□王曉光

強(qiáng)調(diào)用筆用鋒的復(fù)雜變化是趙之謙書法的典型特征之一，他承襲晉人筆法，令鋒毫轉(zhuǎn)換無處不在，并以此表露點(diǎn)線細(xì)節(jié)的意味與情調(diào)，塑造其書法特有的靈動(dòng)感與活力。其書法給人的視覺印象是筆畫線條豐富變幻，讓人不禁想起晉人那翩翩筆致。其細(xì)節(jié)處理經(jīng)意細(xì)致、匠心獨(dú)運(yùn)，與一些碑派書家忽視點(diǎn)畫細(xì)部表現(xiàn)以及帖派末流單一乏味的用筆比較起來，顯得高明并富有創(chuàng)意。

《風(fēng)流辨雕》八言聯(lián) 清·趙之謙 紙本 168.5cm×36.5cm×2 浙江省博物館藏

趙之謙書作的點(diǎn)線動(dòng)勢(shì)明顯，生發(fā)出流動(dòng)、通暢之氣。單字雖未連屬，然而意勢(shì)綿延不斷，筆勢(shì)暢通，“氣勢(shì)貫通”在其書作中得到充分體現(xiàn)。有人嘗謂趙之謙書作“側(cè)媚取勢(shì)”，有柔媚之嫌。我認(rèn)為，趙之謙實(shí)是深悟并力求表現(xiàn)晉唐書法中的“骨勢(shì)”，其書本身亦不缺少力感，點(diǎn)畫能持重澀進(jìn)，與妍媚之態(tài)迥異。其實(shí)，作品通幅的順暢感與沉穩(wěn)遲澀的筆觸不見得必然矛盾，所謂“沉著痛快”即是這二者的統(tǒng)一。沙孟海在《近三百年的書學(xué)》中認(rèn)為，趙之謙書法“流動(dòng)之中有勾勒，不至于全沒骨子”。方筆直勢(shì)與棱骨芒角的大量使用讓“骨”“力”凸顯。細(xì)察趙之謙書作，容易使人聯(lián)想到六朝書法中骨勢(shì)的刻畫，趙氏仍然是從魏晉南北朝傳統(tǒng)中（主要是“二王”經(jīng)典和北朝碑版）覓得力感骨勢(shì)表現(xiàn)技巧的。行筆暢滯、徐疾有致的效果，是以帖入碑的結(jié)果；魏碑形體結(jié)構(gòu)與點(diǎn)畫自身的特點(diǎn)，抑制了過分的滑順感，也抑制了隨意的點(diǎn)畫延伸及映帶；同時(shí)，北碑的圭角一類點(diǎn)畫特征自然助長(zhǎng)了勁力因素。如此看來，趙氏書法絕不僅僅是“優(yōu)美”，它還擁有強(qiáng)勁骨勢(shì)和爽利風(fēng)神。

魏碑的意義在趙氏書作中主要體現(xiàn)在體勢(shì)安排和一些筆畫的布勢(shì)運(yùn)行上，魏碑因素并未占據(jù)形式表現(xiàn)的主導(dǎo)地位。趙氏的主要精力仍用在以帖派之精華去做更有價(jià)值的發(fā)揮，即使用那些優(yōu)秀技巧進(jìn)行神、韻、意的表現(xiàn)，在其后期成熟的作品里，“帖味”依然濃郁。

《行書致蔚青手札》清·趙之謙 25.6cm×13.6cm 浙江省博物館藏

在碑派書家中，趙之謙的筆法十分自如、靈活，充分發(fā)揮了毛筆健毫的特性。他頻繁換鋒，正側(cè)互用，點(diǎn)畫內(nèi)可感受到鋒毫?xí)r時(shí)轉(zhuǎn)換、翻轉(zhuǎn)自如。這些做法讓筆法環(huán)節(jié)上升到形式表現(xiàn)的重要位置，令局部筆觸內(nèi)形成多種情致，所謂“變起伏于鋒杪”“殊衄挫于毫芒”。單字的點(diǎn)畫細(xì)部被其重視和強(qiáng)調(diào)，內(nèi)部細(xì)節(jié)變幻微妙而豐富。本是森嚴(yán)刻板的魏碑，在他筆下也顯現(xiàn)出正里背向、陰陽奇正之變。趙氏仿佛總在炫耀他高超的鋒毫技術(shù)，又仿佛以此追憶晉人那卓絕的筆法。

總的來說，趙書以方筆為主，但他并不執(zhí)一而能夠照顧到方圓互補(bǔ)。他行筆一般入鋒圓筆多、收鋒方筆多，有時(shí)也斂裹鋒毫，以求沉實(shí)持重。他還擅長(zhǎng)側(cè)鋒，并加入絞轉(zhuǎn)、提按等復(fù)雜用法，如《定詩》《雜詩》及許多畫跋、手札等，鋒芒棱角畢現(xiàn)，神情顯耀，靈氣飛動(dòng)。用筆因素被置于主導(dǎo)地位，是趙之謙融通碑帖的著力點(diǎn)，也是其書作的個(gè)性所在。