文 韓浩月

評(píng)分高達(dá)9.1分的《編輯部的故事》首播于1992年，到今年，剛好30周年了?，F(xiàn)在不少90后、00后在補(bǔ)看這部劇，可以說(shuō)是對(duì)它最好的紀(jì)念。一部劇在30年后，還被人談?wù)撝⒌胗浿?、觀(guān)看著，也是一種表彰與榮譽(yù)。

1992年的時(shí)候，我正在上初中，文學(xué)的種子剛剛萌芽，覺(jué)得編輯部是遙遠(yuǎn)而陌生的事物，看見(jiàn)電視劇里的李冬寶、戈鈴、余德利，心里想原來(lái)編輯部是這樣的啊。后來(lái)我北漂，輾轉(zhuǎn)于多個(gè)編輯部，很可能就是在無(wú)形中受到了這部劇的影響。前段時(shí)間重看這部劇，對(duì)葛優(yōu)演的李冬寶，并不覺(jué)得新奇，但卻對(duì)呂麗萍飾演的戈玲“大感震驚”，原來(lái)年輕時(shí)的她，在劇中居然是那么地有風(fēng)情。

《編輯部的故事》里的金句太多了，比如，“我們?nèi)说娜毕?、毛病，誰(shuí)能學(xué)啊，那可是我們獨(dú)一無(wú)二的東西”“翻身是讓你站起來(lái)，而不是騎在別人脖子上”“當(dāng)你在我眼前，你是一切。當(dāng)你不在我眼前，一切是你”“要是灌辣椒水，我們就扛著。要是使美人計(jì)，我們就招”……這些金句，哪怕今天拿到脫口秀節(jié)目中，也絲毫不顯落伍。

《編輯部的故事》的不落伍，來(lái)自于“王朔熱”的前瞻性。按今天的標(biāo)準(zhǔn)看，發(fā)生在編輯部里的故事是個(gè)冷門(mén)題材，大眾對(duì)編輯部?jī)?nèi)部運(yùn)營(yíng)有很強(qiáng)的陌生感，覺(jué)得無(wú)非是一些文化人在編報(bào)刊，不會(huì)發(fā)生什么特別具有戲劇沖突的故事。但為什么1992年《編輯部的故事》能如此走紅？原因很簡(jiǎn)單，編劇王朔、馬未都、馮小剛，演員葛優(yōu)、侯耀華、呂麗萍等北京人齊聚一堂，再借著“王朔熱”帶紅的京味文化熱潮，成功地讓這個(gè)冷門(mén)選題“出圈”了。

另外，雖然編輯部關(guān)起門(mén)來(lái)，室內(nèi)的空間很小，但編輯部里談?wù)摰氖虑椋瑓s都是人們關(guān)注的大事，比如當(dāng)年引起廣泛關(guān)注的“保姆進(jìn)城熱”“詩(shī)歌黃金時(shí)代”“瓊瑤熱”“迪斯科音樂(lè)”“登報(bào)相親交友”“家庭電話(huà)入戶(hù)”等等，都被寫(xiě)入劇情，編劇們用精準(zhǔn)的臺(tái)詞表達(dá)，戳中了當(dāng)時(shí)觀(guān)眾的“肺管子”，把觀(guān)眾想要表達(dá)的情緒，痛痛快快地傳遞了出來(lái)，劇作成為社會(huì)情緒的流動(dòng)渠道，因此被追捧便不足為奇了。

《編輯部的故事》讓觀(guān)眾見(jiàn)識(shí)了“京味表達(dá)”的幽默、精準(zhǔn)與犀利，并且成功地進(jìn)入大眾流行文化當(dāng)中，在2000年以后興起的網(wǎng)絡(luò)流行文化初期，香港的無(wú)厘頭文化與北京的“京味文化”，成為第一批網(wǎng)民的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言交流密碼。

受當(dāng)時(shí)的條件所限，《編輯部的故事》在布景、美術(shù)、攝影等技術(shù)層面，都是粗糙的，遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在這么精致，但幾代觀(guān)眾毫不介意，因?yàn)椤毒庉嫴康墓适隆纷罹实牡胤剑辉谟诩夹g(shù)層面，甚至也不在于故事情節(jié)，最有味道的是它的臺(tái)詞。拿《編輯部的故事》與這兩年流行的《脫口秀大會(huì)》《吐槽大會(huì)》對(duì)照來(lái)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的“脫口秀”性質(zhì)非常鮮明。

用幽默的口吻說(shuō)真話(huà)，用疏離的方式表達(dá)關(guān)懷，用刁鉆的角度進(jìn)行批判，用堅(jiān)定的立場(chǎng)強(qiáng)調(diào)真善美，這就是30年前《編輯部的故事》至今令人難忘的魅力核心。