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        空間隱喻與意象表達:論電影《寄生蟲》的空間敘事

        2022-11-13 08:13:23
        戲劇之家 2022年13期
        關(guān)鍵詞:金家社長別墅

        楊 凱

        (陜西科技大學(xué) 設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院,陜西 西安 710021)

        電影《寄生蟲》講述了金基澤一家人為了生存選擇寄生于富人家庭,但是一場意外卻讓三個家庭支離破碎的故事。2019 年,該片在第72 屆戛納電影節(jié)上獲得金棕櫚獎,2020 年,該片在第77 屆美國電影金球獎評選中榮獲最佳外語片獎,同年,該片在第92 屆奧斯卡頒獎典禮上拿下四項大獎:最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳原創(chuàng)劇本獎以及最佳國際影片獎,成為全球首部獲得奧斯卡最佳影片獎、最佳原創(chuàng)劇本獎的亞洲電影及非英語電影。該片能榮獲如此多的獎項,主要是因為導(dǎo)演奉俊昊在影片中對空間敘事的掌握和運用,使影片具有了強烈的空間屬性,更好地展現(xiàn)了社會各階層之間的巨大鴻溝。

        一、敘事場域的空間隱喻

        20 世紀(jì)末,西方知識界以當(dāng)代“空間”觀念為依據(jù),在文化研究、文化地理學(xué)等后現(xiàn)代理論的基礎(chǔ)上發(fā)展出“空間批評”理論,“空間批評”理論改變了空間具有依附性、同質(zhì)性的傳統(tǒng)觀念,注重探索和解釋空間以及空間隱喻背后的歷史、文化、心理、權(quán)利、意識身份等內(nèi)涵。電影敘事空間就是電影的場景空間,正如馬爾丹所說:“我們可以談到影片的空間,這種空間只是影片中的空間,也就是劇情在其中展開的空間,戲劇世界的空間。”恩格斯曾從不同階層的社會群體居住的不同空間的角度,探討英國曼徹斯特的社會空間居住模式。在住宅社會學(xué)的視閾下,住宅的使用差異是人類社會階層分化的指示器,客觀上呈現(xiàn)了社會的階級隔離、種族隔離和貧富隔離的現(xiàn)實。電影《寄生蟲》對室內(nèi)空間這一敘事場域進行了重點呈現(xiàn),在影片中,導(dǎo)演以地平線為分界線,將敘事空間分為上下兩個部分,分別是樸社長家的大別墅、金基澤家的半地下室和不為人知的大別墅地下室,影片中的這幾處敘事場域都具有極強的隱喻意義。

        (一)大別墅

        從影片的主題“寄生上流社會”來看,影片的大部分空間是在大別墅中,“別墅”的第一次出現(xiàn),是金基宇通過好朋友的介紹前去樸社長家應(yīng)聘英語教師,在到達后他發(fā)現(xiàn)樸社長的家是如此美好,庭院里陽光明媚、綠草叢生,一派悠閑愜意,屋中干凈整潔、寬敞明亮、高端氣派,種種美好景象的誘惑,激起了金基宇發(fā)起陰謀計劃的歹心,爾后,金基宇讓妹妹扮演海歸高材生去應(yīng)聘美術(shù)老師。充滿戲劇性的是,金基宇前一秒在別墅門口對樸太太說美術(shù)老師難約,后一秒就帶著他妹妹站在了別墅門口準(zhǔn)備進門應(yīng)聘,剪輯師的鏡頭切換,讓相同位置的空間場景呈現(xiàn)出完全不一樣的內(nèi)涵,諷刺效果極其強烈,這一場景設(shè)置體現(xiàn)出他們一家人對上流社會的生活方式的貪婪多么急切和強烈。緊接著,金基澤也通過女兒的計劃潛入進來,成為了樸社長的專職司機。最后,三人努力將女管家趕走,將妻子忠淑拉進來,成為了樸社長家的管家。至此,金家四口人的計劃終于完美達成,接下來,另一戲劇性時刻到來,原女管家的回歸,為我們揭開了大別墅下隱藏的另一個空間,金家四口在大別墅寄生的安逸計劃就此被打破,隱藏的地下室空間里,寄生著另一個家庭:原管家與她的老公。金家四口的陰謀在原管家面前暴露無遺,在樸社長的別墅中,兩個寄生家庭扭打在一起,戲劇性的沖突也在這里達到了高潮。最后,樸社長在家為兒子舉行生日宴會,但別墅里的美好生活空間也在此時開始崩塌,原管家的老公從地下室上來為妻子復(fù)仇,三個家庭之間的矛盾終于被激化,在搏斗中,三個家庭死傷慘烈。最終,大別墅空間所構(gòu)建的三個家庭都支離破碎。

        (二)半地下室

        影片以金家為敘事中心,對半地下室空間的敘事相對別墅來說少之又少,但是,半地下室的幾次出現(xiàn),都對影片故事情節(jié)的敘事推進起到重要作用。影片在開頭就刻畫了金基澤一家四口在半地下室的生活,第一個鏡頭是窗戶及窗外的景象以及陽光甚好的夏天,我們不難發(fā)現(xiàn),窗戶與窗外地平線的景象處于同一水平線上,這也預(yù)示著室內(nèi)是地面以下的地下室空間。而縱觀室內(nèi)周圍的環(huán)境,壓抑骯臟且蚊蟲蟑螂隨處可見,空間狹窄且擺設(shè)混亂。一家人處于在家待業(yè)和輟學(xué)的窘迫處境中,他們在家中各個角落尋找免費無線網(wǎng)絡(luò),想要與外界產(chǎn)生聯(lián)系,另一方面,他們只能靠折疊披薩盒的臨時工作來維持生計。一天,當(dāng)一家人用折疊披薩盒得來的工資買來零食和啤酒,正要舉杯慶祝時,卻發(fā)現(xiàn)窗外有醉漢小便,面對此行為,一家人卻表現(xiàn)得唯唯諾諾,根本沒有任何想要反抗的底氣。隨著金家四口人成功潛入樸社長家,金基澤一家人在自己家慶祝吃飯時,同樣的景象又出現(xiàn)了,只是桌上擺著的食物從零食變?yōu)榭救?,金基澤在?zhǔn)備舉杯發(fā)表祝語時,又有醉漢在窗外小便,這次,一家人并沒有表現(xiàn)得懦弱,父子二人與醉漢進行潑水斗爭,一家人處在歡快的氣氛當(dāng)中。正當(dāng)影片處于高潮時,他們又回到了自己的半地下室,這一次,他們由于計劃之外的紕漏而行動失敗,最終節(jié)節(jié)敗退。半地下室空間被雨水淹沒,預(yù)示著他們現(xiàn)在擁有的以及曾經(jīng)擁有的都終將被水沖走。影片結(jié)尾,他們還是回到了半地下室的空間,家庭的支離破碎導(dǎo)致金家四人只剩下了母子二人,最后一個鏡頭又是窗戶及窗外的景象,只是,此時窗外大雪紛飛,場景十分凄涼。

        影片中,別墅在大眾視野中代表著“大空間”,地下室、半地下室在大眾視野中代表的是“小空間”,大別墅與地下室、半地下室形成了二元對立的空間。以大別墅為代表的敘事空間,是社會底層對于美好但遙不可及的生活的向往;而以半地下室為代表的敘事空間,是社會底層面對現(xiàn)實束手無策的最終歸宿。這種大與小的空間對立,表現(xiàn)了底層人群悲傷的情緒和無力的內(nèi)心。

        二、敘事意象的空間書寫

        意象指一種特殊的表意性藝術(shù)形象,它是主觀化的形象,是被賦予了強烈情感和理性價值的形象。意象既具有自身個別而外在的形象性,又具備普遍內(nèi)在和形而上的抽象性,意象同時具備主觀的感性和客觀的知性傾向。藝術(shù)作品中的敘述形態(tài)、故事結(jié)構(gòu)(神話寓言)、人物、場景、情境氛圍和道具細節(jié)等,都可以成為某種意象。在影片《寄生蟲》里,導(dǎo)演奉俊昊加入了特別設(shè)定的意象:寄生蟲、景觀石和氣味,它們抽象地表達了導(dǎo)演對深層文化的理解。

        (一)寄生蟲

        作為影片的片名,寄生蟲是影片自始至終最明確的主題符號。雖然,在電影中寄生蟲并沒有被具象化地表現(xiàn),但是,它卻出現(xiàn)在影片的各個細節(jié)中,令觀眾更加貼切地感受到它背后的含義。蟲子這個具象化的符號第一次出現(xiàn),是在影片剛剛開始的時候,兒子基宇為了找無線網(wǎng)絡(luò),在地下室里到處探尋,父親基澤醒來后,一邊吃著面包一邊給兒子指導(dǎo)如何尋找信號,這時,蟲子出現(xiàn)了,卻被基澤嫌棄地用手彈開。蟲子作為金家四口人的標(biāo)簽,代表著骯臟和軟弱,這也預(yù)示,他們未來的結(jié)局也是被比他們強大的人一腳踢開。噴灑殺蟲劑時,基澤他們并沒有選擇關(guān)窗,也沒有離開,而是讓殺蟲劑飄進屋內(nèi),替他們免費殺毒,這樣一種占小便宜的心態(tài),說明他們的潛意識中已經(jīng)默認自己是寄生蟲一樣的存在。影片再一次提起蟑螂,是在金家四口成功鳩占鵲巢之后,在別墅客廳里花天酒地之時,基澤的妻子忠淑把基澤描繪成家里的蟑螂,當(dāng)主人回家開燈后,那些蟑螂就會慌忙逃竄回自己的窩中?;鶟上袷亲宰鹦氖艿綐O大侮辱一般,想要揮拳揍忠淑以還擊。十分諷刺的是,當(dāng)別墅的主人真正回來之時,忠淑口中所描繪的景象卻全部接連出現(xiàn)?;鶟?、基宇、基婷躲在客廳桌子底下,就像平常打掃衛(wèi)生挪動桌柜時會發(fā)現(xiàn)里面藏著許多蟑螂和蟲子,它們一旦被發(fā)現(xiàn)就到處逃跑躲藏。而當(dāng)主人熟睡時,他們便從桌下逃出,基澤貼著地板爬行時的樣子像極了一只蟲子。正如導(dǎo)演所表達的,影片中的寄生蟲并非是指真正意義上的蟲子,而是對生活在社會底層的人群的隱喻。他們不愿努力,不愿改變自己的狀態(tài),而是靠寄生在比他們富有的家庭來維持生存,最后,他們雖然也活下來了,但終究是寄人籬下,不能自主。

        (二)景觀石

        作為影片的重要符號之一,景觀石貫穿了影片多個敘事節(jié)點,這一符號的重復(fù)出現(xiàn),形成了它特有的主旨寓意。景觀石首次出現(xiàn),是作為基宇的朋友敏赫前來金家拜訪時的禮物,它的出現(xiàn)預(yù)示著基宇及他的家人非同尋常的未來,也代表了基宇對財富的渴望,隨后,金家四口便在貪婪的欲望下,按照計劃一步步寄生于樸家;景觀石第二次出現(xiàn),是金家在半地下室的家中慶祝計劃成功時,這時,醉漢又在窗外的角落小便,基宇拿起石頭直接向外面沖去。景觀石的出現(xiàn)是為了彰顯基宇的底氣,與上次他面對醉漢的懦弱表現(xiàn)進行對比;景觀石第三次出現(xiàn)時,基宇的夢想逐漸覆滅,在瓢潑大雨中,他回到自己半地下的家中,卻發(fā)現(xiàn)家已經(jīng)全部被淹沒了,景觀石在渾濁的積水中若隱若現(xiàn),慢慢浮現(xiàn)到了水面之上?;钏X時緊緊抱著景觀石,此時,他的內(nèi)心感覺到現(xiàn)在所擁有的一切正漸漸消散,但他內(nèi)心執(zhí)著、不愿放手。最后,景觀石被轉(zhuǎn)換成為武器,基宇拿它去對付那些對他的夢想有威脅的人。然而,當(dāng)基宇希望用景觀石來擺脫貧困的時候,景觀石卻成了他被毀滅的象征。影片結(jié)尾,景觀石被放回到溪流中,這時,這塊石頭與旁邊的其他石頭并沒有什么兩樣,有關(guān)景觀石的一切想象,僅僅是人們自己的內(nèi)心欲望給這塊石頭賦予的想象中的意義。

        (三)氣味

        在影片中,氣味是一個既特別又重要的符號,雖然它出現(xiàn)得相對較晚,但卻是無法忽視的存在,具有特殊寓意。對于視聽藝術(shù)來說,氣味這種嗅覺的刻畫十分困難,但導(dǎo)演卻能將這個特殊的符號變?yōu)橥苿觿∏榘l(fā)展的重要元素。氣味第一次出現(xiàn)的場景是,樸社長的兒子多頌偶然發(fā)覺女管家、司機、美術(shù)老師杰西卡的身上都有一種相似的氣味,這一細節(jié)隱約暗示了這些人可能會對金家的陰謀計劃產(chǎn)生威脅。氣味象征著金家的貧窮,這種味道是常年居住在地下室的人身上獨有的,只有擺脫貧窮、離開地下室才能擺脫它。氣味再次出現(xiàn)是樸社長夫婦二人躺在沙發(fā)上時,當(dāng)他們聞到氣味后,聯(lián)想到金司機身上的氣味,對其進行了討論,樸社長把那種味道稱為“坐地鐵的人才會有的味道”,而此時的金基澤只能藏身于茶幾之下,默默地承受著自尊心的打擊。氣味第三次出現(xiàn)是樸社長在家為兒子多頌舉辦生日派對時,樸夫人采購?fù)陽|西回家過程中,因在車內(nèi)聞到“氣味”而搖下車窗,氣味的多次出現(xiàn)是為了告誡金基澤,他自己處于社會底層這一現(xiàn)實。氣味最后一次出現(xiàn)是在影片結(jié)尾的打斗高潮處,人群慌亂之中,樸社長在撿起車鑰匙的時候又聞到了那個“氣味”,樸社長露出無法忍受的表情,當(dāng)金基澤看見他捏著鼻子拿起車鑰匙的動作時,自尊心受到極大侮辱,并且對樸社長的忍耐達到了極限,于是他便拿刀捅死了樸社長??傊瑲馕抖啻巫鳛轭A(yù)警的信號出現(xiàn),讓金家四口的計劃一步步從成功走向破滅,他們?nèi)绻桓淖冏陨淼奶刭|(zhì),終將遇到災(zāi)難。

        現(xiàn)實就是如此,假如人們不主動尋求改變,那么,他們將永遠都只是一個漂在水中的普通石頭,與其他石頭并無任何區(qū)別。氣味也是如此,為什么同樣是底層人群的原保姆雯光,身上卻沒有特殊的“氣味”呢?那是因為,他們有本質(zhì)上的區(qū)別。當(dāng)樸社長全家都不在家的時候,金家四人大口吃肉喝酒,滿足自己最原始的本能欲望,而同樣的場景下,原管家夫婦則是跳舞和欣賞音樂,享受上層社會的高雅藝術(shù)。

        三、結(jié)語

        在《寄生蟲》中,空間既富有隱喻意義,又具有重要的敘事功能。影片通過大別墅、半地下室和地下室的重要空間切換故事場景、推動敘事進程,呈現(xiàn)出戲劇化的效果。而景觀石、氣味的特殊意象在影片中的無縫穿插,將影片背后的隱喻意味推向深入。導(dǎo)演將空間意象與金家人的生活緊密結(jié)合在一起,通過空間的位移來彰顯金家人在命運、生活、性格等方面的變化,集中展現(xiàn)了導(dǎo)演對底層及邊緣人物的命運的思考,和對“未解決”的現(xiàn)實問題的關(guān)注。

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