魏娟娟

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆 烏魯木齊 830049）

《皮黃》在2007 年“帕拉天奴”杯第一屆中國音樂創(chuàng)作（鋼琴作品）大賽中獲得了一等獎，其獨(dú)特之處在于它將鋼琴藝術(shù)和中國戲曲中的京劇音樂元素完美融合，形成了一首極具京劇風(fēng)味的鋼琴敘事曲。《皮黃》這一名稱是作曲家采用中國傳統(tǒng)戲曲聲腔——皮黃腔而來。皮黃腔是西皮腔、二黃腔兩大聲腔的合稱，作曲家根據(jù)皮黃兩腔不同的音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將其巧妙融合于鋼琴藝術(shù)中，以其獨(dú)特的戲曲風(fēng)格和鋼琴靈動的旋律使這部作品成為鋼琴作品中極具中國風(fēng)和傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的代表作。

一、京劇板式變化體結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

板式變化體起源于梆子系統(tǒng)，以一對上下樂句為基礎(chǔ)，用不同板式組合在一起，用于表現(xiàn)不同的戲劇效果。原板是京劇板式的基礎(chǔ)，戲曲音樂中的流水、散板、中板以及快板等都是在此旋律和節(jié)奏上變化形成的。

《皮黃》這部作品以原板為基礎(chǔ)，共由10 段音樂組成。這10 個段落有導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板、垛板和尾聲，除了尾聲外，其余段落都借鑒了皮黃腔的板式結(jié)構(gòu)?！皩?dǎo)板”為引子，樂曲開始，作曲家以顫音和倚音模擬戲曲潤腔的音響效果，極具京劇韻味，為聽眾帶來空靈澄澈的聽覺效果。

原板是整部樂曲的基礎(chǔ)，同時也是作曲家對童年經(jīng)歷的描寫，運(yùn)用京劇中一板一眼的節(jié)奏，以樸實(shí)的旋律和悠然的伴奏展現(xiàn)兒童時期的純真爛漫，表現(xiàn)了作曲家童年時代天真無邪的本性，以及對世界對未來的向往，體現(xiàn)了京劇音樂的抒情特點(diǎn)。

樂曲第一部分為二六、流水、快三眼，這些都是在原板基礎(chǔ)上產(chǎn)生的板式變奏。與主題原板所表達(dá)的恬靜不同，這部分在節(jié)奏方面更加緊湊，描寫的是作曲家少年時代在云南藝校的快樂時光。其中，二六板是西皮腔獨(dú)有的板式，板式節(jié)奏緊湊，有助于推動情節(jié)發(fā)展，在該作品中，作曲家在開始部分模仿板鼓的節(jié)奏，逐漸加快了速度，隨后將整段的演奏速度都帶動了起來。同時，通過運(yùn)用踏板技術(shù)，模仿打擊樂板鼓的音響效果，創(chuàng)作出活潑、跳躍的演奏效果和明朗、熱烈的音響色彩。

流水板是西皮腔獨(dú)有的板式，節(jié)奏中快，其調(diào)式、節(jié)奏以及行腔基本和二六無異，速度比二六更快一些，經(jīng)常用于情緒激動時，作曲家運(yùn)用流水描繪出滇池微風(fēng)拂面和寧靜秀美的景色。

快三眼也是在原板的基礎(chǔ)上形成的，由原板的四二拍改成四四拍，其調(diào)式、節(jié)奏和音調(diào)等與原板特征保持一致，演唱速度稍慢，但是比慢板稍快一些。在這部分的創(chuàng)作中，旋律運(yùn)用的是二六加花重復(fù)，速度很快，作曲家運(yùn)用四八拍節(jié)奏，以較快的頻率展現(xiàn)向前的無限動力，該部分描述的是作曲家少年壯志、激情滿懷的青年時代，也是全曲的第一個高潮段。

第二部分慢板是全曲的過渡樂段，它在調(diào)式、樂句及分句結(jié)構(gòu)、音調(diào)等方面與原板基本一致，節(jié)奏上伸展了一倍，唱速慢了下來，節(jié)奏也由四二拍變?yōu)樗乃呐模糜谑惆l(fā)人物內(nèi)心的惆悵思緒和飽滿的熱情。該部分有兩段運(yùn)用了慢板，一段是在高音區(qū)八度屬持續(xù)音的音響背景上，用低沉的二黃音調(diào)，表現(xiàn)作曲家感受大自然的寧靜，內(nèi)心十分平和；另外一段是節(jié)奏變換頻繁、有清晰力度的部分，使得和聲部分音響的薄厚及音色的濃淡更加突出，烘托出虛無縹緲的音響效果。

第三部分是快板、搖板和垛板，這部分音樂情緒蓬勃向上，表現(xiàn)出作曲家從青澀少年逐漸磨練成熟的過程。

快板是在流水的基礎(chǔ)上變化形成的，具有急促、質(zhì)問以及對答的性質(zhì)，其節(jié)奏、調(diào)式等與流水相似，唱速更快，在這部分，作曲家運(yùn)用二黃音調(diào)變奏，和弦豐富，音響效果充滿戲劇性，同時采用快板的速度，形成強(qiáng)大的音響張力，描述的是作曲家豪情壯志、積極奮進(jìn)的青年時代。

搖板是以原板為基礎(chǔ)，將其拆散而形成的，這部分樂段以“緊打慢唱”的形式表現(xiàn)激動、緊張的情緒。該部分加入了小二度，模仿出打擊樂的效果，營造出急迫焦慮、緊張不安的心情。

垛板強(qiáng)調(diào)“有板無眼”的節(jié)拍特點(diǎn)，左手為板鼓，右手是拉弦，將二黃和西皮兩種旋律音調(diào)巧妙地融為一體，表現(xiàn)出慷慨激昂、急促激動的情緒。這部分表現(xiàn)了作曲家對英雄人物懷才不遇、遭遇不平的抗議和控訴，感情色彩更加飽滿，富有張力。

尾聲部分打破了傳統(tǒng)的戲曲板式，主題旋律采用了西皮原板曲調(diào)，并通過豐富的柱式和弦和多線條復(fù)調(diào)，使得尾聲部分情緒呈現(xiàn)“上揚(yáng)”，整部作品在快速上行中輝煌落幕。

二、京劇音樂調(diào)式與旋律的運(yùn)用

首先，在這部作品中，音樂變化過程的調(diào)式和旋律也極具京劇特色。導(dǎo)板為引子，音調(diào)以純正京腔降E 宮調(diào)式及自由的節(jié)奏緩緩拉開鋼琴曲的序幕。從原板到快三眼這部分曲調(diào)都是以原板上下句為基礎(chǔ)的，旋律輕快活潑，節(jié)奏上眼起板收，與西皮曲調(diào)相似。

這里所指的原板就是戲曲板式在進(jìn)行變奏時的基礎(chǔ)，原板的速度都是較為緩慢的。復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，采用的是降E 宮調(diào)式，并通過西皮風(fēng)格來呈現(xiàn)出一種悠然的節(jié)奏。然后就是“二六”“流水”“快三眼”三次板式變化，力度逐漸加強(qiáng)，速度也更加快，整個曲目會充滿動力和緊張感，進(jìn)而達(dá)到了樂曲的戲劇性高潮。接下來會進(jìn)入慢板。慢板是樂曲的再一次轉(zhuǎn)調(diào)，之后還會迎來樂曲的第三部分，分別是“快板”“搖板”“垛板”，其中快板屬于二黃音調(diào)變奏，搖板是二黃音調(diào)的再一次變奏，垛板則是二黃和西皮音調(diào)的一種融合，通過垛板可以重現(xiàn)快板環(huán)節(jié)的二黃音調(diào)，同時也能重溫西皮音調(diào)，起到首尾呼應(yīng)的作用。最后，在樂曲快結(jié)束的時候再次回到降E 宮調(diào)式，重現(xiàn)西皮原板音調(diào)，作為全曲的總結(jié)。

其次，在基本曲調(diào)展開手法上具有重復(fù)與衍展的特點(diǎn)，符合戲曲“基本調(diào)”的特征。一方面是分句的重復(fù)變化，例如作品的第三、四句（16-25 小節(jié)），就是在第一、二句（8-15 小節(jié)）的基礎(chǔ)上變化重復(fù)，這種變化重復(fù)現(xiàn)象在整部作品中時常出現(xiàn)。另一方面是樂段的重復(fù)，這種表現(xiàn)手法在皮黃腔中運(yùn)用廣泛，用于推動故事情節(jié)變化，同時突出感情層次的變化，例如作品中快三眼部分就是在二六的基礎(chǔ)上加花重復(fù)。

在樂句的基礎(chǔ)上形成“對應(yīng)”上下句，然后經(jīng)過衍展成為對應(yīng)的曲式，進(jìn)而發(fā)展成大型曲式的基本結(jié)構(gòu)。好比作曲家運(yùn)用原板的G、降B、C 三個音來作為主導(dǎo)動機(jī)，然后對作品的音高部分進(jìn)行整體布局。從表面上看，這三個音都在曲子中隱藏著，在和聲中慢慢滲透，進(jìn)而出現(xiàn)動機(jī)，猶如作家的回憶般反復(fù)出現(xiàn)在腦海中，從而對整首樂曲產(chǎn)生主導(dǎo)作用，除此之外，作曲家為了能夠更好地將旋律特點(diǎn)表現(xiàn)出來，還采用了裝飾音。這種方式的運(yùn)用就使得作品雖然并不是經(jīng)典的京劇音樂，但是卻能夠充分體現(xiàn)出戲曲風(fēng)格。

最后，基本曲調(diào)展開手法中對比的運(yùn)用，運(yùn)用西皮、二黃強(qiáng)調(diào)調(diào)式的對比，在不同的唱段中進(jìn)行變換，帶動了京劇唱腔發(fā)展的動力，同時也拓展了其表現(xiàn)力，調(diào)性的轉(zhuǎn)變也帶動了音響旋律色彩的轉(zhuǎn)變，這些經(jīng)典戲曲元素的運(yùn)用使《皮黃》成為經(jīng)典的鋼琴作品。

一方面是段與段之間進(jìn)行調(diào)式交替。整首樂曲的演奏過程中會分為不同的樂段，而且每個樂段之間會因?yàn)樽髑蚁胍磉_(dá)的情感不同而采用相應(yīng)的調(diào)式來進(jìn)行區(qū)分和表現(xiàn)，所以就有了調(diào)式交替。但是在進(jìn)行調(diào)式交替的時候，為了能夠符合音樂的對立統(tǒng)一規(guī)律，往往需要在新調(diào)上終止或者最終統(tǒng)一調(diào)性。另一方面是不同腔系之間的調(diào)式交替。一般會采用二黃和西皮的方式，這樣可以使京劇唱腔更具發(fā)展動力，而且在不同的唱段中靈活運(yùn)用這兩種腔調(diào)進(jìn)行變換，可以在較大程度上提升京劇唱腔的表現(xiàn)力。由此可以看出，在京劇中無論是哪種調(diào)性都有其獨(dú)特性，調(diào)性的變化就是旋律色彩間的變化，通過色彩的轉(zhuǎn)變可以對不同環(huán)境下不同人物的不同音樂形象進(jìn)行細(xì)致刻畫。

三、京劇板式節(jié)奏變換的運(yùn)用

從傳統(tǒng)音樂角度來看，板眼可以起到約束和規(guī)范聲音強(qiáng)弱與長短的作用。而在京劇之中，一般板指強(qiáng)拍，眼指弱拍，有板無眼的板式，其中包括散板和導(dǎo)板，而我們要說的板式就是板眼中的重要組合形式。

板式是戲曲音樂獨(dú)特的形式結(jié)構(gòu)，不同的板式結(jié)構(gòu)所表示的意義也不同，在鋼琴曲《皮黃》中，作曲家利用不同的板眼組合，進(jìn)行頻繁變換，展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的戲劇性效果。例如，原板部分是二四拍，一小節(jié)為兩拍，形成一板一眼的形式，二六部分也是如此。而流水本身就是一板一眼，因?yàn)闃非俣燃涌欤砸繇懶Ч怯邪鍩o眼的，這部分可以用一四拍。快三眼部分與前面不同，它是一小節(jié)四拍，其中第一拍為板，剩余為眼，加之該部分速度較快，因此采用四八拍。在慢板部分，節(jié)拍變換頻繁，有二二拍、二四拍、二五拍、二六拍、三二拍等，以此表現(xiàn)出飄忽不定的音響效果?？彀迨嵌呐?，一板一眼。搖板是散拍，無板無眼。垛板是有板無眼，節(jié)奏快速，情緒激烈緊張。尾聲則是一四拍。

在這部作品中，引子、慢板以及搖板部分都體現(xiàn)了戲曲節(jié)奏的特征，節(jié)奏自由，沒有明顯的周期性循環(huán)，在進(jìn)行演奏時需要依靠個人演奏技巧和音樂修養(yǎng)來進(jìn)行把握。而作品中節(jié)拍的頻繁變化也是其重要的特征，現(xiàn)代音樂節(jié)拍更加靈活多變，這種創(chuàng)作首先是符合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作趨勢的，同時融入傳統(tǒng)戲曲板式使得作品更加豐富。

四、模仿京劇伴奏樂器音響的運(yùn)用

在京劇樂隊中，主要是以打擊樂作為武場伴奏、管弦樂作為文場伴奏的。其中，打擊樂樂器有板鼓、大小鑼等，用于表現(xiàn)武打場面，例如打斗、策馬奔馳；管弦樂樂器有京胡、京二胡、三弦和月琴，表現(xiàn)文戲場面。

鋼琴曲《皮黃》中二六部分，前面左手持續(xù)音模仿了板鼓，用于控制節(jié)奏，而后面的左手旋律加花模仿的是二胡的拖腔，有效襯托出高聲部的旋律。通過對京劇樂器的模仿形成了京劇音響的效果。此外，在搖板部分，運(yùn)用了打擊樂、京胡和彈撥樂，表現(xiàn)激烈的打斗場面，將林沖雪夜奔跑的場景很好地表現(xiàn)出來，例如，通過模仿人聲拖腔表現(xiàn)林沖在遭遇陷害時的無奈，逼上梁山的悲慘；通過模仿京胡、京二胡表現(xiàn)出雪花紛飛的場面以及林沖焦慮不安的心情。因此，模仿京劇伴奏樂器音響對于作品主題的表現(xiàn)有重要的作用。

五、結(jié)語

綜上所述，《皮黃》這部鋼琴曲的經(jīng)典之處在于其保留了鋼琴原有的演奏特點(diǎn)，同時巧妙地融入了中國傳統(tǒng)京劇特色，將西皮、二黃中的特色元素與鋼琴曲融為一體，形成具有京劇特色的鋼琴曲作品。這是現(xiàn)代戲曲音樂的重要創(chuàng)新，對于中國鋼琴作品的發(fā)展有重要的意義。