李佳敉

（開封文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、歌劇《木蘭詩篇》的特色

（一）情景與交響音樂相結(jié)合的特色

《木蘭詩篇》之所以會成功，不僅因為作曲家作曲技法嫻熟新穎，劇情感人，更因為它整齊的演員陣容和舞臺表現(xiàn)形式的創(chuàng)新?！扒榫敖豁懸魳贰笔沁@部歌劇全新的舞臺表現(xiàn)形式，所謂情景交響樂，就是“情景劇情”與“交響音樂”的緊密結(jié)合。這種歌劇上新的藝術(shù)形式是在新的藝術(shù)理念指導(dǎo)下產(chǎn)生，它的創(chuàng)作并非作曲家的心血來潮，而是河南文化面臨國外文化沖擊下的產(chǎn)物?！赌咎m詩篇》利用本土文化優(yōu)勢，使河南豫劇這種中國旋律與西方藝術(shù)形式相結(jié)合，東方風(fēng)格與西方色彩相融合，華麗與樸實并存，剛?cè)嵯酀缺Ａ袅酥袊鑴≡瓉淼拿褡逄厣?，又汲取西方歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗，顯示出當(dāng)下中國歌劇的表達真正達到了“情景”與“交響音樂”的完美結(jié)合，“情”為“樂”而動、“樂”為“情”所生的美學(xué)效應(yīng)。這是一次偉大并且勇敢的創(chuàng)新，這種結(jié)合意味著《木蘭詩篇》這部歌劇的藝術(shù)水準和文化理念將中國歌劇推上一個高格調(diào)的、具有中國民族特色的歌劇表現(xiàn)形式。

（二）男主角劉爽在《木蘭詩篇》中的特色

1.劉爽唱段鮮明的音樂素材

歌劇《木蘭詩篇》的音樂保留了我國傳統(tǒng)戲曲中河南豫劇的音樂特點，有濃厚的五聲音階色彩，同時《木蘭詩篇》也借鑒了交響樂的套曲框架來創(chuàng)作音樂，由序曲和四個音樂篇章構(gòu)成。其中，第三樂章劉爽的詠嘆調(diào)《假如你是個女人》中運用了河南豫劇的音調(diào)，刻畫出劉爽幽默開朗的大哥形象。作品中還添加小提琴作為配器來表現(xiàn)音樂旋律，時而抒情動人，時而活潑俏皮，為后面即將到來的交響伴奏詠嘆調(diào)《忘得了天地忘不了你真情一片》做了充分的情緒鋪墊。

在配器上，《木蘭詩篇》也在交響伴奏中加入我國民族樂器，如琵琶、二胡等，增添不少韻味。德彪西以五聲的手法脫去了德國和奧地利和聲的上衣，而結(jié)果是產(chǎn)生大量實驗色彩厚重的后現(xiàn)代作品。而《木蘭詩篇》這種中西結(jié)合的音樂題材既有中國特點又有國際特色，尤其是在刻畫劉爽這一男主角時，旋律優(yōu)美流暢，感情充沛，極富表現(xiàn)力，使人物的性格更加生動、鮮明，深受歌劇愛好者和聲樂愛好者的喜愛并在國內(nèi)外廣為傳唱。

2.劉爽在劇中體現(xiàn)的人文精神

作曲家借鑒了瓦格納的“主導(dǎo)動機”創(chuàng)作了《木蘭詩篇》的主題，使之貫穿全劇并統(tǒng)領(lǐng)四個樂章。這部歌劇的不同之處還在于將作品的主題上升到了人類追求“和平與發(fā)展”的主題上，無論是經(jīng)典豫劇《花木蘭》，還是古代詩詞《木蘭辭》，它們的主題基本都定格在木蘭替父從軍的視角上，而本劇添加劉爽這一人物，展現(xiàn)中華兒女甚至是全人類共同追求真善美的和平生活，渴望陽光、渴望愛情，刻畫和塑造的英雄人物更符合當(dāng)代人的審美。其中，劉爽的音樂主題不僅與“和平主題”有著密切聯(lián)系，而且時常出現(xiàn)在詠嘆調(diào)中，反復(fù)沖擊人們的聽覺。劇中劉爽英姿颯爽、英勇善戰(zhàn)，戰(zhàn)爭勝利后回到家鄉(xiāng)，劉爽發(fā)覺朝夕相處的好兄弟竟然是個女子，和木蘭之間的兄弟情誼最終發(fā)展成為美好的愛情，充滿了濃濃的人情味，使該劇增添許多浪漫主義色彩。劉爽作為歌劇中的男一號，赤誠盡忠，熱愛兄弟姐妹，戰(zhàn)場上驍勇善戰(zhàn)，一片真心戍守疆土，這也是中華兒女的傳統(tǒng)美德。

二、劉爽形象的性格特征

（一）英勇無畏、愛國愛民的英武氣質(zhì)

劉爽首先具備“男子漢”的氣概，具備一個將軍的能力和氣質(zhì)，但他同時也是一個隨和、親切、重情義的大哥。比如在《木蘭詩篇》的第二樂章“塞上風(fēng)云”中，就有很多這樣的例子。第二樂章的開始部分，采用了一種急速的快板方式凸顯特殊的氣氛特征，然后音樂的力度與速度都突然轉(zhuǎn)到了一種瞬間緊張的氣氛中，劉爽常年經(jīng)歷沙場的情景瞬間出現(xiàn)，場面上不僅有濃厚的戰(zhàn)爭氛圍，在最為柔和的弦樂組中也出現(xiàn)了密集的三連音音型。這種特殊的音型可以作為特殊的氣氛以便烘托背景，結(jié)合管樂器與打擊樂器的演奏，不僅可以很好地塑造出沙場的冷酷，也可以凸顯劉爽兵戈鐵馬、戰(zhàn)火連天的從軍生活及面對殘酷血腥場面時的人性考驗。

從這個樂章可見，第一次出現(xiàn)的男主角劉爽是如何進行闡述的——運用音樂場面暗示戰(zhàn)爭的殘酷性與長期性，運用情景描寫的方式象征劉爽常年征戰(zhàn)在外的將軍形象，更凸顯了劉爽在征戰(zhàn)過程中英勇無畏的英雄氣質(zhì)。此外，他與其他戰(zhàn)友一樣，擁有一腔愛國愛民的熱血豪情。這個歌劇中關(guān)于劉爽的人物形象塑造、性格分析以及角色功能等，都需要筆者從歌劇中不同幕中的男主角人物——劉爽的具體戲劇形象、人物形象和音樂形象等方面入手，通過上述幾個方式的結(jié)合，對其歌劇的內(nèi)涵做一個明確的、系統(tǒng)性的深刻分析與透視。

在這部歌劇中，劉爽的音樂素材與形象保持的一致性特點體現(xiàn)在幾個不同的方面。

其一，劉爽唱段中具有鮮明的豫劇音樂特征。這些唱段不僅具有豫劇作品中的主題特征和形態(tài)特點，還具有河南當(dāng)?shù)孛耖g音調(diào)中的很多特點。比如運用了很多大跳與小跳結(jié)合進行，運用了上下大幅度的滑音，運用特殊色彩的調(diào)式音進行，都在很大程度上強化了音樂的民間性、地域性特征。

其二，劉爽演唱的音樂唱段中還融入了很多富有二度創(chuàng)作空間與可能的素材。無論是針對劉爽個人形象描述的素材、對于劉爽性格特征描述的素材，還是對于劉爽不同時期的不同神態(tài)、性格的描述材料，都體現(xiàn)出鄉(xiāng)土氣息、戰(zhàn)場情景以及不同的場面特點，因此這些素材也都具有普遍性。

其三，劉爽的個人性格特征、形象是滿懷抱負、愛國愛民的青年，需要采用更優(yōu)秀的音樂素材對其進行最后部分的裝扮，因此對其進行富有新意、創(chuàng)意性地表達，也是建立在傳統(tǒng)、民俗與特色情景基礎(chǔ)上的詮釋方式之一。

（二）正義凜然、驍勇善戰(zhàn)的堅韌品格

歌劇《木蘭詩篇》中，劉爽還具有北方漢子所特有的驍勇善戰(zhàn)、睿智正義的性格特點，針對劉爽這個人物形象進行音樂塑造的素材非常生動鮮明，因此很容易給人留下深刻、明確的印象。在進行音樂表達時，突出了他對敵人嫉惡如仇的性格特點，對比對待戰(zhàn)友、親人時親切隨和的特點，也同時體現(xiàn)出他的成熟穩(wěn)重，以及對朋友、戰(zhàn)友情深義厚的態(tài)度。所有這些，都需要音樂素材和創(chuàng)意，才可能很好地表達出劉爽直來直去、粗中有細的性格特征。尤其是劉爽不是中原所生人士，他是北魏軍中的將軍，塞外環(huán)境與性情形成具有密切的關(guān)系，因此劉爽的性格不僅直率而且還很爽朗，不僅正義還很善戰(zhàn)。劉爽被第一次正式交代出來之外，還在他的戲劇形象之余，點明了他的“將軍”身份與軍人特征。在第二樂章“塞上風(fēng)云”中，音樂很好地烘托和描述了劉爽第一次出場時的英姿勃勃、氣宇非凡的人物形象特點。但是在后半部分則陳述了邊疆戰(zhàn)事告急、劉爽不得不緊急率眾將士踏上風(fēng)雨征程的情景，體現(xiàn)出劉爽部隊的作風(fēng)嚴明、軍紀嚴謹、訓(xùn)練有素、常年在外野戰(zhàn)的情形。

通過這些音樂的描述，也暗示出劉爽作為一名將軍的偉岸與剛正不阿的形象，揭示出他在塞外邊關(guān)抵御外侵的英雄壯舉，體現(xiàn)出了“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛”的英雄人物形象特征。

這部歌劇作品中的不少戲劇人物形象、戲劇音樂特征和人物形象特點都是歌劇表演中最為重要的幾個因素。這些不同的因素之間除了相互滲透、融合外，也在歌劇作品中形成了人物形象的對比性效果，成為作品中人物形象塑造的不同特質(zhì)的骨架和血肉元素。

（三）情愛兼?zhèn)洹⒍睾裰琳\的坦蕩情懷

友情轉(zhuǎn)變?yōu)閻矍檫@一戲劇性場面，主要是戰(zhàn)爭勝利之后木蘭重新表現(xiàn)出女兒身的形象，劉爽對木蘭的好感頓時流露得淋漓盡致。這首短小而精美的詠嘆調(diào)雖然只是劉爽與木蘭的情感歷程的戲劇性的一種鋪墊，真正的音樂形象是在木蘭嫁給劉爽的那一幕劇情中，這里只是描述一個真摯而又美好的開始。

歌劇的第三樂章表現(xiàn)了敵軍偷襲我軍，木蘭為了救劉爽身中箭傷后劉爽的痛徹心扉，在這個樂段中，起伏性的樂句展現(xiàn)出復(fù)雜的情緒特點，而且漸弱漸強與特定音型的結(jié)合與運用，更加凸顯了劉爽心系木蘭、擔(dān)心木蘭的心情。

戰(zhàn)事告捷后，木蘭在帳中暗示劉爽，如果自己是個女子，劉爽會有怎樣的反應(yīng)和表現(xiàn)，常年的征戰(zhàn)使得二人結(jié)下了深厚的友誼，對兄弟肝膽相照的劉爽并沒發(fā)現(xiàn)木蘭就是個女子，性情敦厚的他認為兩人是生死之交的戰(zhàn)友，絲毫沒有察覺到木蘭早對他種下愛意的苗種，生根并已發(fā)芽。由此可見，劉爽的敦厚坦蕩和至誠至忠。

當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束，將士們凱旋而歸，大家紛紛疑惑木蘭去了哪里。當(dāng)木蘭換上女兒裝出現(xiàn)在眾人眼前時，劉爽瞬間恍然大悟——木蘭之前對自己所作種種暗示的用意和心意，朝夕相處的純潔情誼在此刻轉(zhuǎn)化為濃濃的愛意。有“兄弟情”，有戰(zhàn)友情，有純真的愛戀，有牽掛的情愛。有情有愛，有情人終成眷屬，我想這也是作者與原作《木蘭辭》相吻合的用意。

《木蘭詩篇》是一部借鑒西方歌劇文化特點，結(jié)合了中國本土歌劇的發(fā)展特征而搬上舞臺的一種綜合表達方式。這部歌劇不僅是由戲劇、交響樂、舞蹈、合唱等多種具有獨立意義的藝術(shù)元素綜合構(gòu)成，還是由多種不同的表達形式綜合構(gòu)成的作品。在這部歌劇的舞臺表現(xiàn)與藝術(shù)要素中，除去構(gòu)成形式的多樣性外，還具有非常重要的情景與交響音樂結(jié)合的特點，這些都襯托了劉爽與木蘭在戰(zhàn)斗與軍旅生活中將友情轉(zhuǎn)變?yōu)閻矍榈奶故幥閼选?/p>