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        趙之謙筆法述要

        2022-11-15 09:48:32王曉光
        老年教育 2022年9期
        關(guān)鍵詞:書作浙江省博物館趙之謙

        □王曉光

        強(qiáng)調(diào)用筆用鋒的復(fù)雜變化是趙之謙書法的典型特征之一,他承襲晉人筆法,令鋒毫轉(zhuǎn)換無處不在,并以此表露點(diǎn)線細(xì)節(jié)的意味與情調(diào),塑造其書法特有的靈動(dòng)感與活力。其書法給人的視覺印象是筆畫線條豐富變幻,讓人不禁想起晉人那翩翩筆致。其細(xì)節(jié)處理經(jīng)意細(xì)致、匠心獨(dú)運(yùn),與一些碑派書家忽視點(diǎn)畫細(xì)部表現(xiàn)以及帖派末流單一乏味的用筆比較起來,顯得高明并富有創(chuàng)意。

        《風(fēng)流辨雕》八言聯(lián) 清·趙之謙 紙本 168.5cm×36.5cm×2 浙江省博物館藏

        趙之謙書作的點(diǎn)線動(dòng)勢(shì)明顯,生發(fā)出流動(dòng)、通暢之氣。單字雖未連屬,然而意勢(shì)綿延不斷,筆勢(shì)暢通,“氣勢(shì)貫通”在其書作中得到充分體現(xiàn)。有人嘗謂趙之謙書作“側(cè)媚取勢(shì)”,有柔媚之嫌。我認(rèn)為,趙之謙實(shí)是深悟并力求表現(xiàn)晉唐書法中的“骨勢(shì)”,其書本身亦不缺少力感,點(diǎn)畫能持重澀進(jìn),與妍媚之態(tài)迥異。其實(shí),作品通幅的順暢感與沉穩(wěn)遲澀的筆觸不見得必然矛盾,所謂“沉著痛快”即是這二者的統(tǒng)一。沙孟海在《近三百年的書學(xué)》中認(rèn)為,趙之謙書法“流動(dòng)之中有勾勒,不至于全沒骨子”。方筆直勢(shì)與棱骨芒角的大量使用讓“骨”“力”凸顯。細(xì)察趙之謙書作,容易使人聯(lián)想到六朝書法中骨勢(shì)的刻畫,趙氏仍然是從魏晉南北朝傳統(tǒng)中(主要是“二王”經(jīng)典和北朝碑版)覓得力感骨勢(shì)表現(xiàn)技巧的。行筆暢滯、徐疾有致的效果,是以帖入碑的結(jié)果;魏碑形體結(jié)構(gòu)與點(diǎn)畫自身的特點(diǎn),抑制了過分的滑順感,也抑制了隨意的點(diǎn)畫延伸及映帶;同時(shí),北碑的圭角一類點(diǎn)畫特征自然助長(zhǎng)了勁力因素。如此看來,趙氏書法絕不僅僅是“優(yōu)美”,它還擁有強(qiáng)勁骨勢(shì)和爽利風(fēng)神。

        魏碑的意義在趙氏書作中主要體現(xiàn)在體勢(shì)安排和一些筆畫的布勢(shì)運(yùn)行上,魏碑因素并未占據(jù)形式表現(xiàn)的主導(dǎo)地位。趙氏的主要精力仍用在以帖派之精華去做更有價(jià)值的發(fā)揮,即使用那些優(yōu)秀技巧進(jìn)行神、韻、意的表現(xiàn),在其后期成熟的作品里,“帖味”依然濃郁。

        《行書致蔚青手札》清·趙之謙 25.6cm×13.6cm 浙江省博物館藏

        在碑派書家中,趙之謙的筆法十分自如、靈活,充分發(fā)揮了毛筆健毫的特性。他頻繁換鋒,正側(cè)互用,點(diǎn)畫內(nèi)可感受到鋒毫?xí)r時(shí)轉(zhuǎn)換、翻轉(zhuǎn)自如。這些做法讓筆法環(huán)節(jié)上升到形式表現(xiàn)的重要位置,令局部筆觸內(nèi)形成多種情致,所謂“變起伏于鋒杪”“殊衄挫于毫芒”。單字的點(diǎn)畫細(xì)部被其重視和強(qiáng)調(diào),內(nèi)部細(xì)節(jié)變幻微妙而豐富。本是森嚴(yán)刻板的魏碑,在他筆下也顯現(xiàn)出正里背向、陰陽奇正之變。趙氏仿佛總在炫耀他高超的鋒毫技術(shù),又仿佛以此追憶晉人那卓絕的筆法。

        總的來說,趙書以方筆為主,但他并不執(zhí)一而能夠照顧到方圓互補(bǔ)。他行筆一般入鋒圓筆多、收鋒方筆多,有時(shí)也斂裹鋒毫,以求沉實(shí)持重。他還擅長(zhǎng)側(cè)鋒,并加入絞轉(zhuǎn)、提按等復(fù)雜用法,如《定詩》《雜詩》及許多畫跋、手札等,鋒芒棱角畢現(xiàn),神情顯耀,靈氣飛動(dòng)。用筆因素被置于主導(dǎo)地位,是趙之謙融通碑帖的著力點(diǎn),也是其書作的個(gè)性所在。

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