武 丹
(哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150000)
左權(quán)民歌是一種有代表性的山西民歌,演唱自由、旋律優(yōu)美、情緒激昂,主要表現(xiàn)男女之間的愛(ài)慕之情。在欣賞山西左權(quán)民歌《親疙瘩下河洗衣裳》這首歌曲過(guò)程中,我們腦海中會(huì)浮現(xiàn)親人圍在一起的畫(huà)面,感覺(jué)特別溫暖、舒服。
在《親疙瘩下河洗衣裳》這首歌曲的多個(gè)演唱版本中,董華的演唱咬字樸實(shí)、華麗卻不失左權(quán)民歌的優(yōu)雅,非常動(dòng)聽(tīng)。咬字講究字正腔圓,要把字頭咬準(zhǔn)、咬清晰。只有短而清晰的字頭和字尾,搭配連貫的字腹,才能形成流動(dòng)的樂(lè)句。在山西左權(quán)民歌中,很多歌詞的咬字都要運(yùn)用到山西方言。
在第一小節(jié)和第二小節(jié)的演唱中,董華娓娓道來(lái),在這一句中,“親疙瘩”被唱成了“親疙瘩兒”,“瘩”加了一個(gè)兒化音,董華老師將它歸韻到了“a”上;“雙腿腿跪在石頭上”在演唱時(shí)加進(jìn)來(lái)“那”這個(gè)字,使演唱更有表現(xiàn)力。第三小節(jié)中,“呀小親疙蛋”這一句當(dāng)中,小親疙蛋中的“蛋”字唱成了“dei”,歸韻到了“ei”上。而在高娜娜演唱的《親疙瘩下河洗衣裳》中,咬字的力度較輕盈,“親疙瘩下河洗衣裳”中的“瘩”唱為“dei”,歸韻歸到了“ei”音上,“小親疙蛋”中的“小”并沒(méi)有唱出下滑音的效果,而是輕輕地帶出。在第二段的第一小節(jié)和第二小節(jié)的咬字中,“小手手紅來(lái)小手手白”“搓一搓衣裳把小辮甩”“呀小親圪蛋”這一句中,“小手手紅來(lái)小手手白”的白字本來(lái)讀“bai”,但在這里被唱成了“bei”,歸韻歸到了“ei”上。“搓一搓衣裳把小辮甩”中甩字本來(lái)讀“shuai”被唱成了“shuai-i”,歸韻到了“i”上。
隨著高潮部分的到來(lái),在第五、第六、第七和第八小節(jié)中,“親呀圪親,呆呀圪蛋”“小妹妹河邊把頭抬”,后面這一句中抬字本來(lái)是念“tai”,在這里被唱成了“tei”,歸韻到了“ei”上,這里的氣息要很連貫。而高娜娜的演唱在這里沒(méi)有改變,依然唱成“tai”,歸韻到“ai”上。在第九、第十、第十一、十二小節(jié)中,“親呀圪親,呆呀圪蛋”“哥哥在山上喚你來(lái)”后面這一句中“哥哥”本來(lái)是“ge ge”,這里被唱成了“ge geer”——“哥哥兒”,歸韻到“er”上,也加進(jìn)來(lái)了兒化音,這是董華老師演唱的一個(gè)特點(diǎn)。還有“山”這個(gè)音唱成了“san”而不是“shan”?!皢灸銇?lái)”中的“來(lái)”字本來(lái)應(yīng)該是“l(fā)ai”,這里唱成了“l(fā)ei”,歸韻到了“ei”上。
隨著音樂(lè)的發(fā)展,在第三部分第一、第二和第三小節(jié)中,“小親親來(lái)小愛(ài)愛(ài)”“你把那好臉扭過(guò)來(lái)”“呀小親圪蛋”這一句,“小親親”前鼻音被唱成了后鼻音“qing”,“小愛(ài)愛(ài)”本來(lái)是“xiao ai ai”,但是董華老師唱成了“xiao nai nai”,沒(méi)有咬死,這是因?yàn)椋轿髯髾?quán)民歌有很多這樣的唱法。“你把那好臉扭過(guò)來(lái)”這一句中,“臉”字加進(jìn)來(lái)兒化音——“l(fā)ianer”——“臉兒”,兒化音要輕輕帶過(guò),不要刻意咬,不然就失去了活力。重復(fù)的一段中,“小妹妹河邊看哥哥來(lái)”這一句中,“邊”字演繹成了“bia”,歸韻到了“a”上;“來(lái)”字演繹成了“l(fā)ei”,還是歸韻在“ei”上。
董華教師在咬字清晰、準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上,根據(jù)自己對(duì)作品的理解,并結(jié)合民歌的語(yǔ)言特點(diǎn),把山西左權(quán)民歌的咬字特點(diǎn)充分展現(xiàn)了出來(lái),使樸實(shí)無(wú)華的歌詞更加生動(dòng)。
對(duì)音樂(lè)表演者來(lái)說(shuō),音樂(lè)演唱力度在一首作品的表現(xiàn)中非常重要,它需要演唱者有一定的演唱技巧和舞臺(tái)表現(xiàn)力?!队H疙瘩》這首歌曲是2/4 和3/4 的混合拍,2/4 拍表現(xiàn)的是強(qiáng)、弱,3/4 拍則表現(xiàn)的是強(qiáng)、弱、弱。樂(lè)曲首段表現(xiàn)得較為輕巧快樂(lè),第一部分的二、三和四、五小節(jié)中,“親疙瘩下河洗衣裳,雙腿腿跪在石頭上,呀小親圪蛋”演唱力度屬于mp,是中弱的效果,因?yàn)閯傞_(kāi)始時(shí)的歌曲意境不需要演唱者用很大的音量演唱,所以董華老師把力度控制在了mp,顯得不那么強(qiáng)烈,給聽(tīng)眾營(yíng)造一種身臨其境的畫(huà)面感,聲音由遠(yuǎn)及近、收放自如、有強(qiáng)有弱。運(yùn)用不斷變化的演唱力度,演唱者表現(xiàn)出了具有故事性的歌詞內(nèi)容,把情人之間的親昵、羞澀,完完全全地表現(xiàn)出來(lái)。在表現(xiàn)情人之間的親昵感覺(jué)這一點(diǎn)上,董華的演唱表現(xiàn)更出色,歌聲更加豐富飽滿、富有張力,使聽(tīng)眾跟隨著演唱者的歌聲進(jìn)入歌曲的意境中。
《親疙瘩下河洗衣裳》的歌詞很有特色,是左權(quán)民歌的代表。這首民歌的唱詞運(yùn)用了左權(quán)當(dāng)?shù)氐姆窖?,使用了大量疊詞和襯詞,把曲子的內(nèi)涵很好地表達(dá)了出來(lái)。董華老師的演唱把左權(quán)民歌的內(nèi)涵與特色完美地表現(xiàn)了出來(lái)。
首部的“親疙瘩”“雙腿腿”“呀小親圪蛋”“小手手”“甩”“親,呀,個(gè),親,呆,呀,圪,呆”等,都運(yùn)用了襯詞以及疊詞。襯詞的演唱可以根據(jù)詞意的抒發(fā)需要而適當(dāng)變化,使演唱不失優(yōu)雅的同時(shí)顯得俏皮。不同地區(qū)的民歌有不一樣的襯詞,這與每個(gè)地方的方言有關(guān)。在一些歌曲里,如果把襯詞刻意去掉,就會(huì)出現(xiàn)反面效果,使曲子呆板沒(méi)有活力。而疊詞就是兩個(gè)字疊在了一起,比如“小親親來(lái)小愛(ài)愛(ài)”就用了疊詞,疊詞的運(yùn)用不僅增加了歌曲的趣味,也使歌詞顯得更加親昵。
《親疙瘩下河洗衣裳》中多處地方出現(xiàn)了“小親圪蛋”,這是因?yàn)樯轿魅嗣癜选坝H疙蛋”看作是寶貝,意指親愛(ài)的人,顯得格外親昵。再如“呀小親圪蛋”中的“小”就是語(yǔ)氣襯詞,“你把那好臉扭過(guò)來(lái)”中的“那”也是語(yǔ)氣襯詞,這些語(yǔ)氣襯詞在演唱時(shí)起到舒緩詞意的作用。
董華老師在演唱時(shí)著重把握了語(yǔ)氣襯詞以及疊詞的特點(diǎn),掌握了山西左權(quán)民歌的方言特色,演繹了原汁原味的左權(quán)民歌,表現(xiàn)出山西左權(quán)民歌這個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨(dú)特魅力。
《親疙瘩下河洗衣裳》這首民歌節(jié)奏歡快活潑、曲調(diào)優(yōu)美、感情真摯,有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。它表達(dá)了在洗衣裳這樣的情景下,哥哥對(duì)妹妹的綿綿情意,反映了勞動(dòng)人民的樸實(shí)情感。
董華老師演繹出了這種害羞的感覺(jué)。在首段的演唱中,“親疙瘩下河洗衣裳,雙腿腿跪在石頭上,呀小親疙蛋”,一步步訴說(shuō)著可愛(ài)的女子在河邊洗衣裳,雙腿跪在石頭上的場(chǎng)景,非??蓯?ài)。而在高娜娜的演唱中,整首歌曲的情感活潑喜人,較董華老師的演唱少了幾分親切。重復(fù)句“小手手紅來(lái)小手手白,搓一搓衣裳把小辮甩,呀小親圪蛋”屬于重復(fù)段落,但前后兩句的情感并不一樣,董華老師的演唱在情緒上更加濃烈一些。
中段的高潮部分,第五、第六和第七、八小節(jié)中“親呀圪親,呆呀圪蛋,小妹妹河邊把頭抬”,情緒起來(lái)了,旋律層層遞進(jìn),更加激昂、更加灑脫、更加緊湊。第九、第十、第十一和第十二小節(jié)中“親呀圪親,呆呀圪蛋,哥哥在山上喚你來(lái)”,隨著旋律的轉(zhuǎn)變,表現(xiàn)出哥哥期盼見(jiàn)到妹妹的急切心情。
在再現(xiàn)部的重復(fù)中,第一、第二和第三小節(jié)中“小親親來(lái)小愛(ài)愛(ài),你把那好臉扭過(guò)來(lái),呀小親疙蛋”的部分,董華老師在唱的時(shí)候飽含熱情,“小親親”“小愛(ài)愛(ài)”在演唱的時(shí)候非常溫柔,“你說(shuō)扭過(guò)就扭過(guò),好臉要配那好小伙,呀小親圪蛋”唱出了害羞的情感,但又有點(diǎn)灑脫的感覺(jué)。在高潮部分“親呀圪親,呆呀圪呆,好臉要配好小伙兒”,比第一部分的高潮情緒更加深沉,但沒(méi)有失去舒展的感覺(jué),“親呀圪親,呆呀圪呆,小妹妹河邊看哥哥來(lái)”這一句回歸了生活化場(chǎng)景,演唱時(shí)的情緒不能過(guò)于激動(dòng),但要順著旋律感拖住?!把剑H,呀,圪,親,呆,呀,疙,蛋,”這里要演唱得稍微俏皮一些、收斂一些,“小親圪蛋,小妹妹河邊看哥哥來(lái),呀看哥哥來(lái)”,到這一句,情緒的抒發(fā)就要慢慢跟進(jìn),不能再那么含蓄,而要把情感釋放出來(lái)。
在結(jié)尾部分,“親疙瘩下河洗衣裳,雙腿腿跪在石頭上,呀小親圪蛋”要著重表現(xiàn)情感的迸發(fā),同時(shí)注意表情和動(dòng)作的配合?!把接H呀圪親,呆呀圪蛋,小親圪蛋”這一句中,音樂(lè)的線條和演唱的情緒相結(jié)合,韻味要重一些。最后的三句是譜例里沒(méi)有的,“呀小親圪蛋,呀小親圪蛋,呀小親疙蛋”,這三句中每一句的情緒都不一樣,第一句的“呀小親疙蛋”要溫婉一些,第二句要激烈一些,第三句要親切一些,同時(shí)也要高興一些。
在演繹這首民歌的眾多版本中,董華老師的演唱情感充沛、表現(xiàn)得體,把《親疙瘩下河洗衣裳》情感真摯的風(fēng)格完美表現(xiàn)了出來(lái),具有濃郁的地方特色和極高的藝術(shù)價(jià)值。