□劉 昕

張旭，字伯高，一字季明，吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代書法家，擅長(zhǎng)草書，喜歡飲酒，世稱“張顛”，與懷素并稱“顛張醉素”；初仕為常熟尉，后官至金吾長(zhǎng)史，人稱“張長(zhǎng)史”。其母陸氏為初唐書家陸柬之的侄女，即虞世南的外孫女。杜甫曾經(jīng)寫詩(shī)贊嘆張旭的書法：“張旭三懷草圣書?！表n愈也曾評(píng)價(jià)其：“旭善草收，不治他技。喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉無(wú)聊，不平有動(dòng)于心，必于草書焉發(fā)之?！笨梢?jiàn)張旭書法在當(dāng)時(shí)影響力之大。

草書《古詩(shī)四帖》，傳為張旭所書。墨跡本，橫卷，五色箋，共四十行，凡一百八十八字，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此帖是否為張旭所書，一直是學(xué)界爭(zhēng)議不休的問(wèn)題。但作為賞析，可先不去深究《古詩(shī)四帖》的作者問(wèn)題，本文僅從其藝術(shù)價(jià)值和風(fēng)格進(jìn)行分析，希望對(duì)我們草書的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作有所啟示。

《古詩(shī)四帖》唐·張旭（傳）紙本 28.8cm×192.3cm 遼寧省博物館藏

《古詩(shī)四帖》是狂草的代表作，整體風(fēng)格狂放不羈，氣勢(shì)豪邁雄偉，如長(zhǎng)江大河一瀉千里，疾風(fēng)驟雨不曾停歇。這在草書發(fā)展史上是一個(gè)新的突破，打破了魏晉時(shí)期拘謹(jǐn)?shù)牟輹L(fēng)格，強(qiáng)調(diào)上下字的連綿不絕，如滿紙煙云縈繞，一氣呵成，痛快淋漓，令人拍手稱絕。故明董其昌評(píng)說(shuō)該帖：“有懸崖墜石、急雨旋風(fēng)之勢(shì)?！?/p>

此帖的線條圓融飽滿，遒勁且充滿力量感。在入筆、收筆及使轉(zhuǎn)處多用筆圓勁，外拓圓轉(zhuǎn)處顯現(xiàn)著墨跡滲洇的痕跡，如同出浴之美人，結(jié)實(shí)渾厚里透著勁健奔放的生命張力，體現(xiàn)出書寫者的才情和書寫時(shí)歡快昂揚(yáng)的生命狀態(tài)?！豆旁?shī)四帖》的用筆出神入化，給人儀態(tài)萬(wàn)千之感，筆斷意連，令人遐想無(wú)限。且帖中大部分線條不太強(qiáng)調(diào)提按，較為關(guān)注粗細(xì)均勻的線條中使轉(zhuǎn)與速度的變化，中側(cè)鋒并用，筆鋒常落在線條端部的一側(cè)，但立即轉(zhuǎn)為中鋒，使轉(zhuǎn)過(guò)程中往往生出圭角。此外，書者還將篆書的中鋒用筆和“二王”的逆鋒藏頭入筆滲化在用筆中，于圓融中透露著剛勁、挺拔、雄健的風(fēng)姿。

《古詩(shī)四帖》的字形富于變化，難以捉摸，時(shí)而若狂風(fēng)大作，萬(wàn)馬奔騰；時(shí)而似低昂回翔，翻轉(zhuǎn)奔逐，充滿“忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(zhǎng)嗟”的變化。大部分字的取勢(shì)以聳態(tài)為主，但字的重心保持正中。其結(jié)構(gòu)開(kāi)張充滿張力，隨形就勢(shì)不刻意求變，從而使通篇?dú)忭嵣鷦?dòng)，打動(dòng)人心。如果沒(méi)有高超的藝術(shù)修養(yǎng)和成竹在胸的功底，是書寫不出如此巧奪天工的完美巨作的。

其謀篇布局也是適性隨緣，在自然中表現(xiàn)出渾然天成的大自在境界。章法合理，行間錯(cuò)落有致、剛?cè)嵯酀?jì)。也許這一點(diǎn)恰恰是古代書家在書寫時(shí)無(wú)意表現(xiàn)自我，而自我卻浮現(xiàn)于筆端的體現(xiàn)。書寫本身即是心性的表達(dá)，也是直指本心的無(wú)意識(shí)流露，就像詩(shī)是詩(shī)人內(nèi)心的自然流露一樣?！豆旁?shī)四帖》乍看起來(lái)很狂放，但仔細(xì)分析過(guò)后可知其絕非不規(guī)則地涂抹，很多細(xì)微的筆畫、字間過(guò)渡，都交代得清清楚楚，絕無(wú)矯揉造作之感。其疏密變化都是逐漸發(fā)生的，即由疏到密，或由密到疏。如此形態(tài)的草書是在激越情感的牽動(dòng)下加快節(jié)奏，似金蛇狂舞，又如虎踞龍盤，表現(xiàn)出一瀉千里之勢(shì)。

藝術(shù)作品成功的關(guān)鍵，是在一定的技術(shù)之上融入藝術(shù)家的情感。書法線條的活躍程度取決于情感波瀾起伏的表達(dá)，優(yōu)秀的書法作品都達(dá)到了技法和情感的和諧統(tǒng)一，兩者相互影響，不可分割?！豆旁?shī)四帖》是書法向自由表現(xiàn)方向發(fā)展的一個(gè)重要體現(xiàn)，充分表露了書者個(gè)人的內(nèi)心世界，成為后世許多書法家的終極理想。