(zhuǎn)折。南側(cè)以“玉玲瓏”為中心進(jìn)行一系列動(dòng)作，于石峰后設(shè)“寰中大快”照壁，并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)勘探所得考古證據(jù)，復(fù)原環(huán)龍橋；“玉玲瓏”以西設(shè)平板小橋與折角院墻；其余補(bǔ)樹、添花、鋪路，不一一具言。

至此，東園重修的主要空間改動(dòng)歷然眼前（圖7）。其中，沿東側(cè)園界處空間增補(bǔ)大致呈線性展開；九獅軒南及玉玲瓏周邊的增改則呈現(xiàn)密集成組特征，提示重要組景的出現(xiàn)。

圖7 第二次重修（1986 - 1989年）后豫園空間格局示意圖Fig.7 The overall layout of Yuyuan Garden after the reconstruction in 1956 - 1960

2 東部營(yíng)建手法指歸

不同于其余各次修復(fù)，80年代的東部重修地利與人和兼得。興建前，得以充分研究史料、勘察現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)而結(jié)合園史挖掘及業(yè)已布定之建筑，謀篇立意，論格定調(diào)；興建過程中，又得益于管理處完全放權(quán)支持，由陳從周先生全程現(xiàn)場(chǎng)解說構(gòu)思、交代施工要求，不同于現(xiàn)代工程項(xiàng)目的按圖索驥，是“三分匠七分主人”[14]古園興造法的寶貴實(shí)踐。

作為對(duì)東部空間最完整、用意最精深的一次重修，園中一石一木皆由陳先生苦心經(jīng)營(yíng)而成；分析其理景手法指歸，有益于更深入地探析陳從周先生的造園思想、更全面地理解豫園的美學(xué)價(jià)值。

2.1 空間格局特征

2.1.1 軒堂為主體的對(duì)景經(jīng)營(yíng)

陳從周先生長(zhǎng)期浸潤(rùn)于傳統(tǒng)文化中，又以大量調(diào)研與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，成一家之言，東部著筆，自當(dāng)運(yùn)斤如風(fēng)；而其構(gòu)園理論中，園之動(dòng)靜觀居《說園》全篇之首，并指出“動(dòng)觀靜觀，實(shí)造園產(chǎn)生效果之最關(guān)鍵處”[10]，“這一點(diǎn)在我們?cè)靾@之先，首要考慮”[10]。豫園東部“占地僅七畝，是小園”，駐足觀賞為主，而該尺度下，景面經(jīng)營(yíng)直接決定空間格局特征，當(dāng)是構(gòu)園“最關(guān)鍵處”。

廳堂是園林起居活動(dòng)主要場(chǎng)所，既遮避風(fēng)雨，又以戶牖為界天然形成景框，是自然引人身心駐留之處。東部重修中，令九獅軒、會(huì)景樓、玉華堂三處建筑以自身方位朝向與視線邊界自然限定出各自空間領(lǐng)域，對(duì)景經(jīng)營(yíng)亦分別以建筑主體出發(fā)，在既定設(shè)計(jì)條件之下塑造其空間特征（圖8）。如浣云假山一區(qū)及玉玲瓏周邊均基于既存空間格局，成組增補(bǔ)重要景觀要素以理新景，便分別體現(xiàn)對(duì)九獅軒、玉華堂一區(qū)建筑與園林空間互動(dòng)的充實(shí)。整體而言，東部空間對(duì)景經(jīng)營(yíng)既因就原有特質(zhì)，又融匯構(gòu)園巧思，三處主要空間表意各具特色。

圖8 主要軒堂對(duì)景示意圖Fig.8 Main pavilions and the opposite scenery

2.1.2 九獅軒景之深遠(yuǎn)與會(huì)景樓景之平遠(yuǎn)

九獅軒、會(huì)景樓雖屬同一整體空間，所對(duì)景物卻因就建筑、水岸位置關(guān)系的不同，巧妙經(jīng)營(yíng)，各盡其宜。

九獅軒南望，池、亭、得月樓為既存景物，而重修中設(shè)粉墻、疊假山，重在視線盡端的處理。由上述變遷考證可知，水池盡端得月樓一組建筑布定為先，屬本次重修的“設(shè)計(jì)條件”。其主要立面向南，難以借為所用；又體量巨大，封堵視線。因此，粉墻將建筑半掩而屏之，是消解了體量、分明了層次。再以“浣云”出之，是“浣”水出“云”，池盡生煙，得意樓隱現(xiàn)云中，清巧更似空中宮闕。而既存折橋、岸亭則作為再近一層的遮罩，令“遠(yuǎn)山無腳”，云深不知處，整幅圖景更顯泓窈而朦朧了。

回至視線中段，則通過著意整理臨岸植被，令自然蒼古勝人力工巧，更暈濃一層深遠(yuǎn)意境。園林興造，“綠蔭掩映，不可立期”[15]；重修中，移除軒南部分植栽而保留臨池東岸、流觴亭旁兩株香樟（圖9，圖10），經(jīng)年而至今終成喬木參天。池東一株枝干舒展，主枝臨池略傾；池南一株旁枝斜探，遠(yuǎn)作酬和；遠(yuǎn)望樹影橫斜，水木明瑟，成該區(qū)空間特征塑造的點(diǎn)睛妙筆。其一，香樟樹姿“枝葉扶疏，位置疏密”[16]，奠定遒勁蒼古基調(diào)，托出清新雅淡意境；其二，二者形態(tài)體量近而空間距離遠(yuǎn)，前后夾岸，巧妙提示了空間深度感；其三，重影深池相得益彰，香樟有繁葉蔭蔽水面，又各以旁枝籠成穹形視線通廊，自前窺后，令云氣渺、水色深，正合“深遠(yuǎn)之色重晦”[17]的畫意山水訓(xùn)。

圖9 80年代九獅池東岸香樟Fig.9 Camphor tree on the east shore of Jiushi Pond in 1980s

圖10 九獅池東岸、南岸香樟及目前成景效果Fig.10 Current scenery of two camphor trees on the shore of Jiushi Pond

相較之下，會(huì)景樓三面近水，環(huán)視賞景，重在景致的充實(shí)而不重復(fù)。重修中梳理水系，在建筑南側(cè)、北側(cè)分別成池、成澗；西側(cè)既有駁岸以黃石出古意，南、北便以湖石立峰、夾岸，愈顯玲瓏。其中，南側(cè)平臺(tái)臨水添立數(shù)峰，是于視線近處補(bǔ)小景，令與遠(yuǎn)處“浣云”勢(shì)成一體，樓前巨池不致大而無當(dāng)（圖11）；而登樓賞隔岸“浣云”，是“自近山而望遠(yuǎn)山”[17]，平遠(yuǎn)意境頓出（圖12）。一軒一樓，景面安排側(cè)重不同而皆以“遠(yuǎn)”為歸，相輔相成點(diǎn)出“空靈高潔”的主題。

圖11 第二次重修于會(huì)景池北岸添峰Fig.11 Arrangement of a group of rock on the north shore of Huijing Pond in the second reconstruction

圖12 第二次重修后會(huì)景樓二樓南望景致Fig.12 View to the south of Huijing Storeyed-pavilion on the second floor after the second reconstruction

2.1.3 玉華堂石院之虛實(shí)互映

行至玉華堂一區(qū)，空間明朗，景觀營(yíng)建退居界旁，如得月樓東墻題額所示，以“襯玉玲瓏”為指歸。一是強(qiáng)調(diào)主景，以近院落式的空間邊界之規(guī)整分明，襯奇峰之碩秀。玉玲瓏南所增設(shè)照壁，除為復(fù)明時(shí)舊觀外，作為唯一緊鄰玉玲瓏的要素，于色彩、形態(tài)、質(zhì)感等方面與之構(gòu)成鮮明對(duì)照，石峰也因此愈顯清透。其余如玉華堂前池岸的厚重、西南院墻的方正，亦是消隱自身，成就玉玲瓏對(duì)院落空間的絕對(duì)統(tǒng)領(lǐng)性（圖13）。二是延續(xù)地脈，掇石立峰“一拳代山”連綿不絕，共同指示山際水緣的空間意象，并于醒目處托出主景。東部重修完成時(shí)，玉華堂院東未經(jīng)擴(kuò)建，尚有粉墻為界，谷音澗口假山富體積感，種植亦較今日更為完整（圖14）。堂前東望，積玉水廊半隱谷音澗后，在山石托舉之下逶迤而出，高下微折，天光樹影映照粉墻之上，望之仿若“山陰道上行”；而后水廊盡端彎折向西，將視線指向南岸石島，并聚焦于主景玉玲瓏。出澗、游山、觀峰之間，地脈隱而未絕，虛實(shí)互映，意象渾然一體。

圖13 玉華堂水院今景之虛實(shí)互映圖Fig.13 The current solid-light relationship in the water yard of Yuhua Hall

圖14 第二次重修后玉華堂院東景致Fig.14 Scenery on the east side of the water yard of Yuhua Hall in 1980s after the second reconstruction

2.2 韻律鋪排構(gòu)思

雖是小園主靜，空靈為旨，對(duì)景經(jīng)營(yíng)之外，必輔以游覽行進(jìn)間的節(jié)奏頓挫；一是動(dòng)以出靜，二是氣勢(shì)完整。豫園東部既以數(shù)處軒堂對(duì)景組織控制了主要視線，韻律鋪排便充分結(jié)合空間表意特征，各自匠心經(jīng)營(yíng)，令信步周游，生趣盎然。

2.2.1 對(duì)比以出意

東部整體疏朗的布局下，以細(xì)部變化、感受抑揚(yáng)等手法在多尺度、多層次上構(gòu)成對(duì)比，托出特質(zhì)，豐富體驗(yàn)。

三處軒堂對(duì)景主空間的營(yíng)建中，景面經(jīng)營(yíng)確立了各自基調(diào)，復(fù)濟(jì)之以池岸關(guān)系的細(xì)致比較考量，令神情氣韻愈加完整生動(dòng)。九獅軒前平臺(tái)凌水架空而設(shè)，當(dāng)游者行至池南，回首反顧，廣臺(tái)深影之下不見水之去由，與平臺(tái)南望的深遠(yuǎn)意象暗合。登會(huì)景樓可觀石峰立岸之平遠(yuǎn)，出樓向南行至池畔，湖石駁岸傍水成磯、成灘，低平幾與水面相齊（圖15）；玉華堂前以石筑高臺(tái)襯奇峰碩秀，亦是對(duì)虛實(shí)互映之空間主旨的再現(xiàn)（圖16）。游賞行進(jìn)間，三處細(xì)部關(guān)系處理以對(duì)比出意，空間之深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、虛實(shí)經(jīng)岸線形態(tài)及池岸關(guān)系的重現(xiàn)提示得到強(qiáng)化，有涉筆成趣之妙意。

圖15 會(huì)景池周今景水岸低平Fig.15 The current close-to-water shore of Huijing Pond

圖16 第二次重修后玉華堂前石筑高臺(tái)Fig.16 The stone terrace in front of Yuhua Hall after the second reconstruction

老君殿一區(qū)則以局部收束配主景簡(jiǎn)遠(yuǎn)，是空間抑揚(yáng)對(duì)比的典型。該區(qū)建筑位置自公所時(shí)期便已布定，60年代修復(fù)時(shí)將其納入園內(nèi)，但至80年代重修前，始終孤立于園林東隅。80年代重修中，增設(shè)“尋幽”月洞門與谷音澗假山，老君殿前石壁高聳，成一臨崖清涼小院。其時(shí)，澗間有飛流淙淙“通過山谷，發(fā)出綿邈的回音，園林中有了奇妙的多樣變化”（圖17）；假山攀檐凌壁，雖界墻而止，氣貫不絕，較今日景況更具“截溪斷谷”之奇勢(shì)（圖18）。會(huì)景樓一區(qū)意蘊(yùn)平遠(yuǎn)沖澹，當(dāng)游人過“尋幽”向東入小院，跬步之內(nèi)而與主體空間意趣頓殊，自成佳致。東部理景中，尚有西端假山及老君殿西兩進(jìn)小院，是于園界處將視域極度壓縮（圖19、圖20）；待步入主景區(qū)，眼前所見驟然寬廣、飽滿，收豁然開朗之效，亦是以空間對(duì)比出意的佳例。

圖17 第二次重修后谷音澗飛瀑Fig.17 Waterfall in the Guyin Valley after the second reconstruction

圖18 第二次重修中老君殿前假山之攀檐凌壁Fig.18 The leaning-against-wall rockery in front of Laojun Hall in the second reconstruction

圖19 西端假山今景中極度壓縮的視域Fig.19 The current narrowed field of vision in the west rockery

圖20 老君殿西側(cè)小院今景中的狹長(zhǎng)視線Fig.20 The current long and narrow view in the tiny yard west of the Laojun Hall

2.2.2 設(shè)伏以引勝

東部游賞組織上，則圍繞重要觀賞對(duì)象鋪排伏筆以“引”景，形成序列節(jié)奏。玉玲瓏石姿態(tài)奇巧，初代園主潘允端形容其“蓋石品之甲，相傳為宣和漏網(wǎng)”[9]，甚至“因以名堂”[9]。東部重修中，陳從周先生不但圍繞這一重要點(diǎn)景梳理了玉華堂一區(qū)景致，更本著“小園景則宜引不宜泄”[10]原則，以數(shù)處精當(dāng)伏筆在經(jīng)會(huì)景池、過百尺長(zhǎng)廊、穿谷音澗分別向南至玉玲瓏的三條游線行進(jìn)間，建立了視線與路線的指引性（圖21）。會(huì)景樓西南，折橋與月洞門共同指示遠(yuǎn)處石景，視點(diǎn)居低，更顯奇峰亭亭；又有“引玉”題額點(diǎn)化，辭旨清明（圖22）?！耙齽佟痹簤σ阅?，狹長(zhǎng)視線通向百尺長(zhǎng)廊盡端，一立石微微側(cè)傾，指向玉華堂前賞石廣臺(tái)（圖23）；穿谷音澗至積玉水廊，見“積玉”石隱約廊后，行至啞巴院，目光隨游徑微轉(zhuǎn)，玉玲瓏石峰赫然眼前（圖24）。移峰立石，意在“玲瓏”，寥寥數(shù)筆，令玉玲瓏石雖位于游線盡端，卻有意透園墻之力。

圖21 通向玉玲瓏的三條游線Fig.21 Three ways to approach the Yulinglong Stone

圖22 第二次重修后“引玉”小景之設(shè)伏Fig.22 The foreshadowing of ‘Guiding to the Yulinglong’ after the second reconstruction

圖23 百尺長(zhǎng)廊今景之盡端立石指向玉玲瓏Fig.23 The rock pointing to the Yulinglong Stone at the end of Baichi Corridor currently

圖24 第二次重修后“積玉”石峰指示玉玲瓏Fig.24 ‘Jiyu’ rock as a hint of Yulinglong Stone after the second reconstruction

2.2.3 映帶而成章

總析東部游賞特征，除“引玉”月洞門及粉墻，新增園景中有視覺隔擋效果的假山、游廊皆偏于園界墻隅，令空間簡(jiǎn)雅、整體性強(qiáng)。因此，游覽行進(jìn)中，不同于豁然開朗式的驚奇體驗(yàn)，豐富的景面隨游園者視點(diǎn)與視角的轉(zhuǎn)變，在同一空間單元內(nèi)徐徐展開，有陳先生所言“大刀闊斧”[8]式的清朗。

運(yùn)匠如此，實(shí)與全園游賞時(shí)空組織的構(gòu)思緊密相關(guān)。如上文所述，自50年代第一次修復(fù)完成后，全園便形成以“荷花池北入園—三穗堂大假山區(qū)—萬花樓區(qū)—點(diǎn)春堂區(qū)—東部—內(nèi)園—環(huán)龍橋西南出園”的游線（圖1）。若以此序列游園，則自初入園至“漸入佳境”游廊，空間尺度適中，以觀大假山景之突出；過“峰回路轉(zhuǎn)”北行入山，迂回谷間，幽深不知所往，為整體空間極收縮一區(qū)。東折過復(fù)廊至萬花樓前一段游線，大量園墻、漏窗緊湊切分空間，穿行其間，左顧右盼，眼前小景應(yīng)接不暇。至點(diǎn)春堂一區(qū)，軒堂儼然，空間稍感開闊。以上各區(qū)格局自清代以來便已基本布定，各盡其妙，只是限于用地，于開朗舒展稍有不足。80年代重修后，自點(diǎn)春堂轉(zhuǎn)入東部，簡(jiǎn)遠(yuǎn)景致漸開，臨池又有波搖影曳，虛實(shí)相映，縱向空間上的視覺效果同時(shí)得到拓展；向南涉池出澗，數(shù)處精當(dāng)伏筆意指東部游線盡端奇峰玲瓏。至此，形成全園游賞感受的華彩片段。卻不同于60年代初步修復(fù)的“空曠失衡”[9]，本次重修真正將東部空間融入全園游覽序列：經(jīng)大假山一區(qū)的頓挫，層層遞進(jìn)將游人引入東部勝景，終以內(nèi)園之修整收撥，片域運(yùn)筆而成全園之章。

可見，陳從周先生以“空靈高潔”出東部神氣，既是對(duì)該區(qū)域用地相對(duì)從容、南北縱向可塑性強(qiáng)優(yōu)勢(shì)的盡美闡發(fā)，又映帶左右，進(jìn)一步充實(shí)豐滿了整體游園體驗(yàn)，令園中各區(qū)互異互聯(lián)、相得益彰。陳先生論園林觀賞路線“如文章之有起承轉(zhuǎn)合，手卷之有引首、卷本、拖尾，有其不可顛倒之整體性”[10]，東部運(yùn)匠便是最佳例證。

3 結(jié)論與討論

豫園東部理景是陳從周先生晚年以深厚理論造詣與實(shí)踐耕耘所出傾心之作，是現(xiàn)代復(fù)園、構(gòu)園中具典范意義的佳例。第一次修復(fù)劃定園界、布局廳堂，謀定后動(dòng)，雅韻初現(xiàn)；而第二次東部重修完成后，陳先生所作記中提及本次重修因緣與目的，與董良光先生“復(fù)其舊觀”[13]的心愿不無聯(lián)系。建立在既有空間基礎(chǔ)上，重修理景便盡處指歸于晚明園林“空靈高潔”之神氣。融貫于具體營(yíng)建中，三處軒堂對(duì)景主空間各具興味，面面得宜，出簡(jiǎn)遠(yuǎn)之境；韻律鋪排則各級(jí)尺度并顧，翕合對(duì)比令氣韻生動(dòng)，設(shè)伏引勝添賞玩意趣；全園意旨上，將東部置于全園游賞時(shí)空關(guān)系中通篇考量，以其清朗映帶左右，落筆成章。無奈21世紀(jì)初的擴(kuò)建中，向東延伸玉華堂一區(qū)水面、拆除部分谷音澗假山，致積玉峰“引玉”之妙筆難續(xù)，意匠折損，終成憾事。

先生主園，園出如其人；豫園東部得以“空靈高潔”的意境呈現(xiàn)觀者眼前，追敘明時(shí)雅韻，除因組織管理方委托，其中更吐納著陳先生深厚難解的園曲情懷。陳先生雅愛昆曲、旗幟鮮明，布局東部時(shí)，首先通過強(qiáng)調(diào)園中顧曲的功能屬性，回扣明代園林的形式特征：要素關(guān)系處處留意園中聽曲的音響效果，令“萬廊亭皆隔水、依水、面水，可以處處皆宜拍曲”，為園林又添一層悠長(zhǎng)不盡韻味。其次，是以園景之“空靈高潔”融會(huì)曲韻之清麗婉轉(zhuǎn)，表“曲園本是同根生”[13]之傳統(tǒng)文藝觀，即：以形式（如園中景致安排、曲中身段唱腔等）為直觀呈現(xiàn)，而在意味的品讀中實(shí)現(xiàn)對(duì)形式的超越。總括陳先生諸多相關(guān)論述，由蘊(yùn)藉之美而生發(fā)的無限境界不僅令園曲相融，更是中國傳統(tǒng)美學(xué)共通之精神內(nèi)核。同時(shí)，面對(duì)其時(shí)明軒“園林外交”后掀起的園林領(lǐng)域“中國熱”，陳先生以對(duì)傳統(tǒng)的恭敬之心在實(shí)踐中擺出鮮明態(tài)度：“我們有責(zé)任來提高他們的水平，而不是降格遷就”，宣誓了造園工作者的時(shí)代使命，更飽含對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)廣受理解的認(rèn)同、傳承精華靈韻的殷殷期望，又更進(jìn)一層，是以園言志。“故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊”，先生匠心，當(dāng)合如此。

注：文中圖1改繪自同濟(jì)大學(xué)風(fēng)景園林系2015級(jí)本科生暑期測(cè)繪成果；圖2源自https://mape.shanghai-map.net/arcgis/rest/services/1948_yx_2000/MapServer?f=jsapi；圖6源自1979年《豫園》攝影集；圖9、11、12、14、16、17、18、22、24由久保田雅代攝；其余由作者自繪/自攝。