宋 松

（北京服裝學(xué)院 北京 100029）

作為中國(guó)特有的一種類型片，主旋律電影在2010 年迎來(lái)了發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，2009 年《建國(guó)大業(yè)》一炮而紅，接著《戰(zhàn)狼》（2015）、《湄公河行動(dòng)》（2016）等影片相繼誕生，主旋律電影開始以全新的面貌一鳴驚人。2017 年，“新時(shí)代”概念提出，新時(shí)代主旋律電影也由此誕生，《戰(zhàn)狼2》（2017）、《紅海行動(dòng)》（2018）、《我和我的祖國(guó)》（2019）、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》（2019）、《八佰》（2020）、《我和我的家鄉(xiāng)》（2020）、《中國(guó)醫(yī)生》（2021）等精品頻出，獲得了史無(wú)前例的票房成績(jī)，以迅雷之勢(shì)席卷了中國(guó)電影市場(chǎng)，為多年來(lái)持續(xù)低迷的主旋律電影市場(chǎng)注入了全新的生命力。新時(shí)代主旋律電影以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為導(dǎo)向，以傳統(tǒng)文化為底蘊(yùn)，借鑒西方的先進(jìn)文化，致力于滿足人民的基本需要，成為“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”的重要媒介。

一、新時(shí)代主旋律電影的精神內(nèi)涵

主旋律電影不僅是中國(guó)電影的一種特殊類型，也是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的重要組成部分。新時(shí)代主旋律電影作為主流意識(shí)形態(tài)傳播的重要載體，肩負(fù)著弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、傳播中國(guó)精神的重大使命。

（一）新時(shí)代主旋律電影核心內(nèi)涵

主旋律電影將英雄主義、愛國(guó)主義、中國(guó)傳統(tǒng)道德、時(shí)代創(chuàng)新等思想內(nèi)涵融入電影創(chuàng)作之中，并且以弘揚(yáng)主流價(jià)值觀和傳遞人性真善美為主要使命，是對(duì)我國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀的生動(dòng)詮釋和解讀。

文學(xué)藝術(shù)作品是先進(jìn)思想的發(fā)生器，也是表現(xiàn)先進(jìn)文化和客觀反映現(xiàn)實(shí)世界的主要工具。堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，創(chuàng)作出能凝聚人心、提升中華文化、詮釋中國(guó)意識(shí)形態(tài)和時(shí)代精神的優(yōu)秀影視作品，是新時(shí)代主旋律電影的核心內(nèi)涵。也就是說(shuō)優(yōu)秀影視作品，能夠展現(xiàn)最美的心靈，歌頌奮斗的人生，堅(jiān)定人們對(duì)美好生活的向往和信心；能夠繼承和創(chuàng)新中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，引導(dǎo)人們樹立正確的三觀。

（二）新時(shí)代主旋律電影精神實(shí)質(zhì)

新時(shí)代電影始終堅(jiān)定文化自信，積極傳播社會(huì)核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)民族精神和愛國(guó)主義精神，展現(xiàn)時(shí)代精神和中國(guó)形象。與此同時(shí)，由于主要的社會(huì)意識(shí)形態(tài)是民族文化，新時(shí)代主旋律電影的主題是愛國(guó)主義、英雄主義和革命歷史，以一系列宏大敘事、感人肺腑的故事為出發(fā)點(diǎn)，展現(xiàn)新時(shí)代的大國(guó)形象，使人們的愛國(guó)情懷和民族情感得到表達(dá)與釋放。與此同時(shí)，依靠現(xiàn)代科技和新媒體的有效傳播，新時(shí)代主旋律電影以其獨(dú)特的魅力感染和滲透著人們的思想和生活，對(duì)社會(huì)主流意識(shí)的宣傳、中國(guó)精神和時(shí)代精神的弘揚(yáng)起著潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的精神感化作用。

二、新時(shí)代主旋律電影的敘事特征

新時(shí)代主旋律電影在敘事角度、敘述語(yǔ)言等方面實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。

（一）敘事主題：從革命歷史到家國(guó)情懷

在敘事主題上，新時(shí)代主旋律電影關(guān)注某一歷史事件，力求還原歷史事件，反映時(shí)代的真實(shí)背景。如《紅海行動(dòng)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，打破歷史題材的束縛，展現(xiàn)主旋律片的市場(chǎng)潛力，體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，喚起了大眾的家國(guó)情懷；《紅海行動(dòng)》中的“中國(guó)人不能傷害”和“中國(guó)公民不能少”的“行動(dòng)”讓觀眾感受到強(qiáng)大的國(guó)家給人民帶來(lái)的安全感，有助于增強(qiáng)民眾歸屬感；《中國(guó)醫(yī)生》以光影捕捉“中國(guó)醫(yī)生”2020 年參與抗擊疫情的過程，展示中國(guó)醫(yī)務(wù)工作者面對(duì)疫情的勇氣和逆行的品質(zhì)。新時(shí)代主旋律電影把中國(guó)崛起的大國(guó)形象展現(xiàn)在人們眼前，讓國(guó)家意識(shí)和觀眾心中的家國(guó)情結(jié)產(chǎn)生共鳴，觀眾自然地接受了主流價(jià)值觀。

（二）敘事視角：從主流話語(yǔ)到平民言說(shuō)

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，主旋律電影往往都以現(xiàn)實(shí)生活中涌現(xiàn)的英雄模范為原型來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。例如，《周恩來(lái)》《孔繁森》《袁隆平》等影片，向觀眾展示了中國(guó)的英雄楷模。然而，觀眾對(duì)影片中表現(xiàn)出來(lái)的愛國(guó)精神和主流價(jià)值觀始終存在著距離感，在眾多英雄的豐功偉績(jī)面前，很難找到提升愛國(guó)情感的動(dòng)力，導(dǎo)致愛國(guó)成為電影口號(hào)，并沒有轉(zhuǎn)化為觀眾具體的行動(dòng)。

新時(shí)代主旋律電影力圖在藝術(shù)與商業(yè)之間求得平衡，竭力引起觀眾與歷史之間的情感共鳴，使廣大觀眾真切地領(lǐng)悟生活“真善美”的永恒本質(zhì)。例如，《我和我的祖國(guó)》將個(gè)人生活置于大背景下，重視電影中個(gè)體生命感悟和體驗(yàn)；《我和我的家鄉(xiāng)》把鏡頭轉(zhuǎn)向普通人物，聚焦普通市民、打工農(nóng)民、商界老板、異國(guó)游子、農(nóng)村干部、家庭主婦等多個(gè)群體的精神面貌，將處于社會(huì)底層的小人物形象刻畫得淋漓盡致，以平民視角喚起情感共鳴，用平民的視角重塑時(shí)代記憶。“人們不必做任何浮華的事情，只要他在平凡的崗位上認(rèn)真地干自己的本職工作，就能成就非凡的偉業(yè)”。

（三）敘事語(yǔ)言：從單一符號(hào)到多元視聽

伴隨著影視技術(shù)的發(fā)展，影視語(yǔ)言的基本要素不斷豐富，這為主旋律電影提供了廣闊的發(fā)展空間。新時(shí)代主旋律電影創(chuàng)作者在視覺效果上增加了多個(gè)動(dòng)作、懸疑元素，在視覺奇觀化和藝術(shù)多樣化方面取得了明顯的成績(jī)。《戰(zhàn)狼2》中坦克漂移、汽車追逐等讓人腎上腺素飆升的鏡頭呈現(xiàn)，可以使不同文化背景的觀眾獲得感官的滿足；《紅海行動(dòng)》中一系列武器爆炸音效配合極快的鼓點(diǎn)節(jié)奏，渲染了蛟龍突擊隊(duì)遭伏擊的慘烈；《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中驚心動(dòng)魄的求生畫面，故事節(jié)奏的驟變，生死邊緣的選擇，都是災(zāi)難電影的敘事特色。

新時(shí)代主旋律電影突破傳統(tǒng)單一符號(hào)，透過視效、配樂，建構(gòu)多元的音樂美學(xué)，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的主旋律電影音樂風(fēng)格，使主旋律電影進(jìn)入更為成熟的發(fā)展階段。

三、新時(shí)代主旋律電影的敘事創(chuàng)新

2017 年以來(lái)，新時(shí)代主旋律電影在數(shù)字化技術(shù)的升級(jí)與電影產(chǎn)業(yè)迭代的推動(dòng)下風(fēng)靡中國(guó)，這宣告了主旋律電影在新時(shí)代的邁進(jìn)與拓展。

（一）藝術(shù)與商業(yè)兼容并蓄

新時(shí)代主旋律電影在遵循藝術(shù)審美的基礎(chǔ)上自覺地融入了商品化元素，在宣揚(yáng)主流核心價(jià)值觀的同時(shí)，也帶有商業(yè)色彩，滿足了當(dāng)下觀眾的審美情趣。

商業(yè)化是中國(guó)電影崛起的核心動(dòng)力，應(yīng)當(dāng)成為新時(shí)代主旋律電影走向市場(chǎng)的推手，但過度商業(yè)化不僅阻礙主旋律電影意識(shí)形態(tài)的傳播，也會(huì)使主旋律電影的藝術(shù)性大打折扣。電影是以實(shí)現(xiàn)銷售為目的的商品，作為文學(xué)藝術(shù)作品的電影要“文以載道”。將來(lái)，新時(shí)代電影的題材必須與藝術(shù)、商業(yè)相適應(yīng)。所以，新時(shí)代的主旋律電影要防止過度商業(yè)化和娛樂化。同時(shí)，新時(shí)代主旋律電影既有高雅藝術(shù)的審美需求，又有大眾文化特色和日常生活美學(xué)特征。因此，未來(lái)新時(shí)代主旋律電影發(fā)展不能放棄社會(huì)責(zé)任與藝術(shù)責(zé)任，要以動(dòng)人的美學(xué)表現(xiàn)來(lái)滿足觀眾的藝術(shù)需要，通過激發(fā)受眾對(duì)主流價(jià)值觀的認(rèn)同和思考，實(shí)現(xiàn)主旋律電影的意義。

（二）題材與類型融會(huì)貫通

電影業(yè)中，類型是一種重要的敘事方式，是電影業(yè)與觀眾互動(dòng)的動(dòng)態(tài)審美過程。新時(shí)代主旋律電影率先借鑒工業(yè)化生產(chǎn)的類型話語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)國(guó)家民族命運(yùn)的歷史時(shí)刻和英雄人物，以觀賞性、娛樂性的影像語(yǔ)言，揭示中華民族的內(nèi)在力量和精神象征，探索出一種奇觀性、時(shí)代性的新主流敘事語(yǔ)法，使新時(shí)代主旋律電影逐步走向繁榮。

題材與類型融會(huì)貫通是中國(guó)新時(shí)代主旋律電影發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。今后新時(shí)代主旋律電影要在表現(xiàn)軍事片、災(zāi)難片、獻(xiàn)禮片等主題的同時(shí)，進(jìn)一步拓展邊界，積極與其他成熟類型和敘事策略相融合，大膽“走出去”，才能擁有更廣闊的創(chuàng)作空間。例如，新時(shí)代主旋律電影可以創(chuàng)造出“紅色主題+類型元素+明星陣容+資金支持=高票房”的商業(yè)化制作模式，把創(chuàng)意的形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)，將大眾文化與市場(chǎng)需求相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)中國(guó)新時(shí)代主旋律電影創(chuàng)新發(fā)展。

（三）真實(shí)與虛擬張弛有度

新時(shí)代主旋律電影多以有原型的真實(shí)事件為基礎(chǔ)，結(jié)合觀眾和市場(chǎng)的喜好，采用了許多全新的敘事策略，既有傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)敘事，又有虛構(gòu)與戲說(shuō)敘事，還有多種敘事模式的融合。盡管這些電影大都受到好評(píng)，但還是暴露出不少問題，必須引起行業(yè)警惕。因此，今后新時(shí)代主旋律電影必須以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，緊扣主旋律價(jià)值觀這條主線，充分順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)審美思維和大眾文化，做到真實(shí)與虛擬張弛有度。具體來(lái)說(shuō)，新時(shí)代主旋律電影在運(yùn)用虛構(gòu)和戲說(shuō)敘事時(shí)，可以在歷史題材背景下大膽虛構(gòu)驚險(xiǎn)戲劇情節(jié)，遵循合乎常理的敘事規(guī)律，根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的邏輯和情感建構(gòu)，對(duì)人物的弧光和劇本走向進(jìn)行細(xì)致打磨，以真實(shí)世界存在的場(chǎng)景為參考，進(jìn)行合理想象，反映真實(shí)世界中的情感，以優(yōu)秀的影片質(zhì)量獲得巨大的商業(yè)成功。

（四）國(guó)家形象與意識(shí)形態(tài)與時(shí)俱進(jìn)

新時(shí)代主旋律電影弘揚(yáng)了中國(guó)民族文化和中國(guó)精神，完美地展示了中國(guó)價(jià)值觀和國(guó)家意識(shí)形態(tài)。

未來(lái)，新時(shí)代主旋律電影更應(yīng)倡導(dǎo)民族文化與世界文化的共生共榮，追溯歷史，展望未來(lái)，發(fā)掘中華傳統(tǒng)之美，立足本土深厚的文化資源，探索美學(xué)上的創(chuàng)新，以東方美學(xué)包裹中國(guó)精神，通過主旋律電影轉(zhuǎn)化為符合時(shí)代審美的文化印記，讓國(guó)際觀眾感受到主旋律美學(xué)。為此，新時(shí)代主旋律電影要重視思想的隱性表達(dá)，將不同類型的元素?fù)胶显谝黄?，挖掘觀眾真實(shí)的情感需求，以一種更為親民的方式進(jìn)入大眾視野，引發(fā)共鳴，與觀眾達(dá)到情感共通、文化共融，完成政治意識(shí)形態(tài)的傳播與表達(dá)。同時(shí)，新時(shí)代主旋律電影也要勇于承擔(dān)新時(shí)代的文化使命，借鑒吸收好萊塢電影成功經(jīng)驗(yàn)，打造富有中國(guó)特色和國(guó)際視野的新時(shí)代主旋律電影，增強(qiáng)中華文化軟實(shí)力，發(fā)掘中華文化寶藏價(jià)值，推進(jìn)中國(guó)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略。

四、結(jié)束語(yǔ)

就當(dāng)今時(shí)代背景來(lái)看，新時(shí)代主旋律電影的發(fā)展與傳播還任重而道遠(yuǎn)，其中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的兼容性也是必然的。新時(shí)代主旋律電影要做到題材與類型融會(huì)貫、真實(shí)與虛擬張弛有度、國(guó)家形象與意識(shí)形態(tài)與時(shí)俱進(jìn)，唯有如此，才能“講好中國(guó)故事”，彰顯中國(guó)擔(dān)當(dāng)，傳播中國(guó)精神。

注釋：

①韓丹鳳.新時(shí)期主旋律電影的精神內(nèi)涵與藝術(shù)表達(dá)[J].電影文學(xué),2019,(10):29-31.

②蔡青.試論新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)主旋律電影口碑與票房的雙贏之路[J].電影文學(xué),2021,(01):31-34.

③秦瓊.主旋律電影的變與不變——近十年來(lái)的主旋律電影敘事研究[J].長(zhǎng)江文藝評(píng)論,2019,(01):10-16.