李麗芳

（安徽師范大學(xué) 文學(xué)院，安徽 蕪湖 241002）

博馬舍是18 世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)最后一位劇作家，他主要活動(dòng)在法國(guó)大革命爆發(fā)前后的歷史時(shí)期，他的一生都在同封建貴族勢(shì)力進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。在他生活的歷史時(shí)期，雖然封建專制制度處于分崩離析的前夕，但依然有著不可小覷的勢(shì)力，費(fèi)加羅以一己之力對(duì)抗整個(gè)封建勢(shì)力，無(wú)異于以卵擊石，因此，他以舞臺(tái)為講臺(tái)，宣傳其啟蒙思想，號(hào)召?gòu)V大第三等級(jí)團(tuán)結(jié)起來(lái)，推翻封建專制制度?！百M(fèi)加羅三部曲”就是在這樣的背景下被創(chuàng)作出來(lái)的，尤其是前兩部《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》，更是第三等級(jí)沖擊封建堡壘的最強(qiáng)音。但在斗爭(zhēng)的一生中，費(fèi)加羅屢次被誣陷、被沒(méi)收財(cái)產(chǎn)，甚至被投入監(jiān)獄，承受了常人難以承受的痛苦，這令費(fèi)加羅的處世更加世故、圓滑，創(chuàng)作更加謹(jǐn)慎、小心。為避免貴族勢(shì)力的打擊報(bào)復(fù)，博馬舍在戲劇中回避了強(qiáng)硬的正面沖突，而采用以柔克剛的戲弄手法于嬉笑怒罵間給封建貴族勢(shì)力以沉重的一擊。

戲弄的本義為輕侮捉弄，是一種常用的戲劇表現(xiàn)手法。戲弄往往通過(guò)戲弄者對(duì)被戲弄者機(jī)智、巧妙的捉弄，來(lái)達(dá)到某種目的。它通常有三個(gè)特點(diǎn)，即戲弄雙方實(shí)力懸殊、戲弄手法靈活多樣、戲弄結(jié)果大快人心。接下來(lái)，本文將結(jié)合《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》兩部喜劇來(lái)探討戲弄的這三個(gè)特點(diǎn)。

一、戲弄雙方實(shí)力懸殊

戲弄者和被戲弄者往往地位和實(shí)力懸殊，因而，戲弄者不可能采取強(qiáng)硬的正面沖突，而迂回使用戲弄手法來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的目的。

《塞維勒的理發(fā)師》敘述的是阿勒瑪維華伯爵追求意中人并喜結(jié)良緣的故事。在這部戲劇中，眾人圍繞著貪財(cái)好色、愚蠢無(wú)知的霸爾多洛展開(kāi)了多重戲弄。貴族少女羅絲娜為尋找自己的愛(ài)情，試圖躲避監(jiān)護(hù)人霸爾多洛的嚴(yán)密監(jiān)管，并對(duì)霸爾多洛進(jìn)行了戲弄。在這重戲弄中，一方是被監(jiān)護(hù)人——一個(gè)柔弱無(wú)力、順從乖巧的年輕女子；一方是監(jiān)護(hù)人——一個(gè)頑固不化、自私卑鄙的老頭。為斷絕羅絲娜與其他年輕男子的接觸，霸爾多洛把羅絲娜禁閉在房中，甚至把禁閉她的房間的百葉窗都上了鎖，對(duì)此，羅絲娜無(wú)力反抗，因此，雙方實(shí)力懸殊。羅絲娜別無(wú)他法，只能對(duì)霸爾多洛采取戲弄手法，來(lái)追求自己的幸福。阿勒瑪維華伯爵為接近意中人羅絲娜，利用假身份對(duì)霸爾多洛進(jìn)行了戲弄。在這重戲弄中，一方是羅絲娜的監(jiān)護(hù)人，他有嚴(yán)加看管、禁止陌生人靠近的權(quán)利，并有迎娶羅絲娜，從而得到其豐厚財(cái)產(chǎn)的企圖；一方是羅絲娜的愛(ài)慕者，有靠近、結(jié)識(shí)和追求羅絲娜的愿望，雙方的敵對(duì)立場(chǎng)使他們不可能和睦相處，戲弄霸爾多洛從而實(shí)現(xiàn)自己的目的是伯爵的明智之舉。費(fèi)加羅為幫助伯爵進(jìn)入府邸與羅絲娜見(jiàn)面，利用理發(fā)師的身份對(duì)霸爾多洛進(jìn)行了戲弄。在這重戲弄中，一方是專橫霸道、生性多疑的雇傭者，一方是嫉惡如仇、樂(lè)于助人的被雇傭者。雙方地位的懸殊使聰明機(jī)智的費(fèi)加羅不會(huì)采取正面硬碰硬的方式，而是選擇使用戲弄手法，這樣一來(lái)他既達(dá)到了目的，也不會(huì)傷了和氣。直至最后，霸爾多洛面對(duì)自己被戲弄的局面雖然感到氣急敗壞，但也無(wú)計(jì)可施，只能無(wú)可奈何地承認(rèn)并接受羅絲娜和伯爵的婚姻。

《費(fèi)加羅的婚禮》敘述的是伯爵和羅絲娜婚后的故事。在這部戲劇中，伯爵從真誠(chéng)可愛(ài)、思想開(kāi)明的正面形象轉(zhuǎn)變?yōu)橄残聟捙f、狂妄愚蠢的反面形象，劇中的費(fèi)加羅、蘇珊娜和羅絲娜等都對(duì)之進(jìn)行了一系列的戲弄。費(fèi)加羅為維護(hù)自身的權(quán)利和男人的尊嚴(yán)，蘇珊娜為維護(hù)自身的清白和對(duì)未婚夫的忠誠(chéng)，都對(duì)企圖霸占蘇珊娜初夜的伯爵進(jìn)行了戲弄。在這兩重戲弄中，一方是主人，是蠻橫粗暴、虛偽卑鄙的伯爵，是對(duì)仆人有著生殺予奪大權(quán)的貴族；一方是仆人，是地位低下、對(duì)主人俯首帖耳的第三等級(jí)。在社會(huì)地位上，雙方有著天壤之別，這使得費(fèi)加羅和蘇珊娜不約而同地選擇了以柔克剛的戲弄手法，這樣一來(lái)，他們既維護(hù)了清白、保全了自身，又懲處了作惡多端的伯爵。伯爵夫人為懲罰喜新厭舊、朝三暮四的丈夫，也對(duì)之進(jìn)行了一番戲弄。在這重戲弄中，一方是在婚姻中占據(jù)主導(dǎo)地位的男性，一方是在婚姻中毫無(wú)地位的女性。雙方不對(duì)等的社會(huì)地位，令伯爵夫人不能當(dāng)面質(zhì)問(wèn)伯爵對(duì)愛(ài)情的不誠(chéng)、對(duì)婚姻的不忠，即便她已從蘇珊娜的口中得知丈夫內(nèi)心齷齪的想法，也只能采取幻化于無(wú)形的戲弄手法，這樣既懲處了背叛婚姻的伯爵，又保全了婚姻。戲劇最后，伯爵雖然明白了眾人對(duì)其展開(kāi)的各種戲弄，也只能自認(rèn)倒霉。

在這兩部情節(jié)相互關(guān)聯(lián)的戲劇中，博馬舍為批判封建勢(shì)力分別對(duì)代表封建力量的霸爾多洛和伯爵進(jìn)行了多方位、多層次、多角度的戲弄。在這些戲弄中，戲弄雙方的地位、實(shí)力都有著或大或小的差距，針?shù)h相對(duì)的較量或勢(shì)不兩立的碰撞都會(huì)導(dǎo)致難以預(yù)料的后果，因而，溫和戲謔的戲弄手法是他們的首選，這種方式不僅達(dá)到了四兩撥千斤的效果，也使得劇情跌宕起伏、笑料百出。

二、戲弄手法靈活多樣

因戲弄者目的和身份的不同，他們所采取的戲弄手段也靈活多樣。他們各自從不同的目的出發(fā)，采取了符合各自身份的個(gè)性化手段。

在《塞維勒的理發(fā)師》中，眾人戲弄霸爾多洛的方法各不一樣。伯爵在霸爾多洛家的客廳中，趁霸爾多洛不注意遞給了羅絲娜一封信，爾后離開(kāi)。之后，霸爾多洛有所警覺(jué)，要羅絲娜交出這封信。羅絲娜為保護(hù)她和化名為蘭多爾的伯爵之間的秘密，肯定不能把伯爵的信交出來(lái)。但霸爾多洛如果不能如愿得到信件就不會(huì)善罷甘休。熟知霸爾多洛多疑性格的羅絲娜沒(méi)有和霸爾多洛硬剛到底，而是采取了偷梁換柱的方式，趁霸爾多洛不備用其表哥的信件調(diào)換了伯爵的信件。果然，看過(guò)信件之后的霸爾多洛不僅打消了對(duì)羅絲娜的疑惑，而且對(duì)其心懷愧疚，致使后來(lái)羅絲娜提出要讓化裝為大學(xué)士的伯爵給自己上鋼琴課時(shí)，霸爾多洛也一一應(yīng)允。伯爵數(shù)次用假身份——喝醉酒借宿的士兵、鋼琴老師巴斯勒的學(xué)生——進(jìn)入霸爾多洛家和羅絲娜會(huì)面。在這里，伯爵采用了瞞天過(guò)海的招數(shù)如愿進(jìn)入府中。入府后，伯爵改變了策略，他用鋼琴老師的身份做掩護(hù)，表達(dá)了對(duì)羅絲娜的思念，而羅絲娜也用歌聲傳遞了與伯爵的情誼。此時(shí)，二人采用的方式是明修棧道、暗度陳倉(cāng)，不僅互訴了衷腸，還令霸爾多洛對(duì)伯爵信賴不已，心甘情愿地配合眾人將自己的得力幫手巴斯勒勸回了家，從而掉入了伯爵預(yù)先設(shè)計(jì)好的圈套中。費(fèi)加羅利用理發(fā)師的身份給霸爾多洛理發(fā)，其間他多次采用調(diào)虎離山的計(jì)謀把霸爾多洛支開(kāi)，以留出空間給伯爵和羅絲娜二人密談。在理發(fā)期間，伯爵和羅絲娜在一旁竊竊私語(yǔ)，令霸爾多洛疑竇叢生，他數(shù)次想走上前偷聽(tīng)二人，又被費(fèi)加羅以各種話題引開(kāi)，這又是一招暗度陳倉(cāng)。戲劇最后，眾人還采用李代桃僵的計(jì)謀，借霸爾多洛和羅絲娜結(jié)婚的由頭，讓伯爵和羅絲娜簽訂了婚約。雖然發(fā)現(xiàn)真相的霸爾多洛氣憤不已，奈何木已成舟，他也只能接受這一既定事實(shí)。

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，眾人戲弄伯爵的手段也多種多樣。費(fèi)加羅聯(lián)合眾佃農(nóng)，故意盛贊伯爵三年前為表達(dá)對(duì)妻子的愛(ài)而廢除初夜權(quán)的舉動(dòng)，還說(shuō)要將這一美德宣傳開(kāi)來(lái)，讓伯爵為了這一美德而保全了蘇珊娜的貞潔。伯爵當(dāng)眾之下說(shuō)出“我答應(yīng)了”，實(shí)則伯爵的意思是當(dāng)初答應(yīng)了，但伯爵剛說(shuō)完費(fèi)加羅就帶領(lǐng)眾佃農(nóng)高呼“萬(wàn)歲”，綁架了伯爵的意圖，令伯爵高呼“我上當(dāng)了”。費(fèi)加羅的這一招上屋抽梯，斷了伯爵的后路，所以伯爵急急忙忙把馬爾斯琳找來(lái)，以便拖住費(fèi)加羅，為自己實(shí)施陰謀贏得時(shí)間。蘇珊娜在伯爵誤以為躲藏在化妝室的人就是伯爵夫人的情人時(shí)并不現(xiàn)身，也不發(fā)聲說(shuō)明事情的真相，而是任由伯爵誤會(huì)，等到伯爵火冒三丈、打算破門之際才開(kāi)門出來(lái)，令伯爵尷尬不已，再三因自己的無(wú)端猜忌向夫人道歉。蘇珊娜在這里使用的是反客為主的招數(shù)，令本來(lái)不利于伯爵夫人的情勢(shì)發(fā)生了翻天覆地的逆轉(zhuǎn)，不但使自己掌握了主動(dòng)權(quán)，還打壓了伯爵的囂張氣焰。最后，伯爵夫人為懲治背叛愛(ài)情和婚姻的伯爵，聯(lián)合蘇珊娜對(duì)伯爵進(jìn)行了一番戲弄。她們二人互換衣裙、互換身份，由伯爵夫人裝扮成蘇珊娜前往花園和伯爵見(jiàn)面。好一招李代桃僵，令伯爵當(dāng)眾出丑，并親口宣布了費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚事。在這一幕中，伯爵夫人不僅運(yùn)用了李代桃僵的計(jì)謀，還同時(shí)運(yùn)用了美人計(jì)。通過(guò)美人計(jì)的使用，伯爵夫人不僅找回了伯爵曾經(jīng)對(duì)自己的愛(ài)戀，還促成了費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚事如期舉行，使有情人終成眷屬。伯爵親手把蘇珊娜送到費(fèi)加羅的身邊，雖然有懊惱、后悔、遺憾，但也只能打落牙齒和血吞，表面上還得滿面笑容、歡天喜地。

可見(jiàn)，博馬舍在《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》中使用的戲弄手法并不單一固化，而是靈活多樣的。這就使得戲劇不僅劇情妙趣橫生、波瀾不斷，令人捧腹大笑，還生動(dòng)塑造了霸爾多洛和伯爵兩位令人厭惡反感的反面人物，充分肯定了正面人物費(fèi)加羅的聰明機(jī)智、正直勇敢。

三、戲弄結(jié)果大快人心

不論戲弄雙方的地位和實(shí)力差距有多大，也不論戲弄者采用何種方式，戲弄的結(jié)果都是懲惡揚(yáng)善、大快人心，都是惡人得到懲治、好人得到好報(bào)。

在《塞維勒的理發(fā)師》中，圍繞著封建大家長(zhǎng)霸爾多洛，形成了一個(gè)放射狀的戲弄網(wǎng)絡(luò)。不管是羅絲娜對(duì)霸爾多洛的戲弄，還是伯爵對(duì)霸爾多洛的戲弄，或者是費(fèi)加羅對(duì)霸爾多洛的戲弄，結(jié)果都是霸爾多洛這個(gè)卑鄙自私、貪財(cái)好色、蠻橫無(wú)禮的老頭妄圖通過(guò)贏取羅絲娜得到她全部財(cái)產(chǎn)的陰謀沒(méi)有得逞，而且得到了應(yīng)有的懲治。而羅絲娜和伯爵這一對(duì)擁有新思想、追求自由愛(ài)情的年輕人有情人終成眷屬，費(fèi)加羅也被免除了對(duì)霸爾多洛的債務(wù)。

《費(fèi)加羅的婚禮》也是如此。在這部劇中，令人厭惡、人人喊打的角色變成了伯爵，他成為封建貴族勢(shì)力的代表。圍繞著伯爵也形成了一個(gè)放射狀的戲弄網(wǎng)絡(luò)，不管是費(fèi)加羅對(duì)伯爵的戲弄、蘇珊娜對(duì)伯爵的戲弄，還是伯爵夫人對(duì)伯爵的戲弄，結(jié)果都是伯爵這個(gè)喜新厭舊、朝三暮四、愚蠢粗暴的貴族得到了懲治，他妄圖密謀在蘇珊娜身上收回他早已放棄的初夜權(quán)的陰謀不僅沒(méi)有成功，反而當(dāng)眾大出洋相。而費(fèi)加羅和蘇珊娜這一對(duì)不畏強(qiáng)權(quán)、不慕富貴的年輕人，最終如愿以償結(jié)為夫妻，伯爵夫人也找回了丈夫當(dāng)初對(duì)自己的愛(ài)戀。

可見(jiàn)，博馬舍在劇本中采用戲弄手法的目的是懲惡揚(yáng)善。不管是霸爾多洛還是伯爵都表現(xiàn)得蠻橫專斷、為所欲為，他們作為封建大家長(zhǎng)的代表，是劇作家懲處和批判的焦點(diǎn)，而劇中的其他人物，如費(fèi)加羅、羅絲娜、蘇珊娜等則是劇作家肯定和贊揚(yáng)的對(duì)象，他們追求自由戀愛(ài)、幸福婚姻，并為之不懈努力，最終得償所愿。通過(guò)戲弄手法，博馬舍進(jìn)一步深化了作品批判封建專制制度、宣揚(yáng)啟蒙思想的主題，也令劇中人物的性格特征更加鮮明生動(dòng)。

《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》是博馬舍的代表作，這兩部戲劇均采用了戲弄手法，于嬉笑怒罵間批判了封建專制制度的腐敗黑暗，給了行將沒(méi)落的封建貴族以致命的一擊，無(wú)怪乎統(tǒng)治階級(jí)異常恐慌，認(rèn)為它們會(huì)“毀掉巴士底監(jiān)獄”。