楊 凱

（陜西科技大學(xué) 設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710021）

電影《寄生蟲》講述了金基澤一家人為了生存選擇寄生于富人家庭，但是一場意外卻讓三個家庭支離破碎的故事。2019 年，該片在第72 屆戛納電影節(jié)上獲得金棕櫚獎，2020 年，該片在第77 屆美國電影金球獎評選中榮獲最佳外語片獎，同年，該片在第92 屆奧斯卡頒獎典禮上拿下四項大獎：最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳原創(chuàng)劇本獎以及最佳國際影片獎，成為全球首部獲得奧斯卡最佳影片獎、最佳原創(chuàng)劇本獎的亞洲電影及非英語電影。該片能榮獲如此多的獎項，主要是因為導(dǎo)演奉俊昊在影片中對空間敘事的掌握和運用，使影片具有了強烈的空間屬性，更好地展現(xiàn)了社會各階層之間的巨大鴻溝。

一、敘事場域的空間隱喻

20 世紀(jì)末，西方知識界以當(dāng)代“空間”觀念為依據(jù)，在文化研究、文化地理學(xué)等后現(xiàn)代理論的基礎(chǔ)上發(fā)展出“空間批評”理論，“空間批評”理論改變了空間具有依附性、同質(zhì)性的傳統(tǒng)觀念，注重探索和解釋空間以及空間隱喻背后的歷史、文化、心理、權(quán)利、意識身份等內(nèi)涵。電影敘事空間就是電影的場景空間，正如馬爾丹所說：“我們可以談到影片的空間，這種空間只是影片中的空間，也就是劇情在其中展開的空間，戲劇世界的空間。”恩格斯曾從不同階層的社會群體居住的不同空間的角度，探討英國曼徹斯特的社會空間居住模式。在住宅社會學(xué)的視閾下，住宅的使用差異是人類社會階層分化的指示器，客觀上呈現(xiàn)了社會的階級隔離、種族隔離和貧富隔離的現(xiàn)實。電影《寄生蟲》對室內(nèi)空間這一敘事場域進行了重點呈現(xiàn)，在影片中，導(dǎo)演以地平線為分界線，將敘事空間分為上下兩個部分，分別是樸社長家的大別墅、金基澤家的半地下室和不為人知的大別墅地下室，影片中的這幾處敘事場域都具有極強的隱喻意義。

（一）大別墅

從影片的主題“寄生上流社會”來看，影片的大部分空間是在大別墅中，“別墅”的第一次出現(xiàn)，是金基宇通過好朋友的介紹前去樸社長家應(yīng)聘英語教師，在到達后他發(fā)現(xiàn)樸社長的家是如此美好，庭院里陽光明媚、綠草叢生，一派悠閑愜意，屋中干凈整潔、寬敞明亮、高端氣派，種種美好景象的誘惑，激起了金基宇發(fā)起陰謀計劃的歹心，爾后，金基宇讓妹妹扮演海歸高材生去應(yīng)聘美術(shù)老師。充滿戲劇性的是，金基宇前一秒在別墅門口對樸太太說美術(shù)老師難約，后一秒就帶著他妹妹站在了別墅門口準(zhǔn)備進門應(yīng)聘，剪輯師的鏡頭切換，讓相同位置的空間場景呈現(xiàn)出完全不一樣的內(nèi)涵，諷刺效果極其強烈，這一場景設(shè)置體現(xiàn)出他們一家人對上流社會的生活方式的貪婪多么急切和強烈。緊接著，金基澤也通過女兒的計劃潛入進來，成為了樸社長的專職司機。最后，三人努力將女管家趕走，將妻子忠淑拉進來，成為了樸社長家的管家。至此，金家四口人的計劃終于完美達成，接下來，另一戲劇性時刻到來，原女管家的回歸，為我們揭開了大別墅下隱藏的另一個空間，金家四口在大別墅寄生的安逸計劃就此被打破，隱藏的地下室空間里，寄生著另一個家庭：原管家與她的老公。金家四口的陰謀在原管家面前暴露無遺，在樸社長的別墅中，兩個寄生家庭扭打在一起，戲劇性的沖突也在這里達到了高潮。最后，樸社長在家為兒子舉行生日宴會，但別墅里的美好生活空間也在此時開始崩塌，原管家的老公從地下室上來為妻子復(fù)仇，三個家庭之間的矛盾終于被激化，在搏斗中，三個家庭死傷慘烈。最終，大別墅空間所構(gòu)建的三個家庭都支離破碎。

（二）半地下室

影片以金家為敘事中心，對半地下室空間的敘事相對別墅來說少之又少，但是，半地下室的幾次出現(xiàn)，都對影片故事情節(jié)的敘事推進起到重要作用。影片在開頭就刻畫了金基澤一家四口在半地下室的生活，第一個鏡頭是窗戶及窗外的景象以及陽光甚好的夏天，我們不難發(fā)現(xiàn)，窗戶與窗外地平線的景象處于同一水平線上，這也預(yù)示著室內(nèi)是地面以下的地下室空間。而縱觀室內(nèi)周圍的環(huán)境，壓抑骯臟且蚊蟲蟑螂隨處可見，空間狹窄且擺設(shè)混亂。一家人處于在家待業(yè)和輟學(xué)的窘迫處境中，他們在家中各個角落尋找免費無線網(wǎng)絡(luò)，想要與外界產(chǎn)生聯(lián)系，另一方面，他們只能靠折疊披薩盒的臨時工作來維持生計。一天，當(dāng)一家人用折疊披薩盒得來的工資買來零食和啤酒，正要舉杯慶祝時，卻發(fā)現(xiàn)窗外有醉漢小便，面對此行為，一家人卻表現(xiàn)得唯唯諾諾，根本沒有任何想要反抗的底氣。隨著金家四口人成功潛入樸社長家，金基澤一家人在自己家慶祝吃飯時，同樣的景象又出現(xiàn)了，只是桌上擺著的食物從零食變?yōu)榭救?，金基澤在?zhǔn)備舉杯發(fā)表祝語時，又有醉漢在窗外小便，這次，一家人并沒有表現(xiàn)得懦弱，父子二人與醉漢進行潑水斗爭，一家人處在歡快的氣氛當(dāng)中。正當(dāng)影片處于高潮時，他們又回到了自己的半地下室，這一次，他們由于計劃之外的紕漏而行動失敗，最終節(jié)節(jié)敗退。半地下室空間被雨水淹沒，預(yù)示著他們現(xiàn)在擁有的以及曾經(jīng)擁有的都終將被水沖走。影片結(jié)尾，他們還是回到了半地下室的空間，家庭的支離破碎導(dǎo)致金家四人只剩下了母子二人，最后一個鏡頭又是窗戶及窗外的景象，只是，此時窗外大雪紛飛，場景十分凄涼。

影片中，別墅在大眾視野中代表著“大空間”，地下室、半地下室在大眾視野中代表的是“小空間”，大別墅與地下室、半地下室形成了二元對立的空間。以大別墅為代表的敘事空間，是社會底層對于美好但遙不可及的生活的向往；而以半地下室為代表的敘事空間，是社會底層面對現(xiàn)實束手無策的最終歸宿。這種大與小的空間對立，表現(xiàn)了底層人群悲傷的情緒和無力的內(nèi)心。

二、敘事意象的空間書寫

意象指一種特殊的表意性藝術(shù)形象，它是主觀化的形象，是被賦予了強烈情感和理性價值的形象。意象既具有自身個別而外在的形象性，又具備普遍內(nèi)在和形而上的抽象性，意象同時具備主觀的感性和客觀的知性傾向。藝術(shù)作品中的敘述形態(tài)、故事結(jié)構(gòu)（神話寓言）、人物、場景、情境氛圍和道具細節(jié)等，都可以成為某種意象。在影片《寄生蟲》里，導(dǎo)演奉俊昊加入了特別設(shè)定的意象：寄生蟲、景觀石和氣味，它們抽象地表達了導(dǎo)演對深層文化的理解。

（一）寄生蟲

作為影片的片名，寄生蟲是影片自始至終最明確的主題符號。雖然，在電影中寄生蟲并沒有被具象化地表現(xiàn)，但是，它卻出現(xiàn)在影片的各個細節(jié)中，令觀眾更加貼切地感受到它背后的含義。蟲子這個具象化的符號第一次出現(xiàn)，是在影片剛剛開始的時候，兒子基宇為了找無線網(wǎng)絡(luò)，在地下室里到處探尋，父親基澤醒來后，一邊吃著面包一邊給兒子指導(dǎo)如何尋找信號，這時，蟲子出現(xiàn)了，卻被基澤嫌棄地用手彈開。蟲子作為金家四口人的標(biāo)簽，代表著骯臟和軟弱，這也預(yù)示，他們未來的結(jié)局也是被比他們強大的人一腳踢開。噴灑殺蟲劑時，基澤他們并沒有選擇關(guān)窗，也沒有離開，而是讓殺蟲劑飄進屋內(nèi)，替他們免費殺毒，這樣一種占小便宜的心態(tài)，說明他們的潛意識中已經(jīng)默認自己是寄生蟲一樣的存在。影片再一次提起蟑螂，是在金家四口成功鳩占鵲巢之后，在別墅客廳里花天酒地之時，基澤的妻子忠淑把基澤描繪成家里的蟑螂，當(dāng)主人回家開燈后，那些蟑螂就會慌忙逃竄回自己的窩中?；鶟上袷亲宰鹦氖艿綐O大侮辱一般，想要揮拳揍忠淑以還擊。十分諷刺的是，當(dāng)別墅的主人真正回來之時，忠淑口中所描繪的景象卻全部接連出現(xiàn)?；鶟?、基宇、基婷躲在客廳桌子底下，就像平常打掃衛(wèi)生挪動桌柜時會發(fā)現(xiàn)里面藏著許多蟑螂和蟲子，它們一旦被發(fā)現(xiàn)就到處逃跑躲藏。而當(dāng)主人熟睡時，他們便從桌下逃出，基澤貼著地板爬行時的樣子像極了一只蟲子。正如導(dǎo)演所表達的，影片中的寄生蟲并非是指真正意義上的蟲子，而是對生活在社會底層的人群的隱喻。他們不愿努力，不愿改變自己的狀態(tài)，而是靠寄生在比他們富有的家庭來維持生存，最后，他們雖然也活下來了，但終究是寄人籬下，不能自主。

（二）景觀石

作為影片的重要符號之一，景觀石貫穿了影片多個敘事節(jié)點，這一符號的重復(fù)出現(xiàn)，形成了它特有的主旨寓意。景觀石首次出現(xiàn)，是作為基宇的朋友敏赫前來金家拜訪時的禮物，它的出現(xiàn)預(yù)示著基宇及他的家人非同尋常的未來，也代表了基宇對財富的渴望，隨后，金家四口便在貪婪的欲望下，按照計劃一步步寄生于樸家；景觀石第二次出現(xiàn)，是金家在半地下室的家中慶祝計劃成功時，這時，醉漢又在窗外的角落小便，基宇拿起石頭直接向外面沖去。景觀石的出現(xiàn)是為了彰顯基宇的底氣，與上次他面對醉漢的懦弱表現(xiàn)進行對比；景觀石第三次出現(xiàn)時，基宇的夢想逐漸覆滅，在瓢潑大雨中，他回到自己半地下的家中，卻發(fā)現(xiàn)家已經(jīng)全部被淹沒了，景觀石在渾濁的積水中若隱若現(xiàn)，慢慢浮現(xiàn)到了水面之上?；钏X時緊緊抱著景觀石，此時，他的內(nèi)心感覺到現(xiàn)在所擁有的一切正漸漸消散，但他內(nèi)心執(zhí)著、不愿放手。最后，景觀石被轉(zhuǎn)換成為武器，基宇拿它去對付那些對他的夢想有威脅的人。然而，當(dāng)基宇希望用景觀石來擺脫貧困的時候，景觀石卻成了他被毀滅的象征。影片結(jié)尾，景觀石被放回到溪流中，這時，這塊石頭與旁邊的其他石頭并沒有什么兩樣，有關(guān)景觀石的一切想象，僅僅是人們自己的內(nèi)心欲望給這塊石頭賦予的想象中的意義。

（三）氣味

在影片中，氣味是一個既特別又重要的符號，雖然它出現(xiàn)得相對較晚，但卻是無法忽視的存在，具有特殊寓意。對于視聽藝術(shù)來說，氣味這種嗅覺的刻畫十分困難，但導(dǎo)演卻能將這個特殊的符號變?yōu)橥苿觿∏榘l(fā)展的重要元素。氣味第一次出現(xiàn)的場景是，樸社長的兒子多頌偶然發(fā)覺女管家、司機、美術(shù)老師杰西卡的身上都有一種相似的氣味，這一細節(jié)隱約暗示了這些人可能會對金家的陰謀計劃產(chǎn)生威脅。氣味象征著金家的貧窮，這種味道是常年居住在地下室的人身上獨有的，只有擺脫貧窮、離開地下室才能擺脫它。氣味再次出現(xiàn)是樸社長夫婦二人躺在沙發(fā)上時，當(dāng)他們聞到氣味后，聯(lián)想到金司機身上的氣味，對其進行了討論，樸社長把那種味道稱為“坐地鐵的人才會有的味道”，而此時的金基澤只能藏身于茶幾之下，默默地承受著自尊心的打擊。氣味第三次出現(xiàn)是樸社長在家為兒子多頌舉辦生日派對時，樸夫人采購?fù)陽|西回家過程中，因在車內(nèi)聞到“氣味”而搖下車窗，氣味的多次出現(xiàn)是為了告誡金基澤，他自己處于社會底層這一現(xiàn)實。氣味最后一次出現(xiàn)是在影片結(jié)尾的打斗高潮處，人群慌亂之中，樸社長在撿起車鑰匙的時候又聞到了那個“氣味”，樸社長露出無法忍受的表情，當(dāng)金基澤看見他捏著鼻子拿起車鑰匙的動作時，自尊心受到極大侮辱，并且對樸社長的忍耐達到了極限，于是他便拿刀捅死了樸社長?？傊瑲馕抖啻巫鳛轭A(yù)警的信號出現(xiàn)，讓金家四口的計劃一步步從成功走向破滅，他們?nèi)绻桓淖冏陨淼奶刭|(zhì)，終將遇到災(zāi)難。

現(xiàn)實就是如此，假如人們不主動尋求改變，那么，他們將永遠都只是一個漂在水中的普通石頭，與其他石頭并無任何區(qū)別。氣味也是如此，為什么同樣是底層人群的原保姆雯光，身上卻沒有特殊的“氣味”呢？那是因為，他們有本質(zhì)上的區(qū)別。當(dāng)樸社長全家都不在家的時候，金家四人大口吃肉喝酒，滿足自己最原始的本能欲望，而同樣的場景下，原管家夫婦則是跳舞和欣賞音樂，享受上層社會的高雅藝術(shù)。

三、結(jié)語

在《寄生蟲》中，空間既富有隱喻意義，又具有重要的敘事功能。影片通過大別墅、半地下室和地下室的重要空間切換故事場景、推動敘事進程，呈現(xiàn)出戲劇化的效果。而景觀石、氣味的特殊意象在影片中的無縫穿插，將影片背后的隱喻意味推向深入。導(dǎo)演將空間意象與金家人的生活緊密結(jié)合在一起，通過空間的位移來彰顯金家人在命運、生活、性格等方面的變化，集中展現(xiàn)了導(dǎo)演對底層及邊緣人物的命運的思考，和對“未解決”的現(xiàn)實問題的關(guān)注。